archives

archidonavero

archidonavero ha escrito 3 entradas para PROYECTOS 7 / PROYECTOS 8

Siedlung Halen, Atelier 5, Berna (Suiza), 1960


La Siedlung Halen es un conjunto de casas unifamiliares agrupadas en hilera. Podemos decir que se trata de un proyecto denso, complejo, comunitario (ya que tiene servicios comunes que complementan el uso residencial del conjunto), y de varias plantas, pero que al mismo tiempo se encuentra aislado en un entorno rural pintoresco, con sol, árboles y aire fresco, ya que se encuentra rodeado por un frondoso bosque que resalta su condición de artefacto inmerso en la naturaleza. Con esto, proporciona una absoluta privacidad individual y propiedad privada, ambas presuntas ventajas del estilo de vida urbano.

Aprovecha los desniveles para lograr que tanto las casas como los jardines tengan un perfecto asoleamiento y buenas vistas. El conjunto, además, está dotado de un gran parking ya que los caminos internos están libres de tráfico rodado. Esto es un concepto muy importante para los arquitectos de Atelier 5, ya que lo que más deseaban para este proyecto era proteger tanto el espacio privado interior como exterior, y así aislar acústicamente cada unidad.

Respecto a la vivienda, la disposición de cada módulo es siempre la misma, la única diferencia la establece la dirección de la escalera, que repercute en la distribución y afecta tanto a la relación entre cocina y comedor como a la posición de los baños. Sin embargo, respecto al tamaño, existe una gran variedad, ya que los diversos tipos van desde unidades-estudio con pequeños jardines hasta casas de siete habitaciones, algunas con estudios adicionales.

Todas las casas que forman la Colonia Halen se componen de una sola crujía formada por dos muros paralelos de hormigón armado visto que dejan una luz libre entre ejes de 5 metros para las casas de mayor tamaño y de 4 metros para las menores. Dichos muros son, a la vez, el límite espacial de cada casa y su estructura vertical portante.

Constan de 3 plantas: un nivel intermedio, al que se accede desde la calle, y que contiene la sala de estar, el comedor y la cocina; y unos niveles inferior y superior, destinados a dormitorios.

La fachada sur se trata como un solo hueco debido a su orientación, a la vez que, gracias a la terraza y otros elementos, adquiere espesor, formándose un espacio de transición entre interior y exterior que es un espacio habitable y por donde la casa respira y se abre al paisaje, concentrando esta fachada toda la tensión arquitectónica.

Esta parte es la que he considerado como una de las más importantes a la hora de realizar la perspectiva militar de un tipo de casa del conjunto de Siedlung Halen. La transición que existe entre la vivienda y el espacio natural lo realiza a través del espacio ajardinado (terraza exterior) que encontramos en la parte sur del núcleo. Es como un punto de conexión y de comunicación entre los dos espacios completamente distintos, ya que uno es la vivienda privada, y el otro es el espacio natural público, pero que gracias a este espacio semiprivado ajardinado se logra esa conexión directa entre ambos.

Además, esta fachada sur es la parte más interesante de la vivienda, como he mencionado anteriormente,  ya que la fachada concluye a través de un volumen externo que se adhiere al resto del núcleo de la vivienda formando parte del conjunto en sí, y sin diferenciarse del resto (utiliza los mismos materiales en el acabado). Sin embargo, este volumen tiene un tratamiento especial, ya que al ser la parte que delimita el espacio libre exterior del espacio privado interior, conforma una fachada más abierta y diáfana, permitiendo la entrada de luz al interior de la vivienda a través de grandes cristaleras, y formando espacios de terrazas al aire libre.

PERPECTIVA MILITAR: (ver en mejor calidad: Perspectiva Militar_Siedlung Halen)

RESEÑA BIBLIOGRÁFICA:

– ATELIER 5: Atelier 5 / Einführung von = introduction by Friedrich Achleitner. Basel, Birkhäuser, 2000, páginas 24-28

– ATELIER 5: Atelier 5 / edited and photographed by Yukio Futagawa ; text by Niklaus Morgenthaler. Tokyo, A.D.A., 1973

– ATELIER 5: Atelier 5: 1976-1992 / editor Toshio Nakamura. Tokyo, A+U Publishing, 1993

REVISTAS:

– Atelier 5: cinquante ans!, L’Architecture d’Aujourd’hui, n. 358, Mayo 2005, páginas 84-91

– Siedlung Halen, Berne, Switzerland, Architectural Design, n. 33, Febrero 1963, páginas 63-83

PÁGINAS WEBS:

– http://housingprototypes.org/project?File_No=CH008

– http://www.architecture.uwaterloo.ca/faculty_projects/terri/226_residential/GroupSiedlungHalenPP.pdf

– http://www.halen.ch/31150.html  

Anuncios

Apartamentos Bubeshko, Rudolf M. Schindler, Silverlake, Los Ángeles (California), 1938-1941


Los Apartementos de Bubeshko fueron construidos, entre 1938 y 1941, en lo alto de una colina en el barrio de Silverlake de Los Ángeles, California. Es uno de los pocos edificios de apartamentos diseñados por Rudolf Schindler, conocido mundialmente más por sus viviendas unifamiliares.

Se tratan de viviendas adosadas, dispuestas en dos filas paralelas y con unas escaleras comunes entre ellas. Más que apartamentos, parecen ser dos grandes casas con sus respectivos garajes en la calle.

Hay un total de siete apartamentos, todos de tipo residencial y diferente entre ellos. Son como pisos tipo dúplex, con uno u dos dormitorios, pero al mismo tiempo hay un esquema genérico en ellos de viviendas que se abren a terrazas. Schindler aplica con frecuencia el concepto de viviendas abiertas a terrazas en sus primeras casas, incluyendo la Casa de Wolfe sobre Catalina (1928), Elliot y las Casas de Oliver (1930-31), y la Casa de Van Patten (1934) entre otras. La característica común entre todas estas casas y los apartamentos de Busbeshko es la estrategia formal de crear terrazas en voladizo, que parecen estar dispuestas en dos direcciones a partir del volumen virtual del edificio. Con esto, el edificio se baja de la ladera a través de la gran terraza en la parte superior del apartamento de abajo.

Bubeshko es, literalmente, un enclave de pequeñas casas adosadas, de forma individual, pero a la vez colectivamente unidas en una forma general a través de la superposición de terrazas, donde penetran los espacios y elementos interiores, y que además están conectadas por una escalera común. A través de las terrazas de gran tamaño, se consigue que entre el interior y el exterior de la vivienda haya un flujo continuo y una relación directa entre ambas partes. Además, cada unidad tiene su propio porche de entrada al aire libre, lo cual las hace tan privadas como cualquier vivienda individual.

Schindler utiliza en este proyecto exclusivamente la estructura de madera y la construcción de estuco, con además un amplio uso del cristal y con una preocupación formal de los resultados de articulación en esquina. Esta arquitectura tiene unas claras connotaciones neo-plásticas estilísticas, pero también incorpora ideas de Frank Lloyd Wright y Richard Neutra.

Shcindler emplea la construcción económica de marcos de madera con cristal expansivo para lograr un estilo moderno. También utiliza voladizos y cubiertas planas; sin embargo, esta técnica a menudo generaba edificios con goteras, además de otros problemas que hacían que el mantenimiento de los edificios fuera un asunto continuo y demasiado costoso.

A pesar de esto, Bubeskho está en buenas condiciones actualmente. Estos apartamentos, aunque son pequeños y no muy convencionales, son espacialmente bastante interesantes y altamente deseables por la población. La gran parte de la intimidad y el encanto de la casa sólo se han mantenido en dicho lugar a través del complejo de apartamentos de media densidad.

RESEÑA BIBLIOGRÁFICA:

– SCHINDLER, Rudolph: RM Schindler: Composition and Construction / edited by Lionel March and Judith Scheine. Londres. Academy Editions, 1993, páginas 177-178.

– STEELE, James: Rudolf Michael Schindler / texto de James Steele; editado por Peter Gössel; fotografías nuevas de Joachim Schumacher. Köln: Taschen, 2001, páginas 108-113.

– STEELE, James: R.M. Schindler, 1887-1953: la exploración del espacio. Köln: Taschen, 2005, páginas 52-53

CAMPO BAEZA, Alberto: La idea construida. Buenos Aires: editorial Nobuko, 2005.


La idea construida fue el titulo del curso de Doctorado que impartió en el Curso Académico de 1988-89 en la Escuela de Arquitectura de Madrid. Este título expresaba, que la Arquitectura por encima de todas las formas en las que se nos presenta, es ideas que se expresa en esas formas.

La labor del arquitecto es dar a esa idea dimensiones y medidas. Después de pensar, recopilar datos, medir, y volver a pensar surgen las formas;  formas con sentido. Cuando la arquitectura no se sustenta en razones nacen formas esporádicas que según palabras de Campo Baeza, son “arquitectura monstruosa”. La arquitectura no es intuición, son conocimientos.

   “Hay que intentar saber de Arquitectura. Estudiar mucho y nunca dejar de hacerlo. Para tener bien afilados los instrumentos del análisis. Para tener bien a punto los mecanismos de la síntesis. Hay que tratar de saber hacer Arquitectura. Con sentido y con medida. Con pausa y con decisión. Dedicándole el tiempo que requiere, que es siempre largo. Hay que querer hacer Arquitectura. Con Arte. Sabiendo que no es una labor solo alcanzable por los dioses. En un empeño continuado de buscar y encontrar la Belleza.”

Alberto Campo Baeza cree en la Arquitecturacomo idea construida. Y cree que los componentes principales de la Arquitectura son: la GRAVEDAD  que construye el ESPACIO, y la LUZ que construye el TIEMPO. Partiendo de estas bases vamos a desarrollarla Arquitectura vista con los ojos de Alberto Campo Baeza.

   “Cuando, por fin, un arquitecto descubre que la LUZ es el tema central de la Arquitectura, entonces, empieza a entender algo, empieza a ser un verdadero arquitecto.”

Y es que para élla LUZ es algo concreto, preciso, continuo, que se puede y se debe medir, que se puede manipular y que debe ser tratada como otro material, porque es indispensable para entender el espacio. La LUZ forma parte de la composición de los edificios, porque sin luz solo serían construcciones. Se trata de estudiar los distintos tipos de luz (luz horizontal, luz vertical y luz diagonal; luz sólida o difusa), que dependerá de la posición del sol y, utilizando los materiales modernos que nos permiten manipularla (vidrio y acero) conseguir una arquitectura mágica, sublime, “capaz de vencer y convencer a la GRAVEDAD”.

La Arquitectura del futuro tendrá en la luz y en su control un componente primordial. El control de la GRAVEDAD y el diálogo con la LUZ. Porque una va ligada a la otra; la fuerza de la gravedad que un edificio debe transmitir al terreno le hace ser un elemento terrenal, unido al suelo con estructuras más o menos pesadas, unión que la luz rompe haciendo flotar y levitar el espacio.

Debemos conseguir una Arquitectura funcional, que se incluya en un contexto, al alcance de todos y construida de manera racional; y que además sea Bella. BELLEZA que surge tras dar  ala Arquitectura su tiempo. Tiempo de estudio y de análisis, de reflexión para llegar a una solución. Y tiempo también para su construcción. Todo ello por y para el hombre.

Un aliado de la LUZ en Arquitectura, es el color blanco. El color blanco atrapa, refleja y hace incidir o resbalar a la luz. Simboliza lo perenne, lo universal en el espacio y lo eterno en el tiempo.

   “Una Arquitectura que tiene en la IDEA su origen, en la LUZ su primer material, en el ESPACIO ESENCIAL  la voluntad de conseguir el MÁS CON MENOS. IDEA con vocación de ser construida, ESPACIO ESENCIAL con capacidad de traducir eficazmente estas ideas, LUZ que pone en relación al hombre con esos espacios. “

Arquitectura Esencial es una arquitectura que traduce unas ideas a través del mínimo número de elementos que hacen posible su comprensión. Es una Belleza inteligente. Es una Arquitectura precisa, más que una mera cuestión de forma; es limpia y sencilla, natural y abierta, libre y liberadora. Una Arquitectura para vivir, para hacer felices a los hombres, para acogerlo, no para expulsarlo.

   “…Pues esa es la Belleza que uno querría para su Arquitectura. Una Belleza desnuda,  ESENCIAL, capaz de cautivarnos por la cabeza y por el corazón. Por la cabeza, con la aplastante lógica de la razón; con la precisión de las dimensiones, con la eficacia de las proporciones, con la claridad de la Escala. Con una idea construida. Por el corazón, con el cálido sentimiento de la emoción. Con el esplendor de la luz. Con la serenidad del orden espacial que da el control de la gravedad. Y es que IDEA, LUZ y GRAVEDAD son los tres principales componentes de esa Arquitectura que he dado en llamar ESENCIAL.”

Habla de IDEAS como todos los elementos que componen la Arquitectura; son la base de todo proyecto, es lo que permanece, son indestructibles. Sin ellas la Arquitecturasería solo formas vacías.

Para que esta Arquitectura cobre vida necesita como elemento indispensable la LUZ. “LUZ que construye el TIEMPO.”

Tiempo que también es necesario parala Arquitectura, porque hace desaparecer lentamente los elementos superficiales que en muchos casos sólo sirven de adorno, y que nos muestra finalmente lo esencial de la Arquitectura.LaArquitectura Esencial.

Aparecen tres conceptos relacionados con la Arquitectura Esencial, que son básicamente los que definen la Arquitectura de Campos Baeza, estos son la Libertad (entendida como espacios libres, de geometría sencilla, reconocibles, sin recovecos, donde se puede desarrollar cualquier tipo de vida), Dimensión (renunciando a ornamentos y mejores acabados en beneficio de una mayor amplitud; una mayor dimensión es un lujo), y por supuestola Luz (como primer objetivo de proyecto).

“Espacios libres, amplios y llenos de luz. Serán casas hermosas. Como un cielo en la tierra.”

Tu email y recibirás notificaciones de nuevos post

Únete a otros 227 seguidores

A %d blogueros les gusta esto: