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misabelzapatamateos ha escrito 3 entradas para PROYECTOS 7 / PROYECTOS 8

Le Corbusier: Poesía en Argel. Murcia: Sucesores de Nogués, 1991. Traducción, introducción y notas de María Elia Gutiérrez Mozo


Zapata Mateos, María Isabel

“La poesía resplandece en Argel, un plan director – el plan director- la revelará”

Le Corbusier

De 1930 a 1942 Le Corbusier trabaja gratuitamente en la redacción de un plan director para la ciudad de Argel. Siete son los planes de urbanismo que realiza, representando incluso al gobierno francés en la Comisión del Plan de la Región de Argel. Trece años de trabajo que concluyen con la visita en la primavera del 42 de Le Corbusier a Argel, para presentar el último de sus trabajos para la región y escribir este texto solicitado por la revista Fontaine. El plan fue rechazado en 12 de junio de 1942 por el Consejo Municipal de Argel por unanimidad.

El plan, como otras obras del Movimiento Moderno, puede ser blanco de las críticas, pero su poesía, su aptitud es cada día más ejemplar. De ahí mi interés por releer esta obra donde Le Corbusier nos muestra su forma para asentarnos en el lugar y reconociendo el paisaje y el entorno, junto a los recursos del lugar crear una obra que sea puesta al servicio de los hombres.

Le Corbusier pretende dar a los habitantes de Argel una habitación digna. Lo hace a través de su plan que incluye mucho más que un plano o un trazado de líneas para ordenar el territorio. Los Altos de Argel, un lugar elevado doscientos metros sobre la ciudad, es el lugar sobre el que Le Corbusier plantea su plan, la tierra prometida para trescientos mil argelinos, que simbolizará el nuevo pensamiento.

“El urbanismo es exactamente la expresión de vitalidad de una sociedad”, asegura Le Corbusier que cree que las ciudades necesitan de la armonía para superar el desorden que las domina. El sol, el espacio y el verdor, las “Alegrías Esenciales” serán las protagonistas del plan del maestro, que pretende librar  a los argelinos de sus insanas viviendas para mostrarles el cielo y el mar.

  1. La habitación (Los altos de argel)
  2. Circuito viario
  3. Pequeña industria, a los pies del acantilado
  4. Ciudad del negocio
  5. Puerto
  6. Centro cívico
  7. La Mezquita
  8. Isla de L’amirauté
  9. La casbah
  10. Límite de la ciudad
  11. Industria pesada
  12. Y 14. Ciudades satélite (segunda residencia y ciudad del cine)

El plan pretende elevar las viviendas a doscientos metros de la ciudad, sobre un mar azul. La palmera es otro elemento que utilizará en su planteamiento. Le Corbusier pide un mar de palmeras que rivalice con el mar en el puerto, dotando de esta forma de vegetación una zona en la que sólo se ven cesto, bultos y carbones. Pretende plantar una palmera en cada punto muerto del puerto para crear este mar verde, entre las cuales se moverán las máquinas portuarias.

Mar, mar de palmeras y el puerto, el gran prisma de la ciudad del negocio, la Casbah y la Mezquita y, en lo alto, las viviendas, orientadas a todo lo anterior, es la sucesión de lugares que verá el visitante desde el barco que se aproxime a la ciudad.

Le Corbusier pretende de este modo crear una nueva ciudad con un nuevo pensamiento, donde la vida se realice desde el esparcimiento, eliminando el hacinamiento de la ciudad que el encuentra, en comunión con el medio volcándose desde las alturas hacia el mar azul y verde mar de palmeras.


En este curso de proyectos el planteamiento del asentamiento en el territorio pretende ser el mismo. Todo pasa por el reconocimiento de los elementos, tanto naturales como artificiales que conforman el tapiz donde nuestras arquitecturas han de asentarse; el mapa de arquitectura.

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Viviendas en Mulhouse, Lacaton & Vassal, Mulhouse, 2005


Zapata Mateos, María Isabel

En la ciudad de Mulhouse, Francia, una ciudad industrial caracterizada por la realización de operaciones para la mejora de la calidad del alojamiento de las clases obreras, Jean Nouvel se encarga de la ordenación general de una prolongación de la ciudad. Para ello se rodea de cuatro equipos de jóvenes arquitectos entre los que se encuentran Lacaton & Vassal.

De las cinco propuestas que forman la ordenación la de Lacaton & Vassal es la que presenta mejor relación en la proporción entre metros cuadrados construidos y presupuesto. Es el que ofrece mayor cantidad de espacio a los nuevos habitantes: “Nuestro objetivo es producir viviendas de calidad que, con un coste normal, sean significativamente más grandes que las habituales”.

El proyecto propone la ocupación máxima de la parcela, eliminando los pasos transversales, con un garaje acondicionado para su posible posterior ocupación.

En la planta baja una estructura de pilares y vigas de hormigón soporta un forjado de 3 metros de altura, sobre el que se fijan los invernaderos agrícolas con estructura de acero galvanizado y cerramientos de policarbonato transparente. En la primera planta, una parte está aislada y acondicionada térmicamente, mientras que la otra funciona como jardín de invierno que ventila por la cubierta y la fachada. En el interior se disponen elementos horizontales para crear sombra.

Bibliografía:

–       2GLibrosBooks, Lacaton & Vassal. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, S.L., 2006, pág. 48-55.

–       David Mimbrero, “Viviendas en Mulhouse”, Tectónica – n°19 , Spain, 2005, pág. 70-87.

Casa Zack, Craig Ellwood, Crestwood Hill, Los Angeles, CA, 1951-1952


Zapata Mateos, María Isabel

Craig Ellwood (1922-1992) formó parte del programa de las Cases Study House, organizado por la revista Arts & Architecture, siendo uno de los arquitectos norteamericanos más publicado de los años 50. La carrera de Ellwood se extiende entre los años 1948 y 1977, año de su retirada a la edad de 55 años. Nunca estudio Arquitectura, por lo que se rodeó de colaboradores arquitectos que firmaban sus obras, ya que nunca dejo de lado el trabajo de estudio.

La casa que ocupa este post fue construida entre 1951-1952, no entrando dentro del programa de las Case Study Houses pero figurando entre las obras que marcan la identidad de la producción de Craig Ellwood.

A través de los artículos publicados en Arts & Architecture, Ellwood propone el empleo de sistemas creados específicamente para la prefabricación, cuestión que él entraba dentro del campo del diseño industrial.

La planta modular como medio de control y la creación de un módulo base que admite alternativas es la clave del método de trabajo de Ellwood, además del control de la “estética de panel” a través del módulo de 2,45 m. La esencia de su obra en este periodo se hallaba en la idea de ensamblaje.

Ellwood proyectó esta vivienda de 65 m2 en 1951 con un dormitorio, un baño, con un espacio de sala de estar-estudio y garaje, añadiendo dos años más tarde otras dos habitaciones.

En la planta, se puede leer inmediatamente el planteamiento de proyecto definido por un barranco a una cara, que ofrece vistas al valle, y una carretera a la cara de acceso. La permeabilidad del alzado al valle contrasta radicalmente con la opacidad del alzado a la carretera, “muestras el trasero a la calle mientras le sonríes al cañón”. El cierre a la calle se logra mediante un muro macizo pero articulado por las distintas funciones del programa: el porche para el coche y el dormitorio se muestran como una construcción ligera ensamblada que parece flotar frente al muro de ladrillo que incluía la chimenea y que define el estudio-sala y que ancla la casa al terreno.

La estructura vertical de acero es el gesto que unifica la construcción. La unión entre la estructura de acero y las vigas de madera de la cubierta se realiza mediante perfiles de acero en U, elemento también utilizado en la casa Hale.

Bibliografía:

Ellwood, Craig: 15 Casas = 15 Houses. Barcelona: Gustavo Gili, SA.1999. Pág: 50-57

Pérez-Méndez, Alfonso: Craig Ellwood, Con el espíritu de la época. Barcelona: Gustavo Gili, SA.2002. Pág: 61-74

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