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sanchezfernandezana ha escrito 3 entradas para PROYECTOS 7 / PROYECTOS 8

CELLOPHANE HOUSE, KieranTimberlake


La casa Cellophane alberga una vivienda unifamiliar que no pretende permanecer inalterada más de diez años, pudiéndose desplazar o crecer según sus necesidades. Tiene cinco plantas y cuenta con dos dormitorios, dos baños, sala y comedor, una terraza y un garaje.

Fue una de las casa fabricadas por encargo del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA) para la exposición de casas: La fabricación de la vivienda moderna.

La casa puede construirse y desmontarse en piezas, de las cuales hay diversos tamaños. Los distintos componentes de la casa se diseñaron en el transcurso de tres meses y se montan en el lugar deseado en tan solo 16 días. Para su diseño se utilizó un modelo 3D BIM con el fin de lograr un alto nivel de precisión en los materiales y la secuencia de montaje.  A través de simples modificaciones es capaz de adaptarse a una amplia gama de condiciones del lugar y clima.

La estructura es prefabricada de perfiles de aluminio.Puesto que los perfiles de aluminio absorben todas las cargas estructurales, es muy sencillo reorganizar el interior de la vivienda o remplazar materiales. Así la vivienda se puede configurar tanto de forma individual como múltiple. El sistema diseñado hace que los materiales pre-existentes puedan ser insertados limpia y sencillamente.

Los paneles de la fachada son de polipropileno con aislante translúcido y un film plástico con células fotovoltaicas. La energía del sol y la energía reflejada abastecen la climatización de la vivienda.

Después de la terminación de la vivienda, se ha controlado, mediante sensores colocados en la fachada oeste, las capacidades energéticas de esta con el fin de mejorar el rendimiento de la envolvente del edificio.

                                 

                          

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LA BUENA VIDA, Iñaki Ábalos


El primer capítulo del libro nos habla de las Casas Patio diseñaddas por Mies Van der Rohe. A diferencia de otros arquitectos de su época, (Hugo Häring,Hannes Meyer, Ludwig Hilberseimer) que diseñaban viviendas colectivas para familias todas iguales y en serie, Mies diseñaba casas todas distintas (orientación, parcela, profundidad), lo único que repetía eran los materiales. Todas las casas rondaban los 200-300m2, pero con los patios llegaban a los 1.000m2.

Mies a la hora de diseñar estas casas no pensaba en la familia, sino que fue a favor de la abstracción olvidando la forma típica de casa y sus espacios, y a través de quiebros y objetos se crean los distintos espacios con distintos usos. Así se llega a su obra maestra, la casa de tres patios, 1934, la cual se asemeja  a la casa de un soltero, una sola cama con todo continuo y enlazado.

Los muros altos tienen como función la privacidad del habitante, alejándolo de la ciudad e introduciéndolo en la naturaleza gracias a los patios. Los patios con gran vegetación natural, no recuerdan al lugar con piscina, huerta y jardines de flores, sino a la naturaleza original, así la gran galería de la vivienda da vistas al patio siendo lugares de meditación para que el individuo se conozca a él mismo.

La materialidad convina materiales avanzados con tradicionales. La chimenea pasa a ser un elemento perimetral que se une a los muros y se aparta, pero no se rechaza este elemento tradicional. La horizontalidad de la casa hace que esta sea una casa dedicada para que el hombre que la habita se expanda, disfrute. Esto lo resalta utilizando iguales materiales en el suelo y techo que tienen similares tonalidades. El plano de simetría se obtiene verticalmente.

En el interior de la casa tiene obras de arte y el mobiliario justo para el individuo. Pero este mobiliario esta bien pensado el lugar donde se coloca, su uso y forma.

Esta forma de pensar en la vivienda me parece muy oportuna, ya que en mi opinión cada individuo es distinto de los otros y tiene gustos y formas de vivir diferentes.  La mayoría de las personas, cuando piensa en una vivienda, o en la vivienda ideal, piensa en viviendas con aseo, cocina, salón, comedor, garaje, es decir las viviendas tradicionales, que conocen, pero no se paran a pensar que quizás puedan prescindir de algunas de estas estancias, combinarlas o camuflarlas para un habitar mejor.

El capítulo cinco nos relata la forma de habitar de Warhol.

El loft es una fábrica, que puede ser un lugar habitable. Warhol lo convierte en un lugar habitable, una casa abierta, frecuentada un lugar de trabajo y de fiestas.

Las comunas aparecen como una forma de vivir las personas dentro de un mismo espacio compartiéndolo  y en el cual se organizan con una mayor o menor especialización de las tareas.

Loft puede ser una casa taller de gran  superficie y volumen. De alquiler bajo en zona industrial o almacén de finales del siglo XIX. En un lugar céntrico deprimido económicamente en que se funden el ámbito privado y laboral. Suele ser ocupado por una o varias personas, según el interés.

El espacio resultante es aquel del habitante que niega las formas positivas del habitar, para trasladarse al espacio comercial e industrial de la modernidad. Se presenta como el espacio desordenado dando lugar a modos de vida diferentes al del hombre-tipo. Sus horarios serán en momentos no estipulados adquiriendo su mayor vida cuando la ciudad duerme sea en el trabajo o en fiestas. Aquí existe la improvisación de cada individuo.

Warhol trabajo con los deshechos, las sobras, al igual que el loft, que es una sobra, un reciclado de algo que en un pasado tuvo otro uso.  Esto se traduce en la mecánica artística objet-trové. En el loft se mezclan obras recicladas de distintas clases que dan lugar a una gran heterogeneidad, objetos dispares y contradictorios.

La relación del loft con la naturaleza es cero. Warhol dice que le gusta más la ciudad que el campo, ya que el campo esta pensado para descansar y la ciudad para trabajar y a él le gusta más trabajar.

La idea de loft como forma distinta de habitar se extiende a diseños de arquitectos como: la casa diseñada por Gehry en 1972; una casa estudio para un pintor de vanguardia al norte de los Ángeles; Lacaton y Vassal realizaron una pequeña casa en Floriac; Nemausus de Jean Nouvel realizado en Nimes.

La forma de habitar de Warhol me afirma más las distintas necesidades de habitar de cada individuo.

El capítulo cuatro relata la vivienda de Picasso. A esta vivienda la llama la casa fenómenológica, la cual es desordenada, despreocupada, es el tipo de casa que tendría un niño, al cual la sociedad todavía no le ha implantado la forma racional de pensamiento. La forma de esta casa esta sujeta a recuerdos y rememoraciones pasadas y a experiencias sensoriales del presente. Para poder proyectar esta casa hay que olvidar lo que ya sabemos y pensar en los recuerdos infantiles, (pensar en la casa grande de vacaciones, guardillas, largos pasillos, escondrijos, distribución de las habitaciones de forma laberíntica…).

La materialidad de la casa es un punto conflicitvo ya que se usa indistintamente materiales artificiales y naturales. Los objetos de la casa tienen su valor personal y se colocan desordenados pero dentro de un orden, es decir que se colocan desordenadamente pero con un propósito.

Las diferentes formas de habitar entre la forma tradicional y la innovadora se ven reflejadas en el capítulo 3, basado en la película Mi tío.

Tenemos dos ejemplos de la vivienda: la tradicional (de los Arpel), y la collage (el tío).

La vivienda de Los Arpel está basada en el orden y la felicidad, habitando en lo idóneo. Habitan un espacio moderno en el que lo privado se expone. El salón es el espacio interior principal de la casa y la terraza y jardín el espacio exterior. En estos espacios  la familia se reúne, junto con amigos u otros familiares, zona de relax, fiestas, convivencia.

Esta vivienda, (la vivienda positiva y feliz, que así es como la llama el libro), está rodeada de bosques en una zona residencial, lo cual es un punto a favor de esta forma de entender el habitar. Esto da lugar a espacios públicos los cuales forman la ciudad, (construir espacios públicos a través de viviendas). En esta vivienda los espacios están premeditados y sus habitantes son esclavos de la tradición, de lo que ya está enseñado.

En cambio la vivienda de el tío, es un laberinto. Este vive el presente de tal forma que lleva una forma de habitar autónoma. Es como una vivienda collage.

El hijo de los Arpel ve en la vivienda de su tío una forma magnífica y admirada de habitar, así se consolida la teoría de que los niños tienen una visión distinta a la de los adultos, ya que todavía no se les han inculcado los valores tradicionales.

El problema de esta casa collage es que no se puede dar siempre, ya que la casa de el tío, es un caserón. Pero viendo la casa de el tío vemos que la imaginación a veces puede vencer lo tradicional, y en mi opinión, para viviendas más pequeñas o distintas siempre se podrá encontrar una forma distinta de habitar según la que uno quiera. Ejemplo de ello lo podemos ver en los distintos ejemplos de vivienda que relata el libro, las cuales tienen diferentes tamaños, ubicaciones y todas ellas proponen una forma de habitar diferente.

En el caso de las viviendas diseñadas en Matalascañas, podríamos pensar en diferentes viviendas según las necesidades y gustos de los individuos; así podemos crear estancias de relax, de disfrute, convivencia… olvidándonos de las estancias de la vivienda tradicional.

ESTACIÓN MARÍTIMA EN EL PUERTO DE GIJÓN. ANA LÓPEZ E INES SUAREZ. GIJÓN. (2009).


Las Autopistas del Mar son una iniciativa de la Unión Europea que se lleva promoviendo desde hace tiempo con evoluciones de concepto y contenido y cuyo objetivo final es favorecer la integración de los modos de transporte marítimo y terrestre por carretera a través de conexiones por mar, de alta frecuencia, entre países europeos.

Con ello se consigue la mejora de la competitividad de las empresas a las que presta servicio el Puerto de Gijón la vez que se contribuye positivamente a las sostenibilidad medioambiental. El encargo fue recibido por parte de la Autoridad Portuaria de Gijón. Este edificio dará servicio a las futuras líneas de ferry que unirán Gijón con Nantes (Francia) y en un futuro con Cork (Irlanda).

El edificio tiene que contemplar la posibilidad de ampliarse en un futuro cercano.

El programa de necesidades que se recibe por parte de la propiedad plantea dos zonas diferenciadas, preembarque de pasajeros y embarque, así como un aparcamiento de gran escala, principalmente para camiones.

Situado en el Muelle de la Osa, en el puerto del Musel, no existe una parcela a la que ceñirse. Se plantea como un edificio modular realizado enteramente con construcción en seco, que se abre sobre todo hacia el mar. Los módulos tienen 3.60m de ancho y una profundidad máxima de 15m, con una superficie construida de 360 m2. La fachada es de panel industrial de chapa lisa en diversos colores, un material muy común en el entorno en el que se encuentra.

El sistema estructural proyectado está compuesto por módulos de acero laminado, fabricados en taller y ensamblados en obra. De esta forma se obtiene un tiempo de ejecución muy corto, y una optimización del tiempo de trabajo muy alta, ya que las condiciones de trabajo en taller no dependen de factores climáticos,etc…

Bibliografía:

http://www.plataformaarquitectura.cl/2011/11/04/estacion-maritima-en-el-puerto-de-gijon-baragano/

http://www.barchitects.eu/w-pro04.html

http://www.puertogijon.es/index.asp?MP=3&MS=437&MN=2

 

                                     

           

                                

                              

 

 

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