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01_ARQUITECTURAS Y OBJETOS PREFABRICADOS

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WEISSENHOFSIEDLUNG, STUTTGART, 1927. MIES VAN DER ROHE


1.Ficha Técnica

 Nombre del proyecto: WEISSENHOFSIEDLUNG

Año del Proyecto: 1927

Arquitecto: Mies Van der Rohe

Arquitectos colaboradores: Le Corbusier junto a Pierre Jeanneret, J.J.P. Oud, Victor Bourgeois, Adolf G. Schneck, Walter Gropius, Ludwig Hilberseimer, Bruno Taut, Hans Poelzig, Richard Döcker, Max Taut, Adolf Rading, Josef Frank, Mart Stam, Peter Behrens, Hans Scharoun.

Diseño: Mies Van der Rohe

Situación: Stuttgart, Alemania

Programa: Edificio de vivienda colectiva.

Total viviendas: 33 viviendas de 63 departamentos

Cliente: Ayuntamiento de Stuttgart

Estado del proyecto: Construido.

 

2.Descripción de la obra.

 La exhibición “Weissenhofsiedlung” se efectuó en 1927 en Stuttgart bajo la dirección de Mies Van der Rohe y fue patrocinada por el Werkbund con el tema de Wohnung. Originalmente fue concebida como una unidad vecinal con sus edificios escalonados en forma de terraza en una colina, en hileras desparejadas con caminos para peatones en vez de calles, abriéndose hacia generosas plazas. Pero como la municipalidad de Stuttgart deseaba vender cada casa individual al fin de la exposición el proyecto fue llevado a la práctica como un grupo de edificios separados.

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Mies invitó a los arquitectos modernos más ilustres de Europa a participar. En especial tres de ellos habían realizado progresos paralelos a los suyos durante su período de experimentación original: Gropius en Alemania, Le Corbusier en Francia y Oud en Holanda. La selección de Mies de estas figuras reconocidas ahora como los maestros de la arquitectura de la década del 20 demuestra su gran capacidad crítica.

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En verano de 1925, en la reunión del “Deutsche Werkbund” en Bremen, la petición hecha por el Wurttenberg Work colective del “Deutsche Werkbund” para lidiar con el problema de construcción de viviendas en una exhibición en Stuttgart, fue aceptada y apoyada.

El 29 de Julio de 1926 la asamblea de la ciudad de Stuttgart aceptó esta propuesta y los planos del edificio fueron aprobados. A mediados de Noviembre de 1926 el “Verein Werkbund-Ausstellung die Wohnung” fue fundado y el 1 de Marzo de 1927 se iniciaron las excavaciones en Weissenhof.

La “Weissenhofsiedlung” se reveló como el agrupamiento de edificios más importante de la historia de la arquitectura moderna. Demostró sin lugar a dudas que los diversos elementos arquitectónicos de los primeros años de postguerra se habían unido en una única corriente. Había nacido un nuevo orden internacional. Salvo la obra de Frank Lloyd Wright cuya influencia fue evidente en cada uno de los arquitectos presentes en Stuttgart, toda la arquitectura moderna de valor en el mundo occidental de la época, respondía a ese orden. No es sorprendente que tanto críticos como arquitectos escribieran sobre “arquitectura internacional” o “estilo internacional”.

La racionalización y tipificación junto con el llamado a economizar la industria de la construcción de viviendas representa solo algunas partes del problema y aunque son importantes, son significativas solo sí se miran desde la perspectiva correcta. Junto a ellas está el problema de espacio que solo puede ser resuelto con la creatividad en vez del cálculo y la organización. Por lo tanto Mies no impuso guías sino que se limitó a solicitar la cooperación de aquellos cuyo trabajo le llevaba a esperar contribuciones interesantes con respecto a la construcción de viviendas. La exhibición fue concebida desde el principio como “experimental”  y por lo tanto tiene un valor independiente de los resultados conseguidos.

Cada arquitecto que participó e investigó los nuevos materiales disponibles en el mercado en la época para su aplicabilidad, y cada uno  decidió construir bajo su propia responsabilidad.

Debido a que los arquitectos no tenían autoridad sobre los contratos se vieron privados de ejercer control sobre la autoridad de ejecución, solamente fueron independientes en lo referido a los problemas espaciales

La exhibición arquitectónica fue primordialmente un intento de explorar los desarrollos técnicos de la construcción. Los edificios no fueron prototipos para la construcción masiva, eran demasiado lujosos y costosos para eso. Mies declaró su política para la exhibición en el catálogo oficial:

Me he abstenido de establecer un programa rígido para poder dejar que cada individuo llevara a cabo sus ideas libremente. Diseñando el plan general sentí que era importante evitar regulaciones que pudieran interferir con la libre expresión”.

Pero a conveniencia de la uniformidad  de la exhibición se estipuló que todos los edificios debían tener un acabo sutil en donde el bloque de viviendas de Mies coronaba la exhibición de Weissenhof.

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3.Análisis de su arquitectura.

El orden internacional en el que se encuentra la obra de Mies estaba basado en un nuevo enfoque crítico de los inventos técnicos y estructurales del siglo anterior.

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Sus características estéticas son:

1) La regularidad de la estructura del esqueleto como un obligado ordenamiento en lugar de la simetría axial;

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2) El tratamiento de las fachadas sin sobrecargas como pieles, que no tienen función de soportes, en remplazo de los muros de carga macizos;

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3) El uso del color y del detalle constructivo en vez de la decoración aplicada.

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El bloque de viviendas de cuenta con  una estructura de acero en la que la libertad de proyección de espacios interiores está seriamente pensada e intencionada.

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Planta baja

Utilizando las particiones interiores móviles creó 12 apartamentos. Todos organizados de diferentes maneras para cada una de las dos unidades básicas. Los muros exteriores del bloque de apartamentos de tres plantas consistían en un relleno de mampostería recubierto de estuco, grandes ventanas y puertas de cristal: los suelos y la cubierta eran bloques huecos entre vigas.

La estructura permitía limitar el uso de paredes sólidas en la separación de unos apartamentos de otros, introducir los tabiques móviles y abrir las fachadas de cristal.

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Planta Primera

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Planta Segunda

Las fachadas principales este y oeste estaban compuestas por grandes simetrías y asimetrías locales, pero en ellas revelaba insistentemente la estructura por más que este estuviera literalmente oculto por una capa de escayola. Dentro de las largas bandas horizontales de las ventanas, estas finas líneas verticales de escayola marcaban la situación de los pilares de acero; las vigas de este mismo material establecían el nivel de dintel de la ventana y la anchura del pilar determinaba la escasa distancia que separaba la las ventanas de los extremos del edificio.

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De este modo, la cuadrícula del esqueleto estructural controlaba la organización de los alzados y constituía una presencia invisible detrás de las superficies lisas.

4.Crítica de la obra.

En su edificio de apartamentos, Mies empezó a resolver la contradicción entre estructura y forma mediante el uso del acero. El esqueleto de acero era crucial para la visión arquitectónica que Mies tenía del proyecto, era el instrumento que le permitía mediar entre la planta tradicional que empleó en este caso, que era una disposición tradicionalmente empleada en apartamentos y viviendas adosadas desde mediados del siglo XIX, y el alzado moderno y decisivo, con su superficie lisa y libre de ornamentos y sus largas ventanas horizontales. A pesar de la complejidad del interior de la edificación el diseño exterior presenta espacios tímidos con proporciones sutiles.

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El estado de los  sistemas constructivos de dicho período arquitectónico fijaron los límites de la obra.

5.Bibliografía.

  • DREXLER, ARTHUR. The Mies Van der Rohe archive (New York): Garland Publishing, 1986. ISBN-10:0824040252
  • DREXLER, ARTHUR. Ludwig Mies Van der Rohe (Barcelona): Editorial Bruguera. ISBN02-6928304-8
  • JOHNSON, PHILIP C. Mies Van der Rohe (Buenos Aires): Editorial Victor Leru, 1960. ISBN 978-84-460-2702-7
  • WOLF, SIEDLER. Mies Van der Rohe European Works. Edición 11 (New York): Academy Editions, 1991. ISBN 0-262-14047-0
  • Zukowsky, John . Mies Van der Rohe: Su Arquitectura y Sus Discípulos (Madrid): Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo, 1987. ISBN 84 – 7433 – 487

 

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VIVIENDAS DE BAJO COSTO, 1968\1969, ALDO VAN EYCK.


AUTOR/A: ILARIA INDRIOLO

1. Ficha Técnica

Título: Viviendas de bajo costo
Año del Proyecto: 1968\1969
Arquitecto: Aldo Van Eyck
Diseño: Aldo Van Eyck
Situación: Lima (Perú)
Programa: Viviendas
Superficie: superficie de suelo entre los 60 y los 120 mq-parcelas de 80-150 mq
Estado del proyecto: Construido.

2. Programa del proyecto

Lo de Aldo Van Eyck es uno de los proyectos del concurso PREVI, “Proyecto Experimental de Viviendas”, (final de los ’60, Lima, Perú) que incluya tres estudios experimentales:
1. realización de nuevas comunidades;
2. saneamiento de viviendas degradadas;
3. racionalización de los asentamientos espontáneos.

El objetivo era desarrollar, a través de experiencias extranjeras y peruanas, técnicas y métodos para una pequeña escala, con la posibilidad de utilizarlos a nivel nacional. En el 1969 fue organizado un concurso abierto a todos los arquitectos peruanos y trece grupos extranjeros.

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 Ilustración 1_ Proyectos partecipantes al PREVI (Lima, Perú, 1968-’69) .

 

La convocatoria requería un proyecto para una comunidad de unos 1500 alojamientos de bajo costo a realizar sobre un área de 40 acres, situada a 8 km del centro de Lima, con precisas indicaciones urbanísticas, tipológicas y proyectuales. Requisitos obligatorios eran:

  • superficie de suelo de cada vivienda entre los 60 y los 120 m2, en parcelas de 80-150 m2;
  • evitar edificios multi-plano, para permitir su crecimiento en futuro;
  • tipología de residencia flexible dependiendo del tipo de familia.

En cuanto al diseño de las viviendas, se sugiere la introducción de algunos estándares de vida occidental y su realización mediante una tecnología de construcción económica, la producción industrial y la estandarización. Fueron apreciados los diseños que resultaron innovadores. De otra parte, no se mostró interés en los basados en tradiciones locales.

3. Análisis de su arquitectura

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Ilustración 2_ Axonometría de las Viviendas de Aldo Van Eyck (Lima, Perú, 1968-’69).

 

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Ilustración 3_ Fotografías del proyecto. (Lima, Perú, 1968-’69).

 

El proyecto de Van Eyck se centró sobre la búsqueda del modo de organizar y formar el espacio. Es un lugar habitable que puede adaptarse, cambiar, desarrollarse, envejecer con sabiduría. Para crear nuevos complejos residenciales en Perú era necesario tener en cuenta la realidad de las barriadas. Lo que quería el peruano típico era la posesión inalienable de un pedazo de tierra. Dicho requisito fue expresado circundando completamente la parcela con una pared más alta de la altura humana, tomando prioridad sobre el techo y la estructura de la vivienda misma.

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Ilustración 4_ La planta y sus fases evolutivas.

 

Otra prioridad era la libertad de crear una casa que se desarrolle con el crecimiento de la familia. A la pared circundante su asignada una forma apropiada. Van Eyck renunció a la usual forma rectangular y optó por la de un hexágono alargado (amplitud 9 m y longitud 16,5 medido de esquina a esquina), modificable en la de un heptágono, con la intención de ofrecerles a los domiciliados el espacio necesario para construir y ampliar la vivienda a propio gusto y tratar de construirlos por sus jardines en frente y detrás.

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Ilustración 5_ Desarrollo de la planta con el crecimiento de la familia.Ilustración 6 y 7_ Secciones y Alzados de la Vivienda.

 

Para permitir a cada vivienda “respirar” físicamente y visualmente, ésta de todos lados debe mirar a un espacio amurallado exterior. Él dio a estos patios una forma irregular cerrada, las paredes se construyeron en mampostería sin función de carga, dos características destinadas a disuadir a los habitantes de ampliar sus viviendas más del límite máximo de 8,20 m.

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Ilustración 8_ Dibujo personal de las fachadas en mampostería.

 

La vivienda se desarrolla alrededor de un núcleo elemental, una célula, expandible verticalmente y horizontalmente: una cocina entreabierta conexa a un pequeño pasillo que conectara los jardines en frente y detrás proporcionando el acceso a las diferentes habitaciones y a la escalera. Se permite así la ventilación continua de las zonas domésticas, fundamental en esta área climática con humedad > 80% todo el año.

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Ilustración 9_ Indicaciones de los vientos prevalentes.

 

4. Trazado urbano

La estructura urbana del área afectada por el concurso se basa en un principio de agregación, que independiza el tipo de alojamiento de la forma de la parcela. En vez de introducir infinitas variantes arbitrarias de un único tipo de alojamiento se admiten diversas agrupaciones dentro de un único tejido urbano configurativo.

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Ilustración 10_ Maqueta de todos los proyectos del PREVI.

 

Las franjas de agregación tienen seis parcelas de profundidad, lo que reduce mucho el número de calles paralelas. Éstas, distanciadas, se diferencian en florecientes avenidas que sirven al tráfico peatonal y automovilístico. Considerando la realidad peruana, sin embargo, este empleo mixto de las arterias rectilíneas (largas 1 km, con vista de las colinas lejanas en los dos sentidos, Este y Oeste), no puede y no tiene que ser evitado. Aunque el flujo de tráfico local es modesto, tiene una notable importancia social. En contraste con la red de tráfico Este-Oeste y Norte-Sur, los paseos corren diagonalmente hacia la amplia arteria central, en dirección de la plaza principal. Todas las escuelas son accesible por estos paseos. Calles locales de acceso, bastante anchas penetran en las franjas residenciales. Los espacios recreativos, árboles, fuentes, son situados en los extremos de estas calles de acceso, mientras las guarderías infantiles están al centro de las agregaciones lineales. Se prevé que pequeñas tiendas se establecerán espontáneamente a lo largo de las arterias principales.

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Ilustración 11_ Maqueta de una vivienda del proyecto de Aldo Van Eyck.

 

5. Bibliografía

FRANCIS STRAUVEN, Aldo Van Eyck – The shape of Relativity, Architectura & Natura Press, Amsterdam, 1998. ISBN 90 71570614.

Aldo Van Eyck Projecten 1962-1976, Johan van de Beek, 1983, p/a Akademie von Bouwhunst. Hoge der Aa 12, 9712 AC Groningen. 050-180872, Grofisch Bedrijf Assen b.v., Assen.

FERNANDO GARCÍA – HUIDOBRO, DIEGO TORRES TORRITI, NICOLAS TUGAS, ¡El tiempo construye! El proyecto experimental de Vivienda (PREVI): génesis y desenlace, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2008. ISBN 978-84-252-2658-8 (digital PDF).

PREVI/11/Aldo Van Eyck/AlexMauricioRodriguez/Proyectos II/UTPL/Escuela de Arquitectura. Disponible en: https://youtube/PCHJStdfCio.

JOSEPH GRIMA, Domus 946 – editoriale, Milano, 8 aprile 2011. Disponible en: http://www.domusweb.it.

Architectural Design, (AD) 4, 1970. Disponible en: http://www.isities.harvard.edu/fs/docs/icb.topic892112.files/Previ/ADpdf.it.

TUSTIN McGUIK, Domus editoriale, Previ: the Metabolist Utopia. Disponible en: http://www.domusweb.it.

ECOPÔLE / Duncan Lewis, Veniles 2012


0. Información del proyecto

 

Nombre del proyecto: ZAE Ecopôle

Año de construcción: 2012

Año de diseño: 2012

Arquitecto: Duncan Lewis Scape Architecture

Diseño: Duncan Lewis

Colaboradores: Terrell (estructura), Techinsphère (lago artifical) y Avec+paysage (paisajismo)

Situación: Vélines, Dordogne, 24

Programa: Centro de negocios

Superficie parcela: 5ha

Superficie construida: 1200 m2

Cliente: Communauté de Communes de Montaigne Montravel et Gurson.

Estado del proyecto: Entregado (2014)

 

  1. Descripción del proyecto.

Desde su origen, el proyecto de la Ecopôle se imagina como algo atípico, partiendo de estudios documentados de los cuidados ambientales como algo propio en el carácter de la zona, se quiere llevar a cabo la optimización de las actividades que la zona puede ofrecer en consonancia con el cuidado y respeto del medio ambiente mientras que esta zona, a su vez, puede convertirse en un  revulsivo económico donde las nuevas formas de enriquecimiento poblacional pueda unirse a la causa. Esta son las premisas bajo las que nace la necesidad de encargar el proyecto de la ZAE Ecopôle, Zona de Actividad Económica por sus siglas en francés.

Así, el presente proyecto que nos ocupa no quiere ni debe tratar nunca de un edifico, sino de un proyecto de cinco hectáreas donde el paisaje y el desarrollo de la arquitectura son inseparables, o al menos, esa es la idea con la que se concibe.

La situación de la parcela elegida se encuentra en una zona bien comunicada, cercana a la ciudad de Bordeaux, conectada al aeropuesto de Bergerac en cuarenta minutos  y a cinco de la estación de Veniles.

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La parcela en la que se encuentra, es un viñedo local donde la quiere crear la sede para un vivero de empresas con un carácter ecológico donde la conservación y el respeto por el medio ambiente tome un carácter protagonista en el día a día de las mismas. Así, en el edificio que finalmente se construye conocido como el Corazón de la Ecopôle, encontramos empresas dedicadas a la venta de velas ecológicas manuales o almacenes de energía renovable.

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Parcela del proyecto. Estado anterior a la intervención.

Con estas premisas en mente, se encarga el proyecto al estudio de arquitectura de Duncan Lewis, el cual, es conocido por la capacidad medioambiental de sus obras. No en balde, él mismo intenta incorporar la vegetación en todas ellas en un intento de fusión y mimetización con el entorno. Esto mismo lo trabaja tanto en el diseño de la parcela en general, donde trabaja con la alineación de los viñedos existentes, con en el lago artificial que se crea en la zona como en la envolvente verde que se dispone en el edificio final.

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Parcela del proyecto. Estado posterior a la intervención.

Dentro del proyecto, cada parcela se trata de una manera individualizada, pudiendo desarrollar proyectos dentro de un proyecto general, sin embargo, todo debe de sostener al conjunto final resultante.

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Planta de intervención.

Con todo esto, nos encontramos con un proyecto donde el impacto de la edificación o arquitectura está en consonancia con el medio en busca de la conservación de la biodiversidad local (flora y fauna), siendo prueba de ello, la integración del conjunto arquitectónico en los viñedos autóctonos de la zona, respetando  la tradicional alineación de los huertos existentes y adaptándose a ellos en forma y posición del edificio central con el fin de incentivar  la disposición de zonas verdes como apuesta de futuro.

No conocemos más acerca de aquello que sucede en el interior del edificio que compone el Corazón de la Ecopôle. Todo aquello que podemos ver es gracia a las imágenes colgadas en las redes sociales, gracias a las cuales, conocemos la existencia de un gran espacio interior donde se llevan a cabo actividades que promocionan la empresas allí instaladas como ferias de productos de cosméticas ecológicos o experiencias culinarias de aquellos productos allí crecidos y la presencia de pequeñas salas donde se educa en el cuidado medioambiental.

  1. Análisis arquitectónico.

Así pues, centrándonos en la arquitectura que supone el edifico final resultante, nos encontramos con una edificación de dos plantas con casi nueve metros de alto sustentada por  un bosque de pilares, extendiéndose en superficie en la dirección de las tramas de plantaciones existentes en busca de una fusión con la trama de viñedos existentes.

Estos pilares se basan en las estructuras dispuestas en los viñedos para ayudar a las vides al correcto crecimiento tal y como se muestra en la siguiente imagen:

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Estructura de apoyo al crecimiento de las vides

El cerramiento en planta baja y las particiones interiores se llevan a cabo con un revestimiento de metal y piezas acristalas traslúcidas con las que se quiere establecer un juego de materialidades monocromáticamente.

 Como se ha mencionado anteriormente, al arquitecto le gusta incorporar en sus obras la vegetación como un elemento más de la mismas, es por ello que la envolvente en el resto del edificio se lleva a cabo por muros cortinas que se encuentras protegidos por una segunda piel vegetal formada por enredaderas y plantas de diferentes tipos capaces de transformarse según la época del año en la que se encuentra.

Estos curiosos parasoles formados por vegetación, funcionan gracias a la creación de marcos conformados con perfilería metálica soldada en cuyo interior se disponen un cableado que ayude al correcto crecimiento y posicionamiento de la vegetación en ellos.

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Imagen de obra. Cerramiento metálico en planta baja y sistema de los parasoles vegetales.

Tal y como la posición del sol cambia a lo largo del día, las necesidades de iluminación también, por lo que se idea esta envolvente metálica como algo movible gracias a un sistema de manivelas propio, diseñado por el arquitecto, que permita “abrir” el edificio.

Otro detalle que demuestra la conciencia medioambiental del arquitecto y coadyuva  a la finalidad del proyecto de convertirse en un referente en el cuidado medioambiental en las nuevas formas de hacer negocios, es la integración de las energías renovables. Así, las placas fotovoltaicas dejan de convertirse en elementos superpuestos en cubierta para formar parte de la misma, convirtiendo esta en una captadora de luz capaz de iluminar el interior de la misma. Así mismo, el agua pluvial que la cubierta recoge, es reconducida para el regadío de la vegetación que compone la fachada, demostrando así  la mentalidad medioambiental bajo la que el edificio se encuentra concebido.

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Maqueta de proyectos. Incorporación de sistema de captación solar en cubierta.

  1. Opinión crítica.

La arquitectura del arquitecto francés Duncan Lewis muestra una gran sensibilidad en todas su obras, sin embargo, en esta va más allá puesto que en la Ecopôle, es capaz de ordenar el territorio desde la consonancia con el lugar y las necesidades que se van a generar tras la construcción, llegando a fundir el entorno con lo creado sin crear desavenencia para ninguno de los dos componentes. Vemos como entorno y arquitectura forman un binomio donde uno no se entiende sin el otro.

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Maqueta de proyectos. Ordenación del territorio y posicionamiento del edificio.

El proyecto se yergue como un ecosistema único. Para ello se emplean técnicas y materialidades autóctonas, de forma que este no desentona en el conjunto resultante, convirtiendo el cuidado del medioambiente en algo más posible a la mentalidad humana.

En cuanto a su forma de ser construido, nos damos cuenta ue la poética epidermis que conforma con la vegetación, capaz de mostrar cuatro caras diferentes del edificio según la época del año en la que se encuentre, aparte de cumplir con una función estética, protege al interior de la radiación solar, evitando el sobrecalentamiento en verano puesto que en esta misma época es cuando el follaje es más denso en fachada mientras que en invierno, la entrada de luz es mayor gracias al desnudo de la vegetación. Así, la naturaleza coadyuva a la climatización interior del Corazón de la Ecopôle.

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Fotomontaje del estudio Duncan Lewis Scapa Architecture. Vista final del edificio.

En general, vemos como es un edificio donde el entorno se integra y concibe como un componente más de la arquitectura, logrando con ello el respeto hacia el entorno y la instauración en sus usuarios de una mentalidad  que adopte una posición nueva en la relación del ser humano con el medio ambiente de cara al futuro.

  1. Planimetría
Captura

Planta baja del edifico “Corazón de la Ecopôle”

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Sección del edifico “Corazón de la Ecopôle”

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Sección proyecto Ecopôle

  1. Bibliografía

Ilustraciones:  Ecopole Veniles, DUNCAN LEWIS SCAPE ARCHITECTURE (en línea), ©2012-2017 [consulta: 12 marzo 2017]. Disponible en: http://duncanlewis.com/PROJETS/145.VELINES/Velines05.html

Une architecture signée Duncan Lewis, Écopôle. ©2014-2017 [consulta: 12 marzo 2017]. Disponible en: http://www.ecopoleaquitaine.fr/une-architecture-sign%C3%A9e-duncan-lewis

Ecopole Veniles, Duncan Lewis Scape Architecture, ©2012-2017 [consulta: 12 marzo 2017]. Disponible en: http://duncan-lewis.com/PROJETS/145.VELINES/Velines05.html

Duncan Lewis, (9 de junio 2009). En Construire avec la nature. Développement durable: la croissance. Fundación Maison des sciences l´homme, París.

Facebook; ecopole  veniles ©2014-2017 [consulta: 08 julio 2017].

ÖKOHAUS (1982-1988), Berlín. Frei Otto y Hermann Kendel.


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 Descripción de la obra

Frei Otto y Hermann Kendel fueron los proyectistas asignados para desarrollar el proyecto Ökohaus. Fue uno de los proyectos creados para la exposición del IBA de Berlín en 1982, en la que se buscaba la reestructuración urbana y la reunificación del Berlín de la postguerra.

El proyecto consiste en tres estructuras de hormigón de tres niveles que ofrecían a los propietarios un espacio para que definieran sus propias viviendas. Y ésa es precisamente una de las lecturas del proyecto que lo han hecho exitoso como conjunto habitacional.   (Figura 1)

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(Figura 1)

Desde el primer momento se defendió la idea de involucrar a los vecinos en el proceso del desarrollo del proyecto, ya no sólo permitiéndoles diseñar su propia vivienda sino que incluso algunos participaron en la construcción de ella. Los arquitectos responsables del proyecto trabajaron junto a un equipo multidisciplinar. No dieron ninguna indicación formal a los vecinos, sólo intervinieron para resolver discrepancias. Sin embargo, el proyecto sí que imponía algunas condiciones previas a los vecinos para la creación de las viviendas, pues se estableció un peso máximo que podía sostener la estructura y debido a esto los vecinos debían optar por elementos constructivos ligeros. (Figura 2-3)

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(Figura 2)

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(Figura 3)

Además, todas las viviendas debían seguir unas reglas básicas con respecto a la utilización de recursos, el respeto a la vegetación existente y el aprovechamiento de las características naturales y climáticas. Ya que éste punto fue muy tenido en cuenta por F. Otto a la hora de ubicar las tres estructuras: tanto la orientación para tratar de aprovechar al máximo el sol y la calefacción pasiva, como al encajarlas entre los grandes árboles de la parcela, sin eliminar ninguno. (Figura 1)

Análisis de la arquitectura

Como hemos dicho anteriormente las tres estructuras propuestas contienen tres forjados cada una, y con una altura libre entre forjado de 5,50 metros,  que permiten acoger viviendas de dos plantas en cada uno de sus niveles. Dos de las estructuras acogen 9 unidades residenciales cada una, y la otra acoge 8 unidades residenciales.

La fachada sur, como imposición del arquitecto, debía ser desarrollada mediante jardines invernaderos dentro de las viviendas  con superficies acristaladas sobre la fachada para el mayor aprovechamiento del sol. Por otro lado, por la fachada norte se desarrollan las pasarelas de acceso a las viviendas y las escaleras en cascada, con la intención de estimular el contacto entre los vecinos. (Figura 4-6)

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(Figura 4)

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(Figura 5)

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(Figura 6)

Además de ese aspecto ecológico de respeto y conservación de la naturaleza, el proyecto se desarrolló bajo la idea de ser un modelo experimental de nuevas tecnologías sostenibles según las cuales cada propietario podía emplear alguna técnica experimental, por ejemplo de aprovechamiento de calefacción solar.

Opinión crítica

El proyecto responde bien al interés de F. Otto de permitir a los usuarios construir bajo sus necesidades y deseos, el planteaba que no sólo los que habitasen en viviendas unifamiliares aisladas pudieran decidir sobre su vivienda sino conseguir la forma de permitir a cada usuario diseñar su propia casa dentro de un marco estructural de vivienda colectiva. Esto ha provocado el mosaico de ventanas característico de la obra.   (Figura 7-8)

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(Figura 8)

Para permitir esa libertad de creación de los vecinos F. Otto eligió no involucrarse demasiado en el proceso de desarrollo del proyecto, cada cierto tiempo se reunía con los demás arquitectos y vecinos y se decidían de manera conjunta los diferentes puntos del proyecto, él jugaba un papel de mentor más que de arquitecto que dicta lo que cada vecino debía de hacer. Se podría decir que F. Otto creó unas reglas del juego a seguir y permitió a cada habitante jugar y desarrollar su imaginación bajo esas reglas. Éste precisamente es, en mi opinión, unos de los mayores atractivos del proyecto.

Sin embargo, esa idea de proyecto se pierde con el tiempo, es decir una vez hecho el ejercicio de  reparto de la superficie requerido por cada vecino ya el límite de la propiedad de esa parcela queda impuesto por las viviendas de los vecinos de al lado. Al mudarse una nueva familia en una de las viviendas ya no tiene la libertad espacial de elección que tuvo el primer propietario por lo que esta nueva familia ha de adaptarse a la vivienda particularizada del vecino anterior.

Independientemente a esto el proyecto ha de valorarse por el excelente ejercicio de coordinación bajo el cual cada vecino particularizó su vivienda sin afectar a la integridad del edificio y de su entorno y por ofrecer la oportunidad de experimentar planteamientos sostenibles y nuevas tecnologías revolucionarias para aquella época.

 

Bibliografía

IRENE MEISSNER, EBERHARD MÖLLER.  Frei Otto: Forschen, Bauen, Inspirieren = a life of research, construction and inspiration. Munchen: DETAIL, 2015   ISBN: 9783955532529

WINFRIED NERDINGER, IRENE MEISSNER.   Frei Otto: Complete works: lightweight construction natural design.  Basel: Birkhäuser , 2005     ISBN:  3764372311

RAMOS NIETO, JOSÉ, AÑON ABAJAS, ROSA MARIA, RAMOS CARRANZA, AMADEO, BUENO POZO, VERÓNICA, RIVERO LAMELA, GLORIA: Baugruppe: experimentos y experiencias en torno a la vivienda colectiva. En: Architecture_MPS. AMPS Extended Proceedings: Obsolescence and Renovation – 20th Century Housing in the New Millennium. 2016.

Viviendas en Rua do Teatro. Eduardo Souto de Moura


1992-1995

Porto, Portugal

Arquitecto: Souto de Moura

1.- Descripción de la obra o del proyecto: Relaciones con el contexto urbano; Programa y funcionalidad

Nos situamos en la ciudad de Oporto, concretamente en el barrio Foz do Douro (Desembocadura del Duero) característico por una trama urbana fruto del crecimiento de la ciudad fuera de las murallas medievales, que tiene lugar en el siglo XVIII, en el que las fincas periféricas se subdividen y se urbanizan en parcelas estrechas y profundas (de 15 a 20 metros) adaptándose a la topografía, dando fruto a un tejido urbano ortogonal con calles perpendiculares y paralelas a la línea de costa.

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Son varias las tipologías de viviendas presentes; pareadas, aisladas, pero sobre todo adosadas, donde el edificio se ajusta a dos medianeras existentes a partir de la alineación de la vía. El vacío interior de las manzanas se destina a los jardines privados de cada propiedad. El edificio residencial diseñado por Souto de Moura se encuentra en una vía paralela al mar, donde frecuentan construcciones del siglo XIX, en su mayoría, viviendas unifamiliares. Esta secuencia regular y la homogeneidad constructiva, confieren una unidad circundante que será determinante para el diseño de este edificio de viviendas colectivas.

2.- Análisis de su arquitectura

Por su funcionalidad y los nuevos sistemas constructivos utilizados, su arquitectura contrasta con la identidad del conjunto existente. Consciente del sentido discordante del proyecto, el arquitecto porteño establece como prioridad la compatibilidad con el contexto mediante lo volumétrico. Siendo así, como la propuesta nace de la complejidad de su ámbito.

Como resultado de la discontinuidad del perímetro de la manzana, causada por el retroceso de una fachada en relación con el frente urbano, el proyecto se fragmenta en dos bloques. Aprovechando este accidente para su propio beneficio. Los volúmenes se adosan a los edificios colindantes manteniendo la alineación de las fachadas y utiliza, como podemos apreciar en la planta, este quiebro para disponer el núcleo de comunicación que sirve a ambos volúmenes.

Sin título-1

Como consecuencia de ello, el acceso se produce a través de un pequeño espacio de transición ajardinado que sirve a un local comercial y al portal del bloque de viviendas. Junto a la entrada, aparece la rampa que da acceso al aparcamiento que se desarrolla bajo rasante y que cuenta con siete trasteros pertenecientes a cada una de las propiedades.

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Existen dos tipos de viviendas, una que se desarrolla en una única planta y el dúplex que corona ambos volúmenes, de cinco y cuatro plantas respectivamente. Las viviendas siguen el mismo modelo de ordenación, aunque sufren pequeñas modificaciones en cada cuerpo, pero con una clara diferenciación entre zona diurna y nocturna. En las viviendas de una planta se orientan al mar las estancias comunes contando con la extensión del balcón, sin embargo, el acceso a los dúplex se produce desde su nivel superior en el que aparece la zona de día. Los dormitorios, con sus respectivos balcones, se ordenan en el nivel inferior.

El edificio se abre a dos frentes, cuya materialidad los hace muy permeables, mientras que los laterales que resultan de la fragmentación son completamente ciegos. Souto de Moura busca el mayor acercamiento al espacio público mediante los cerramientos de vidrio de la planta baja y la extensión del pavimento exterior en el interior del edificio. Cabe destacar, la presencia de un estrecho paso que une el jardín interior y la calle, generando esa continuidad visual que permite la dilución de lo privado y lo público como se puede ver en la imagen.

 

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La estructura juega un papel fundamental en la imagen de la fachada, construida con perfiles de acero laminado, queda vista enmarcando el volumen y los balcones de las viviendas. La posición central del núcleo de comunicaciones permite su rigidización ya que está constituido de hormigón armado, al igual que las losas de forjados, sistema que permite una planta más diáfana, y, como tal, susceptible de ser ordenada con una mayor libertad para cubrir las necesidades específicas del programa.

3Rematan los volúmenes el piso superior de los dúplex que se desfasan del frente de fachada principal 2.60 metros ayudando, junto a una construcción más ligera, a reducir el impacto visual desde la calle.

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La fachada principal se compone de persianas de aluminio que se alinean a la estructura cuyo movimiento rompe la regularidad del edificio. Tras estas, las carpinterías de las viviendas aparecen a 1.30 metros del frente generándose los balcones mencionados anteriormente. El castillete y la planta superior están recubiertos con placas de zinc.

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3.- Opinión crítica de la obra o del proyecto.

La intervención de Souto de Moura la definiría por su renovación, su apuesta por lo nuevo frente a la rigidez y el peso de la arquitectura tradicional porteña. Un tema en el que confluyen diversidad de opiniones pero que, en este caso, no puede alejarse de la crítica positiva, ya que tras este proyecto se percibe una reflexión de lo existente.

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En primer lugar, formalmente, ya que el proyecto responde a su entorno más inmediato tanto en planta como en sección, como hemos visto en los puntos anteriores, adaptándose a las construcciones colindantes. Dentro de este aspecto, es interesante destacar la forma sutil de coronar el edificio con las diferentes alturas de los volúmenes y la reducción de sus superficies para restarle presencia al frente de la calle. Por otro lado, materialmente, puesto que existe un diálogo entre una arquitectura ligera, adherida a los principios modernos y la arquitectura pesada del entorno, sin distorsionar la imagen del ámbito. Esta misma relación puede entenderse, a menor escala, en la cubierta, donde los volúmenes livianos se adosan a la fuerte presencia del núcleo de comunicación que reinterpreta con el hormigón la opacidad y la carga de la arquitectura vernácula. Es importante destacar el detalle de la forma de acceso al edificio, mediante un espacio exterior cubierto, de transición, entendido como una extensión de la calle, que aparece por primera vez en la misma y que es signo del interés por abordar el proyecto desde la escala de la persona y sus recorridos.

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En definitiva, podríamos decir que el proyecto consigue el respeto y una perfecta integración ante lo existente, puesto que, a pesar de desarrollarse con una arquitectura actual, su forma, materialidad y cromatismo consiguen el equilibrio perfecto con las edificaciones del siglo XIX considerándose un referente de actuación ante un entorno marcado por sus raíces.

4.- Bibliografía.

– ESPOSITO, ANTONIO / LEONI, GIOVANNI. Eduardo Souto de Moura. Gustavo Gili, S.L. ISBN-10: 8425219418.

Bloque residencial en la Rua do Teatro, 1992-1995, Oporto (Portugal) /Apartment Block at Rua do Teatro, 1992-1995, Porto (Portugal). De Oporto al mundo. AV Monografías 151, Souto de Moura, 1980-2012.

Residential Block in rua do Teatro. Porto. Portugal. 1992-95. Soto de Moura. [Consulta: 1 mayo 2017]. Disponible en: http://miesarch.com/work/1500

– SÁNCHES, MIGUEL ÁNGEL/ DOS SANTOS, PAULO. Bloco de Habitaçao na Rua do Teatro, Porto, Portugal. Lugano Victory Interactive Media, 1996.  Archivo de Ordenador (Disponible en B Arquitectura Sevilla)

Viviendas en Rua do Teatro, Oporto (Portugal). En: Revista Croquis, ISSN 0212-5633, no 124, 2005. 44-53

CONJUNTO RESIDENCIAL PUENTE SARELA. 2005-2009. Santiago de Compostela, España. Víctor López Cotelo y Juan Manuel Vargas Funes.


Título: Conjunto residencial Puente Sarela

Año de proyecto: 2005-2009

Localización: Santiago de Compostela, España

Autores: Victor López Cotelo y Juan Manuel Vargas Funes

1. Descripción del proyecto: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad.

El cauce del río Sarela, a su paso por Santiago de Compostela, fue lugar idóneo para la implantación de instalaciones industriales que crearon un variado conjunto en el que aparecieron estructuras de tipo rural, urbano e industrial, enlazadas por calzadas, caminos y sendas, que se abren paso dentro de una realidad marcada por una topografía bastante acusada.

Dentro de este ámbito con altos valores paisajísticos y culturales, oculta por la vegetación existente, encontramos la antigua Fábrica de Curtidos de ‘La Ribera de San Lourenzo’, construida sobre muros de piedra que se van adaptando a la pendiente del terreno, modelándolo mediante pequeños banqueos. Situada entre la antigua calzada romana que conduce a Finisterre y el río, la construcción de la fábrica junto al Ponte Sarela de Abaixo en 1790 fue determinante para la configuración del lugar.


Imagen_Perspectiva Estado inicial

La actuación afecta al conjunto de la antigua curtiduría, que en su estado original comprendía dos grupos de edificaciones: la antigua fábrica, el molino y la casa del molinero (A) atravesados por el cauce del río Sarela, en la zona más baja, y el secadero (B), en una plataforma más elevada y soleada.

La propuesta busca respetar la condición arquitectónica de las ruinas originales, que definen la esencia del lugar, buscando el contraste entre la presencia pesada, permanente e inalterable de las construcciones de piedra existentes y la ligereza de la nueva construcción, representada por dos materiales contemporáneos, el zinc y el vidrio. Este criterio general se aplica al conjunto de las edificaciones, con un grado de intervención que va desde la mínima actuación de recuperación (en el caso de la fábrica y el secadero) hasta las obras de nueva planta (apartamentos, vivienda y garaje superior).

Las edificaciones se disponen en la parcela en sentido este-oeste, siguiendo la estructura de banqueos de las lindes de piedra de los terrenos contiguos. En orden ascendente según la pendiente del terreno, el conjunto está formado por las siguientes edificaciones:

  1. Restos de la fábrica original de curtidos, con nueva función museística.
  2. Ruinas del antiguo edificio del secadero, en las que se incluyen apartamentos.
  3. Edificio de apartamentos de nueva construcción.
  4. Vivienda unifamiliar, de nueva construcción.
  5. Edificio del garaje y almacén, de nueva construcción.

Imagen_Perspectiva Conjunto

 

Los nuevos usos introducidos pretenden ser compatibles entre sí y se busca que puedan ser complementarios, lo cual asegurará su pervivencia. A grandes rasgos, aunque será explicado de manera más pormenorizada en el siguiente apartado, se dota de una función museística a las ruinas de la antigua fábrica de curtidos, y el resto de edificios vendrá a apoyar este uso al ser entendidos como parte de un complejo hotelero o residencial que siempre dará soporte al museo.

2. Análisis de su arquitectura (sobre su construcción, su solución estructural y las consecuencias en la arquitectura proyectada o construida)

Tras la visión global del apartado anterior, procedemos al estudio de cada una de las piezas que integran la propuesta arquitectónica.

1_Antigua fábrica de curtidos

La fábrica, situada en la zona más baja del recinto industrial, contiene en su interior una retícula de pilones de piedra a través de la que pasa la corriente de agua. Las condiciones de humedad de la zona y el escaso soleamiento limitan las posibilidades de acondicionamiento de la edificación, por lo que la intervención en ella es mínima, suficiente para que pueda abarcar una posible actividad museística, respetuosa con el uso y carácter original del edificio.

Imagen_Restos antigua curtidería_1

 

Imagen_Restos antigua curtidería_2

 

Imagen_Restos antigua curtidería_3

 

Para ello, la intervención realizada simplemente viene a consolidar los muros existentes, la cobertura exterior mediante una cubierta metálica ligera con una franja transparente en la zona de contacto con los muros perimetrales que permita la entrada de luz al interior y la reposición del forjado original.

2_Edificio del secadero

Imagen_Fachada sur

El antiguo secadero se encuentra adosado a un grueso muro de contención de 7.50 metros de altura que cierra el recinto por su lado norte. Aprovechando su disposición longitudinal, se destina a acoger apartamentos individuales en dos grupos, separados por un patio central en el que destaca la presencia del antiguo molino de corteza.

Imagen_Antiguo molino

La actuación consiste de nuevo en la consolidación y reconstrucción de los muros existentes, para apoyar sobre ellos una estructura de vigas de acero en el caso del forjado intermedio y de madera en el caso de la cubierta. La losa de forjado no llega a tocar el muro de piedra existente, dejando una franja que permita el paso de la luz natural a la planta inferior, generando de este modo unos corredores longitudinales que recorren el edificio paralelamente al muro, presentes en la planta baja, dando acceso a los apartamentos y en la planta superior, como patios interiores corridos.

Los muros existentes se tratan en planta baja mediante un trasdosado con cámara de aire y aislamiento, pero en la planta superior se conserva su estado original, por lo que se sacrifica un mejor aislamiento en pos de potenciar el carácter original de la ruina.

3_Edificio de apartamentos.

Situado en una posición intermedia de la parcela, el bloque de apartamentos está formado por un zócalo de piedra de nueva construcción, sobre el que se eleva un cuerpo ligero de vidrio con cubierta de zinc. Los apartamentos, dispuestos en hilera, se desarrollan en dos plantas abiertas al sur, con acceso a un nivel intermedio desde la fachada norte.

Imagen_Fachada sur

 

Se accede a los apartamentos pasando por un corredor situado en la fachada norte, cubierto mediante una marquesina de viguetas de madera apoyadas sobre vigas de acero. Las fachadas norte y sur difieren en cuanto a materialidad, siendo la fachada norte una construcción ligera acabada en chapa grecada de zinc  sobre tableros de madera y bastidores metálicos, mientras que la fachada sur está compuesta por bloques de hormigón revestidos con piedra de costero, al igual que las paredes medianeras de separación.

Imagen_Fachada norte

 

La cubierta a un agua se apoya sobre una estructura de vigas de madera y está revestida de chapa de zinc, mientras que la cubierta planta es ajardinada con lucernarios circulares.

4_Vivienda del Administrador.

La vivienda se dispone en la parte superior de la parcela, en una posición algo más elevada. Al igual que el edificio de apartamentos, cuenta con un zócalo de piedra en contacto con el terreno sobre el que apoya un cuerpo ligero de vidrio y zinc.

Imagen_Fachada sur

 

Imagen_Fachada norte

Se desarrolla en dos niveles que acogen, en la planta inferior, cocina y comedor, con salida a una terraza exterior a nivel de suelo, y la zona de dormitorios; y en la planta superior, la zona de estar y la biblioteca en un espacio diáfano con su propia terraza.

El cuerpo inferior es pétreo, dando la sensación de ser un espacio recogido, mientras que el volumen superior se abre al paisaje con la inclusión de grandes ventanales que compensan la escasez de luz solar. En la planta inferior se abre un gran lucernario y celosías con vistas al jardín que equilibran el contraste luminoso entre ambas plantas.

La definición constructiva de fachadas y cubiertas en muy similar a la del edificio de apartamentos, contando con una fachada norte ligera acaba en zinc, una fachada sur de bloques de hormigón y piedra de costero y cubiertas a un agua también acabada en zinc acompañada de la cubierta planta con lucernarios circulares.

5_Garaje y almacén

Imagen_Fachada sur

El garaje se sitúa en la parte más alta de la parcela y sirve para rematar la forma triangular del solar. Apoyado sobre una base de piedra, el edificio aparece como un volumen de madera sobre el cual se dispone una cubierta verde plana y un canalón circular de madera. Debido a la acusada pendiente cuenta con dos plantas, una correspondiente al cuerpo de madera visible desde la fachada sur y otra que queda inmersa dentro del basamento pétreo.

La estructura está compuesta mediante viguetas de madera que apoyan sobre la estructura principal, vigas mixtas de madera y hormigón, sirviendo el hueco que dejan las viguetas al apoyar sobre ellas como apertura de ventilación del almacén situado en el interior del cuerpo de madera.

  1. Opinión crítica del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La complejidad del proyecto parece recaer en la dificultad de encontrar la expresión arquitectónica que permita resolver, en un marco fuertemente estructurado, el tránsito desde una realidad desaparecida pero que mantiene una importante presencia y que caracteriza al lugar tanto temporal como espacialmente hacia una nueva realidad, que permita la reminiscencia de esta realidad pasada, pero en convivencia con los nuevos usos y zonas generadas.

Se llega a este resultado mediante la intensidad y el ritmo de la integración de lo nuevo y lo ya existente, prestando muchísima atención a los materiales utilizados y los sistemas constructivos, generando una imagen final acorde al lugar, en el que es este el verdadero protagonista, quedando lo construido en segundo plano, aunque con una función vital para su ordenamiento.

BIBLIOGRAFÍA

Artículos en publicaciones periódicas:

– “Conjunto residencial en Puente Sarela”. En: Croquis, 148 (Ejemplar dedicado a: Experimentos colectivos), 2009, 32-45. ISSN 0212-5633.

– LÓPEZ COTELO, V. y CASALS, L. (fot), “Vivienda unifamiliar en Puente Sarela, Santiago de Compostela”. En: TECTÓNICA, 27 (Ejemplar dedicado a: Piedra), 2008, 28-53. ISSN 1136-006.

– PÉREZ ASTIGARRAGA, M. y BALTANÁS, L.A. (fot),“Casa en Santiago de Compostela”. En: Diseño de Interior, 202 (Ejemplar dedicado a: Luz natural, el recurso inagotable), 2009, 74-85. ISSN 1130-9458.

– “Casa en una antigua fábrica de curtidos”. En: Arquitectura: Revista oficial del colegio de arquitectos de Madrid (COAM), 357, 2009, 16-23. ISSN 0004-2706.

– “Casa en Puente Sarela, Santiago (La Coruña)”. En: AV: Monografías, 145 (Ejemplar dedicado a: Casas en detalle), 2010, 110-121. ISSN 0213 487X.

–  “Complejo en Puente Sarela, Santiago de Compostela”. En: Arquitectura Viva, 148, 2013, 38-39, ISSN 0214 1256.

 

 

 

 

 

 

GROUPE SCOLAIRE OUEST, 2005. DUNCAN LEWIS. OBERNAI, FRANCIA


  1. Descripción de la obra o del proyecto: relaciones con el contexto urbano, programa y funcionalidad.

La arquitectura de Duncan Lewis se distingue por incorporar elementos naturales vivos como materiales de arquitectura.

En este caso proyecta un colegio en una parcela llena de árboles situada junto al Parque Municipal de Obernai, Francia. Este municipio francés se caracteriza por su preocupación por la calidad del medio ambiente, por lo que este es el lugar más adecuado para poner en práctica los conocimientos de este arquitecto.

El proyecto es fruto del proceso de ordenación del paisaje, pues se trata de una continuación de las geometrías lineales del típico paisaje vitícola que se puede encontrar a las afueras de este pueblo.

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Paisaje vitícola francés

El colegio se plantea como parte del paisaje, en completa simbiosis con él, de manera que resulta una construcción artificial que sirve de soporte a una vegetación muy similar a la del entorno.

De esta manera, el complejo escolar se estructura en bandas siguiendo un eje norte-sur. La primera franja de aparcamientos se extiende a lo largo de la calle y, a continuación, le siguen otras tres que albergan los volúmenes de los edificios, cada uno de los cuales se relaciona de manera diferente con la topografía existente.

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Implantación

El primero de ellos es un edificio de uso administrativo en el que además se encuentran aulas para diversas actividades. Este volumen se sostiene en parte sobre pilotes, dejando que el nivel del terreno descienda desde el parque hacia el norte.

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Planta y alzado edificio administrativo

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Vista exterior edificio administrativo

El edificio central está totalmente elevado sobre pilotes con diferentes ángulos, y en él se encuentra la zona de educación primaria.

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Planta y alzado edificio educación primaria

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Vista exterior edificio educación primaria

El volumen situado al oeste se corresponde con una guardería. En este caso el edificio permanece sobre el terreno y se mueve sobre éste, descendiendo con la inclinación del desplazamiento.

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Planta general del conjunto

Los tres edificios se encuentran comunicados por una galería de vidrio, tipo invernadero, con la cual se pone en valor la recuperación de la arquitectura vernácula, relacionado con el mundo agrícola que se desarrolla en la zona.

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Galería de vidrio que comunica los tres edificios

  1. Análisis de su arquitectura (sobre su construcción, su solución estructural y las consecuencias en la arquitectura proyectada o construida).

En cuanto a la materialidad de los volúmenes, el central, que se encuentra elevado sobre pilotes, es un cubículo de madera, mientras que los otros dos, en contacto con el terreno, presentan una estructura portante de hormigón.

Sin embargo, el material fundamental de este proyecto es la vegetación. Esta se encuentra presente tanto en las fachadas como en las cubiertas de cada edificio, y además de hacer que el complejo escolar se integre en el entorno, también participa en el acondicionamiento climático de cada uno de los volúmenes.

De esta manera, a la piel de madera u hormigón de las fachadas de cada edificio se le añade una segunda piel verde a una distancia media de 40 centímetros respecto a la anterior.

Estos planos verticales de vegetación se resuelven con dos tipos de paneles. Por un lado, se instalan una serie de paneles opacos que se adosan a unas estructuras metálicas existentes. Estos paneles son cajas individuales de vegetación que contienen 40 milímetros de sustratos detrás de las cuales se instala un sistema de goteo hidropónico que riega durante todo el año e introduce nutrientes adicionales cada seis meses.

Se escogen más de 50 especies de tundra por ser una especie capaz de existir con nutrientes escasos y en espesores de suelos mínimos, que se han agrupado y posicionados según su capacidad de tolerar la sombra, para producir de esta manera un grado de crecimiento más o menos uniforme en todas las fachadas.

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Paneles vegetales

En cuanto a los perfiles de la estructura, estos se atornillan en el hormigón o en la madera y mediante unos ángulos metálicos, se fijan a ellos las cajas vegetales.

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Estructura paneles vegetales

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Colocación paneles vegetales

Este mismo sistema de perfiles atornillados se usa para el otro tipo de panel. En este caso son bastidores de malla metálica desnudos que se intercalan entre los otros paneles y por los cuales descenderán viñas desde la cubierta y subirán plantas trepadoras desde la base.

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Paneles de malla metálica con viñas y plantas trepadora

Las viñas y enredaderas contribuyen al confort climático de los edificios, ya que al tratarse de una vegetación caduca, filtran la luz en verano y permiten la entrada de la misma en invierno. Además, a este juego de luz se le sumó otro cromático gracias a las hojas de ciertas plantas que inundan los espacios de este complejo con reflejos de colores.

  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La arquitectura de Duncan Lewis muestra una gran sensibilidad hacia el contexto en el que cada proyecto se encuentra. El complejo en Obernai es un claro ejemplo de ello, ya que, además de hacer que los edificios convivan en perfecta simbiosis con el parque, también emplea materiales y técnicas autóctonos del lugar. De esta manera, este arquitecto entiende que la arquitectura, al igual que el paisaje, está formada por capas, estratos, pieles… pero con la diferencia de que esta debe forjar una memoria, siendo la búsqueda de esta memoria donde llega a concebir cada edificio dentro de un movimiento ininterrumpido entre su relación a un lugar determinado y su realidad constructiva.

Además, hay que destacar que el empleo de la vegetación no sólo afecta al paisaje o al entorno de los niños, sino que, además, el estudio de las plantas usadas tanto en cada una de las fachadas como en las cubiertas, favorece al confort interior de los edificios, aumentando la sostenibilidad y poniendo en valor el sentimiento ecologista de la zona.

Otro punto importante de este proyecto es el desarrollo del proceso industrial, ya que partiendo de envolventes rígidas, se establece un sistema de ensamblaje de componentes a base de estructuras ligeras y paneles que se van acoplando a las mismas.

Este conjunto de edificios representa un paso más en la manera de entender la arquitectura; el complejo constituye un paisaje reconfigurado que acaba convirtiéndose en un ecosistema arquitectónico que se fusiona con el entorno que le rodea. Tanto es así que, cuando se ven en conjunto, parece como si los paneles vegetales en realidad fuesen de vidrio, y estos estuvieran reflejando la naturaleza del parque.

MAQUETA

Maqueta de volumen

Como conclusión, esta escuela supone una escala intermedia entre lo urbanizado del municipio y lo natural del parque, de manera que acerca esta inmensidad de grandes árboles y vegetación a una escala más aproximada a los verdaderos usuarios de este edificio, los niños.

BIBLIOGRAFÍA

– Notable en ciencias: complejo escolar Oeste, Obernai, Francia. En: Arquitectura viva. 2005, no. 105, pp. 58-61

– DELIGNY, STEPHANE. Textures et matières: groupe scolaire, Obernai. En: Moniteur architecture AMC. 2004, no. 147, pp. 114-115.

– WILSON, ROBIN. Natural growth. En: Architects’ journal. 2005, no. 14, pp. 27-34.

– BROTO, CARLES. Vertical gardens : design guide and 42 case studies. 2016, pp. 62-65.

http://www.duncan-lewis.com/PROJETS/63.OBERNAI/obernai.html

LES PASSANTES. 17 VIVIENDAS SOCIALES Y TIENDAS EN MOUANS-SARTOUX


LES PASSANTES. 17 VIVIENDAS SOCIALES Y TIENDAS EN MOUANS-SARTOUX

2014/2015
6 CHEMIN DES COURETTES, MOUANS-SARTOUX, FRANCIA
COMTE & VOLLENWEIDER (PIERRE-ANDRÉ COMTE Y STÉPHANE VOLLENWEIDER)
COLABORADOR: GINGER SUDEQUIP
  1. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA

En el corazón de los Alpes Marítimos, la ciudad de Mouans-Sartoux se articula y conecta con el mar y el interior gracias a la línea ferroviaria de Cannes-Grasse. Junto a uno de los bordes de dicha línea, en su paso por la ciudad, se situará “Les Passantes”, un proyecto fruto de la demanda de viviendas sociales en la ciudad, que albergará 17 viviendas y unos espacios de comercio.

El hecho de encontrarse junto a uno de los pasos peatonales que, de forma subterránea, salvan las vías, derivará en una serie de determinaciones que implicarán un planteamiento que va más allá de la escala doméstica: a partir de la creación de un espacio urbano a lo largo de la vía ferroviaria, que actuará como embudo y colector de los flujos del barrio, se conectará dicha entidad urbana con el centro histórico y a ella, mediante la sustitución de dos viviendas unifamiliares, se le anexionará el edificio residencial, el cual cederá parte de su planta baja a espacio de comercio y asociaciones.

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SITUACIÓN PREVIA A LA INTERVENCIÓN

 

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SITUACIÓN TRAS INTERVENCIÓN

En lo que respecta a las viviendas, podemos decir que su implantación en el lugar ofrece una lectura que trasciende el concepto de vivienda plurifamiliar para concebir más bien una comunidad: una serie de viviendas unifamiliares de una, dos y tres habitaciones agrupadas en bloques de tres y cuatro plantas que comparten espacios y accesos comunes conectados con el exterior.

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VISTA EXTERIOR. CONFORMACIÓN DE VOLÚMENES

Para dichos accesos, se evita la concentración de las circulaciones comunes en un núcleo de conexión vertical y se apuesta por la creación de un recorrido, mediante pasarelas exteriores, en torno al espacio vacío que conforma el jardín, y en continua relación con el lugar.

En el trazado de dichas pasarelas se observa una nueva definición del espacio comunitario en galería: sus quiebros ofrecen nuevos ámbitos, los cuales se presentan como lugares de encuentro o espacios vestibulares comunes que dan acceso a las viviendas.

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ESPACIOS COMUNES. ACCESO

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ESPACIOS COMUNES. PASARELAS EN CONTACTO CON EL EXTERIOR

  1. ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA

En el proyecto se observa un estudio exhaustivo de los condicionantes del lugar. Prueba de ello es la distribución del volumen del edificio: la diferencia de altura en la fachada oeste (cuatro plantas) respecto a la fachada este (tres plantas) y a la sur (una planta) permite el soleamiento adecuado del jardín. Además, dicho aspecto, junto con el tratamiento “semi-opaco” de las fachadas, servirá para que el edificio actúe como pantalla acústica frente a los ruidos propiciados por el paso de trenes.

SECCIÓN 1

SECCIÓN

También, es necesario considerar los materiales con los que se construye el proyecto. En el edificio se presentarán combinados el hormigón armado, la madera y el acero inoxidable.

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PROYECTO Y MATERIALIDAD

Por un lado, el hormigón armado se establecerá como material que estructura y soporta verticalmente la intervención. Se ofrecerá visto y texturizado en el exterior, y oculto y recubierto en el interior.

Además, la apuesta por su empleo en forma de pantallas configura una tipología residencial de una crujía de mayor luz, lo que, unida a la ubicación de los módulos de equipamiento (cocina y baño) en los extremos, aporta una gran capacidad de reorganización del espacio doméstico, al quedar exento de obstáculos estructurales. Dicha flexibilidad se verá acrecentada por las similares dimensiones que presentan las habitaciones, así como por el hecho de que una de ellas quede directamente conectada al espacio de entrada de la vivienda, e incluso, en algunos casos, tenga acceso independiente al baño.

A su vez, esta concepción de una crujía de mayores luces permite ofrecer una vivienda con ventilación cruzada y una clara división en zona de día y zona de noche, aunque también imposibilita la ventilación natural de los baños.

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PLANTA TIPO

Cabe añadir que, en el espacio de planta baja que se cede al barrio, la tipología estructural cambia: las pantallas ahora se reducen a pilares que permiten el acristalamiento de las fachadas y, con ello, la conexión de los comercios con el espacio urbano.

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PLANTA BAJA

Por otro lado, se recurrirá al uso combinado de la madera y el acero inoxidable para expresar ligereza: con ellos serán concebidas las galerías de conexión y el pavimento de las terrazas de las viviendas. También, en el interior de éstas, ambos materiales, se dispondrán en posición vertical con el fin de configurar las fachadas de lamas este y oeste y de garantizar protección acústica y solar. La movilidad de las mismas ofrece un interesante juego de sombras, que penetra en la vivienda y baña su pavimento, concibiendo con ello un nuevo espacio intermedio entre interior y exterior, que funciona incluso como extensión de lo doméstico.

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INTERIOR VIVIENDA. JUEGO DE SOMBRAS. FACHADA CERRADA

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INTERIOR VIVIENDA. JUEGO DE SOMBRAS. FACHADA SEMIABIERTA

 

  1. OPINIÓN CRÍTICA DE LA OBRA

Desde el nombre con el que se presenta el proyecto -“Les Passantes”- y su semántica –transeúntes, pase, presilla- quedan expresos los objetivos del mismo.

“Les Passantes” no es más que la materialización de un espacio urbano que, a modo de sutura, relaciona y conecta dos partes de una ciudad fragmentada por la presencia de un elemento conflictivo, estableciéndose como una nueva infraestructura con escala suficiente para potenciar los flujos peatonales y la actividad social en esa zona del barrio y, así, poder salvar el obstáculo.

Para asumir la escala de la ciudad, la esencia sólida y opaca de su materialidad desaparece en el punto de conexión directa con el barrio. Como ya habíamos mencionado, la fachada de los espacios destinados a comercios y a asociaciones se desnuda para formar parte del nuevo espacio urbano.

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FACHADA PERMEABLE. ESPACIOS DE COMERCIO Y ASOCIACIONES

Por tanto, el proyecto no sólo pretende trabar la ciudad sino también reactivarla económicamente y con ello regenerar el barrio y fomentar su carácter social. También, en el edificio se dará gran relevancia a ese carácter social mediante la reinterpretación de la galería: las pasarelas se pliegan y giran con el fin de acrecentar el carácter colectivo de los espacios comunes.

Además, es necesario destacar la aportación que supone este proyecto dentro del ámbito de la tipología residencial. Pese a que el empleo de pantallas estructurales esté asociado a edificios que hablan de otra escala distinta a la de la vivienda, su adaptación dentro del espacio de la misma, además de presentarse como una nueva lectura de la vivienda de doble crujía, se ofrece como un nuevo planteamiento vinculado a los tipos de agrupaciones sociales dentro del espacio doméstico contemporáneo.

Por otro lado, se observa el respeto por las huellas de la antigua construcción: el emplazamiento de las anteriores viviendas unifamiliares será analizado y reinterpretado para ofrecer una solución con mayor densidad sin perder la relación con lo urbano ni el espacio libre en la parcela.

A modo de conclusión, podemos decir que de este forma, como bien afirman sus autores, el edificio se presenta a la ciudad como “mascarón de proa” y como “cabeza de puente” de un barrio con deseos de regeneración y reactivación, a la vez que impone su forma de entender el habitar de lo colectivo y lo privado, y de dialogar con el lugar.

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LUGAR Y PROYECTO. RELACIÓN CON LO URBANO

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

– A.A.V.V. Comte & Wollenweider. En: D’architectures: Questions sur le logement. Paris: SEA innovapresse, 2015, no. 235, pp 8-15

– Comte Wollenweider Architectes (2017) Comte Wollenweider [consulta 28 de Febrero de 2017]. Disponible en http://www.comtevollenweider.fr/projects/passantes-17-logements-a-mouans-sartoux/

– A.A.V.V (2017) Plataforma Arquitectura [consulta 8 de Marzo de 2017]. Disponible en http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/779651/vivienda-social-plus-tiendas-en-mouans-sartoux-comte-et-vollenweider-architectes

– Ministère de la Culture et de la Communication (2017) Archicontemporaine.org [consulta 8 de Marzo de 2017]. Disponible en http://www.archicontemporaine.org/RMA/p-8-lg0-Les-Passantes.htm?fiche_id=4329

– A.A.V.V. Proches de vous pour longtemps. En Logis Familial: Groupe Logement Français. France: Direction de la Communication Groupe Logement Français, 2014, formato presentación, pág. 5

– Groupe Moniteur Construction (2017) LeMoniteur.fr [consulta 25 de Febrero de 2017]. Diponible en http://www.lemoniteur.fr/article/en-paca-le-logement-social-s-expose-pour-vaincre-les-reticences-aupres-des-maires-28960897

– Petites Affiches (2017) Les Petites Affiches des Alpes-Maritimes [consulta 25 de Febrero de 2017]. Diponible en http://www.petitesaffiches.fr/actualites,069/economie,045/trois-nouvelles-residences,6298.html

– République Française, Premier Ministre (2017) République Française [consulta 25 de Febrero de 2017]. Disponible en http://www.prefectures-regions.gouv.fr/provence-alpes-cote-dazur/Actualites/Logement/Reformer-la-demande-de-logement-social-en-region#

 

 

 

GUARDERÍA DE LA PRIMERA EDAD, 2005-2007. MARCIO KOGAN. SAO PAULO, BRASIL.


GUARDERÍA DE LA PRIMERA EDAD. 2005-2007. Sao Paulo, Brasil. Marcio Kogan. Co-autor: Lair Reis. Colaboradores: Beatriz Meyer, Carolina Castroviejo, Eduardo Chalabi, Eduardo Glycerio, Gabriel Kogan, Luciana Antunes, Maria Cristina Motta, Mariana Simas, Oswaldo Pessano, Renata Furlanetto, Samanta Cafardo, Suzana Glogowski

  1. Descripción del proyecto

Este proyecto, obra de Marcio Kogan, ubicado en el barrio de Morumbi, Sao Paulo, se configura como la primera guardería en Brasil construida bajo criterios pedagógicos y educativos, destinada exclusivamente a niños de edades entre 0 y 3 años.

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Figura 1. Fachada principal

El principal objetivo de este proyecto recae desde la incorporación de soluciones creativas de carácter lúdico a la especificidad del programa que se requiere, donde han de priorizarse las relaciones humanas.

Una de las premisas fundamentales tanto del arquitecto como de los clientes, era la necesidad de crear una arquitectura que huyese de la infantilización de los espacios. Es por ello que se propone un modelo que escapa de lo convencional y estereotipado. Este se basa en el juego dinámico y colorido de distintos volúmenes, construidos con diferentes materiales, teniendo en cuenta la diversidad funcional que abarca en su uso.

Las circulaciones son importantes en este edificio, prestando especial atención a la accesibilidad universal, que ayudará a su vez, a configura espacios donde el niño desarrollará sus actividades con mayor facilidad y mayor sensibilidad e integración. Todo ello se consigue con el empleo de rampas, el uso de materiales respetuosos con el medioambiente, suelos absorbentes de impacto y ergonomía operativa.

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Figura 2. Rampa acceso principal

Otra de las singularidades a la que tendría que enfrentarse el arquitecto, sería la implantación del edificio en un terreno con desniveles, en una parcela pequeña, en posición de esquina. Por ello, decide desarrollar el programa en altura, sirviéndose al mismo tiempo de tres volúmenes, uno principal de mayores dimensiones y otros dos auxiliares a este.

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Figura 3. Alzados del proyecto

Si hacemos un recorrido por niveles, en la planta baja del edificio principal, encontramos únicamente la gran rampa de acceso, mientras que las dos plantas superiores se destinan a la educación de los niños, la primera a los que pueden caminar y la segunda a los recién nacidos o de muy corta edad.

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Figura 4. Sección de proyecto

Por otro lado, los dos volúmenes que intersecan con el principal, el de color naranja en planta baja, donde se recogen las actividades de cocina, comedor y aulas didácticas, y el de color amarillo, en planta segunda, destinado a sala de reuniones y salón multiusos con escenario.

PLANO 1.

Figura 5. Planimetría planta baja

PLANO 2.

Figura 6. Planimetría planta primera

PLANO 3.

Figura 7. Planimetría planta segunda

El paisaje que rodea a la guardería, también es considerado en el proyecto pues se busca continuamente la relación con el exterior a través de amplios ventanales.

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Figura 8. Amplio ventanal fomenta relación con exterior
  1. Análisis de su arquitectura

Con el objetivo de crear un espacio dinámico y desarrollar una arquitectura basada en los sentidos, cada uno de los diferentes volúmenes intersecados se van a tratar con una materialidad diferente.

Por un lado, se reconoce la geometría básica de los cubos, en hormigón pretensado. No obstante, estos se horadan, para buscar esa relación con el entorno, creando amplias aperturas sobre todo en el edificio principal, pues sus dos fachadas longitudinales, tanto norte, como sureste, se convierte en ventanales. Estos, recibirán distinto tratamiento, pues otro de los aspectos que se cuidará bastante, será la orientación, buscando espacios iluminados, con buena ventilación y temperatura adecuada, para alcanzar un adecuado confort y calidad ambiental para los niños.

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Figura 8. Fachada sur

A la fachada sur, que será la que configure la imagen principal y más conocida del edificio, se le dará un tratamiento traslucido, usando para ello vidrio enmarcado en una carpintería de aluminio. De esta forma se dejan al descubierto las circulaciones de la rampa, sobre un frontón de color amarillo, que protege los restantes espacios, orientados al norte.

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Figura 9.  Imagen principal del edificio,.Alzado sureste

Para la fachada norte, se colocará una protección solar de acero microperforado, a una distancia de 1,20 metros de la fachada, creándose de esta manera, unos balcones que permiten dejar las ventanas abiertas sin poner en peligro la seguridad de los niños. La elección de este tipo de cerramiento permite crear un juego de luces, pues durante el día la fachada parece totalmente opaca desde el exterior, mientras que durante la noche se convierte en una gran luminaria.

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Figura 10.  Balcones interiores, fachada norte.

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Figura 11.  Fachada norte

Respecto al resto de volúmenes, podemos añadir que además de usar materiales naturales, se le dará al hormigón un tratamiento de color, utilizando una gama bastante estridente, amarillo, naranja y rojo, que sin embargo tiene como objetivo crear una atmósfera estimulante así como equilibrar la luz.

En el interior, todas las estancias se tratan con colores claros, para crear la calma y quietud que se necesita en un espacio educativo.

Por último, añadir que el cuidado por la seguridad de los niños se lleva hasta el exterior del edificio, para lo cual se dará un espacial tratamiento al paisaje, garantizando la interacción segura de los párvulos con el espacio exterior.

  1. Opinión crítica del proyecto

De la obra “Guardería para la Primera Edad”, cabría destacar la calidad de los espacios que se crean, con un peso bastante relevante de los materiales. El equilibrio cromático entre colores vivos y neutros, consigue dar al niño un espacio donde se sienta tranquilo, pero a la vez se mantenga siempre despierta su atención.

Además, el introducir elementos naturales como la madera en el suelo de los balcones, algunos espacios interiores, así como en el exterior, tratan que el niño no pierda el contacto con la naturaleza. Contribuye a ello los grandes ventanales que enmarcan el paisaje que divierten a los usuarios, con los continuos cambios e interacciones de los párvulos con su entorno natural.

Por último, un aspecto criticable parcialmente de este proyecto sería la gran altura que poseen los espacios interiores, que resultan desproporcionados si lo comparamos con el tamaño de los niños. Sin embargo, si lo vemos desde el punto de vista del desarrollo psicomotriz, esto genera gran libertad y amplitud, aspectos muy importantes en los primeros años de crecimientos de los niños.

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Figura 11.  Imagen interior proyecto, fusión de materiales

 

  • Bibliografía

– CORBOLI, NANCI. Cores e volumes ludicos, sem apelar para infantilizacao: escola-bercario, Sao Paulo [Playfulcolours and volumes: primary and nurseryschool, Morumbi, Sao Paulo]; Architects: Marcio Kogan and Lair Reis. En: Projecto design. 2008, no.335, pp. 62-69

 

-ANÓNIMO. Primeiros espaços. Mk27. Marcio Kogan and Lais Reis. En: Revista Plot. 2010, no. 2, pp- 1-6. ISSN 1853-1997

-Guardería de la Primera Edad/ Marcio Kogan. Plataforma arquitectura. 7 marzo 2010, 18:30. [consulta: 8 octubre 2017]

Disponible en: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-55308/guarderia-de-la-primera-edad-marcio-kogan

-Guardería Primetime. ArcelorMittal. ©2007-2017. [consulta: 7 marzo 2017]

Disponible en: http://www.constructalia.com/espanol/galeria_de_proyectos/brasil/guarderia_primetime#.WMXUqjs1_Dc

-MELENDEZ, ADILSON. Marcio Kogan e Lair Reis: Escola-beçarioPrimetime. ©2008-2010. [consulta: 15 marzo 2017] Dsiponible en:

https://arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/marcio-kogan-e-lair-reis-escola-bercario-sao-19-02-2008

 

 

VIVIENDAS EN HAM COMMON. JAMES STIRLING Y JAMES GOWAN . LONDRES, REINO UNIDO. 1955-1958.


1. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA: RELACIONES CON CONTEXTO URBANO; PROGRAMA Y FUNCIONALIDAD.

El edificio de viviendas colectivas en Ham Common se sitúa en el jardín de una casa de estilo georgiano del siglo XIX, Langham House. La parcela, situada en Richmand upon Thames, un barrio periférico de Londres en el que predomina una espesa vegetación y cuyas edificaciones son escasas, presenta una forma muy particular en la que cobra protagonismo su estrechez (206,65 m de largo frente a los 32,61 m de la fachada norte y los 17,37 m de la sur).

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Ortofoto de Langham House en el barrio Richmand upon Thames

Para poder comprender la obra es necesario entender el tiempo en el que se construye. La Manousso Group Companies encarga a Stirling y Gowan la construcción de 30 viviendas colectivas en el jardín de la Langham House. En mitad del siglo XX y tras finalizar la Segunda Guerra Mundial surge una nueva generación de arquitectos que reaccionarán a las propuestas del Movimiento Moderno de la primera mitad del siglo.

Stirling y Gowan estarán influenciados por algunos autores de diferentes corrientes de este movimiento como Frank Lloyd Wright o Le Corbusier. Los aspectos que Stirling aprende de la arquitectura de Le Corbusier y la forma de hacer ciudad de Frank Lloyd Wright son compatibles ya que en ambos casos se trata la relación de la vivienda con la naturaleza. Encontramos bastantes semejanzas entre algunos de los proyectos de dichos arquitectos y las viviendas en Ham Common como la Maison Jaoul de Le Corbusier o las propuestas de ciudad-jardín de Frank Lloyd Wright. Además heredará de la arquitectura norteamericana, durante su viaje a Nueva York, la idea de que es posible la diversidad de soluciones y que todas ellas pueden ser válidas siempre que sean útiles.

La parcela de dimensiones ya citadas presenta una orientación Norte-Sur con conexión directa a vías de acceso rodado a través de los lados más estrechos. Un camino peatonal situado junto a la medianera este conecta estas dos entradas a la parcela y permite el acceso a las viviendas. Este camino no se concibe simplemente como zona de tránsito sino que será el eje a partir del cual se organicen los distintos volúmenes en la parcela.

parcela

Perspectiva del conjunto

El conjunto residencial está formado por tres bloques de viviendas y dos volúmenes dedicados a aparcamientos; uno de ellos se sitúa en la fachada sur del bloque lineal mientras que el otro se sitúa en la medianera oeste, en la entrada más cercana a los otros dos bloques. Stirling y Gowan utilizan dos agrupaciones de viviendas colectivas diferentes. La primera de ellas, en el bloque de mayor longitud situado al norte de la parcela, se organiza mediante núcleos de comunicación en cajas de escaleras. El bloque presenta tres plantas con seis viviendas en cada una de ellas. Cada vivienda consta del estar y la cocina, el baño y uno, dos o tres dormitorios. El estar, la cocina y el baño se presentan como un paquete organizado en torno a la chimenea, la cual está integrada en un mueble que se convierte en el punto central de la vivienda a partir del cual se lleva a cabo la distribución de los distintos espacios. La existencia de dicho mueble y la consiguiente distribución de los espacios hacen posible que las circulaciones en la vivienda sean mínimas. Este conjunto de estar, cocina y baño se mantiene invariable e, independientemente del número de habitaciones de la vivienda, siempre tiene la misma superficie. Esto es posible gracias a un perfecto acople de las tipologías según combinen viviendas de uno, dos o tres dormitorios. Así, en planta baja cada caja de escaleras da acceso a dos viviendas, una de dos dormitorios y otra de un dormitorio. Ambas viviendas presentan la misma distribución e incluso podrían llegar a tener el mismo número de habitaciones, pero la tipología de un dormitorio cede su segundo cuarto al espacio colectivo convirtiéndose en cuarto de instalaciones o almacenamiento. Otra diferencia entre ambas tipologías es la disposición del estar, orientado al oeste en la vivienda de dos dormitorios y al este en la de uno. El conjunto que acabamos de describir formado por la escalera y las dos viviendas se repite en toda la planta baja. La alternancia, por tanto, de la orientación de las zonas de día provoca los entrantes y salientes que observamos en la fachada, rompiendo con la posible continuidad de esta.

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Planta baja del bloque con caja de escaleras

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Tipologías de uno y dos dormitorios del bloque con caja de escaleras

En las dos plantas siguientes se repite el mismo esquema con la diferencia de que las viviendas de un dormitorio se convierten en viviendas de tres. A pesar de este aumento de dormitorios la superficie total de la planta se mantiene constante coincidiendo en todo momento con la planta baja. Esto sucede porque la vivienda de tres dormitorios recupera el espacio cedido como zona común que antes mencionábamos y la escalera reduce el espacio colectivo que pasa a convertirse en el tercer dormitorio. Por tanto se vuelven a alternar las orientaciones de las zonas de día y continúa la discontinuidad en la fachada. La sucesión de zonas de día y de noche unido al retranqueo de estas últimas con respecto a las zonas de día, hace posible que la colocación de las ventanas otorgue a cada espacio la privacidad que se necesita.

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Planta tipo del bloque con caja de escaleras

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Tipologías de dos y tres dormitorios del bloque con caja de escaleras

Por otro lado los arquitectos utilizan una tipología de viviendas en galería en los otros dos bloques, ambos de menores dimensiones. Debido a la geometría de la parcela y a las dos entradas existentes al norte y al sur de esta, los bloques se sitúan de forma simétrica produciéndose un paralelismo entre los accesos a la parcela y la entrada a estos. Cada bloque consta de dos plantas con tres viviendas de dos dormitorios cada una. En este caso la comunicación entre las viviendas se realiza a través de una pasarela que aporta al bloque el sentido de colectividad ya que las viviendas se podrían entender como viviendas unifamiliares aisladas. Las pasarelas aparecen también en planta baja, donde no solo dan acceso a las viviendas sino que permiten el paso a las distintas zonas del jardín. El uso del vidrio en planta baja es fundamental puesto que la transparencia que este aporta permite que el jardín (aun estando dentro del bloque) esté presente en todo momento. Desde el camino peatonal puede verse completamente el ancho de la parcela a través de la puerta acristalada de entrada. A ello contribuye el uso del vidrio y  el hecho de que la disposición de las tres viviendas en planta permita la continua conexión entre interior y exterior. Todo ello crea una sensación de mayor anchura.

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Planta baja de los bloques de menores dimensiones

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Planta tipo de los bloques de menores dimensiones

2. ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA

Una vez estudiada la volumetría analizamos la materialidad, el otro instrumento principal utilizado por los arquitectos. A diferencia de la mayoría de obras llevadas a cabo durante el Movimiento Moderno en las que predominaba la ausencia de ornamentación en fachada y la utilización del color blanco y el vidrio, en esta obra predomina la utilización del ladrillo característico de la arquitectura inglesa.

La estructura, por tanto, consiste en muros de carga de fábrica de ladrillo sobre los que se apoyan los forjados de hormigón cuyo frente queda visto en la fachada creando líneas horizontales  que cortan la continuidad de éstos. La chimenea, cuya función es la de organizar los espacios, se aprovecha como elemento estructural, al igual que los muros que cierran los núcleos de escaleras; estos se colocan transversalmente a los muros de carga principales de manera que, además de atar los longitudinales, permiten resolver las discontinuidades que veíamos en la fachada del bloque lineal.

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Fachada discontinua del bloque con caja de escaleras

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Fachada discontinua del bloque con caja de escaleras

Dicha discontinuidad en las fachadas, fruto de la composición volumétrica, continúa en la elección de los huecos; unos de suelo a techo, otros de menores dimensiones. Sin embargo, el tratamiento de estos es el mismo, esto es, carpinterías de madera pintadas en blanco que producen visualmente un contraste con los tonos más oscuros de los ladrillos y del hormigón. Los huecos que llegan de suelo a techo quedan enmarcados en la parte superior e inferior por los forjados, efecto que se repite en los de menores dimensiones al colocar los dinteles y antepechos de hormigón visto. Estos se encofran utilizando maderas blandas para que incidan en la visión desde el exterior. El uso del hormigón visto no es solo una cuestión estética ya que los antepechos trabajan en la estabilidad de los paños de fábrica de ladrillo.

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Tratamiento huecos

En cuanto a las viviendas en galería la intención principal de los arquitectos es la identificación de las partes. Para ello se recurre al uso de transparencias mediante cristaleras mientras en planta primera, la pasarela de hormigón, se separa de los bloques. La fisura de separación entre pasarela y viviendas se interrumpe únicamente por las vigas de hormigón y las losas que dan acceso a las viviendas.

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Interior de los bloques de menores dimensiones

Otra de las características de estas viviendas es el tratamiento de los testeros con la colocación de la cristalera ocupando toda la superficie. Este plano se diseña con la idea de que el jardín este siempre presente en el salón. Constructivamente y, en concreto, térmicamente, el plano se resuelve mediante la utilización de un aislamiento en las particiones de mayores dimensiones. La cristalera no solo se utiliza en este plano sino que también lo hacen en las esquinas. Para ello es necesario retranquear el muro de ladrillo disminuyendo el impacto que este pudiera tener en la visión desde el jardín.

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Interior de los bloques de menores dimensiones

3. OPINIÓN CRÍTICA

Los arquitectos consiguen con esta obra no solo proyectar un conjunto residencial sino crear un nuevo modelo de ciudad a partir de las viviendas. Muestra de ello es el camino longitudinal que recorre toda la parcela a través del cual se introduce la calle en esta, originando un cambio en la sección convencional de la misma que tomará nuevas dimensiones. En esta nueva concepción de la calle se ve reflejado la mayor importancia que se le otorga al recorrido peatonal frente a los destinados al tráfico rodado puesto que el primero se convierte en el eje estructurador de la parcela y, sin embargo, el segundo se plantea simplemente como acceso a los aparcamientos. Además, las viviendas son exentas separándose de la medianera tan solo unos metros ya que no existe la intención de crear límites ni barreras. Otra de las manifestaciones de la creación de ciudad es la igualdad que existe entre la proyección de los espacios exteriores e interiores, los cuales mantienen una constante conexión en planta baja. Esta relación entre las viviendas y el jardín puede convertir el proyecto en un ejemplo de aplicación de la ciudad-jardín del movimiento moderno.

Sin embargo, como crítica podríamos decir que a pesar de la existencia e importancia del espacio público encontramos ausencias en el trato del espacio colectivo ya que este aparece simplemente como espacio de tránsito pero no de estancia. La presencia del parque frente a la casa Georgiana no hace que los arquitectos priven a las viviendas de un jardín propio pero sí puede que sea la causa de que no se trate el jardín como zona de estancia.

Es interesante destacar como la obra consigue reflejar la idea de modernidad utilizando elementos tradicionales como el ladrillo o la idea de organización en torno a la chimenea ya que desde la prehistoria las viviendas se organizaban alrededor del “hogar”. Este contraste entre tradición y modernidad lo encontramos actualmente en otros elementos que no han sido pensados por los arquitectos ya que se trata de la decoración del interior de la mayoría de las casas.

Como última observación podemos decir que la obra se piensa desde un principio como un conjunto en el que todas las disciplinas de la arquitectura tienen su importancia, la estructura, la materialidad, el sistema constructivo, la espacialidad, etc., están estrechamente unidos y no podríamos separarlos para explicarla.

4. BIBLIOGRAFÍA

  • REESER LAWRENCE, A. James Stirling. Revisionary modernist. Yale University Press, 2012. ISBN: 978-0-300-17005-4
  • STIRLING, J., WILFORD, M. Y ASOCIADOS. James Stirling. Obras y proyectos. 2ª edición. Barcelona: Gustavo Gili, 1985. ISBN:84-324211985
  • HOWE BAKER, G. The Architecture of James Stirling and His Partners James Gowan and Michael Wilford: A Study of Architectural Creativity in the Twentieth Century. Inglaterra: Ashgate, 2011. ISBN 9781409409267
  • MAXWELL, R. James Stirling Scritti di architettura. Milán: Skira, 1998. ISBN 88-8118-350-1
  • MAXWELL, R. James Sturling, Michael Wilford. Suiza: BirkhäuserVerlag, 1998. ISBN 3-7643-5291-4
  • RAMOS-CARRANZA, AMADEO. Langham House Close. Viviendas colectivas en Ham Common. James Stirling y James Gowan. 1955-58. En Manuel Trillo de Leyva; Amadeo Ramos-Carranza Construyendo Londres; dibujando Europa. Sevilla: Fundación para la Investigación y Difusión de la Arquitectura (FIDAS/COAS), 2003, pp. 71-87. ISBN 84-933738-3-4

 

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