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ARQUITECTURA RESIDENCIAL

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POUSADA SANTA MARINHA (1972-1985). FERNANDO TÁVORA


 

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

1. Convento Santa Marinha da Costa; 2. Nuevo cuerpo de habitaciones; 3. Aparcamientos

1. Convento Santa Marinha da Costa; 2. Nuevo cuerpo de habitaciones; 3. Aparcamientos

La Pousada de Santa Marinha está ubicada en la localidad de Braga, municipio de Guimarães, en el convento junto a la iglesia de Costa. La Pousada comprende un sistema junto con una escalera en un entorno natural.

Iglesia Santa Marinha da Costa

Iglesia Santa Marinha da Costa

Con rastros de ocupación romana, se utilizó el mismo lugar en los siglos VI y VII para el culto religioso. Después de haber sido reconstruida a finales del siglo IX , la Iglesia Santa Marinha da Costa, se convirtió en una parte integrada en el monasterio de Costa. A raíz de la disolución de las órdenes religiosas, después de haber vuelto a la iglesia parroquial, la propiedad fue vendida en una subasta pública y pasó de mano en mano durante varias familias que se beneficiaron de manera privada de un importante ejemplo de la arquitectura religiosa portuguesa.

Debido a una fase de degradación del convento, se realizaran una serie de adaptaciones y transformaciones, para poder introducir el programa de una pousada. La rehabilitación y reactivación del convento de Santa Marinha tiene un gran valor como conjunto. Supone poner en valor  mucha de su historia, la situación en la que se encuentra, el valor y la calidad de su trabajo en el granito y el de su jardín, la belleza de su claustro y porche Fray Jerónimo, la cantidad, la riqueza y variedad de sus azulejos y el potencial urbanístico de sus terrenos.

En pocas palabras, la intervención en el convento de Santa Marinha intenta aclarar el proceso histórico de la construcción. En lugar de exacerbar la nueva/vieja dicotomía, la forma en la cultura actual, Távora quiere “seguir innovando”, lo que significa definir la esencia o esencias, construir y proyectar de nuevo, añade lo que se necesita.

Vistas terraza

Vistas terraza

2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El proyecto se dividió en tres sectores: convento, garaje, piscina y espacios al aire libre.

Lo primero en llevarse a cabo fue la recuperación del antiguo convento (celdas, el cuerpo principal de la orden y de la zona circundante del claustro). También se llevó acabo la restauración de los techos de la sala de estar de madera de castaño con madera de pino tratada. Este espacio tras su rehabilitación serviría tanto de estancia como paso hacia la terraza exterior, sirviendo de extensión del comedor en verano, del convento de Costa. También se llevó a cabo la construcción de puertas (también de castaño) como adición a las celdas. Los suelos interiores se restauraron con madera tratada y las particiones de las estancias y recorridos interiores fueron revestidos con yeso. Además en algunas de estas zonas interiores de la Pousada se restauraron exhaustivamente los azulejos de los mosaicos que se encontraban en mejor estado.

Planta -1,-2

Planta -1,-2

Planta accesos

Planta accesos

Planta primera

Planta primera

Lo segundo fue en relación a la construcción de dos nuevos edificios anexos al convento, un garaje y un cuerpo de habitaciones en forma de L de dos pisos y los espacios de servicio y personal cocinas, lavanderías y archivos en dos plantas bajo este nuevo cuerpo. Desde el exterior, permite observar una idea de transparencia y movilidad, con la racionalidad de un programa que ha sido agregado pragmáticamente a la historia del edificio. La solución definitiva para adaptar este nuevo cuerpo, para encontrar la armonía con lo preexistente, con el fin de no alterar la composición original, fue la nueva cubierta de dicho cuerpo. El cerramiento de este nuevo cuerpo de habitaciones destaca frente al convento por el acabado. Se trata de un color rojo mezclado con óxido de hierro para las carpinterías de las ventanas exteriores y puertas de accesos al conjunto.

Sección longitudinal

Sección longitudinal

Espacios

Arriba: Pasillo de acceso a las celdas; Abajo: Galería de nexo entre el convento y el nuevo cuerpo de habitaciones

Arriba: Comedor; Abajo: Sala de estar

Arriba: Comedor; Abajo: Sala de estar

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados

Para Távora en el Convento de Santa Marinha da Costa, creo que ve la historia del edificio como algo que no se inicia o se detiene con la nueva intervención, él la considera un paso más en un proceso en un futuro, dejándolo abierto.

Sigue siendo conveniente mencionar que Távora no aisla “el criterio de la decoración” de “el criterio de la arquitectura”, para seguir manteniendo el difícil diálogo, pero posible, entre lo viejo y nuevo, entre el convento y la Pousada entre la austeridad y comodidad , entre lo funcional y lo bello, entre lo esencial y lo superfluo, en un sistema de relaciones de función , forma , volumen y color.

También cabe destacar que particularmente su metodología, con la cual configura, sus hipótesis y objetivos, me parecen fundamentales para la labor futura que Távora fue mostrando, sino que también representa uno de los enfoques más influyentes en el debate sobre intervenciones en el patrimonio cultural que apartir de aquí se empezó a llevar a cabo en Portugal.

Acceso

Acceso

Claustro del convento

Claustro del convento

Sala de estar adyacente claustro

Sala de estar adyacente claustro

Cubierta del nuevo cuerpo de habitaciones

Cubierta del nuevo cuerpo de habitaciones

Galería de nexo entre el Convento y las nuevas habitaciones

Galería de nexo entre el Convento y las nuevas habitaciones

Nuevo cuerpo de habitaciones

Nuevo cuerpo de habitaciones

 Bibliografía

Esposito, A., Leoni, G., Conte, F. d., Maddaluno, R., Chemollo, A., & Orsenigo, F. (2005). Fernando távora :Opera completa. Milano: Electa.

Távora, F. (1998). Tavora. Barcelona: Upc.

Távora, F., & Bandeirinha, J. A. (2012). Fernando távora :Modernidade permanente = fernando távora : Permanent modernity. Matosinhos: Casa da Arquitectura.

Távora, F., Trigueiros, L., & Alves Costa, A. (1993). Fernando távora. Lisboa: Blau. 

 

Imágenes

flickr_usuario: “oono.yusuke”_palabras clave “pousada” “tavora” “sta.marinha”

Gehry Residence, (1978). Frank O. Gehry.


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Perspectiva Axonométrica

TÍTULO: GEHRY RESIDENCE.

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 1978.

LUGAR: 2100 Washington Ave, Santa Mónica, California, EE.UU.

ARQUITECTO: Frank O. Gehry

  1. PROGRAMA E INTENCIONES DEL PROYECTO:

La casa Gehry consiste en una rehabilitación de una casa existente que el arquitecto compró para habitar en ella. Esta casa existente comprendía dos pisos abuhardillados con techo de bungalows y que contaba con sesenta años de antigüedad.

El barrio se encuentra muy próximo al mar lo que hace que sea un barrio muy deseable además de  contar con una reputación de niveles más altos de la educación pública y servicios públicos que la mayoría de las comunidades de Los Ángeles.

La casa permitió la ampliación exterior tanto hacia arriba como hacia los lados. La idea era construir una casa en torno a la antigua casa usando el techo de la nueva casa para crear un área cubierta al aire libre.

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vista exterior

2. CONSTRUCCIÓN DE LA IDEA DEL PROYECTO:

El edificio se conforma por dos plantas. En planta baja, cuenta con una entrada a través de la cual nos introducimos en el interior de la vivienda y que nos da acceso a la sala de estar, a las habitaciones de esta planta, y a la segunda planta. En esta primera planta se añadió una nueva área de cocina y comedor de modo que el salón existente pudiese ser ampliado y el comedor existente convertirse en un dormitorio para los niños. El segundo dormitorio de esta planta era el antiguo estudio de la casa, el cual fue convertido en una habitación para el niño. En esta planta, además existía un patio trasero exterior en la casa. En la segunda planta nos encontramos con un gran dormitorio principal, un dormitorio pequeño y un vestidor. En la rehabilitación de la casa, las habitaciones pequeñas se abrieron para formar el gran dormitorio principal, un baño nuevo y el vestidor. Uno de los pequeños dormitorios de este piso iba a ser dejado intacto para el futuro hijo.

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Plantas de la vivienda

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Alzados de la vivienda

Salón

Salón

Dormitorio Principal

Dormitorio Principal

Hall

Hall

Cocina

Cocina

En cuanto a la materialidad, el tejado se componía de tejas de asfalto verdes y tejas de asbesto rosas cubriendo un cobertor. En el interior de la casa podíamos encontrar suelos esculpidos con moqueta verde, puertas de madera de la década de 1920, suelos de roble y el estudio se componía de contrachapados en las paredes.

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Vista fachada exterior

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Las ventanas se sitúan en la casa de maneras escultóricas. El cubo sobre la cocina parece como si estuviera tratando de  escapar de la construcción, el rincón de la ventana en el comedor para dar la impresión de estar cambiando en su eje. En la cubierta, la azotea está marcada por la presencia de estas dos claraboyas escultóricas. Por tanto, podemos ver cómo Gehry se centra en la interacción entre ventanas, tragaluces y la estructura existente.

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vista exterior lucernarios

3. OPINIÓN CRÍTICA DE LA OBRA:

La rehabilitación que hace Gehry de esta casa situada en un barrio con tal cierre del vecindario al mundo exterior me parece acertado e interesante, sobre todo cuando construye una nueva casa alrededor de la existente, con el fin de crear una banda de un solo piso de espacio en tres lados de la casa y usar el techo de ésta para crear un área cubierta al aire libre. También esa forma de meter la luz en la casa mediante claraboyas escultóricas, que aunque sea un punto bastante atrevido consigue ese efecto de mostrar al barrio lo que ocurre en el interior respetando una intimidad. Al igual que los lucernarios, los materiales de la casa me parecen bastante atrevidos en relación con el barrio ya que cuenta con unos materiales en bruto, que llaman la atención pero que a su vez pasa desapercibida la casa por su integración en la parcela.

4. BIBLIOGRAFÍA

– O. Gehry, Frank : GA Architect10. Tokyo: A.D.A EDITA  1993

– Zardini, Mirko; W. Foster, Kurt; Rotondi, Michael : Frank O. Gehry: America come contesto/ America as context . Italia: Electa

– Pérez de Lama, José;  aka osfa, 2006:  “06/ Gehry House/ Santa Monica/Frank Gehry [1978…]´´

ESCUELAS PÍAS DE S. FERNANDO (1996-2004) J.IGNACIO LINAZASORO


Obra:                    Escuelas Pías de San Fernando

Arquitecto:         José Ignacio Linazasoro

Localización:     Madrid, Lavapiés, San Agustín de Lara

Año:                     1996-2004

 

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

El proyecto se enmarca en un plan de rehabilitación del característico barrio de Lavapiés, Madrid, llegando así este edificio, antigua iglesia de las escuelas Pías, en estado de ruina tras sesenta años de abandono, que es como se dejó tras sufrir bombardeos durante la guerra civil. Es importante destacar además que el proyecto se realiza en conjunto con una plaza trasera, Agustín de Lara, que guarda una diferencia de cota de dos metros con respecto a la calle Emperadores, que también accede al edificio. En estas ruinas, así como en los solares que la rodean, se introducen los programas de biblioteca en la iglesia, y de aulario en el edificio de nueva planta, trabajando las relaciones de uno con otro a través de espacios intermedios, como ‘‘zaguanes exteriores’’(3), que se colocan en el contacto iglesia-plaza o iglesia-aulario. Muy marcada la intencionalidad a la hora de trabajar con patrimonio histórico, de salir de clichés, de ideas preconcebidas, para trabajar en un carácter unitario de ambas intervenciones, nueva planta y ruina, a través de ‘‘valores primarios, intemporales e indiscutibles como el material, la construcción y la luz, además de tener en cuenta el carácter descarnado brutal e imponente de la ruina’’(3).

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 2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El proyecto, está planteado para trabajar a ‘’diferentes escalas, desde la urbana, hasta la del diseño del mobiliario’’, esto, sumado a una aceptación de la materialidad de la ruina como un estado digno en sí mismo, lleva a la intervención a buscar una extrema coherencia en toda ella, aportando materialidades tan pertinentes como la cubierta a partir de lamas de madera que ‘’como si se tratase de palimpsestos’’, esta edificación, como ‘’todas las que han superado un ciclo vital, guardan siempre el testimonio de sucesivas presencias’’(2). El uso de la cerámica vista en la nueva intervención, contextualiza la presencia de la ruina descarnada, que queda luego rematada por elementos tecnológicos que junto a un mobiliario que se trabaja como si de instalaciones se tratase, aportan compresiones y dilataciones a un espacio de tan predominante escala.

 

Serie 5

Serie 4

 

Es una cuestión destacada como prácticamente los mismos materiales, en la rehabilitación y en la nueva planta, van tomando configuraciones y medios de expresión completamente distintos; Madera cerámica y hormigón, que con sutileza reactivan y enmarcan una ruina desnuda y que al mismo tiempo se van fundiendo en nuevos elementos, que ya emancipados del recuerdo, se disponen a  conformar una original espacialidad.

Quedan así conjuntamente bien posicionados la diversidad de sistemas constructivos utilizados, conjugados en un proyecto de claro carácter integrador.

 

Serie 3

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

Por un lado encontramos unas lógicas de entendimiento de la transición del espacio urbano hacia las acciones más introvertidas o personales muy desarrolladas y resueltas, que pasan por un trato delicado y estratégico de los lugares de transición, rescatando de la arquitectura popular el zaguán y aplicándolo a una escala y programa impropios, haciendo de este tipo de decisiones el justificante para considerar positiva el conjunto de espacialidades del proyecto.

Serie 6

En segundo lugar, y más referente al trabajo de rehabilitación, hay una decisión de fondo, que hace recomendable su estudio, es la ‘’manera’’ de trabajar con la preexistencia, me refiero a una convicción de que ‘’cuanto más se acerca la obra de un arquitecto a lo fundamental, mas anónima y universal se vuelva, actitud que queda remarcada en diversos momentos en una intervención que escapa de lo didáctico hacia lo operativo para que así se este camino el que haga que detrás de cada arquitectura que vemos haya un hombre o mujer que no vemos’’(4).  Esto lleva a Linazasoro a cargar de compatibilidad y respeto, todas las intervenciones desarrolladas con motivo de este rehabitar las ruinas de las Escuelas Pías.

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REFERENCIAS

Revistas:

 On diseño, ISSN 1695-2308, Nº. 264, 2005 , págs. 80-93 (1)

Arquitectura Viva, ISSN 0214-1256, Nº. 148, 2013 , pág. 6   (2)

ConArquitectura: arquitectura con arcilla cocida, ISSN 1578-0201, Nº 12, 2004 , pág. 53 (3)

AV: Monografías, ISSN 0213-487X, Nº 105-106, 2004 , pág. 118

Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid ( COAM )ISSN 0004-2706, Nº. 357, 2009 , págs. 8-15 (4)

Blogs:

http://etsamtallerjmsanzbelendelolmopuente.blogspot.com.es/2011_10_01_archive.html

http://www.redfundamentos.com/blog/publicidad/obras/detalle-10/

Webs:

http://www.linazasorosanchez.com/

 

CONVENTO DAS BERNARDAS (2011). EDUARDO SOUTO DE MORA.


Título: CONVENTO DAS BERNARDAS

Año de presentación/concurso: 2009-2011

Localización: Convento Bernardas, Tavira, Portugal.

Autor: Eduardo Souto de Moura.

1.-Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

Con más de quinientos años de historia, el Convento das Bernadas fue fundado por el Cister en 1509, construyendo el único de esa orden en el sur de Portugal. La restauración del Convento das Bernardas ( un edificio que servía de fábrica desde el siglo 19 ) se basa en la construcción de un complejo con 78 residencias. El diseño de la arquitectura se divide en dos tipos de intervención , con el trabajo de construcción del nuevo edificio y la recuperación de la edificación existente .

3 Exterior del Convento. Vista desde las salinas de Tavira.

2 Interior del Convento. Vista desde el patio  central.

4Esquina Noroeste del Convento. 

Los edificios existentes son así el producto de sucesivas intervenciones en la construcción original, ampliando y prolongando el edificio original y multiplicando los huecos en las paredes existentes. Se pretendió, en esta intervención, promover una nueva adaptación funcional de lo existente, y simultáneamente rehabilitar lo que todavía era posible mantener, procurando corregir errores del pasado, de forma que la construcción debida a esta intervención se presente en mucho mejores condiciones que antes de esta rehabilitación y refuerzo. Se concluyó que había una necesidad de proceder al refuerzo de fachadas y al recalce puntual de las cimentaciones existentes, independientemente de las nuevas funciones de los edificios, en especial debido a la debilidad de las existentes frente al sismo.

05 Vista Exterior del Convento, antes de la intervención.

Finalmente de Convento a conjunto residencial, el Convento das Bernardas se sometió a una intervención profunda de rehabilitación y refuerzo entre 2009 y 2011. Esta obra, contempla distintas programas con tipologias desde estudios a 3 dormitorios y un restaurante en la parte central.
El Convento das Bernardas es el producto de sucesivas intervenciones en la construcción original, ampliando y prolongando el edificio original y multiplicando los huecos en las paredes existentes. Se pretendió, en esta intervención, promover una nueva adaptación funcional de lo existente, y simultáneamente rehabilitar lo que todavía era posible mantener, procurando corregir errores del pasado, de forma que la construcción debida a esta intervención se presente en mucho mejores condiciones que antes de esta rehabilitación y refuerzo.

IMG_1918CB Apertura de Vanos con vista a las Salinas.

6Interior del Convento, después de la intervención.

9Maqueta Propuesta de Intervención.

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2. Construcción de la idea de proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El nuevo edificio (21 casas) está conformado en forma de una “L”, en el tramo oriental de la tierra entre el convento y las minas de sal. Tomando ventaja de la elevación de 3 metros entre las dos plataformas, una línea de casas unifamiliares se basa en una o dos plantas con terrazas en lo que fue la huerta del convento.

Planimetría 2Planta Baja. Viviendas organizadas en torno a un gran patio central.

Planimetría 3Vivienda a las salinas (nueva planta).

Planimetría 1Sección Longitudinal Convento.

PrintSección vivienda triplex.

La construcción lleva a cabo ” dentro de los muros existentes ” del antiguo convento (57 viviendas) se distribuye en diferentes alas del edificio (Este, Sur y Oeste ) de acuerdo con los módulos independientes , con viviendas triplex (dos pisos y altillo ) . En la ampliación del Ala Este y con el fin de completar el gran patio, un nuevo cuerpo se construye “, ocultando su aparición como una nueva construcción “, en el convento en su conjunto.

En la torre, las infraestructuras conventos se mantienen (muros de piedra, de piedra o ladrillo aceras y bóvedas de ladrillo) que proporciona el acceso a 4 viviendas con diferentes tipologías. En el cuerpo de la iglesia, que ya ha sido dividido en tres secciones, la nave central se vuelve a utilizar como zona de recepción del condominio y se proponen las residencias, tanto hacia el este, antigua ubicación del altar, y al oeste, donde los monjes se sentaban durante las ceremonias religiosas.

En todas los muros existentes se contempló el aprovechamiento de los huecos existentes, la reapertura de ventanas existentes que se encontraban cerradas y la apertura de nuevas ventanas y puertas. En el caso de las reaperturas, se procedió a la eliminación del relleno de mampostería, no hubo la necesidad de una intervención estructural. En torno a los nuevos huecos, fueron previstas unas molduras de hormigón armado, ligadas por medio de pernos a la fábrica de piedra circundante.

08 Apertura y refuerzo de vanos.

En el exterior, una serie de pérgolas metálicas cubiertas con vegetación autóctona proteger las terrazas de las casas nuevas o servir como un ” refugio ” para los coches, también ocultando cualquier máquina soporte para las viviendas.

El gran patio central (75x32m) se divide en dos zonas: al norte una plaza pavimentada con cuatro árboles en las cuatro esquinas sirve como un recordatorio de los claustros de la antigüedad, y al sur una piscina (20x20m) se inspira en los grandes depósitos situados en el sur.

1Patio Central. El proyecto incluye dos piscinas de agua salada.

tumblr_lt1cteP7Bw1r4fcd3o5_r1_1280 Vista Interior vivienda triplex. Las viviendas en las estructuras antiguas se adaptan con precisión al patrón de los nuevos prototipos de vivienda.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

El Proyecto de rehabilitación y ampliación es consciente de la dificultad de hacer viable económicamente este tipo de actuaciones en edificios patrimoniales, a menudo convertidos en equipamientos públicos con un elevado coste de Mantenimiento, aquí al contrario, se ha optado por dar al convento una nueva vida de complejo residencial.

Esta rehabilitación considero que es un gran ejemplo, ya que convierte a un edificio con mucha carga histórica en un referente urbano, y que a partir de esta intervención se sigue dando un uso importante a este espacio.

En mi opinión, este proyecto se convierte en un instrumento para la recuperación integral de ámbitos urbanos, afectados por problemas habitacionales, con el objetivo de mejorar las condiciones de alojamientos de la población.

santa-luzia-set-2012-016 Conjunto de cuerpo principal y torre.

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4. Bibliografía

_ Arquitectura Viva No.155: Portugal Twenty Teams .Madrid. 2012. Pág. 104 – 109
_ Uzina Books. Convento das Bernardas: Eduardo Souto de Moura. Architecture, Monographs. 2013. 128pp

-Información Páginas Web

_http://italianocontemporaneo.wordpress.com/2012/10/11/eduardo-souto-de-moura-e-joao-luis-carrilho-da-graca-due-conferenze-al-cersaie-bologna-2012/
_http://issuu.com/kevinchoy/docs/educado-souto-de-moura
_http://laurbana.com/blog/2012/10/26/

-Imágenes
_http://italianocontemporaneo.wordpress.com/2012/10/11/eduardo-souto-de-moura-e-joao-luis-carrilho-da-graca-due-conferenze-al-cersaie-bologna-2012/
_http://rua.ua.es/dspace/bitstream/10045/2991/3/rehabilitacion_urbana_en_lisboa.pdf
_http://hicarquitectura.com/tag/souto-de-moura/

LES HALLES, RESTAURACIÓN Y RENOVACIÓN (2003). OMA


Título: LES HALLES, RESTAURACIÓN Y RENOVACIÓN

Año de presentación/concurso: 2003

Localización: Les Halles, Paris/Francia

Autor: OMA: Rem Koolhaas, Floris Alkemade.

Estado: No construido.

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

En 1968, la destrucción del mercado de mayorias de Les Halles de París supuso el origen de una actitud compleja y de neurosis con respecto a este tema en la sociedad francesa, debido a que ésta era una identidad de la ciudad. Las opiniones de las personas hacia la planificación de la ciudad moderna se convirtió compleja y difícil. Para ello, el objetivo principal de este proyecto es volver a inventar un paisaje urbano moderno de París que podría hasta cierto punto suscitar este esfuerzo por definir la coexistencia entre lo tradicional y lo moderno. Entonces, se trata de un paisaje urbano consciente del medio ambiente, proponiendo la búsqueda de los medios para criticar la interpretación anterior del paisaje urbano moderno, a la vez que define una nueva visión sobre ello. El propio arquitecto Koolhaas explicaba que “París debía tratar de aceptar algunos cambios en la sociedad,  en lugar de la ciudad histórica congelada en su pasado, tener una visión más contemporánea de ella“.

Junto con este espacio público “contemporáneo”, el proyecto plantea también la eliminaciñon de la barrera física superficial existente del suelo con la finalidad de crear una conexión directa con todo el mundo subterráneo existente: centros comerciales, estaciones RER y metro, etc, y que estos programas de alguna manera emergiera a la superficie mediante un conjunto de torres emergentes, “con la esperanza de que este concepto va a hacer una vez por todas acabar con la esquizofrenia que existe en Les Halles entre el subsuelo y la superficie“, dijo Koolhaas.

Maqueta de la idea principal del proyecto. Situación y entorno.

Maqueta de la idea principal del proyecto. Vista cercana. Muestra el conjunto de torres emergentes situado en relación con el espacio público creado.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

Primero, el proyecto plantea la ruptura del límite superficial con todo el mundo subterráneo preexistente. El arquitecto emplea un conjunto de “torres emergentes” como elementos de unión y conexión de los espacios subterráneos y el espacio público superficial. Según explica Koolhaas sobre los edificios emergentes: “las torres son como frascos de perfume: de tamaño similar, pero cada uno con su propia identidad”. Las construcciones de estas torres eran ligeras, se plantea utilizar elemenos transparentes como el vidrio y translúcidos, y a la vez eran sencillas, debido a la existencia ya de una estructural totalmente artificial hecha por el hombre en las plantas subterráneas existentes. Entonces estas torres “apoyarían” en las estructuras existentes, esto también era parte de la idea del proyecto, de realizar la construcción, lo menos traumática posible y proponer un fuerte vínculo entre el arriba y el abajo. Pero este vínculo no es sólamente constructivo, sino también ligado al propio programa y actividades, que se sumergen sobre la superficie mediante estos edificios.

A diferencia del subsuelo, que era totalmente artificial, todo el espacio público es natural, se plantea como un material que se ha programado, para ser consumido, que puede ser actualizado de acuerdo a las necesidades y oportunidades. Se construye un campo de jardines circulares de diferentes tamaños, algunas programadas, algunas pavimentadas, y otras liberadas para dar conexión directa a los espacios del subsuelo. Se realiza también un estudio sobre la densidad y la diversidad de especies que se planta en la zona, y la preservación de una mayoría de los árboles existentes.

Esta combinación de la arquitectura y el artefacto propuesto se combina entre si, hace inseparables unos de otros y define una forma posible descubrir un paisaje urbano moderno en Francia.

Sección en contexto urbano próximo.

Sección en contexto urbano próximo.

Sección constructiva. Las torres emergentes son construcciones sencilla que se apoyan directamente en las estructuras existentes subterráneas.

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

En mi opinión, el planteamiento del proyecto es positivo debido a que está diseñado desde el punto de vista de las personas, también de cara a la problemática de movilidad, concentración, conexiones, etc.

Primero son conscientes del miedo que existe en la sociedad sobre la destrucción de lo antiguo y de cómo lo nuevo se va implantando, para ello con este proyecto pretende demostrar de que en cierto modo la arquitectura moderna y la arquitectura tradicional pueden convivir juntos, respetando uno a otro.

Segundo, la idea de liberar el límite existente de la superficie con el subsuelo es muy acertada, ser consciente de que el subsulo de Les Halles es un lugar muy importante de concentración de personas, donde están localizadas los centros comerciales y las estaciones de RER y metro, de cierta manera todas esas personas puedan salirse al exterior, entendiendo este lugar como un gran espacio público metropolitano.

Relaciones y comunicaciones. Capas subterráneas que emergen a la superficie. Espacio público metropolitano.

Espacio creado entre las torres.

Plantas generales del proyecto. Plantemiento y reformas.

 

Plantas generales del proyecto. Plantemiento y reformas.

 

Bibliografía.

_Lenne, Frédéric: Paris-Les Halles : Concours 2004. París: Le moniteur, 2004. Pág 113-143.

_ “’Quartier des Halles’ [Estudio de Reordenación Urbana], 2003-2004”. Revista de ELCROQUIS Nº 126: Xaveer de Geyter, 1992-2005.

_ Pontbriand, Virginie: “L’approche contextuelle de Rem Koolhaas et l’OMA à travers le projet des Halles”. École d’architecture Paris-Belleville. 28 janvier 2008.

Pág. web:

http://www.oma.eu/projects/2003/les-halles/

http://untappedcities.com/2011/07/04/the-battle-for-les-halles/

Imágenes desde: http://ciudad3d.blogspot.com.es/2007/10/oma-xdga-rehabilitacion-de-les-halles.html

VIVIENDAS EN FÁBRICA TORT CAN PLANELL (2007). CRUZ Y ORTIZ ARQUITECTOS.


VIVIENDAS EN FÁBRICA TORT CAN PLANELL. 2007. BARCELONA – ESPAÑA. CRUZ Y ORTIZ ARQUITECTOS.

 

  1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

La intervención en la fábrica tort can planell consiste en la rehabilitación edificio industrial y ampliación de nueva planta destinado a uso residencial. El proyecto incluye 16 viviendas y 60 plazas de aparcamiento.

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Estado previo.                                                                                                          Estado actual.

El interés está en mantener y conservar el edificio existente (el que mejor estado se encuentra) y además, trasladar el carácter del mismo a la edificación de nueva planta que lo completa. Frente a la presumible dualidad –edificio industrial a restaura, nueva edificación residencial- se ha optado por mejorar todo ello, mezclando lo nuevo y lo viejo de manera confiada e intensa.

Croquis

Croquis inicial

  1. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

 

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Sólidos construidos y cubierta de unión de ambos

El acceso común al conjunto se realiza a través de un espacio libre cubierto y adyacente a la preexistente nave industrial. Se conforma un patio o atrio de acceso que vertebra el espacio común. En este espacio se concentran las comunicaciones verticales y horizontales. Ya en el interior de la manzana, se proyecta un nuevo patio-jardín para el uso de los vecinos. Esta sucesión de espacios contribuye a la sensación de hallazgo o sorpresa que el edificio reserva al visitante.

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Patio-Jardín.                                                                                                 Distribución interior.

Todas las viviendas del programa se desarrollan en dos plantas, con doble orientación, ya que las fachadas se abren tanto al exterior como a los espacios libres interiores. En general, las viviendas constan de una estancia de doble altura a la que también se asoman las restantes habitaciones. Las cocinas se integran en el salón.

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Interior vivienda

Se han usado materiales similares a los usados en la construcción del edificio industrial existente -cerámica, enlucidos de cal, carpintería de madera- garantizando así una imagen homogénea y unitaria.

  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

El edificio presenta una imagen exterior de tipo fabril, donde la cubierta toma un gran protagonismo, sobre todo en el espacio de acceso donde se utiliza la inclinación de esta, para introducir luz, por lo que combinando altura y luz produce una mayor sensación de amplitud en dicho espacio.

Interesante intervención de conservación y nueva planta, y mejor fusión de ella, donde siendo un espacio cerrado no se tocan directamente las dos construcciones, sino que mediante un patio consigue una buena relación. El patio toma importancia siendo la conexión tanto horizontal como vertical, por lo que se consigue una doble conexión, tanto de la construcción como de la accesibilidad.

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Patio de acceso

Buen uso de los materiales, imitando el existente e introduciendo una nueva materialidad que se adapta perfectamente al existente.

–          Planimetría.

Emplazamiento

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Alzado calle Riego

Sección_AA'

Sección 1.

Sección_BB'

Sección 2.

Sección 3.

Sección 4.

Sección_EE'

Sección 5.

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Volumetría General.

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Planta Baja.

 

  1. Bibliografía.

 

–          Imágenes

http://www.archdaily.mx/184545/edificio-de-viviendas-en-fabrica-tort-can-planell-rehabilitacion-y-adaptacion-cruz-y-ortiz-arquitectos/

 

–          Revistas.

Clara Mejía Vallejo y Ricardo Merí. “Cruz y Ortiz arquitectos: Antonio Cruz – Antonio Ortiz: arquitectura 2000 – 2013”. TC Cuadernos 107 – 108, 2013, Valencia.

 

–          Libros.

Spain architects: Housing 5. Barcelona. Manel Padura. 2008

 

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