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ARQUITECTURA RESIDENCIAL

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PASAJE DE VALVANERA | Manuel Martínez Mas, Ramón Balbuena y Huertas


PASAJE DE VALVANERA |1915‐25 |Obra Manuel Martínez Mas, Ramón Balbuena  y Huertas|Sevilla / España

DESCRIPCIÓN DE LA OBRA O DEL PROYECTO: RELACIONES CON CONTEXTO URBANO; PROGRAMA Y FUNCIONALIDAD

El pasaje de Valvanera es el nombre que recibe una obra que se configura  en 1930 tras ser sometida a numerosas intervenciones. Es un pasaje y una versión contemporánea de vivienda colectiva sevillana.

Sus orígenes se remontan a la Bodega de Valvanera que se abría a la calle San Luis y se cerraba hacia el interior de la manzana como un patio-almacén. En el año 1889 la bodega pasa a ser un corral de vecinos que se construye en altura. La casa tapón, que traza el límite difuso entre lo público y lo privado, la calle y el corral, se abre hacia la calle San Luis en su planta baja asumiendo esta servidumbre de paso.

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Entrada al Pasaje de Valvanera por C/San Luis. Fotografiado por J.L.Trillo de Leyva en 1979

En 1915, Manuel Martínez Más realiza un proyecto en el que se reconoce la preexistencia con todas sus transformaciones anteriores y además se avanza hacia el interior de la manzana con un giro de 90º sin llegar a abrirse a calle Relator aunque sea clara la intención de hacerlo.

1.JPGPlano de situación

 

En 1916 la fachada de la casa tapón sufre un pequeño retranqueo fruto de las nuevas alineaciones de la Normativa de Ensanche. En el resto de la calle no se llegaron a ejecutar en la mayoría de edificios como puede verse en planta, donde las fachadas colindantes embeben levemente a la portada del todavía corral.

Es en 1925 cuando Ramón Balbuena y Huertas acaba el proyecto y finalmente se abre hacia el pasaje Valvanera hacia calle Relator.

El trazado del pasaje es el que organiza y condiciona toda la edificación que lo rodea pues desde sus límites se va colmatando con una masa residencial hasta ocultar y ocupar las medianeras. El acceso a las viviendas se realiza mediante estrechas galerías que rodean toda la fachada interior del antiguo corral.

2.JPG

Galerías

 

ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA (SOBRE SU CONSTRUCCIÓN, SU SOLUCIÓN ESTRUCTURAL Y LAS CONSECUENCIAS EN LA ARQUITECTURA PROYECTADA O CONSTRUIDA)

Son cuatro las tipologías edificatorias que se desarrollan y que se corresponden con las sucesivas intervenciones. Estas diferentes tipologías se reconocen fácilmente por estar separadas por muros medianeros.

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Planta baja

 

Según la profundidad que se cubre hasta llegar a las medianeras, los tipos varían entre una crujía simple, doble, triple y en una tipología que podríamos denominar “en cuadrícula”. A veces la densidad de la edificación y la adaptación a las medianeras no se resuelve correctamente al aparecer espacios con escasa  ventilación e iluminación natural.

Merece aquí mención este fragmento de un cuento de Fernán Caballero que cita el profesor Juan Luis Trillo en su libro Sevilla. La fragmentación de la manzana: “Se cuenta que cuando un sevillano mandaba labrar una casa, decía a su arquitecto. Hágame V. en este solar un gran patio y buenos corredores; si terreno queda hágame V. habitaciones”

Es todo un cúmulo de tradición e innovación a la vez, de casualidades e intenciones, lo que le aporta a esta arquitectura su cualidad larvaria, más aún cuando en planta observamos cómo se disponen puntualmente patios para la entrada de luz y ventilación en el encuentro con dichas medianeras.

Cabe destacar la disposición de los núcleos de comunicación verticales en las primeras crujías y como solución estratégica de la esquina.

Sevilla. La fragmentacion de la manzana página 19

                       Planta tipo superior con galerías

 

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 Sección transversal fugada

 

En planta alta destacan las galerías que se pegan a los muros de fachada interior dando acceso a todas las viviendas. Su delicada construcción proporciona en vertical lo que una veladura a un cuadro, como si de una cortina que tamiza la luz del cielo sevillano se tratara. No es sólo la galería como objeto arquitectónico lo relevante, lo son también todas las macetas llenas de plantas verdes, las bicicletas,…

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Galerías. Fotografía de J.L. de Leyva en 1979

OPINIÓN CRÍTICA DE LA OBRA O DEL PROYECTO: PLANTEAMIENTO Y RESULTADOS CONSEGUIDOS, PREFERENTEMENTE, RESPECTO A LA IDEA DE ARQUITECTURA E INFRAESTRUCTURA.

El pasaje de Valvanera es una serie de proyectos que se respetan mutuamente y es, sobre todo la vida que este soporte proporciona.

Tras el acercamiento realizado, en mi opinión, el pasaje de Valvanera es una obra arquitectónica de especial interés por sus transformaciones y por lo singular de su pasaje y las galerías. Los dos arquitectos que se  encargaron de proyectar y dar forma a este pasaje respetaron conscientemente los valores de la preexistencia ante la que se encontraban. Es destacable este valor de conservación sobre todo por la época de la que hablamos (entre 1915 y 1925) ya que hasta 1985 no se redacta la primera Ley de Patrimonio Histórico Español.

Creo que no se puede hablar de Valvanera sin citar estas palabras de Aldo Rossi en una de sus visitas a Sevilla:

“Valvanera,… es una casa y una calle, un puente y un camino, el mismo término pasaje “passaggio”, supera la definición topográfica para significar el paso a una nueva arquitectura donde la gente se encuentre y sea libre, donde la realidad sea la base y el objeto de la imaginación. Valvanera podía ser una novela o una película; para mí es uno de los monumentos de Sevilla”

En esta cita se aprecia el carácter de infraestructura que posee el pasaje. Valvanera es contraste, es la posibilidad de juntar conceptos y realidades que serían imposibles de pensar juntos. Es fragmentación y colmatación, es público y privado, es masivo y ligero, es puente y camino, todo ello, a la vez.

BIBLIOGRAFÍA

  1. Trillo de Leyva, Juan Luis. Sevilla : la fragmentación de la manzana. Sevilla : Universidad de Sevilla, 1992.
  2. González Cordón, Antonio. Vivienda y ciudad : Sevilla 1849-1929. Sevilla : Ayuntamiento de Sevilla, Centro Municipal de Documentación Histórica, 1985.
  3. V.V.A.A. Diccionario Histórico de las calles de Sevilla Tomo II. [ed.] Sevilla : Consejería de Obras Públicas y Transportes [etc.]. Sevilla : s.n., 1993.
  4. Gómez Bustillo, Ramón. Rehabilitación de corral de vecinos en Pasaje Valvanera (Sevilla). [aut. libro] Consejería de Obras Públicas y Transportes Andalucía. Arquitectura pública en Andalucía : obras construidas, 1984-1994. Sevilla : s.n., 1994.
  5. En torno a la casa sevillana. Barrionuevo, Antonio y Torres, Francisco. 11, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Junio de 1978, 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD.
  6. 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD – Aldo Rossi. 1 Parte. 2, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Abril de 1975.
  7. 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD – Aldo Rossi: Cuatro obras construidas. 14, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Diciembre de 1979.

 

CONJUNTO RESIDENCIAL PUENTE SARELA. 2005-2009. Santiago de Compostela, España. Víctor López Cotelo y Juan Manuel Vargas Funes.


Título: Conjunto residencial Puente Sarela

Año de proyecto: 2005-2009

Localización: Santiago de Compostela, España

Autores: Victor López Cotelo y Juan Manuel Vargas Funes

1. Descripción del proyecto: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad.

El cauce del río Sarela, a su paso por Santiago de Compostela, fue lugar idóneo para la implantación de instalaciones industriales que crearon un variado conjunto en el que aparecieron estructuras de tipo rural, urbano e industrial, enlazadas por calzadas, caminos y sendas, que se abren paso dentro de una realidad marcada por una topografía bastante acusada.

Dentro de este ámbito con altos valores paisajísticos y culturales, oculta por la vegetación existente, encontramos la antigua Fábrica de Curtidos de ‘La Ribera de San Lourenzo’, construida sobre muros de piedra que se van adaptando a la pendiente del terreno, modelándolo mediante pequeños banqueos. Situada entre la antigua calzada romana que conduce a Finisterre y el río, la construcción de la fábrica junto al Ponte Sarela de Abaixo en 1790 fue determinante para la configuración del lugar.


Imagen_Perspectiva Estado inicial

La actuación afecta al conjunto de la antigua curtiduría, que en su estado original comprendía dos grupos de edificaciones: la antigua fábrica, el molino y la casa del molinero (A) atravesados por el cauce del río Sarela, en la zona más baja, y el secadero (B), en una plataforma más elevada y soleada.

La propuesta busca respetar la condición arquitectónica de las ruinas originales, que definen la esencia del lugar, buscando el contraste entre la presencia pesada, permanente e inalterable de las construcciones de piedra existentes y la ligereza de la nueva construcción, representada por dos materiales contemporáneos, el zinc y el vidrio. Este criterio general se aplica al conjunto de las edificaciones, con un grado de intervención que va desde la mínima actuación de recuperación (en el caso de la fábrica y el secadero) hasta las obras de nueva planta (apartamentos, vivienda y garaje superior).

Las edificaciones se disponen en la parcela en sentido este-oeste, siguiendo la estructura de banqueos de las lindes de piedra de los terrenos contiguos. En orden ascendente según la pendiente del terreno, el conjunto está formado por las siguientes edificaciones:

  1. Restos de la fábrica original de curtidos, con nueva función museística.
  2. Ruinas del antiguo edificio del secadero, en las que se incluyen apartamentos.
  3. Edificio de apartamentos de nueva construcción.
  4. Vivienda unifamiliar, de nueva construcción.
  5. Edificio del garaje y almacén, de nueva construcción.

Imagen_Perspectiva Conjunto

 

Los nuevos usos introducidos pretenden ser compatibles entre sí y se busca que puedan ser complementarios, lo cual asegurará su pervivencia. A grandes rasgos, aunque será explicado de manera más pormenorizada en el siguiente apartado, se dota de una función museística a las ruinas de la antigua fábrica de curtidos, y el resto de edificios vendrá a apoyar este uso al ser entendidos como parte de un complejo hotelero o residencial que siempre dará soporte al museo.

2. Análisis de su arquitectura (sobre su construcción, su solución estructural y las consecuencias en la arquitectura proyectada o construida)

Tras la visión global del apartado anterior, procedemos al estudio de cada una de las piezas que integran la propuesta arquitectónica.

1_Antigua fábrica de curtidos

La fábrica, situada en la zona más baja del recinto industrial, contiene en su interior una retícula de pilones de piedra a través de la que pasa la corriente de agua. Las condiciones de humedad de la zona y el escaso soleamiento limitan las posibilidades de acondicionamiento de la edificación, por lo que la intervención en ella es mínima, suficiente para que pueda abarcar una posible actividad museística, respetuosa con el uso y carácter original del edificio.

Imagen_Restos antigua curtidería_1

 

Imagen_Restos antigua curtidería_2

 

Imagen_Restos antigua curtidería_3

 

Para ello, la intervención realizada simplemente viene a consolidar los muros existentes, la cobertura exterior mediante una cubierta metálica ligera con una franja transparente en la zona de contacto con los muros perimetrales que permita la entrada de luz al interior y la reposición del forjado original.

2_Edificio del secadero

Imagen_Fachada sur

El antiguo secadero se encuentra adosado a un grueso muro de contención de 7.50 metros de altura que cierra el recinto por su lado norte. Aprovechando su disposición longitudinal, se destina a acoger apartamentos individuales en dos grupos, separados por un patio central en el que destaca la presencia del antiguo molino de corteza.

Imagen_Antiguo molino

La actuación consiste de nuevo en la consolidación y reconstrucción de los muros existentes, para apoyar sobre ellos una estructura de vigas de acero en el caso del forjado intermedio y de madera en el caso de la cubierta. La losa de forjado no llega a tocar el muro de piedra existente, dejando una franja que permita el paso de la luz natural a la planta inferior, generando de este modo unos corredores longitudinales que recorren el edificio paralelamente al muro, presentes en la planta baja, dando acceso a los apartamentos y en la planta superior, como patios interiores corridos.

Los muros existentes se tratan en planta baja mediante un trasdosado con cámara de aire y aislamiento, pero en la planta superior se conserva su estado original, por lo que se sacrifica un mejor aislamiento en pos de potenciar el carácter original de la ruina.

3_Edificio de apartamentos.

Situado en una posición intermedia de la parcela, el bloque de apartamentos está formado por un zócalo de piedra de nueva construcción, sobre el que se eleva un cuerpo ligero de vidrio con cubierta de zinc. Los apartamentos, dispuestos en hilera, se desarrollan en dos plantas abiertas al sur, con acceso a un nivel intermedio desde la fachada norte.

Imagen_Fachada sur

 

Se accede a los apartamentos pasando por un corredor situado en la fachada norte, cubierto mediante una marquesina de viguetas de madera apoyadas sobre vigas de acero. Las fachadas norte y sur difieren en cuanto a materialidad, siendo la fachada norte una construcción ligera acabada en chapa grecada de zinc  sobre tableros de madera y bastidores metálicos, mientras que la fachada sur está compuesta por bloques de hormigón revestidos con piedra de costero, al igual que las paredes medianeras de separación.

Imagen_Fachada norte

 

La cubierta a un agua se apoya sobre una estructura de vigas de madera y está revestida de chapa de zinc, mientras que la cubierta planta es ajardinada con lucernarios circulares.

4_Vivienda del Administrador.

La vivienda se dispone en la parte superior de la parcela, en una posición algo más elevada. Al igual que el edificio de apartamentos, cuenta con un zócalo de piedra en contacto con el terreno sobre el que apoya un cuerpo ligero de vidrio y zinc.

Imagen_Fachada sur

 

Imagen_Fachada norte

Se desarrolla en dos niveles que acogen, en la planta inferior, cocina y comedor, con salida a una terraza exterior a nivel de suelo, y la zona de dormitorios; y en la planta superior, la zona de estar y la biblioteca en un espacio diáfano con su propia terraza.

El cuerpo inferior es pétreo, dando la sensación de ser un espacio recogido, mientras que el volumen superior se abre al paisaje con la inclusión de grandes ventanales que compensan la escasez de luz solar. En la planta inferior se abre un gran lucernario y celosías con vistas al jardín que equilibran el contraste luminoso entre ambas plantas.

La definición constructiva de fachadas y cubiertas en muy similar a la del edificio de apartamentos, contando con una fachada norte ligera acaba en zinc, una fachada sur de bloques de hormigón y piedra de costero y cubiertas a un agua también acabada en zinc acompañada de la cubierta planta con lucernarios circulares.

5_Garaje y almacén

Imagen_Fachada sur

El garaje se sitúa en la parte más alta de la parcela y sirve para rematar la forma triangular del solar. Apoyado sobre una base de piedra, el edificio aparece como un volumen de madera sobre el cual se dispone una cubierta verde plana y un canalón circular de madera. Debido a la acusada pendiente cuenta con dos plantas, una correspondiente al cuerpo de madera visible desde la fachada sur y otra que queda inmersa dentro del basamento pétreo.

La estructura está compuesta mediante viguetas de madera que apoyan sobre la estructura principal, vigas mixtas de madera y hormigón, sirviendo el hueco que dejan las viguetas al apoyar sobre ellas como apertura de ventilación del almacén situado en el interior del cuerpo de madera.

  1. Opinión crítica del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La complejidad del proyecto parece recaer en la dificultad de encontrar la expresión arquitectónica que permita resolver, en un marco fuertemente estructurado, el tránsito desde una realidad desaparecida pero que mantiene una importante presencia y que caracteriza al lugar tanto temporal como espacialmente hacia una nueva realidad, que permita la reminiscencia de esta realidad pasada, pero en convivencia con los nuevos usos y zonas generadas.

Se llega a este resultado mediante la intensidad y el ritmo de la integración de lo nuevo y lo ya existente, prestando muchísima atención a los materiales utilizados y los sistemas constructivos, generando una imagen final acorde al lugar, en el que es este el verdadero protagonista, quedando lo construido en segundo plano, aunque con una función vital para su ordenamiento.

BIBLIOGRAFÍA

Artículos en publicaciones periódicas:

– “Conjunto residencial en Puente Sarela”. En: Croquis, 148 (Ejemplar dedicado a: Experimentos colectivos), 2009, 32-45. ISSN 0212-5633.

– LÓPEZ COTELO, V. y CASALS, L. (fot), “Vivienda unifamiliar en Puente Sarela, Santiago de Compostela”. En: TECTÓNICA, 27 (Ejemplar dedicado a: Piedra), 2008, 28-53. ISSN 1136-006.

– PÉREZ ASTIGARRAGA, M. y BALTANÁS, L.A. (fot),“Casa en Santiago de Compostela”. En: Diseño de Interior, 202 (Ejemplar dedicado a: Luz natural, el recurso inagotable), 2009, 74-85. ISSN 1130-9458.

– “Casa en una antigua fábrica de curtidos”. En: Arquitectura: Revista oficial del colegio de arquitectos de Madrid (COAM), 357, 2009, 16-23. ISSN 0004-2706.

– “Casa en Puente Sarela, Santiago (La Coruña)”. En: AV: Monografías, 145 (Ejemplar dedicado a: Casas en detalle), 2010, 110-121. ISSN 0213 487X.

–  “Complejo en Puente Sarela, Santiago de Compostela”. En: Arquitectura Viva, 148, 2013, 38-39, ISSN 0214 1256.

 

 

 

 

 

 

POUSADA SANTA MARINHA (1972-1985). FERNANDO TÁVORA


 

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

1. Convento Santa Marinha da Costa; 2. Nuevo cuerpo de habitaciones; 3. Aparcamientos

1. Convento Santa Marinha da Costa; 2. Nuevo cuerpo de habitaciones; 3. Aparcamientos

La Pousada de Santa Marinha está ubicada en la localidad de Braga, municipio de Guimarães, en el convento junto a la iglesia de Costa. La Pousada comprende un sistema junto con una escalera en un entorno natural.

Iglesia Santa Marinha da Costa

Iglesia Santa Marinha da Costa

Con rastros de ocupación romana, se utilizó el mismo lugar en los siglos VI y VII para el culto religioso. Después de haber sido reconstruida a finales del siglo IX , la Iglesia Santa Marinha da Costa, se convirtió en una parte integrada en el monasterio de Costa. A raíz de la disolución de las órdenes religiosas, después de haber vuelto a la iglesia parroquial, la propiedad fue vendida en una subasta pública y pasó de mano en mano durante varias familias que se beneficiaron de manera privada de un importante ejemplo de la arquitectura religiosa portuguesa.

Debido a una fase de degradación del convento, se realizaran una serie de adaptaciones y transformaciones, para poder introducir el programa de una pousada. La rehabilitación y reactivación del convento de Santa Marinha tiene un gran valor como conjunto. Supone poner en valor  mucha de su historia, la situación en la que se encuentra, el valor y la calidad de su trabajo en el granito y el de su jardín, la belleza de su claustro y porche Fray Jerónimo, la cantidad, la riqueza y variedad de sus azulejos y el potencial urbanístico de sus terrenos.

En pocas palabras, la intervención en el convento de Santa Marinha intenta aclarar el proceso histórico de la construcción. En lugar de exacerbar la nueva/vieja dicotomía, la forma en la cultura actual, Távora quiere “seguir innovando”, lo que significa definir la esencia o esencias, construir y proyectar de nuevo, añade lo que se necesita.

Vistas terraza

Vistas terraza

2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El proyecto se dividió en tres sectores: convento, garaje, piscina y espacios al aire libre.

Lo primero en llevarse a cabo fue la recuperación del antiguo convento (celdas, el cuerpo principal de la orden y de la zona circundante del claustro). También se llevó acabo la restauración de los techos de la sala de estar de madera de castaño con madera de pino tratada. Este espacio tras su rehabilitación serviría tanto de estancia como paso hacia la terraza exterior, sirviendo de extensión del comedor en verano, del convento de Costa. También se llevó a cabo la construcción de puertas (también de castaño) como adición a las celdas. Los suelos interiores se restauraron con madera tratada y las particiones de las estancias y recorridos interiores fueron revestidos con yeso. Además en algunas de estas zonas interiores de la Pousada se restauraron exhaustivamente los azulejos de los mosaicos que se encontraban en mejor estado.

Planta -1,-2

Planta -1,-2

Planta accesos

Planta accesos

Planta primera

Planta primera

Lo segundo fue en relación a la construcción de dos nuevos edificios anexos al convento, un garaje y un cuerpo de habitaciones en forma de L de dos pisos y los espacios de servicio y personal cocinas, lavanderías y archivos en dos plantas bajo este nuevo cuerpo. Desde el exterior, permite observar una idea de transparencia y movilidad, con la racionalidad de un programa que ha sido agregado pragmáticamente a la historia del edificio. La solución definitiva para adaptar este nuevo cuerpo, para encontrar la armonía con lo preexistente, con el fin de no alterar la composición original, fue la nueva cubierta de dicho cuerpo. El cerramiento de este nuevo cuerpo de habitaciones destaca frente al convento por el acabado. Se trata de un color rojo mezclado con óxido de hierro para las carpinterías de las ventanas exteriores y puertas de accesos al conjunto.

Sección longitudinal

Sección longitudinal

Espacios

Arriba: Pasillo de acceso a las celdas; Abajo: Galería de nexo entre el convento y el nuevo cuerpo de habitaciones

Arriba: Comedor; Abajo: Sala de estar

Arriba: Comedor; Abajo: Sala de estar

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados

Para Távora en el Convento de Santa Marinha da Costa, creo que ve la historia del edificio como algo que no se inicia o se detiene con la nueva intervención, él la considera un paso más en un proceso en un futuro, dejándolo abierto.

Sigue siendo conveniente mencionar que Távora no aisla “el criterio de la decoración” de “el criterio de la arquitectura”, para seguir manteniendo el difícil diálogo, pero posible, entre lo viejo y nuevo, entre el convento y la Pousada entre la austeridad y comodidad , entre lo funcional y lo bello, entre lo esencial y lo superfluo, en un sistema de relaciones de función , forma , volumen y color.

También cabe destacar que particularmente su metodología, con la cual configura, sus hipótesis y objetivos, me parecen fundamentales para la labor futura que Távora fue mostrando, sino que también representa uno de los enfoques más influyentes en el debate sobre intervenciones en el patrimonio cultural que apartir de aquí se empezó a llevar a cabo en Portugal.

Acceso

Acceso

Claustro del convento

Claustro del convento

Sala de estar adyacente claustro

Sala de estar adyacente claustro

Cubierta del nuevo cuerpo de habitaciones

Cubierta del nuevo cuerpo de habitaciones

Galería de nexo entre el Convento y las nuevas habitaciones

Galería de nexo entre el Convento y las nuevas habitaciones

Nuevo cuerpo de habitaciones

Nuevo cuerpo de habitaciones

 Bibliografía

Esposito, A., Leoni, G., Conte, F. d., Maddaluno, R., Chemollo, A., & Orsenigo, F. (2005). Fernando távora :Opera completa. Milano: Electa.

Távora, F. (1998). Tavora. Barcelona: Upc.

Távora, F., & Bandeirinha, J. A. (2012). Fernando távora :Modernidade permanente = fernando távora : Permanent modernity. Matosinhos: Casa da Arquitectura.

Távora, F., Trigueiros, L., & Alves Costa, A. (1993). Fernando távora. Lisboa: Blau. 

 

Imágenes

flickr_usuario: “oono.yusuke”_palabras clave “pousada” “tavora” “sta.marinha”

Gehry Residence, (1978). Frank O. Gehry.


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Perspectiva Axonométrica

TÍTULO: GEHRY RESIDENCE.

AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 1978.

LUGAR: 2100 Washington Ave, Santa Mónica, California, EE.UU.

ARQUITECTO: Frank O. Gehry

  1. PROGRAMA E INTENCIONES DEL PROYECTO:

La casa Gehry consiste en una rehabilitación de una casa existente que el arquitecto compró para habitar en ella. Esta casa existente comprendía dos pisos abuhardillados con techo de bungalows y que contaba con sesenta años de antigüedad.

El barrio se encuentra muy próximo al mar lo que hace que sea un barrio muy deseable además de  contar con una reputación de niveles más altos de la educación pública y servicios públicos que la mayoría de las comunidades de Los Ángeles.

La casa permitió la ampliación exterior tanto hacia arriba como hacia los lados. La idea era construir una casa en torno a la antigua casa usando el techo de la nueva casa para crear un área cubierta al aire libre.

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vista exterior

2. CONSTRUCCIÓN DE LA IDEA DEL PROYECTO:

El edificio se conforma por dos plantas. En planta baja, cuenta con una entrada a través de la cual nos introducimos en el interior de la vivienda y que nos da acceso a la sala de estar, a las habitaciones de esta planta, y a la segunda planta. En esta primera planta se añadió una nueva área de cocina y comedor de modo que el salón existente pudiese ser ampliado y el comedor existente convertirse en un dormitorio para los niños. El segundo dormitorio de esta planta era el antiguo estudio de la casa, el cual fue convertido en una habitación para el niño. En esta planta, además existía un patio trasero exterior en la casa. En la segunda planta nos encontramos con un gran dormitorio principal, un dormitorio pequeño y un vestidor. En la rehabilitación de la casa, las habitaciones pequeñas se abrieron para formar el gran dormitorio principal, un baño nuevo y el vestidor. Uno de los pequeños dormitorios de este piso iba a ser dejado intacto para el futuro hijo.

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Plantas de la vivienda

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Alzados de la vivienda

Salón

Salón

Dormitorio Principal

Dormitorio Principal

Hall

Hall

Cocina

Cocina

En cuanto a la materialidad, el tejado se componía de tejas de asfalto verdes y tejas de asbesto rosas cubriendo un cobertor. En el interior de la casa podíamos encontrar suelos esculpidos con moqueta verde, puertas de madera de la década de 1920, suelos de roble y el estudio se componía de contrachapados en las paredes.

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Vista fachada exterior

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Las ventanas se sitúan en la casa de maneras escultóricas. El cubo sobre la cocina parece como si estuviera tratando de  escapar de la construcción, el rincón de la ventana en el comedor para dar la impresión de estar cambiando en su eje. En la cubierta, la azotea está marcada por la presencia de estas dos claraboyas escultóricas. Por tanto, podemos ver cómo Gehry se centra en la interacción entre ventanas, tragaluces y la estructura existente.

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vista exterior lucernarios

3. OPINIÓN CRÍTICA DE LA OBRA:

La rehabilitación que hace Gehry de esta casa situada en un barrio con tal cierre del vecindario al mundo exterior me parece acertado e interesante, sobre todo cuando construye una nueva casa alrededor de la existente, con el fin de crear una banda de un solo piso de espacio en tres lados de la casa y usar el techo de ésta para crear un área cubierta al aire libre. También esa forma de meter la luz en la casa mediante claraboyas escultóricas, que aunque sea un punto bastante atrevido consigue ese efecto de mostrar al barrio lo que ocurre en el interior respetando una intimidad. Al igual que los lucernarios, los materiales de la casa me parecen bastante atrevidos en relación con el barrio ya que cuenta con unos materiales en bruto, que llaman la atención pero que a su vez pasa desapercibida la casa por su integración en la parcela.

4. BIBLIOGRAFÍA

– O. Gehry, Frank : GA Architect10. Tokyo: A.D.A EDITA  1993

– Zardini, Mirko; W. Foster, Kurt; Rotondi, Michael : Frank O. Gehry: America come contesto/ America as context . Italia: Electa

– Pérez de Lama, José;  aka osfa, 2006:  “06/ Gehry House/ Santa Monica/Frank Gehry [1978…]´´

ESCUELAS PÍAS DE S. FERNANDO (1996-2004) J.IGNACIO LINAZASORO


Obra:                    Escuelas Pías de San Fernando

Arquitecto:         José Ignacio Linazasoro

Localización:     Madrid, Lavapiés, San Agustín de Lara

Año:                     1996-2004

 

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

El proyecto se enmarca en un plan de rehabilitación del característico barrio de Lavapiés, Madrid, llegando así este edificio, antigua iglesia de las escuelas Pías, en estado de ruina tras sesenta años de abandono, que es como se dejó tras sufrir bombardeos durante la guerra civil. Es importante destacar además que el proyecto se realiza en conjunto con una plaza trasera, Agustín de Lara, que guarda una diferencia de cota de dos metros con respecto a la calle Emperadores, que también accede al edificio. En estas ruinas, así como en los solares que la rodean, se introducen los programas de biblioteca en la iglesia, y de aulario en el edificio de nueva planta, trabajando las relaciones de uno con otro a través de espacios intermedios, como ‘‘zaguanes exteriores’’(3), que se colocan en el contacto iglesia-plaza o iglesia-aulario. Muy marcada la intencionalidad a la hora de trabajar con patrimonio histórico, de salir de clichés, de ideas preconcebidas, para trabajar en un carácter unitario de ambas intervenciones, nueva planta y ruina, a través de ‘‘valores primarios, intemporales e indiscutibles como el material, la construcción y la luz, además de tener en cuenta el carácter descarnado brutal e imponente de la ruina’’(3).

Sin título-2

 

 2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El proyecto, está planteado para trabajar a ‘’diferentes escalas, desde la urbana, hasta la del diseño del mobiliario’’, esto, sumado a una aceptación de la materialidad de la ruina como un estado digno en sí mismo, lleva a la intervención a buscar una extrema coherencia en toda ella, aportando materialidades tan pertinentes como la cubierta a partir de lamas de madera que ‘’como si se tratase de palimpsestos’’, esta edificación, como ‘’todas las que han superado un ciclo vital, guardan siempre el testimonio de sucesivas presencias’’(2). El uso de la cerámica vista en la nueva intervención, contextualiza la presencia de la ruina descarnada, que queda luego rematada por elementos tecnológicos que junto a un mobiliario que se trabaja como si de instalaciones se tratase, aportan compresiones y dilataciones a un espacio de tan predominante escala.

 

Serie 5

Serie 4

 

Es una cuestión destacada como prácticamente los mismos materiales, en la rehabilitación y en la nueva planta, van tomando configuraciones y medios de expresión completamente distintos; Madera cerámica y hormigón, que con sutileza reactivan y enmarcan una ruina desnuda y que al mismo tiempo se van fundiendo en nuevos elementos, que ya emancipados del recuerdo, se disponen a  conformar una original espacialidad.

Quedan así conjuntamente bien posicionados la diversidad de sistemas constructivos utilizados, conjugados en un proyecto de claro carácter integrador.

 

Serie 3

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

Por un lado encontramos unas lógicas de entendimiento de la transición del espacio urbano hacia las acciones más introvertidas o personales muy desarrolladas y resueltas, que pasan por un trato delicado y estratégico de los lugares de transición, rescatando de la arquitectura popular el zaguán y aplicándolo a una escala y programa impropios, haciendo de este tipo de decisiones el justificante para considerar positiva el conjunto de espacialidades del proyecto.

Serie 6

En segundo lugar, y más referente al trabajo de rehabilitación, hay una decisión de fondo, que hace recomendable su estudio, es la ‘’manera’’ de trabajar con la preexistencia, me refiero a una convicción de que ‘’cuanto más se acerca la obra de un arquitecto a lo fundamental, mas anónima y universal se vuelva, actitud que queda remarcada en diversos momentos en una intervención que escapa de lo didáctico hacia lo operativo para que así se este camino el que haga que detrás de cada arquitectura que vemos haya un hombre o mujer que no vemos’’(4).  Esto lleva a Linazasoro a cargar de compatibilidad y respeto, todas las intervenciones desarrolladas con motivo de este rehabitar las ruinas de las Escuelas Pías.

      Serie 2

      

 

REFERENCIAS

Revistas:

 On diseño, ISSN 1695-2308, Nº. 264, 2005 , págs. 80-93 (1)

Arquitectura Viva, ISSN 0214-1256, Nº. 148, 2013 , pág. 6   (2)

ConArquitectura: arquitectura con arcilla cocida, ISSN 1578-0201, Nº 12, 2004 , pág. 53 (3)

AV: Monografías, ISSN 0213-487X, Nº 105-106, 2004 , pág. 118

Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid ( COAM )ISSN 0004-2706, Nº. 357, 2009 , págs. 8-15 (4)

Blogs:

http://etsamtallerjmsanzbelendelolmopuente.blogspot.com.es/2011_10_01_archive.html

http://www.redfundamentos.com/blog/publicidad/obras/detalle-10/

Webs:

http://www.linazasorosanchez.com/

 

CONVENTO DAS BERNARDAS (2011). EDUARDO SOUTO DE MORA.


Título: CONVENTO DAS BERNARDAS

Año de presentación/concurso: 2009-2011

Localización: Convento Bernardas, Tavira, Portugal.

Autor: Eduardo Souto de Moura.

1.-Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

Con más de quinientos años de historia, el Convento das Bernadas fue fundado por el Cister en 1509, construyendo el único de esa orden en el sur de Portugal. La restauración del Convento das Bernardas ( un edificio que servía de fábrica desde el siglo 19 ) se basa en la construcción de un complejo con 78 residencias. El diseño de la arquitectura se divide en dos tipos de intervención , con el trabajo de construcción del nuevo edificio y la recuperación de la edificación existente .

3 Exterior del Convento. Vista desde las salinas de Tavira.

2 Interior del Convento. Vista desde el patio  central.

4Esquina Noroeste del Convento. 

Los edificios existentes son así el producto de sucesivas intervenciones en la construcción original, ampliando y prolongando el edificio original y multiplicando los huecos en las paredes existentes. Se pretendió, en esta intervención, promover una nueva adaptación funcional de lo existente, y simultáneamente rehabilitar lo que todavía era posible mantener, procurando corregir errores del pasado, de forma que la construcción debida a esta intervención se presente en mucho mejores condiciones que antes de esta rehabilitación y refuerzo. Se concluyó que había una necesidad de proceder al refuerzo de fachadas y al recalce puntual de las cimentaciones existentes, independientemente de las nuevas funciones de los edificios, en especial debido a la debilidad de las existentes frente al sismo.

05 Vista Exterior del Convento, antes de la intervención.

Finalmente de Convento a conjunto residencial, el Convento das Bernardas se sometió a una intervención profunda de rehabilitación y refuerzo entre 2009 y 2011. Esta obra, contempla distintas programas con tipologias desde estudios a 3 dormitorios y un restaurante en la parte central.
El Convento das Bernardas es el producto de sucesivas intervenciones en la construcción original, ampliando y prolongando el edificio original y multiplicando los huecos en las paredes existentes. Se pretendió, en esta intervención, promover una nueva adaptación funcional de lo existente, y simultáneamente rehabilitar lo que todavía era posible mantener, procurando corregir errores del pasado, de forma que la construcción debida a esta intervención se presente en mucho mejores condiciones que antes de esta rehabilitación y refuerzo.

IMG_1918CB Apertura de Vanos con vista a las Salinas.

6Interior del Convento, después de la intervención.

9Maqueta Propuesta de Intervención.

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2. Construcción de la idea de proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El nuevo edificio (21 casas) está conformado en forma de una “L”, en el tramo oriental de la tierra entre el convento y las minas de sal. Tomando ventaja de la elevación de 3 metros entre las dos plataformas, una línea de casas unifamiliares se basa en una o dos plantas con terrazas en lo que fue la huerta del convento.

Planimetría 2Planta Baja. Viviendas organizadas en torno a un gran patio central.

Planimetría 3Vivienda a las salinas (nueva planta).

Planimetría 1Sección Longitudinal Convento.

PrintSección vivienda triplex.

La construcción lleva a cabo ” dentro de los muros existentes ” del antiguo convento (57 viviendas) se distribuye en diferentes alas del edificio (Este, Sur y Oeste ) de acuerdo con los módulos independientes , con viviendas triplex (dos pisos y altillo ) . En la ampliación del Ala Este y con el fin de completar el gran patio, un nuevo cuerpo se construye “, ocultando su aparición como una nueva construcción “, en el convento en su conjunto.

En la torre, las infraestructuras conventos se mantienen (muros de piedra, de piedra o ladrillo aceras y bóvedas de ladrillo) que proporciona el acceso a 4 viviendas con diferentes tipologías. En el cuerpo de la iglesia, que ya ha sido dividido en tres secciones, la nave central se vuelve a utilizar como zona de recepción del condominio y se proponen las residencias, tanto hacia el este, antigua ubicación del altar, y al oeste, donde los monjes se sentaban durante las ceremonias religiosas.

En todas los muros existentes se contempló el aprovechamiento de los huecos existentes, la reapertura de ventanas existentes que se encontraban cerradas y la apertura de nuevas ventanas y puertas. En el caso de las reaperturas, se procedió a la eliminación del relleno de mampostería, no hubo la necesidad de una intervención estructural. En torno a los nuevos huecos, fueron previstas unas molduras de hormigón armado, ligadas por medio de pernos a la fábrica de piedra circundante.

08 Apertura y refuerzo de vanos.

En el exterior, una serie de pérgolas metálicas cubiertas con vegetación autóctona proteger las terrazas de las casas nuevas o servir como un ” refugio ” para los coches, también ocultando cualquier máquina soporte para las viviendas.

El gran patio central (75x32m) se divide en dos zonas: al norte una plaza pavimentada con cuatro árboles en las cuatro esquinas sirve como un recordatorio de los claustros de la antigüedad, y al sur una piscina (20x20m) se inspira en los grandes depósitos situados en el sur.

1Patio Central. El proyecto incluye dos piscinas de agua salada.

tumblr_lt1cteP7Bw1r4fcd3o5_r1_1280 Vista Interior vivienda triplex. Las viviendas en las estructuras antiguas se adaptan con precisión al patrón de los nuevos prototipos de vivienda.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

El Proyecto de rehabilitación y ampliación es consciente de la dificultad de hacer viable económicamente este tipo de actuaciones en edificios patrimoniales, a menudo convertidos en equipamientos públicos con un elevado coste de Mantenimiento, aquí al contrario, se ha optado por dar al convento una nueva vida de complejo residencial.

Esta rehabilitación considero que es un gran ejemplo, ya que convierte a un edificio con mucha carga histórica en un referente urbano, y que a partir de esta intervención se sigue dando un uso importante a este espacio.

En mi opinión, este proyecto se convierte en un instrumento para la recuperación integral de ámbitos urbanos, afectados por problemas habitacionales, con el objetivo de mejorar las condiciones de alojamientos de la población.

santa-luzia-set-2012-016 Conjunto de cuerpo principal y torre.

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4. Bibliografía

_ Arquitectura Viva No.155: Portugal Twenty Teams .Madrid. 2012. Pág. 104 – 109
_ Uzina Books. Convento das Bernardas: Eduardo Souto de Moura. Architecture, Monographs. 2013. 128pp

-Información Páginas Web

_http://italianocontemporaneo.wordpress.com/2012/10/11/eduardo-souto-de-moura-e-joao-luis-carrilho-da-graca-due-conferenze-al-cersaie-bologna-2012/
_http://issuu.com/kevinchoy/docs/educado-souto-de-moura
_http://laurbana.com/blog/2012/10/26/

-Imágenes
_http://italianocontemporaneo.wordpress.com/2012/10/11/eduardo-souto-de-moura-e-joao-luis-carrilho-da-graca-due-conferenze-al-cersaie-bologna-2012/
_http://rua.ua.es/dspace/bitstream/10045/2991/3/rehabilitacion_urbana_en_lisboa.pdf
_http://hicarquitectura.com/tag/souto-de-moura/

LES HALLES, RESTAURACIÓN Y RENOVACIÓN (2003). OMA


Título: LES HALLES, RESTAURACIÓN Y RENOVACIÓN

Año de presentación/concurso: 2003

Localización: Les Halles, Paris/Francia

Autor: OMA: Rem Koolhaas, Floris Alkemade.

Estado: No construido.

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

En 1968, la destrucción del mercado de mayorias de Les Halles de París supuso el origen de una actitud compleja y de neurosis con respecto a este tema en la sociedad francesa, debido a que ésta era una identidad de la ciudad. Las opiniones de las personas hacia la planificación de la ciudad moderna se convirtió compleja y difícil. Para ello, el objetivo principal de este proyecto es volver a inventar un paisaje urbano moderno de París que podría hasta cierto punto suscitar este esfuerzo por definir la coexistencia entre lo tradicional y lo moderno. Entonces, se trata de un paisaje urbano consciente del medio ambiente, proponiendo la búsqueda de los medios para criticar la interpretación anterior del paisaje urbano moderno, a la vez que define una nueva visión sobre ello. El propio arquitecto Koolhaas explicaba que “París debía tratar de aceptar algunos cambios en la sociedad,  en lugar de la ciudad histórica congelada en su pasado, tener una visión más contemporánea de ella“.

Junto con este espacio público “contemporáneo”, el proyecto plantea también la eliminaciñon de la barrera física superficial existente del suelo con la finalidad de crear una conexión directa con todo el mundo subterráneo existente: centros comerciales, estaciones RER y metro, etc, y que estos programas de alguna manera emergiera a la superficie mediante un conjunto de torres emergentes, “con la esperanza de que este concepto va a hacer una vez por todas acabar con la esquizofrenia que existe en Les Halles entre el subsuelo y la superficie“, dijo Koolhaas.

Maqueta de la idea principal del proyecto. Situación y entorno.

Maqueta de la idea principal del proyecto. Vista cercana. Muestra el conjunto de torres emergentes situado en relación con el espacio público creado.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

Primero, el proyecto plantea la ruptura del límite superficial con todo el mundo subterráneo preexistente. El arquitecto emplea un conjunto de “torres emergentes” como elementos de unión y conexión de los espacios subterráneos y el espacio público superficial. Según explica Koolhaas sobre los edificios emergentes: “las torres son como frascos de perfume: de tamaño similar, pero cada uno con su propia identidad”. Las construcciones de estas torres eran ligeras, se plantea utilizar elemenos transparentes como el vidrio y translúcidos, y a la vez eran sencillas, debido a la existencia ya de una estructural totalmente artificial hecha por el hombre en las plantas subterráneas existentes. Entonces estas torres “apoyarían” en las estructuras existentes, esto también era parte de la idea del proyecto, de realizar la construcción, lo menos traumática posible y proponer un fuerte vínculo entre el arriba y el abajo. Pero este vínculo no es sólamente constructivo, sino también ligado al propio programa y actividades, que se sumergen sobre la superficie mediante estos edificios.

A diferencia del subsuelo, que era totalmente artificial, todo el espacio público es natural, se plantea como un material que se ha programado, para ser consumido, que puede ser actualizado de acuerdo a las necesidades y oportunidades. Se construye un campo de jardines circulares de diferentes tamaños, algunas programadas, algunas pavimentadas, y otras liberadas para dar conexión directa a los espacios del subsuelo. Se realiza también un estudio sobre la densidad y la diversidad de especies que se planta en la zona, y la preservación de una mayoría de los árboles existentes.

Esta combinación de la arquitectura y el artefacto propuesto se combina entre si, hace inseparables unos de otros y define una forma posible descubrir un paisaje urbano moderno en Francia.

Sección en contexto urbano próximo.

Sección en contexto urbano próximo.

Sección constructiva. Las torres emergentes son construcciones sencilla que se apoyan directamente en las estructuras existentes subterráneas.

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

En mi opinión, el planteamiento del proyecto es positivo debido a que está diseñado desde el punto de vista de las personas, también de cara a la problemática de movilidad, concentración, conexiones, etc.

Primero son conscientes del miedo que existe en la sociedad sobre la destrucción de lo antiguo y de cómo lo nuevo se va implantando, para ello con este proyecto pretende demostrar de que en cierto modo la arquitectura moderna y la arquitectura tradicional pueden convivir juntos, respetando uno a otro.

Segundo, la idea de liberar el límite existente de la superficie con el subsuelo es muy acertada, ser consciente de que el subsulo de Les Halles es un lugar muy importante de concentración de personas, donde están localizadas los centros comerciales y las estaciones de RER y metro, de cierta manera todas esas personas puedan salirse al exterior, entendiendo este lugar como un gran espacio público metropolitano.

Relaciones y comunicaciones. Capas subterráneas que emergen a la superficie. Espacio público metropolitano.

Espacio creado entre las torres.

Plantas generales del proyecto. Plantemiento y reformas.

 

Plantas generales del proyecto. Plantemiento y reformas.

 

Bibliografía.

_Lenne, Frédéric: Paris-Les Halles : Concours 2004. París: Le moniteur, 2004. Pág 113-143.

_ “’Quartier des Halles’ [Estudio de Reordenación Urbana], 2003-2004”. Revista de ELCROQUIS Nº 126: Xaveer de Geyter, 1992-2005.

_ Pontbriand, Virginie: “L’approche contextuelle de Rem Koolhaas et l’OMA à travers le projet des Halles”. École d’architecture Paris-Belleville. 28 janvier 2008.

Pág. web:

http://www.oma.eu/projects/2003/les-halles/

http://untappedcities.com/2011/07/04/the-battle-for-les-halles/

Imágenes desde: http://ciudad3d.blogspot.com.es/2007/10/oma-xdga-rehabilitacion-de-les-halles.html

VIVIENDAS EN FÁBRICA TORT CAN PLANELL (2007). CRUZ Y ORTIZ ARQUITECTOS.


VIVIENDAS EN FÁBRICA TORT CAN PLANELL. 2007. BARCELONA – ESPAÑA. CRUZ Y ORTIZ ARQUITECTOS.

 

  1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

La intervención en la fábrica tort can planell consiste en la rehabilitación edificio industrial y ampliación de nueva planta destinado a uso residencial. El proyecto incluye 16 viviendas y 60 plazas de aparcamiento.

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Estado previo.                                                                                                          Estado actual.

El interés está en mantener y conservar el edificio existente (el que mejor estado se encuentra) y además, trasladar el carácter del mismo a la edificación de nueva planta que lo completa. Frente a la presumible dualidad –edificio industrial a restaura, nueva edificación residencial- se ha optado por mejorar todo ello, mezclando lo nuevo y lo viejo de manera confiada e intensa.

Croquis

Croquis inicial

  1. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

 

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Sólidos construidos y cubierta de unión de ambos

El acceso común al conjunto se realiza a través de un espacio libre cubierto y adyacente a la preexistente nave industrial. Se conforma un patio o atrio de acceso que vertebra el espacio común. En este espacio se concentran las comunicaciones verticales y horizontales. Ya en el interior de la manzana, se proyecta un nuevo patio-jardín para el uso de los vecinos. Esta sucesión de espacios contribuye a la sensación de hallazgo o sorpresa que el edificio reserva al visitante.

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Patio-Jardín.                                                                                                 Distribución interior.

Todas las viviendas del programa se desarrollan en dos plantas, con doble orientación, ya que las fachadas se abren tanto al exterior como a los espacios libres interiores. En general, las viviendas constan de una estancia de doble altura a la que también se asoman las restantes habitaciones. Las cocinas se integran en el salón.

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Interior vivienda

Se han usado materiales similares a los usados en la construcción del edificio industrial existente -cerámica, enlucidos de cal, carpintería de madera- garantizando así una imagen homogénea y unitaria.

  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

El edificio presenta una imagen exterior de tipo fabril, donde la cubierta toma un gran protagonismo, sobre todo en el espacio de acceso donde se utiliza la inclinación de esta, para introducir luz, por lo que combinando altura y luz produce una mayor sensación de amplitud en dicho espacio.

Interesante intervención de conservación y nueva planta, y mejor fusión de ella, donde siendo un espacio cerrado no se tocan directamente las dos construcciones, sino que mediante un patio consigue una buena relación. El patio toma importancia siendo la conexión tanto horizontal como vertical, por lo que se consigue una doble conexión, tanto de la construcción como de la accesibilidad.

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Patio de acceso

Buen uso de los materiales, imitando el existente e introduciendo una nueva materialidad que se adapta perfectamente al existente.

–          Planimetría.

Emplazamiento

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Alzado calle Riego

Sección_AA'

Sección 1.

Sección_BB'

Sección 2.

Sección 3.

Sección 4.

Sección_EE'

Sección 5.

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Volumetría General.

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Planta Baja.

 

  1. Bibliografía.

 

–          Imágenes

http://www.archdaily.mx/184545/edificio-de-viviendas-en-fabrica-tort-can-planell-rehabilitacion-y-adaptacion-cruz-y-ortiz-arquitectos/

 

–          Revistas.

Clara Mejía Vallejo y Ricardo Merí. “Cruz y Ortiz arquitectos: Antonio Cruz – Antonio Ortiz: arquitectura 2000 – 2013”. TC Cuadernos 107 – 108, 2013, Valencia.

 

–          Libros.

Spain architects: Housing 5. Barcelona. Manel Padura. 2008

 

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