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02_ARQUITECTURAS TEMÁTICAS

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CITÉ HORIZONTALE, 1953. Michel Ecochard.


  1. FICHA TÉCNICA

Nombre del proyecto: Cité horizontale

Ubicación: Barrio Hay Mohammadi, Casablanca, Marruecos.

Año del proyecto: 1953

Programa: Ordenación urbanística y construcción de viviendas.

Estado del proyecto: Construido

  1. Descripción de la obra

Nos situamos en el contexto histórico de Casablanca tras la segunda guerra mundial. Francia intenta recomponer su poder en las colonias a través de reformas en los núcleos más activas.  Una ciudad en expansión tras convertirse su puerto en una de las principales conexiones marítimas, comienza a demandar una nueva organización urbanística en la periferia para su crecimiento. Se produce un éxodo rural en busca de la prosperidad de los núcleos urbanos, aumentando la necesidad de viviendas en la ciudad. Se crea así el grupo GAMMA, formado por los arquitectos Vladimir Bodiansky, Georges Candilis, Shadrach Woods y Michel Écochard, y contando con la ayuda de especialistas de diversos campos relacionados con el humanismo y la sociología. Se realizaron estudios sobre los bidonvilles, o asentamientos chabolistas, para su reorganización y mejora de las condiciones de la época. Así, Michel Écochard proyecta en el barrio de Hay Mohammadi un conjunto de viviendas unifamiliares adaptando las ideas tradicionales de las ciudades árabes a los requisitos del momento.

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“Trama écochar”, plano original del arquitecto, 1952

En una cuadrícula de 8 x 8 metros, Écochard ordena agrupaciones habitacionales en torno a espacios públicos, recorridos y accesos. La jerarquía es la que crea transiciones entre lo público y lo privado. Se crea así la llamada “Trama Écochard”. Los estrechos caminos que llevan a las viviendas desembocan en plazas arboladas con una dimensión no inferior a 350 m2, que son los encargados de conducir a los habitantes a través del territorio.

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Secciones de la vivienda mostrando la relación y función del patio interior.

La vivienda también bebe de su herencia musulmana, con un fuerte carácter introspectivo, pero no como elemento aislado individual. Cada unidad no puede entenderse fuera de su conjunto. La tipología de casa patio se plantea como una base a transformar, creando la posibilidad de crecimiento en el tiempo. El patio funciona como espacio distribuidor de las estancias más privadas, imitando la organización de toda la trama.

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4 Viviendas insertas en la trama. Relación del callejón con las entradas y los patios.

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Patio interior de la vivienda en el momento de su finalización. Fotografía del “Service de l’urbanisme”
  1. Análisis de su arquitectura

La reinvención de un modelo clásico como el ejecutado en las ciudades árabes no es un trabajo sencillo, y cuanto menos al tener una carga social tan importante. Écochard busca el equilibrio entre la sostenibilidad de la ciudad y un espacio habitable digno para aquellos que buscan una nueva oportunidad en los núcleos urbanos. Basándose en los asentamientos ocasionales del tipo chabolista, surge la necesidad de ordenar una nueva población que resuelva los déficits de conexiones de Casablanca, expandiendo la ciudad de forma concéntrica a la medina.

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Fotografía aérea del barrio edificado. Conexión trama Écochard con el edificio Nid d’ Abeille –Nido de abeja-

El desarrollo de la vivienda se realiza con materiales de bajo costo, con la finalidad de hacerla disponible para todo aquel que la necesite, además de agilizar el proceso constructivo al ser módulos repetidos en una geometría simple. Las estancias eran diseñadas sin un uso fijo, pudiendo adaptarse a las distintas necesidades que surgiesen en una familia. Pero el proyecto de Ecochard abarcaba más allá de la vivienda y del barrio que se desarrolló.

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Diagrama organizativo del Plan Écochard, dibujo original del arquitecto.

En el esquema podemos ver como se conectaban distintos núcleos de 1800 habitantes para crear finalmente una nueva expansión que daría cobijo a 9000 habitantes en total. Entre ellos se generaban las infraestructuras necesarias para autosostenerse. Además, el plan incluía conexiones con el núcleo central de Casablanca para evitar crear lo que hoy denominamos “barrio satélite”.

Lamentablemente, la ejecución no llegó a completarse por motivos que solo pueden especularse. Por la alta demanda de suelo de la época, podríamos comprender que no se dispusiese de los condicionantes necesarios para una intervención urbanística de esta envergadura. Los aspectos políticos también son una influencia clave que pudieron diferir de los objetivos planteados, ya que la descolonización supondría el cierre definitivo de estas expansiones.

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Ampliación en altura de una vivienda a los pocos años de la finalización del plan inicial. Fotografía del “Service de l’urbanisme”.

Todo esto llevó a la población a desarrollar todo el programa planteado en las viviendas que se ejecutaron. Lejos de la idea familiar europea, por lo general más pequeña, las familias que habitaban la ciudad requerían unos espacios que no podían distribuirse en una planta única, lo que obligó al proyecto a crecer en altura. Los materiales utilizados para la ejecución de la vivienda en sí no fueron suficientes para soportar este aumento de plantas, por lo que se derribaron para dar lugar a nuevas edificaciones. Sin embargo, la cimentación era lo suficientemente sólida como para resistir este cambio, lo que propició que al menos las parcelas originales sí se mantuviesen.

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Fotografía actual del barrio de Hay Mohammadi. Foto: Karim HC, Flirck.
  1. Crítica a la obra

“El urbanismo era la ciencia de lo permanente, una huella inamovible a través del tiempo, la base sólida de las futuras actuaciones, mientras que la arquitectura encarnaba lo transitorio, lo adaptable, lo sometido a un ciclo: concepción, producción, distribución, utilización y eliminación”

Palabras de Écochard, recogidas en: Ghorayeb Marlène. “L’urbanisme de la ville de Beyrouth sous le mandat français”. Revue du monde musulman et de la Méditerranée, n°73-74, 1994. Figures de l’orientalisme en architecture, sous la direction de C. Bruant, S. Leprun et M. Volait . pp. 327-339

Plantear una ordenación urbanística requiere un gran compromiso por parte del arquitecto de proyectar el futuro, ya que son intervenciones que requieren tiempo y evolución para poder ser ejecutadas en su totalidad. Las sociedades cambiantes han de ser capaces de servirse de las decisiones tomadas, y adaptar los planteamientos generales a situaciones más plausibles y acotadas.

Los planes urbanísticos de gran envergadura deben ser conscientes de las fases en las que podrían ejecutarse, para así contemplar qué ocurre cuando solo una pequeña parte está activa. Conseguir que sólo con un fragmento una gran idea funcione será el siguiente paso a afrontar y solucionar en los desarrollos urbanos actuales, aprendiendo de lo edificado.

  1. Bibliografía

SMITHSON, Alison y SMITHSON, Peter. “Collective Housing in Morocco. The work of AT BAT -Afrique”. Architectural Design, 25 (1): 2-9, enero de 1955.

AVERMAETE , Tom y CASCIATO , Maristella. “Casablanca Chandigarh: a report on modernization”. Canadian Center for Architecture Staff, 2014.

ÉCOCHARD, Michel. “Urbanisme et construction pour le plus grand nombre“. En: Annales de l’ITBTP, (148): 1-12, octubre de 1950.

GARCÍA BARBA, Federico. “La trama ecochard”. Blog Arquiscopio pensamiento, 8 de Octubre de 2012.

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ARANYA LOW COST HOUSING, 1983-1986. BALKRISHNA DOSHI.


0.  Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Aranya Low Cost Housing.

Año del proyecto: 1983-1989.

Arquitecto autor: Vāstu Shilpā Foundation, Balkrishna V. Doshi.

Localización: Indore, Madhya Pradesh, India.

Programa: Viviendas de bajo coste.

Cliente: Indore Development Authority.

Estado del proyecto: Construido.

1.  Descripción del proyecto:    

El proyecto nace de la necesidad de dar respuesta a la situación de desorganización y precariedad que existen en el territorio, debido a la falta de viviendas en los alrededores de las ciudades comerciales. Aranya, el lugar donde se desarrolla el nuevo vecindario de 86 hectáreas, está situado a 6 kilómetros al sur de la ciudad de Indore. La administración de la ciudad de Indore en 1983 le propone a Vāstu Shilpā Foundation el desarrollo de un modelo alternativo de viviendas enfocado en los grupos con menos recursos de la población, con la intención de generar mejores calidades de vida para los ocupantes.

aranya3-1.jpg 1. Fotografía núcleo de viviendas de Aranya.

Balkrisnha V. Doshi reflexiona sobre sobre el diseño de los nuevos barrios, entendiendo que los actuales no responden a las necesidades de los residentes. Llega a la conclusión de que son lugares inflexibles, que coartan las libertades del individuo e interrumpen las relaciones con los lugares de trabajo y con el entorno donde habitan. La forma que Doshi tiene de enfrentarse a sus proyectos está muy influenciada por su aprendizaje durante sus orígenes con la figura de Le Corbusier, el cual le llevo a cuestionarse su identidad evolucionado hacia una expresión contemporánea, regional holística y sostenible. Las claves del proyecto se basan en los objetivos sociales, el esquema del vecindario promueve la cooperación, tolerancia y cohesión en las relaciones sociales de los diferentes grupos de la población, generando espacios comunes entre musulmanes, hindúes y jainas. Además, proporciona activamente una mezcla socioeconómica entre los distintos grupos sociales que permite una viabilidad financiera en Aranya.

2 .Dibujo de B. V. Doshi sobre la imagen de las calles interiores. 

Como punto de partida, Doshi divide el lugar en seis sectores que se relacionan entre sí mediante una espina central. Coloca a las familias de ingresos más bajos en los centros de cada uno de los sectores y a las familias más adineradas a lo largo de la avenida principal, con la intención de generar varias opciones dependiendo de los recursos de cada núcleo familiar.

 3. Croquis de los seis sectores.

 4. Planta general del territorio.

2.  Análisis de su arquitectura:

Se genera una jerarquía muy clara a nivel territorial, donde las pequeñas vías interiores de cada uno de los sectores, que tienen un carácter peatonal, se comunican a través de una red ramificada con la vía central. El concepto que tiene B.V Doshi es muy conciso “site and service”, es decir, dar lugar y servicios mínimo a todas y cada una de las viviendas proyectadas. Dejando que las calles y esquinas de Aranya las fueran generando los propios vecinos con la autoconstrucción de sus hogares. Esta idea de proyecto da como resultado un paisaje en constante cambio y evolución.

 5. Dibujo de como se desarrollarían las diferentes relaciones entre las viviendas y el espacio público.

 6. Alzado de las viviendas. 

 7. Axonometría parcial del proyecto.

El nuevo master plan genera una primera fase donde lo único construido son las parcelas en las cuales se sitúan los baños y las cocinas para orientarlas de forma que se garantizara la ventilación e iluminación, ya en este momento la gente del lugar empieza a apropiarse de su espacio aun careciendo de un lugar concreto donde habitar. Respecto al sistema de reparto de aguas, se ejecutan tres depósitos donde cada uno da servicio a dos sectores. Estos se colocan en los puntos más altos del terreno y se conectan entre sí para dar servicio a toda el área. También se instaló la distribución de tendido eléctrico.

8. Núcleo básico de servicios (baños y cocinas). 

 9. Croquis sobre el desarrollo de las viviendas.

En este nuevo esquema de vecindario los habitantes pueden expandir su unidad básica de habitación agregando habitaciones por separado e incluso abriendo negocios y talleres. El arquitecto dota a las familias de una gran flexibilidad dependiendo de los recursos de cada individuo. Los propietarios podían utilizar cualquier material para la construcción y decoración de sus casas, siendo los principales utilizados el ladrillo, la piedra y el hormigón por la disponibilidad local.

 10. Plantas de las viviendas.

El arquitecto elaboró ochenta de todo el conjunto global de viviendas para que se pudiera entender de forma práctica el sentido de su proyecto y la variabilidad que su estructura primaria puede aportar.

 

11. Croquis de la imagen exterior de las viviendas.

 12. Plantas desarrolladas de la propuesta.

3.  Opinión crítica del proyecto:

La forma de proyectar que Doshi plantea en Aranya se contrapone a todo lo construido hasta entonces, se impregna de las enseñanzas y de la arquitectura de su maestro Le Corbusier y Louis Kahn, del cual hereda sus líneas básicas y brutalistas. Es un arquitecto comprometido con la sociedad, con una filosofía sostenible y consecuente que da soluciones a los problemas de la comunidad india. Por ello, su arquitectura destaca por la utilización de materiales de bajo coste, un buen diseño de la protección solar y de la ventilación. Conceptos básicos en un país como la India pero que en la mayoría de las prácticas se habían perdido. Además, ha generado un esquema que permite la mezcla sociocultural y económica de sus habitantes con la intención de crear un lugar habitable y próspero para todas las clases sociales.

Tras su gran trayectoria, B.V. Doshi ha sido galardonado con el Premio Pritzker en 2018. “El profesor Doshi ha afirmado que: El diseño convierte refugios en hogares, viviendas en comunidades y ciudades en imanes de oportunidades”, explican en el comunicado. Una vez más es latente la profunda responsabilidad y deseo del arquitecto por contribuir a la sociedad y a su gente a través de la arquitectura. Ha creado proyectos para administraciones públicas y servicios públicos, instituciones educativas y culturales, y residencias para clientes privados.

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13.14.15. Fotografías del exterior de las viviendas y de los espacios públicos. 

4.  Bibliografía: 

· BELLUARDO, James. The Architecture of Kanvinde, Doshi, and Correa in Social and Political Context. En: Kazi Khaleed ASHRAF, James BELLUARDO, An architecture of Independence: the making of Modern South Asia. New York: The Architectural League of New York, 1998, pp. 52.

·CONTAL-CHAVANNES, Marie-Hélène. Balkrishna Doshi, Ahmedabad, India. En: Marie-Hélène CONTAL-CHAVANNES, Jana REVEDIN, Sustainable design: towards a new ethic in architecture and town planning. Basel: Birkhäuser, 2009, pp. 38-43.

·CAPITANUCCI, Maria V. Balkrishna doshi. En: Abitare. Milano: Editrice Segesta, julio-agosto 2006, nº 463, pp. 108-109. ISSN 0001-3218.

·Low-Cost Housing at Indore. En: A+U. Architecture and Urbanism. Japan: A+U Publishing, julio 1997, nº 322, pp. 94-101. ISSN 0389-9160.

VILLA VERDE, 2013. ELEMENTAL: ALEJANDRO ARAVENA, GONZALO ARTEAGA, DIEGO TORRES, VICTOR ODDÓ, JUAN CERDA


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Villa Verde.

Año de la obra: 2013.

Arquitectos autores: Elemental: Alejandro Aravena, Gonzalo Arteaga, Diego Torres, Victor Oddó, Juan Cerda.

Localización: Constitución, Región del Maule, Chile.

Otros colaboradores: Philip Zurman.

Programa: viviendas para 484 familias.

Materiales: madera msd estructural.

Superficie vivienda inicial: 56.44 m2 – 56.88 m2.

Superficie vivienda ampliada: 64.9 m2 – 85.1 m2.

Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

Ubicación

1. Ubicación.

El barrio de Villa Verde, proyectado por Alejandro Aravena (ELEMENTAL), se encuentra en Constitución, Chile, cerca de la costa y rodeado de bosques; surge como consecuencia de la destrucción de la ciudad por un terremoto que ocurrió en la noche del 27 de febrero 2010, el segundo más fuerte de sus últimos cincuenta años, y un siguiente tsunami. De hecho, el 80% de la ciudad quedó destruida, más de 500 personas murieron y muchos de sus habitantes se quedaron sin recursos. Villa Verde surge entonces como una respuesta concreta a esa catástrofe que, junto a la elaboración de un planeamiento general para la ciudad, pretende dar una nueva vivienda a las personas que se quedaron sin techo. Lo que ELEMENTAL hizo fue algo diferente, radical y controvertido, aunque su idea original no fue nueva del todo. La primera vez que ELEMENTAL experimentó este tipo de proyecto fue en Iquique, en el norte de Chile, en 2003. Lo que ocurrió en este caso fue que el gobierno concedió una determinada cantidad de dinero que no cubría todos los gastos para construir nuevas viviendas. ELEMENTAL decidió entonces construir “media casa buena”: o sea, los habitantes consiguen una casa formada por dos pisos con dos dormitorios, cocina y baño y con un espacio vacío equivalente al lado, que podría ser completado cuando y como los propietarios quisiesen. Antes del proyecto de Villa Verde se pensaba alterar la naturaleza de Constitución construyendo un muro para protegerla del mar y evitar que otros tsunamis pudieran destruirla nuevamente. ELEMENTAL, en cambio, quería trabajar junto con la naturaleza sin renunciar a ello, analizando todos los problemas existentes y solucionándolos para que la calidad de vida del lugar mejorara: propuso crear un parque público en el que los nuevos árboles pudieran reducir el impacto de los eventuales tsunamis, propuso también habilitar el río como área verde y utilizar las cuencas de retención como sitios de recreo así como algo que pudiera evitar las inundaciones. ELEMENTAL quería “convivir con la naturaleza y no resistirla”.

2. Vista del barrio después del tsunami.

2. Vista del barrio después del tsunami.

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3. Vista del barrio reconstruido.

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4. Vista de un espacio en el interior del barrio.

El barrio se encuentra en una zona con excelente conectividad y acceso a servicios. El conjunto está diseñado configurando patios interiores y pasajes que favorecen la organización comunitaria de un lado y configurando límites de manzana hacia las tres calles principales mediante dos hileras de viviendas adosadas.

Planta general

5. Planta general.

2. Análisis de su arquitectura:

La idea principal del proyecto es la de construir solo la mitad de una casa (56 m2) dejando la posibilidad de ampliarla posteriormente hasta 85 m2. Lo que se repite es un módulo que en planta baja tiene un baño y una cocina, en la planta primera tiene dos habitaciones y al lado tiene un espacio vacío idéntico en tamaño y altura a lo que ya está construido.

villa verde

6. Idea del proyecto.

El sistema estructural y constructivo se resuelve con madera, un producto muy abundante en Chile, que es también antisísmico y que absorbe el carbono, una solución renovable en una realidad acostumbrada a las edificaciones antisísmicas de hormigón armado. Hay un entramado de madera estructural C16 y C24, graduada mecánicamente en 36,5 mm x 70 mm para entramados verticales; 36,5 mm x 120 mm para estructuras de cubierta y 36,5 mm x 160 mm para entramados horizontales. Para los cerramientos hay placas de fibrocemento ranurado escolanado de 8 mm. Para las cubiertas, planchas de acero recubierto en aluminio y zinc. Para las terminaciones interiores: muros y techo en cartón yeso e=10 mm, fibrocemento e=6 mm en baños y pavimientos de radier afinado.

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7. Construcción.

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8. Participación de la comunidad.

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9. La otra mitad construida.

Proyección isométrica del entramado de madera

10. Proyección isométrica del entramado de madera y vivienda tipo.

11. Paneles

11. Paneles.

12. Perspectiva

12. Perspectiva.

13. Alzados

13. Alzados.

14. Plano inicial - Planta baja

14. Plano inicial – Planta Baja.

15. Plano inicial - Planta primera

15. Plano inicial – Planta Primera.

16. Plano ampliado - Planta baja

16. Plano ampliado – Planta Baja.

17. Plano ampliado - Planta primera

17. Plano ampliado – Planta Primera.

18. Plano inicial Planta baja

18. Plano inicial – Planta Baja.

Plano inicial Planta primera

19. Plano inicial – Planta Primera.

20. Detalle constructivo

20. Detalle constructivo.

21. Detalle constructivo

21. Detalle constructivo.

22. Detalles constructivos

22. Detalles constructivos.

3. Opinión crítica de la obra:

Villa Verde solo es un ejemplo de una idea bien desarrollada por ELEMENTAL: podemos ver la misma actuación en otros proyectos suyos en Monterrey, Santiago o Iquique. La idea se repite de idéntica manera, lo que cambia es la forma o la disposición, y eso creo que es lo más importante: el hecho de que la idea de un proyecto como este, de carácter tan social, que sirve para ayudar a las personas más necesitadas, no eche raíces en un lugar determinado o un contexto limitado, sino que modificándolo según cada caso, pueda seguir siendo construido.

4. Bibliografía:

ARAVENA, Alejandro; IACOBELLI, Andrés. Elemental. Alemania: Hatje Cantz Verlag, 2012.: 978-3-7757-3460-8

ARAVENA, Alejandro. Alejandro Aravena: progettare e costruire. Milan: Electa, 2007. ISBN: 978-88-370-5455-7

FERNÁNDEZ-GALIANO, Luis. Viviendas Villa Verde, 2009-2013, Constitución (Chile). En: Monografías. 2016, nº 185, pp. 36-41. ISSN: 0213-487X

GARCÍA-ABRÍL, Antón. Alejandro Aravena. En: Luis FERNÁNDEZ-GALIANO; José María FIDALGO. Arquitectura: más por menos. Madrid: Fundación Arquitectura y Sociedad, 2010. ISBN: 978-84-614-4162-4

LARA SALAZAR, Charlie. Criterios para la Construcción de Viviendas de Carácter Social Post-Desastre para la República Dominicana. Director: Dr. Arq. Jaume Avellaneda. Trabajo de Fin de Máster. Escola Técnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Disponible en: https://core.ac.uk/download/pdf/41814041.pdf

 

CASAS PATIO EN MATOSINHOS, 1993. EDUARDO SOUTO DE MOURA


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Casas Patio en Matosinhos.

Año del proyecto: 1993.

Año de construcción: 1999.

Arquitecto autor: Eduardo Souto de Moura.

Localización: Rua Carteias Vieira, Matosinhos, Portugal.

Colaboradores: Silvia Alves, Manuela Lara, Filipe Pinto Da Cruz, Teresa Gonçalves y Laura Peretti.

Otros colaboradores: G.O.P. (Ingeniero estructuras), Raul Serafim (Ingeniero electricidad), Comporto (Constructor).

Programa: nueve viviendas unifamiliares.

Cliente: Miguel Pereira Leite e Outros.

Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

La antigua e ilustre villa de Ribeirinho se sitúa paralela al conocido Puerto de Leixoes (Portugal). Esta villa estuvo en venta y tras ello, se convirtió en emplazamiento para celebraciones. En su interior se situaban unas zonas agrícolas que fueron vendidas al igual que la villa para fraccionarlo en solares (Imagen 1-Delimitación roja). El plan urbanístico de Fernando Távora (arquitecto portugués que trabajaba con el ayuntamiento de la localidad de Matosinhos) propone atravesar dicha zona agrícola con una calle diagonal (actual Rua Doutor Miguel Martins) fraccionándola en dos partes. Una de las parcelas toma forma trapezoidal (Imagen 1-Zona verde) y la otra parcela forma triangular (Imagen 1-Zona Naranja).

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1. Emplazamiento del proyecto.

Eduardo Souto de Moura, encargado por Miguel Pereira Leite, toma la decisión de dividir la parcela trapezoidal en cinco solares de gran dimensión más cuatro solares de menor tamaño. Se obtienen así, sumando la vivienda de la parcela triangular, tres tipos de viviendas (Imagen 2). Las viviendas en rojo y en verde son iguales con la única diferencia de la longitud de los patios traseros.

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2. Diferenciación de viviendas.

La idea de proyecto de Souto de Moura (influida por su proyecto de Casa Moledo-1991/98) es la construcción de muros paralelos a los límites de la parcela, que serán los protagonistas del proyecto (junto a los patios), y cubrirlos con una cubierta plana de hormigón. Tal y como cuenta el mismo arquitecto al hablar de su obra:

Se parece a la estructura de algunas aldeas chinas, pero es una referencia de la que he sido consciente una vez terminado el proyecto, y ni siquiera conocía las casas patio de Josep Lluís Sert, que después he visto y son iguales. Quería construir unos muros en piedra paralelos a los límites laterales de la parcela y cubrirlos con un único plano de hormigón cubierto de tierra; al no tener el dinero necesario para construir en piedra, los muros se construyeron en hormigón.”

La relación de la vivienda con el entorno es uno de los puntos importantes del proyecto. Se produce a través de muros de piedra y de una tapia blanca de una altura, en la que se integran enrasadas, usando el mismo color, la carpintería de las puertas correderas (de entrada a garaje) y a las viviendas.

2. Análisis de su arquitectura:

Para la vivienda situada en la parcela triangular, una de las ideas del arquitecto era la de ocultar la forma de la parcela; para ello, el patio asume las irregularidades, permitiendo así la ”casi” ortogonalidad de dicha vivienda. El acceso se produce por la calle Cartelas Vieira. Tras el recibidor, un distribuidor reparte la franja de habitaciones y la sala de estar. A continuación, se encuentran el patio trapezoidal ajardinado y la piscina, y tras ella, el garaje (Imagen 3). Debido a su forma triangular, cada espacio va de más a menos forzando la perspectiva. En su interior, el pavimento de madera contiene formas geométricas triangulares.

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3. Vivienda en parcela triangular.

En la parcela trapezoidal, los largos muros paralelos tienen como función dividir las viviendas, perforándose solo para puertas y nunca para ventanas. Se consideran cortinas de piedra que evitan la visibilidad desde el exterior, la separación público-privado (Imagen 4).

Estos muros ocupan toda la longitud de las viviendas, situándose en primer lugar, los espacios cerrados (viviendas) y a continuación, el patio trasero. La relación entre ambos se produce a través del paramento de vidrio del salón (Imágenes 5 y 6). Los accesos a las viviendas se realizan por la calle Rua Doutor Miguel Martins , desde los pequeños patios situados en la parte delantera de estas casas-patio.

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4. Privacidad de las viviendas. R. Cartelas Vieira.

5. Detalle constructivo de paramento de vidrio del salón.

5. Detalle constructivo de paramento de vidrio del salón.

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6. Muros de vidrio perpendiculares a muros separadores de las viviendas.

Las cubiertas de hormigón se colocan sobre los muros de piedra contribuyendo a la unificación del proyecto.

Respecto al programa del proyecto, las nueve viviendas de planta baja de la parcela trapezoidal están constituidas por un garaje, cuatro habitaciones, tres baños, cocina, salón-comedor, almacén, estudio y por último el patio (elemento principal). Las viviendas de mayor dimensión incluyen bodega, almacén y lavandería.La vivienda de la parcela triangular coincide en programa con las viviendas de menor dimensión.

Los vacíos del proyecto, los patios, son los elementos que separan la zona de noche de las de día. (Imagen 7). Concebidos como elementos de enlace que saben aprovechar el soleamiento, desde la entrada norte hasta la sala sur (interior vivienda), favorecen una adecuada ventilación de todas las habitaciones, combinadas por una banda servidora y otra servida.

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7. Planta de cubierta. Patios sombreados.

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8. Distribución vivienda de mayor dimensión con patios señalados.

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9. Distribución vivienda de la parcela triangular.

El esbozo de las viviendas es similar a las casas del arquitecto Arne Jacobsen en Hansaviertel para la Interbau en 1957 (Berlín), ya que se observa cómo los patios estructuran la vivienda, separando la zona de noche del salón, y apareciendo tras este un patio trasero.

En cuanto a la estructura de las viviendas, se componen de 5 crujías de diferente profundidad. La crujía de mayor profundidad que contiene dormitorios + servicios es de aproximadamente 10 m (Imagen 10). Con unas viviendas de esas crujías parece lógica la existencia de patios interiores.

10. Esquema de diferenciación de zonas: día/noche/patio.

La profundidad de la crujía encuentra el incoveniente de la iluminación y ventilación, que el arquitecto soluciona incorporando una zona intermedia de circulación. Sitúa los tres baños en forma de cruz gamada, colocando en el medio un lucernario cuadrado; los cuatro pórticos que lo sujetan son las diferentes entradas a las habitaciones(Imagen 8). La presencia del lucernario la explica Alsan Rob en su blog ”PATIOS”(https://at1patios.wordpress.com/2014/03/21/el-muro-de-cerca-casas-patio-en-matosinhos/) de la siguiente manera:

“De hecho, su presencia se manifiesta en la cubierta como reminiscencia de un impluvium clásico, como si fuese necesario sobresalir de la cubierta de losa para formar la pendiente de cubierta hacia el interior.”

Las viviendas cuentan con dos accesos; por un lado, el que se produce a través del patio de entrada (Imagen 11); por otro lado, mediante el garaje (del espacio distribuidor de los dormitorios, que cuenta con lucernario, también funcionaría como vestíbulo del garaje). Ambos accesos se encuentran en un segundo vestíbulo (hall, Imagen 12), desde donde la circulación hacia la zona de día es ya paralela al muro de piedra que es medianero también, al igual que ocurre en Hansaviertel. Pero, en este ejemplo, la cocina es la que privatiza la zona patio, no accesible desde los dormitorios, al contrario que el proyecto de Matosinhos (Imagen 13). En nuestro proyecto, es el estudio el que se encarga de dar acceso al patio que existe entre dormitorios y sala de estar. La cocina interrumpe la circulación longitudinal, haciendo que finalice la perspectiva.

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11. Entrada a vivienda.

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12. Vestíbulo.

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13. Patio intermedio.

La relación de la cocina con la sala de estar se produce por un elemento mobiliario: la estantería (Imagen 14 ). Su desplazamiento posibilita la ampliación del estudio desde la sala de estar o al contrario.

La dimensión del hueco del salón al patio intermedio obedece a respetar la privacidad en los dormitorios que se encuentran en frente. En el cerramiento opuesto ocurre lo contrario, todo de vidrio para alcanzar la conexión con el patio sur. Dicho patio, junto a todos los demás, con su respectiva vegetación ascendiendo por el cerramiento, se unen con los jardines de la Villa (Imagen 15) y las zonas agrarias medianera.

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14. Estantería como elemento separador de espacios.

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15. Integración de viviendas en entorno.

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto:

El proyecto destaca por la sencillez de sus elementos constructivos, muros de piedra medianeros y cubierta de hormigón, gracias a cuya disposición y configuración se consiguen confort lumínico y de ventilación. Pero sobre todo se distingue por el patio como elemento configurador. El concepto de patio en esta obra tiene bastante fuerza ya que no solo consigue espacio exterior privado para cada vivienda e iluminación de la misma, si no que funciona como eje de conexión de todas las viviendas relacionándolas y creando un conjunto. Porque incluso la parcela triangular separada, se relaciona con las parcelas rectangulares por medio del patio, siguiendo todo una misma lógica. Cuando se observa  el proyecto a vista satélite se entiende como un todo y no como dos elementos diferenciados.

Otro objetivo conseguido es la integración en el lugar. El proyecto se encuentra rodeado de elementos naturales, ya sea la extensa vegetación del jardín de la villa o el agua paralela a las parcelas (Puerto de Leixoes). El arquitecto pretendía darle una personalidad al proyecto y al verlo y analizarlo, se observa esta identidad lograda, tanto con sus muros separadores, sus patios delanteros, intermedios y traseros como con el concepto de iluminación de toda estancia interior.

“el lugar, hecho con muros de piedra y árboles [mantenga] su identidad”. Eduardo Souto de Moura.

4. Bibliografía:

FERREIRA ALVES, Luis. Eduardo Souto de Moura – House in Matosinhos. Disponible en: https://divisare.com/projects/287579-eduardo-souto-de-moura-luis-ferreira-alves-house-in-matosinhos

KLICZKOWSKI, H. Eduardo Souto de Moura. Rivas-Vaciamadrid (Madrid): LOFT, Junio 2003. ISBN 84-96137-47-3.

RIERA OJEDA, Oscar. Eduardo Souto de Moura . Massachussets Rockport, 1998.

SOLANO, Aitor. Casa Patio, Souto de Moura. Habitatge col-lectiu 1. 01 agosto 2016. Disponible en: https://habitatgecollectiu.wordpress.com/2016/01/08/casa-patio-souto-de-moura/

VITA, Francesca de. Casa Patio en Matosinhos. CaviCa Proyectos de Arquitectura. 07 junio 2011. Disponible en http://cavicaplace.blogspot.com.es/2011/06/casas-patio-en-matosinhos.html

WERNER, Blaser. Eduardo Souto de Moura: stein element stone. Baser: Birkäuser, 2003, pp. 72-99.

 

APARTAMENTOS SHAKUJII, 2009-2011. SANAA


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Apartamentos Shakujii.

Año del proyecto: 2009 – 2011.

Arquitectos autores: SANAA, Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa.

Localización: Kamishakujii, Tokio, Japón.

Programa: residencial.

Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

Se trata de un conjunto de viviendas proyectado por el estudio SANAA,  formado por los arquitectos Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, ambos japoneses. En principio, Ryue Nishizawa entra a formar parte de Kazuyo Sejima & Associates en 1990, antes de fundar el estudio SANAA con la propia Kazuyo en 1995.

El conjunto de viviendas se encuentra en Kamishakujii, Tokio, Japón, y su construcción se llevó a cabo entre 2009 y 2011.

1 SHAKUJII

1. Situación de la parcela y los apartamentos.

La propuesta consta de un conjunto de 8 apartamentos localizados en un tranquilo barrio residencial de viviendas de baja altura. El proyecto se ubica en un solar cuyas características principales son su gran longitud y su estrechura.

2 SHAKUJII.jpg

2. Maqueta de la propuesta.

Los ocho apartamentos constan de dos y tres plantas que, debido a su superposición, los hacen funcionar como un solo edificio; esta altura es así para conseguir la integración del propio proyecto en su contexto, donde las casas aisladas alrededor del solar son de baja altura, dos plantas. La intervención estará basada en una serie de volúmenes cúbicos pequeños que se verán desplazados entre sí tanto en planta como en sección.

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3. Visión del proyecto desde la calle.

Cada apartamento es distinto al resto, ya que cada uno de ellos ocupa unos niveles y unas superficies horizontales diferentes. Esto hace que cada uno tenga una composición y una conexión entre estancias y zonas exteriores únicas y desiguales a los demás.

5 SHAKUJII.jpg

4. Disposición de los 8 apartamentos (plantas y sección).

Dentro de los ocho apartamentos podemos hacer una distinción de cuatro tipologías diferentes que serían: el apartamento 1, de un único dormitorio y planta baja más dos; los apartamentos 2, 7 y 8, que constan de dos dormitorios y de planta baja más dos como el ya mencionado; por otro lado, los apartamentos 3 y 6  cuentan con un solo dormitorio y planta baja más una; finalmente, los apartamentos 4 y 5 que presentan igualmente una altura de planta baja más una pero cuentan con dos dormitorios.

En planta baja se encuentran dormitorios y baños, en planta primera aparecen estancias que acogen cocina-salón-comedor y estancias de terrazas cubiertas, y en planta segunda se alternan dormitorios en unos casos y terrazas en otros.

2. Análisis de su arquitectura:

El diseño del proyecto consiste en una serie de estancias desplegadas en planta, salones que se expanden en sección, jardines, terrazas cubiertas y zonas para aparcamiento. Al disponer todos estos espacios a continuación unos de otros se genera una densidad efectiva y buena ventilación.

Al ser una escala pequeña y debido a la continuación entre volúmenes y el solape de estos se genera diversidad en las estancias interiores y las terrazas.

11 SHAKUJII.jpg

5. Conexión visual entre distintos apartamentos.

Así, la continuidad entre todos los apartamentos hace entender el conjunto como una única pieza, que crea ambientes de relación entre los propios vecinos e interacciones con la ciudad.

4 SHAKUJII.jpg

6. Interacción interior – exterior.

Los módulos que componen los apartamentos tienen una estructura compuesta de cuatro pilares metálicos, losa de forjado de acero y vidrios en sus fachadas, cada uno de estos módulos cuenta con una dimensión de 6 x 4.2 metros, es decir, cada vivienda tiene un mínimo de unos 25.2 m2 en cada una de sus plantas. Al no contar con pilares intermedios y por la transparencia de su fachada, los apartamentos poseen una apariencia muy liviana.

Con la idea de unificación entre interior y exterior, en las unidades de apartamentos existen pequeñas terrazas jardín, con diversidad respecto a su vegetación, que crean una conexión dentro – fuera muy inmediata.

3. Opinión crítica de la obra:

Se trata de un concepto simple sobre bloques residenciales de dimensión reducida que se van combinando en una sucesión de espacios interiores y exteriores, logrando que el edifico junto con su entorno se pueda percibir como una seriación de jardines que se van  elevando.

A partir de la materialidad que presenta el proyecto y de la distribución de estas “cajas de vidrio” se contempla un límite difuso entre interior-exterior, llegando a confundir lo público y privado de cada apartamento; se observan ciertos espacios que pueden considerarse como residuales pero, debido a cómo está planteado el proyecto, estos son zonas de uso ambiguo y también compartido.

Su solución estructural es la más idónea ya que no provoca interrupciones entre las conexiones, favoreciendo la lectura del conjunto, a la vez que facilita y acelera la construcción de la edificación.

Como se observa, el proyecto se integra al entorno, fundiéndose en el mismo. Su programa responde favorablemente a la conexión entre los apartamentos y la relación entre los habitantes.

3 SHAKUJII.jpg

7. Ligereza y continuidad de los apartamentos.

8 SHAKUJII.jpg

8. Entrada a un apartamento.

Kazuyo Sejima “[…] Siempre tratamos de mostrar lo que la gente puede experimentar en el edificio. Es decir, intentamos revelar la idea claramente, no a través de la figura, la silueta o la forma, sino a través del modo más simple y directo. Cuando se quiere juzgar si se trata de una idea o de un modelo simple, entonces el concepto debe leerse claramente”.

Entrevista con Cristina Díaz Moreno y Efrén García Grinda. El Croquis 121/122 (2004).

Ryue Nishizawa “[…] Estamos muy interesados en cómo podemos crear una relación entre ambos lados, en usar algo que no divida demasiado, sino que mantenga algo la relación, y creo que por eso empleamos a menudo elementos translucidos o transparentes en nuestros proyectos […]”

Entrevista con Juan Antonio Cortés, El Croquis 139 (2008).

Con estos fragmentos se saca en claro la visión que tienen de la relación, del interior y exterior como una sola cosa, haciendo con ello que todo esté integrando en un único elemento, así como el mostrar qué es lo que se experimenta dentro del mismo edificio. Una expresión libre de la capacidad y las virtudes que presentan cada uno de los espacios. 

4. Bibliografía:

FUTAGAWA, Yukio; NISHIZAWA, Ryue. Apartamentos Shakujii. En: Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa: 2006-2011. Tokyo: Global Architecture. Architect, 2011, pp. 214-215.   978-48-71404-28-0.

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. Apartamentos Shakujii. En: El Croquis: SANAA: 2008-2011, arquitectura inorgánica. Madrid: El Croquis. 2011, nº 155, pp. 76-79. 978-84-88386-64-9.

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. Apartamentos Shakujii. En: El Croquis: SANAA: 2011-2015, sistemas de continuidad. Madrid: El Croquis. 2015, nº 179-180, pp. 76-91. 978-84-88386-85-4.

PELÁEZ POZO, Alba. Apartamentos Shakujii, SANAA. 2016 [en línea]. Proyectos 3+4. Aula Taller F-Plan 2010 [consulta: 21 marzo 2018]. Disponible en: https://atfpa3y4.wordpress.com/2016/05/16/apartamentos-shakujii-sanaa-tokio-japon-2011-investigacion-realizada-por-alba-pelaez-pozo/

SANAA|Shakujii Apartament [en línea]. Planzine [consulta: 21 marzo 2018]. Disponible en: https://planzine.com/2014/12/01/sanaa-shakujii-apartment/

18 SANAA (Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa) [en línea]. Afasiaarchzine.com [consulta: 21 marzo 2018]. Disponible en: http://afasiaarchzine.com/2012/08/18-sanaa-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa/

REHABILITACIÓN DE CINCO VIVIENDAS Y UN LOCAL EN EL BARRIO DEL PÓPULO. CÁDIZ, 2001-2007. MGM MORALES DE GILES ARQUITECTOS


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Rehabilitación de cinco viviendas y un local en el Barrio del Pópulo.
Año del proyecto: 2001.
Año de la obra: 2001-2007.
Arquitectos autores: MGM. José Morales Sánchez y Sara de Giles Dubois.
Localización: Plaza Fray Félix, nº 3, Barrio del Pópulo, Cádiz, España.
Otros colaboradores: Natalia González, Ángeles Roig, Juan Puigdengoles, Diego J. Daza, Raúl Gálvez, José Algeciras, Ditécnica, S.L. (estructuras), Insur J.G. (instalaciones) y Francisco Alcoba (aparejador).
Programa: Rehabilitación de una antigua casa palacio y realojo de los inquilinos del edificio (once familias).
Cliente: Junta de Andalucía. EPSA. Oficina de Rehabilitación del Casco Histórico de Cádiz.
Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

0. Situación-0. Situación.

El proyecto consiste en la rehabilitación de una casa palacio situada en el Barrio del Pópulo, Cádiz. El edificio hace esquina en una calle estrecha que conecta el lateral de la Catedral con la Plaza Fray Félix. Además, se relaciona con la casa del Obispo a través del “Arquillo del Obispo”, que enmarca parte del muro de la fachada lateral de la Catedral. Este sirve de portada a la propia calle que comunica ambos espacios urbanos.

1. Acceso

1. Acceso. Al fondo el “Arquillo del Obispo”.

El objetivo principal de la intervención es la rehabilitación del edificio de viviendas, que se encuentra habitado por once familias. En consecuencia, el proyecto busca proporcionar viviendas dignas a los inquilinos en su misma finca. De igual modo, se pretende conservar los valores históricos de la casa, realizando los siguientes puntos clave en la intervención: rehabilitación, reestructuración, sustitución de edificación y ampliación en altura. Todo este proceso se lleva a cabo manteniendo la misma superficie construida.

Se trata de una edificación que ha sufrido sucesivas modificaciones, ampliaciones y divisiones como consecuencia del proceso de adaptación de las nuevas generaciones. El programa de viviendas debe resolverse dando unidad al proyecto en todos sus elementos. Para ello, se propone revalorizar la estructura de la casa del siglo XVIII como punto de partida espacial, organizando los espacios interiores y exteriores.

2. Análisis de su arquitectura:

En total, se dan cabida a cinco viviendas y un local de asociación de vecinos. La nueva configuración de la planta recupera la forma rectangular que tuvo en su máximo esplendor, separándose del muro medianero que mantiene la fachada de la época antigua. Con ello, también se recupera el carácter de calle interior privada de dos plantas de altura, permitiendo que las viviendas puedan ventilar hacia la misma. De hecho, la calle privada comunica los patios interiores creando una secuencia de espacios cubiertos y descubiertos que enriquecen la obra.

2. Plantas2. Plantas (señalada en planta baja la “calle interior privada”).

3. Secciones3. Secciones-3. Secciones.

4. Alzados4. Alzados.

El acceso al edificio se realiza desde la fachada que da hacia la calle Fray Félix. En planta baja, donde no existen viviendas, la secuencia de patios y espacios exteriores cubiertos distribuyen los recorridos hacia los dos núcleos de escaleras, además de dar acceso al local de asociación de vecinos.

En torno al patio principal se realiza una galería que unifica el espacio vertical y los huecos que miran hacia el interior. Así, se forma un recorrido exterior cubierto, provisto de tapaluces y cerramientos ligeros de madera-cemento.

5. Planta Baja5. Planta Baja. Patio Principal.

En planta primera, la caja de escaleras vinculada al patio principal distribuye las viviendas de dos dormitorios, mientras que la otra proporciona acceso a un pequeño apartamento de un dormitorio.

Esta segunda escalera continúa hacia la segunda planta donde permite acceder a la cubierta transitable y a los dos áticos que completan las cinco unidades de viviendas. En el caso de los áticos, se tratan de viviendas dúplex de 3 dormitorios.

Para llevar a cabo la intervención, se mantienen los muros del s. XVIII y sus precedentes – los correspondientes a PB y P1. Además, se conserva la escalera principal junto al patio y el “Arquillo del Obispo”.

6. Patio6. Galería del patio principal y conservación de los muros.

La obra pre-existente está construida mediante muros de carga, cuya composición va variando según la época de la intervención. Se encuentran muros de roca natural, muros de piedra ostionera y barro y muros de ladrillo tosco, entre otros. Los únicos soportes se encuentran en el patio principal, en forma de arquerías. Se realiza entonces un saneado y refuerzo para su rehabilitación en conjunto.

7. Arquerías7. Arquerías.

Para la ampliación, el edificio crece mediante muros de carga de fábrica de ladrillo que descansan sobre vigas de coronación en la parte superior de los muros existentes, con el fin de arriostrar todo el conjunto estructural. Los muros medianeros se han dejado intactos, creando muros paralelos a ellos.

Los forjados pre-existentes estaban resueltos mediante rollizos de madera y entablado. Todos cuentan con grandes desperfectos debido a las filtraciones de cubierta, por ello, todos se renuevan con la tipología unidireccional de viguetas semirresistentes de hormigón de canto 25+5 cm de compresión.

Para los que se coloquen sobre muros existentes se usan viguetas autorresistentes con zuncho de atado empotrado a los propios muros perimetrales. En el local de PB se utiliza un forjado sanitario. Además, se emplean losas de 20 cm para los vuelos de la galería y para la coronación del patio principal.

Las cubiertas se solucionan mediante cubierta transitable de tipo andaluza, siendo accesible la terraza en la que se encuentran los cuartos trasteros que utilizan los mismos tableros de cemento-madera que son usados en los cerramientos de la galería.

8. Cubierta8. Cubierta plana transitable.

La cimentación es de roca trabajada bajo los muros y de losa de piedra bajo las columnas. Por este motivo, se puede realizar la ampliación de la planta superior sin problemas de carga. Además, también existe un pozo en el patio que indica que la finca posee un aljibe propio en el subsuelo.

En cuanto a los alrededores, se trata de sanear la plaza urbana que actúa de fondo de saco, pese a mirar a la Catedral de forma privilegiada. Los huecos de la fachada a la calle se distribuyen de forma medianamente uniforme, según la funcionalidad de la vivienda. Además, incluyen tapaluces de madera que sirven tanto para el control lumínico como para propia seguridad de la vivienda.

3. Opinión crítica de la obra:

La intervención unifica la casa del XVIII, reformándola y reordenando los espacios, a la vez que el proyecto de ampliación contemporánea se integra en la misma. La delimitación de ambos se vuelve difusa e interconectada, ya que se utiliza un lenguaje común con elementos arquitectónicos consistentes que dan unidad a la propuesta final.

Se trata de una intervención que reafirma la calidad espacial pre-existente, conservando y rehabilitando los propios elementos constructivos. Además, el crecimiento del edificio se realiza de forma natural apoyándose sobre el mismo concepto arquitectónico. Esto genera una obra final íntegra y completa en sí misma.

4. Bibliografía:

Arxiu.bak. 10 de octubre de 2012 [consulta: 20 marzo 2018, 20:00]. Disponible en: http://arxiubak.blogspot.com.es/2012/10/rehabilitacion-de-cinco-viviendas-y-un.html

Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo (BEAU). [consulta: 20 marzo 2018, 19:50]. Disponible en: http://www.bienalesdearquitectura.es/index.php/es/archvo-x-beau/7284-x-beau-espana-premiado-rehabilitacion-de-cinco-viviendas-y-un-local

Homify [consulta: 20 marzo 2018, 19:25]. Disponible en: https://www.homify.es/proyectos/2930/rehabilitacion-de-5-viviendas-y-un-local-en-barrio-del-populo

MONOGRAFÍAS 2G-MGM [consulta: 20 marzo 2018, 19:45]. Disponible en: https://www.jesusgranada.com/viviendas-de-realojo-en-cadiz-mgm-arquitectos

MURO, Carles. MGM Morales Giles Mariscal. Rehabilitación de la “Casa del Plátano”. En: 2G Revista Internacional de Arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.L., 2009, nº 51, pp. 78-89. ISSN 1136-9647.

Rehabilitación de cinco viviendas en el Barrio del Pópulo: España. 2004-2007. MGM arquitectos. En: El Croquis: Sistemas de trabajo II. Madrid: El Croquis, S.L., 2007, nº 136/137, pp. 274-283. ISSN 0212-5633.

Urbipedia [consulta: 20 marzo 2018, 19:35]. Disponible en: https://www.urbipedia.org/hoja/5_viviendas_en_el_barrio_del_P%C3%B3pulo_(C%C3%A1diz)

5 Viviendas de Realojo en el Barrio del Pópulo. MGM Morales Giles Mariscal: Arquitectura 2002–2012. En: Andrés CÁNOVAS et al. Vivienda Colectiva en España. 1992- 2015. Valencia: Editorial TC Cuadernos, 2012, nº 104, pp. 69-87. ISBN 2000000613802

CASA ENTREMUROS, 2009. RCR ARQUITECTES


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Casa Entremuros.

Año del proyecto: 2009 – 2012.

Arquitectos autores: RCR Arquitectes; Rafael Aranda, Carme Pigem, Ramon Vilalta.

Otros colaboradores: A. Lippmann (proyecto), Blázquez-Guanter arquitectes (estructura), Artec3 Studio (iluminación), D. Leikina (maqueta), X. Loureiro, M.Houille (Visualización).

Constructor: Construccions Metàliques Olot SL.

Localización: Calle Vilanova, 22, Olot, Girona, España.

Programa: vivienda unifamiliar.

Cliente: Integrante de RCR.

Estado del proyecto: construido.cof

1. Croquis proyecto.

1. Descripción del proyecto:

2. Emplazamiento.

El proyecto de RCR que se analiza es una vivienda unifamiliar, diseñada especialmente para uno de los integrantes del grupo. Está situada en un solar del Ensanche Malagrida, un barrio residencial del siglo XX en Olot, un municipio de Gerona. Son parcelas muy alargadas y estrechas: su distribución sigue el diseño tradicional de esta zona, que separaba dos bloques mediante un patio interior.

3.Alzado del proyecto

3. Alzado del proyecto.

El proyecto “Entremuros” no empieza desde cero, sino que parte del edificio original del arquitecto Alfred Paluzie. El Consejo de Bellas Artes y Monumentos impuso unas limitaciones a los arquitectos, una de las cuales era conservar la fachada principal, ya que se trata de un inmueble catalogado (fachada de estilo modernista).

4. Sección edificio original

4. Sección edificio original.

5.Sección actual

5. Sección actual.

6. Plantas

6. Plantas

(1. Entrada /  2. Baño común / 3. Rampa zona común / 4. Cocina / 5. Chimenea / 6. Salón / 7. Galería exterior / 8. Escaleras al jardín / 9. Escaleras zona privada / 10. Zona de servicio / 11. Dormitorio principal / 12. Alberca / 13. Lámina de agua / 14. Sala de instalaciones / 15. Escalera de bajada a sala de instalaciones / 16. Baño / 17. Dormitorio / 18. Baño / 19. Pabellón / 20. Librería / 21. Escalera pabellón / 22. Paso a pabellón / 23. Jardín)

De esta manera los integrantes de RCR, proyectaron su esencia arquitectónica, cuyo objetivo principal para esta vivienda era volver a la naturaleza y al vacío. Querían llegar a habitar la vivienda desde otra perspectiva. Asimismo, liberan el espacio interior dejándolo completamente libre y trabajan entre las medianeras vecinas, de aquí viene el nombre del proyecto.

7. Interior - Cubierta inclinada de madera7. Interior – Cubierta inclinada de madera.

Además de la fachada, conservaron las cubiertas inclinadas, hechas de madera, y también se mantuvo la estructura original, que son las paredes perimetrales de mampostería de piedra volcánica con mortero de cal, (e=40cm), excepto la del jardín.

2. Análisis de su arquitectura:

8. Secciones longitudinales

8. Secciones longitudinales.

9. Secciones transversales.9. Secciones transversales.

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10. Sección constructiva.

En el proyecto se mantiene otra característica esencial de la forma de trabajar de estos arquitectos, que es diseñar un espacio continuo en el que aparecen diferentes niveles y alturas. Es decir, se fijan tres plataformas flotantes y una apoyada en el suelo, cada una acoge una estancia de la vivienda diferente –dos dormitorios, sala de estar, cocina comedor–. Aunque sean espacios abiertos, en la sección se observa cómo la colocación de cada una de las plataformas ha sido estudiada para mantener la privacidad de las estancias y para que todas ellas tengan una buena iluminación natural en el interior de la vivienda, que se consigue mediante el lucernario conformado por chapas perimetrales de acero oscuro.

Los forjados de las plataformas son de chapa colaborante de acero, sostenidos sobre vigas HEB200.

11. Interior – Cocina, dormitorio.

12. Interior detrás de la celosía – Servicio, escaleras, pasillo.

Anexos a los muros longitudinales de mampostería de la vivienda, se coloca una celosía de pletinas de acero de suelo al techo. Tiene dos funciones, la primera de ellas, delimitar todas las estancias de la vivienda, y la segunda, ocultar los servicios y la circulación. Las plataformas están conectadas mediante escaleras casi invisibles, los peldaños son de chapa de acero (e=15 mm) empotrados en el paramento vertical.

13. Interior - Vista desde el exterior al interior.

13. Interior – Vista desde el exterior al interior.

Con el cambio de la fachada del jardín, ahora con un marco acristalado de grandes dimensiones, se abre completamente la casa al patio. Todos los huecos, de grandes dimensiones, están enmarcados con perfiles muy delgados de 3 cm de grosor; todos ellos, tanto los fijos como los móviles, son de acero galvanizado, lo que le aporta la resistencia necesaria para aguantar los altos vidrios de las ventanas, que son de más de 5 m de altura. Gracias a ellas, gran parte del espacio interior queda iluminado con una luz suave y tenue.

El patio separa de la vivienda otro bloque semienterrado.

3. Opinión crítica del proyecto:

14. Interior - Relación entre los materiales.

14. Interior – Relación entre los materiales.

En este proyecto podemos comprender y reflexionar sobre los valores y la filosofía de la arquitectura que rigen a RCR. Demuestran que se puede trasladar a la vivienda entremuros, con la reducción total del número de componentes necesarios. De esta manera, mantienen parte del edificio anterior, como por ejemplo la fachada y las medianeras, éstas dialogan con los nuevos materiales contemporáneos que utilizan los arquitectos, en contraste con la mampostería. Aquí se demuestra que los arquitectos de RCR comprenden el lugar y se adaptan a las necesidades que demanda el emplazamiento en relación al programa. Además, consiguen plasmar en el interior, el deseo de acercarse más a la naturaleza, relacionándose con el exterior y los espacios libres de la vivienda.

15. Croquis proyecto

15. Croquis proyecto.

4. Bibliografía:

GALIANO, Luis. Arquitectura Viva, Monografias, RCR Arquitectes 1988-2017. Madrid: Arquitectura Viva SL., 2017.

HERNÁNDEZ  LEÓN, Juan Miguel. Obra construida- Built work RCR Arquitectes. Girona: Fundación ICO, 2016.

LOSANTOS, Àgata. Els imperdibles de la Garrotza, 17 obres d’RCR Arquitectes. Olot: Llibres de Batet, 2015.

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. RCR Arquitectes 1998-2012. Madrid: El Croquis, 2017. ISSN 2174-0356

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. RCR Arquitectes 2007-2012. Madrid: El Croquis, 2012. ISSN: 0212-5633

Premis, Casa Entremuros [en línea]. En: CoAC [consulta: 3 mayo 2018] Disponible en: http://www.coac.net/COAC/centredocumentacio/Girona/arquitectura-contemporania-girona/premis/2014/8/casa-entremurs.html

RCR Arquitectes, Casa Entremuros [en línea]. En: HICA Arquitectura [consulta: 20 marzo 2018] Disponible en: http://hicarquitectura.com/2013/12/rcr-arquitectes-casa-entremuros/

RCR Arquitectes, Entremuros House [en línea]. En: Divisare [consulta: 20 marzo 2018] Disponible en: https://divisare.com/projects/284154-rcr-arquitectes-hisao-suzuki-eugeni-pons-entremuros-house

VIVIENDAS SOCIALES EN MONTE HACHO, 2009. MGM ARQUITECTOS


0.  Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Viviendas sociales en Monte Hacho, Ceuta.

Año del proyecto: 2009.

Arquitectos: MGM arquitectos

Localización: Carretera de circunvalación Monte Hacho, Ceuta, España.

Programa: 140 viviendas sociales en Monte Hacho.

Cliente: EMVICESA Ceuta.

Estado actual del proyecto: construido.

1. Descripción del proyecto:

El proyecto nace a través de la quinta convocatoria del concurso EUROPAN, en 1999, uno de sus emplazamientos es Ceuta, en la ladera del Monte Hacho. La propuesta es la construcción de viviendas sociales en una parcela de 12.000 m² incrustada en un paisaje rocoso, lleno de fortificaciones y a merced de la fortísima acción del viento.

mthacho

1. Localización del proyecto

El proyecto se configura a través de dos tipos diferentes de volúmenes: por un lado, una serie de bloques lineales de dos plantas, conformados por agregaciones de dúplex, y por otro, unas torres, las cuales parten de dichos bloques y alcanzan las 9 plantas de altura, que albergan apartamentos en una sola planta y dúplex. En un principio, de las 127 viviendas de protección oficial propuestas, 41 de ellas se desarrollan en dúplex a lo largo de los bloques lineales y las 86 restantes en un total de 6 torres. Posteriormente, el proyecto cambia por motivos administrativos y pasan a ser 4 torres.

Viviendas sociales en Montehacho

2. Inserción del proyecto en el Monte Hacho.

2. Análisis de la arquitectura:

El proyecto se concibe principalmente en base al emplazamiento del mismo, teniendo en cuenta sobre todo el carácter rocoso del lugar y la acción del viento en el Monte Hacho. Para ello, el diseño de las viviendas unifamiliares, situadas en los bloques de dos plantas, se hace intentando modificar lo menos posible el terreno dispuesto, colocando los volúmenes en concordancia con los fosos de la cantera preexistente. Así pues, los accesos a las viviendas se realizan según convenga, amoldando los recorridos de llegada a las entradas conforme a la topografía de la parcela.

Viviendas sociales en Montehacho

3. Paisaje urbano capturado desde el proyecto.

Para la protección contra el viento, los volúmenes se construyen tratando de resguardarse con las rocas del lugar, poniendo atención en cómo lo hacían las viviendas de autoconstrucción existentes en el Monte Hacho.

Además del refugio natural, las viviendas unifamiliares (bloque bajo horizontal) no ofrecen su fachada al exterior para protegerse del viento, así como las torres disponen de una envoltura protectora donde se van insertando una serie de prismas que se corresponden con las diferentes unidades habitacionales de las casas.

Viviendas sociales en Montehacho

4. Disposición de las torres y las viviendas unifamiliares.

Para las torres, existen 3 tipos de viviendas diferentes moduladas a partir de dichos prismas:

Vivienda tipo A.               Dúplex de 4 dormitorios

Vivienda tipo B.               Vivienda de 2 dormitorios (en 1 sola planta)

Vivienda tipo C.               Vivienda de 1 dormitorio (en 1 sola planta)

Para los dúplex adosados existen tres tipos de vivienda dependiendo del tipo de planta primera: de 2, 3 ó 4 dormitorios, todas resueltas en dos plantas.

PLANIMETRÍA DE CONJUNTO

1P

5. Planta baja.

2P

6. Planta primera.

3P

7. Planta tercera torres.

4P

8.Planta cuarta torres.

PLANIMETRÍA POR VIVIENDAS

222111

VIV4D

9. Plantas detalladas dúplex adosados

fhfth

10. Planta detallada viviendas torres.

Viviendas sociales en Montehacho

11. Recorridos interiores del proyecto.

La estructura de las viviendas desarrolladas en los bloques horizontales está compuesta por muros de carga y vigas apoyadas en los mismos ya que las luces no exceden de 6 metros. En la estructura de la torre encontramos una solución de muros de carga, pero con una línea de pilares interior para salvar la luz excesiva entre los muros y liberar la planta del modelo mayor de vivienda en la torre. Cabe destacar la utilización de material translúcido para hacer los cerramientos de las terrazas en ambos casos (dúplex y torres), dejando así a la vista el colorido de los módulos de vivienda insertos en el proyecto.

El proyecto se piensa para que configure un hito dentro de la ciudad, que se erija en el monte suponiendo un borde difuso entre el fin de lo puramente urbano y el comienzo de un área más natural, la cual es coronada en la cima con el castillo de Monte Hacho. Es por ello por lo que su diseño pretende involucrarse con la subida natural de la ladera, siguiendo las cotas de nivel y sin imponer una arquitectura que rompa con la visión del monte que se tiene desde la ciudad.

3. Opinión crítica del proyecto:

La mayor virtud del proyecto parece nacer del emplazamiento en el que se encuentra. Todo lo que recibe del entorno es capaz de incorporarlo en la disposición de los elementos para crear situaciones atractivas. La implantación del conjunto acaba convirtiendo a la topografía, casi sin modificarla, en una serie de recorridos internos entre los diferentes volúmenes que dotan al proyecto de infinitas situaciones diferentes dentro de esos mismos itinerarios. Así, la cuidadosa disposición de las torres frente a los volúmenes más bajos hacen que el paisaje, tanto el de la ciudad en el llano como el del mar mediterráneo, se capture desde cualquier punto del proyecto y de diferentes maneras según el punto donde te encuentres dentro del mismo. La mimetización con el entorno natural es real, así como la que se produce con las construcciones adyacentes, que, a pesar de tener una utilización de materiales completamente diferente, en condiciones de volumen y composición se encuentra armonía entre ambos mundos. Por último, las viviendas que lo forman encuentran, dentro de la escasez de metros cuadrados, una serie de valores arquitectónicos como son los patios, las terrazas, la orientación, las vistas o los accesos.

Viviendas sociales en Montehacho

12. Vista desde el Monte Hacho.

4. Bibliografía:

BEAUDOIN, Laurent; MURO, Carles; NAJLE, Ciro. MGM Morales, Giles, Mariscal. Barcelona: Gustavo Gili, 2009.

Jesús Granada; Fotografía de arquitectura. Junio 2015 [consulta 19 marzo 2018, 11:30] Disponible en: https://www.jesusgranada.com/viviendas-sociales-monte-hacho-ceuta-mgm-europan

MGM Morales + Giles + Mariscal: regalar espacios. Barcelona: Grupo Vía, 2006.

MORALES SÁNCHEZ, José; GILES DUBOIS, Sara; GONZÁLEZ, MARISCAL, Juan. MGM Morales Giles Mariscal Sara de Giles Dubois Juan González Mariscal: Arquitectura 2002-2012. Valencia: Ediciones Generales de la Construcción, 2012.

MONTES MONTERO, Ignacio; MARTÍNEZ DE PINILLOS PÉREZ-ESTUDILLO, Manuel Jesús; CAMARGO GARCÍA, Gonzalo; DOMÍNGUEZ SEGURA, Daniel. Aportación de planimetría de elaboración propia con carácter docente en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla, 2015.

Viviendas sociales en Monte Hacho. redfundamentos. Arquitectura y universidad. Sinergias en Sudamérica. 10 de marzo de 2014 [consulta 19 marzo 2018, 11:00] Disponible en: http://www.redfundamentos.com/blog/workshopmallorca.tumblr.com/obras/detalle-80/

58 VIVIENDAS SOCIALES INTERMEDIAS, 2012. TVK ARCHITECTES URBANISTES


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: 58 viviendas sociales intermedias.

Año del proyecto: 2012.

Arquitectos: TVK Architectes Urbanistes.

Localización: Rue Jean Jaurès, 94460, Valenton, Francia.

Programa: viviendas sociales.

Cliente: Immobilière 3F.

Estado del proyecto: construido.

1. Descripción del proyecto:

El Consejo general del Valle-de Marne, de acuerdo con las Ciudades de Valenton y de Villeneuve-Saint Georges, escogió crear una ZAC (Zona de Acción Concertada) departamental para llevar a cabo una operación importante de organización en el barrio de Val-Pompadour. Se trataba de una zona sin urbanizar, con problemas de organización espacial importantes, descuidado. Se pretende rehabitar y dinamizar 40 hectáreas, convirtiéndolas en un centro urbano y económico de atracción, combinando viviendas, equipamientos públicos y actividades terciarias; sobre la parte norte, un parque de actividades y de oficinas está previsto. El proyecto de ZAC prevé en total la construcción de 600 viviendas (pequeños bloques colectivos de carácter social y casas unifamiliares). La organización se apoya en el concepto de bosque urbano, materializado en más de 4,5 hectáreas dedicadas a las zonas verdes y a la creación de una “coulée verte” (recorrido verde) de 24 metros de anchura que permite relacionar el nuevo barrio con el trama urbana existente. La red verde también unifica los espacios públicos y privados. El programa de TVK arquitectos está situado sobre el ilot l-1 y comprende 58 viviendas de carácter social. Se instala en un sitio muy particular porque es una zona inundable, y debe seguir las reglas de prevención de inundaciones que, por ejemplo, no permiten viviendas en planta baja. Además, la parcela se adosa sobre su lado más grande, en el norte, al importante talud de más o menos 10 metros de altura que acoge una vía de tren. Este talud, elemento fuerte del sitio, es utilizado como un paisaje que protege el barrio. El principio de bosque urbano permitirá ofrecer la continuidad a un suelo condenado por el riesgo de inundación, que obliga a levantar los edificios sobre pilotes, creando inevitablemente una relación particular con el talud.

1. Plano de situación.

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2. Foto aérea de la ZAC.

2. Análisis de su arquitectura:

La realización del nuevo barrio se encuadra por las exigencias de una gestión de calidad medioambiental en todos los programas previos en Val-Pompadour, desde las construcciones, los espacios y los equipamientos públicos hasta los desplazamientos. Por eso los arquitectos han buscado una alianza entre los elementos paisajísticos del sitio y el futuro bosque urbano. Vemos que el talud constituye un verdadero paisaje, muy largo y más alto que los edificios existentes o futuros. Esta particularidad da al sitio una cierta protección, aislándolo de la vía del tren y su ruido, que permite así una transición hacia una escala humana.

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3. Axonometría de la zona de intervención.

44. Viviendas con el talud en el fondo.

La búsqueda del mejor rendimiento energético está también vinculada con la idea de compacidad. Idea que en este caso tiene que equilibrar la escala del individuo y de la casa con la escala urbana y la idea del futuro “bosque urbano”. Con una parcela de 6669 m², la compacidad de los edificios permite crear espacios libres dedicados a la colectividad. Así, vemos entre los dos edificios de viviendas un amplio (30m) espacio verde como jardín para los habitantes, prolongación del espacio público, pues se trata de una transición desde la calle hasta la vivienda. Permite también disponer de una distancia entre viviendas enfrentadas para mejorar su intimidad y ofrece una vista y una profundidad entre el exterior de la parcela y su fondo.

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5. Viviendas de Valenton con su espacio libre 30 m de ancho.

Los dos edificios se elevan con pilotes para proteger las viviendas de las inundaciones, así que hay que subir una planta para acceder a ellas.

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6. Planta baja de las viviendas de Valenton.

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7. Patio privado de una vivienda.

Los edificios tienen entre 3 y 4 plantas. La planta baja, espacio totalmente abierto para que la luz entre, está dedicado al estacionamiento. Entre los espacios verdes públicos y el aparcamiento, se sitúa un jardín privado para cada vivienda. Estos jardines organizan el acceso a las planta superiores. En la primera planta vemos espacios de día y, a veces, baños, y en las plantas superiores, las zonas de noche (baños, dormitorios). Además, las viviendas están articuladas alrededor de un patio privado, así todas ellas disfrutan de un espacio exterior privado.

Respecto a la construcción, pareciera que el proyecto se resuelve con bloques de madera sobre pilotes. En realidad se trata de una estructura de muros de hormigón en las plantas superiores, y de pilotes de hormigón en planta baja. La parte superior está revestida de lamas de madera colocadas verticalmente, haciendo referencia al bosque urbano. El proyecto quiere también alcanzar la etiqueta THPE 2005: menos del 20% de consumo energético siguiendo la RT 2005, por eso han pensado en una cubierta-terraza con vegetación.

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8. Planos de ambos edificios de “58 viviendas sociales intermedia”, en Valenton.

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9. 3 tipos de viviendas, en Valenton.

 

1010. Secciones de ambos edificios de “58 viviendas sociales intermedia”, en Valenton.

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11. Sección fugada de la estructura de una vivienda.

3. Opinión crítica del proyecto:

La necesidad de una ZAC en el norte de Valenton expone un problema conocido en la mayoría de las ciudades, cómo organizar los espacios no urbanizados que presentan fuertes limitaciones tales como riesgos de inundación o vías de tren en las proximidades. En este proyecto, la presencia del talud parece ser una respuesta inteligente ya que se trata de la protección del sitio, e integra también el factor medioambiental creando un paisaje verde en el barrio. Lo que es interesante en este proyecto es la manera de tratar el paisaje desde lo público hasta lo privado: observamos un tratamiento decreciente del ritmo de las actividades. En efecto, para ir a su casa, el habitante, desde el camino con el ritmo intenso de los coches, llega a la calle verde que separa ambos edificios, donde la actividad disminuye, siendo de escala más individual aunque todavía pública; luego pasa por los jardines privados pero medianeros con el espacio público. Estos dos últimos espacios favorecen las relaciones y el contacto entre vecinos, ya que actúan como espacio intermediario entre lo público y lo privado. El ritmo disminuye y los intercambios sociales son más favorables. Hay que subir a la primera planta para encontrar allí la intimidad propia a cada vivienda. Esta transición entre público y privado es indispensable para que un barrio viva y no presente únicamente edificios donde los habitantes no tienen la libertad de expresarse y relacionarse.

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12. “58 viviendas sociales intermedia”, en Valenton.

4. Bibliografía:

Logements sociaux, Valenton (94) TVK architectes urbanistes [en línea]. PIERRE-YVES BRUNAUD PHOTOGRAPHE [consulta: 12 mayo de 2018]. Disponible en: http://pierreyvesbrunaud.net/portfolio/logements-sociauxvalenton-94tvk-architectes-urbanistes/#4

TVK 58 logements intermédiaires ValenTon 2012 [en línea]. TKV [consulta: 5 abril de 2018]. Disponible en: http://www.tvk.fr/architecture/valenton

TVK – Trévelo & Viger-Kohler ARCHITECTES URBANISTES [en línea]. Conseil National de l’Ordre des Architectes [consulta: 05 mayo de 2018]. Disponible en: https://www.architectes-pour-tous.fr/architectes-pour-tous/tvk-trevelo-viger-kohler

58 logements intermédiaires [en línea]. Architopik.com [consulta: 05 mayo de 2018]. Disponible en: https://architopik.lemoniteur.fr/index.php/realisation-architecture/58_logements_intermediaires/6174

VIVIENDAS EN NOVO SANCTI PETRI, 1991. CRUZ Y ORTIZ


0.Datos identificativos:
Nombre del proyecto: Viviendas en Novo Sancti Petri.
Año del proyecto: 1987.
Año de la obra: 1991.
Arquitectos: Antonio Cruz y Antonio Ortiz.
Localización: Avda. Octavio Augusto, 5. Chiclana de la Frontera, Cádiz, España.
Otros colaboradores: Blanca Sánchez, Miguel A. Maese.
Programa: viviendas de temporada.
Cliente: Royal Resort S.A.
Estado del proyecto: construido.
Superficie: 33.773 m2

1. Plano de situación.

22. Vista aérea del entorno.

ñ»*ö·P3. Vista exterior.

1. Descripción del proyecto:
A los jóvenes arquitectos Cruz y Ortiz, les encargan un proyecto de 78 viviendas de temporada situadas en el barrio de Novo Sancti Petri, en Chiclana de la Frontera. Se trata de un barrio de densidad baja donde la mayoría de las casas son segunda residencia. El proyecto se encuentra en el conjunto de un campo de golf, muy cerca del mar. Deben proyectar tanto las viviendas unifamiliares como los espacios libres para el uso común de toda la urbanización, garantizando la privacidad y tranquilidad de los usuarios en todo momento.
Los fuertes vientos, de levante en verano y de poniente en invierno, son uno de los condicionantes para que los arquitectos trabajen en una propuesta de casa patio. A través del patio, que también actúa como jardín privado, se desarrolla el programa de la vivienda.

44. Planta general.

El conjunto residencial se divide en dos núcleos, separados y girados entre sí, dejando una cuña central donde se albergan las zonas comunes de la piscina. Frente a ella, la puerta corredera de entrada por donde acceden los vehículos. Dentro de cada uno de los núcleos existen 39 viviendas distribuidas en una trama ortogonal, compuesta por cuatro calles. Estas calles dan acceso peatonal a las distintas tipologías del complejo. Diferenciamos dos actuaciones, aunque la realidad sea más extensa: vivienda adosada con patio en esquina y vivienda dúplex.
Los aparcamientos quedan a ambos lados de la entrada, bajo los pinos originales. De este modo, las estrechas calles de la urbanización se restringen a el uso exclusivo del peatón, donde los niños juegan y montan en bici.

55. Imagen de la piscina.

2. Análisis de su arquitectura:
Los patios rectangulares, situados en la esquina de cada parcela, dan forma de “L” a la parte construida, identificándose estos como una estancia más. La luz intensa que incide en las viviendas a través del patio se controla mediante un claustro de altura controlada alrededor de la edificación, claustro que aparece en dos de sus lados reforzando la forma “L”.

66. Croquis del autor.

Las casas patios se desarrollan en una parcela rectangular de 16 x 13,5 metros, diferenciándose entre ellas diferentes tipologías: 1A, 2A, 2B, 2C, 2D, 3A, 3B. Las casas 1A y 2A se resuelven en planta baja con uno y dos dormitorios respectivamente; la 2B es una variante del modelo 2A, donde desaparece el acceso a la cubierta; las viviendas de tipo 2D y 3A destacan por tener una altura más, incluso acceso a la cubierta de este segundo nivel; la 3B, al igual que la 3A, consta de tres dormitorios. Solo en la colmatación oeste de cada uno de los núcleos se pueden encontrar bloques de viviendas dúplex -del tipo 2C- que abren al campo de golf y al mar, en el horizonte; en este caso las parcelas serán la mitad que las casas patio.

77. Planos vivienda tipo 1A.

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8. Planos vivienda tipo 2A.

99. Planos vivienda tipo 2B.

1010. Planos vivienda tipo 2D.

1111. Planos vivienda tipo 3A.

1212. Planos vivienda tipo 3B.

1313. Planos vivienda tipo 2C.

Funcionalmente, las casas tienden a diferenciar dos zonas: una de día con la cocina y el salón, y otra de noche con los dormitorios y los baños. Estos espacios de día se encuentran enfrentados a las zonas de acceso a la vivienda, mientras que las habitaciones suelen estar más alejadas en la misma planta o en planta primera como ocurre en las casas 3A Y 2C (dúplex).

Constructivamente se utilizan materiales modestos; el suelo exterior de la urbanización es de adoquines de hormigón que se traban dando continuidad al espacio público. Las baldosas de barro de 30×30 cm del interior de las viviendas y del claustro vierten el agua con una pendiente mínima hacia el patio. En él, se planta césped y, en algunas ocasiones, algún árbol como la jacaranda.
Los paramentos blancos reflejan la luz del sur, tal y como lo hacen las salinas de la tierra donde se encuentra la urbanización.

1414. Imagen interior del patio.

La estructura -tradicional- de muros de carga, se resuelve con fábrica de un pie de ladrillo y forjados unidireccionales de viguetas de hormigón.
La ausencia de instalaciones como puede ser la climatización, se complementa con el microclima que se genera en torno al patio. Las viviendas incluyen chimeneas, cuya utilización es menos habitual debido al uso de las casas, que mayoritariamente es el de vivienda de verano.

1515. Detalle constructivo.

3. Opinión crítica del proyecto:
La implantación del proyecto, ejecutado en la década de los noventa, no deja de ser una rareza dentro del complejo de Novo Sancti Petri; aunque los autores intentaran evocar las casas andaluzas, su solución queda totalmente fuera de lo que se construía en sus alrededores. Solución que da cabida a multitud de situaciones y variantes dentro de un mismo recinto, quedando abierta la posibilidad de pasar de un modelo a otro con pequeños cambios.
En todo momento el patio es el protagonista, tanto en la escala humana y doméstica, ya que allí confluyen todas las escenas de la casa, como en la escala urbana, donde los patios perforan las manzanas con vegetación, haciéndolas mucho más livianas en su entorno.

ñ»*ö·P16. Imagen de la calle de acceso.

4. Bibliografía:
CRUZ, Antonio; ORTIZ, Antonio. Arquitectura de síntesis. Sevilla: Junta de Andalucía, 2003.
CRUZ, Antonio; ORTIZ, Antonio. CRUZ Y ORTIZ “12 EDIFICIOS / 12 TEXTOS”. Madrid: Fundación ICO, 2016.
Novo Sancti Petri Housing [en línea]. Hidden Architecture [consulta: 4 marzo 2018]. Disponible en: http://www.hiddenarchitecture.net/2017/05/novo-sancti-petri-housing.html
Urbanización Novo Santo Petri, 1987-1991, Chiclana de la Frontera (Cádiz). En: Arquitectura Viva. Dedicado a: Antonio Cruz y Antonio Ortiz: La vida de las formas 1975-2000. 2000, nº 85, pp. 38-42. ISSN: 0213 487X.
Viviendas en Novo Sancti Petri, Chiclana de la Fra., Cádiz [en línea]. Cruz Y Ortiz Arquitectos [consulta: 3 marzo 2018]. Disponible en: https://www.cruzyortiz.com/portfolio/viviendas-en-novo-sancti-petri/

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