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ART STABLE, 2010. OLSON KUNDIG ARCHITECTS


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Art Stable.

Año del proyecto: 2010.

Arquitecto: Olson Kundig Architects.

Localización: South  Lake  Union, Seattle, Washington, USA, 516 Yale Ave. N. (barrio en  desarollo).

Historia del sitio: Antiguo establo de caballos.

Otros colaboradores: Director de diseño: Tom Kundig, FAIA. Director general: Kirsten Murray, AIA. Arquitecto del proyecto: Jeff Ocampo, PA LEED. Jefe de proyecto: Kevin Kudo-King, AIA LEED AP. Ingeniería civil: Coughlin Porter Lundeen. Ingeniería estructural: DCI – Ingénieurs. Ingeniería mecánica: PAE Consulting Engineers.

Programa: Edificio polivalente, adaptable para uso residencial o unidad de trabajo, «vivir y trabajar».

Superficie: 7789 m2.

Plantas: 7.

Cliente: Point 32 développement.

Estado del proyecto: Construido.

Awards: AIA (American Institute of Architects) Housing Award 2011.

  1.  Descripción del proyecto:

El proyecto Art Stable fue concebido por Tom Kundig, cofundador del estudio de arquitectura Olson Kundig. Los arquitectos construyeron este edificio teniendo en cuenta la funcionalidad como primer aspecto. Pero esta construcción no hubiera sido posible sin la colaboración de ingenieros estructuralistas, acústicos y otros especialistas.

Se encuentra en un área en desarrollo de Seattle, South Lake Union.

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Ubicación de la obra arquitectónica.

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Fachada Este con ventanas cerradas.

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Fachada Este con ventanas abiertas.

El edificio de 7 niveles es similar a una grande caja metálica modular con la que se pueden jugar y personalizar espacios. La fachada principal se destaca por su innovador mecanismo manual de apertura, y aporta una gran innovación al barrio.

La fachada frente al callejón (entre Yale Ave. N y Eastlake Ave E) cuenta con ventanales de gran formato, los cuales poseen una grúa montada en el techo que es sostenida por un sistema móvil que es el mecanismo que permite la apertura o cierre de las ventanas, al girar sobre su propio eje permitiendo la circulación del aire y la iluminación de los espacios.

La fachada que da a la calle Yale Ave. N. está formada por estos grandes ventanales que proporcionan  la principal ventilación natural.

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Ubicación de la obra arquitectónica.

En lo que concierne a la relación con el contexto urbano, este edificio ha sido diseñado para los residentes que desean vivir y trabajar en la ciudad. Para integrar el proyecto en el contexto industrial urbano, los arquitectos utilizaron materiales que reflejasen el carácter industrial, como el hormigón, el acero y el vidrio.

El edificio trata de integrarse con los edificios existentes del barrio, ajustándose a la altura de los adyacentes. Sin embargo, destaca por su fachada más abierta, liberada y con grandes superficies acristaladas que la distingue de la de sus vecinos. El uso del color negro en la fachada también crea un fuerte contraste con otros edificios del contexto. Un nuevo ritmo aparece en la calle. Además, la fachada norte puede ser perforada y personalizada por los habitantes, lo que les permite jugar entre intimidad y transparencia. En lo que concierne al programa, este proyecto fue diseñado por los arquitectos de tal manera que pudiera evolucionar con el tiempo. El edificio está diseñado para adaptarse, es modular y puede ser utilizado para diferentes programas residenciales o actividades laborales compatibles.

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Vista de la avenida Republican St. y Yale Av. North.

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Vista de la avenida Mercer St. y Yale Av.

2. Análisis de su Arquitectura:

Construido en el sitio de un antiguo establo de caballos, es un edificio “galería” de uso mixto de siete niveles que está a la vanguardia por su sistema de ventilación automático. Sus ventanas, de 2.43 m. de altura por 3.65 m. de largo, están revestidas de acero.

Este edificio que funciona como viviendas residenciales y oficinas en un barrio alejado del centro de la ciudad de Seattle, tiene como propósito la durabilidad. Como afirmó Olson KUNDIG, “el caparazón y el núcleo del edificio están construidos para durar más de 100 años” y poder desarrollar diferentes usos en esos años.

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Fachada Oeste (O).

El edificio tiene un área de 7789.46 m² y fue diseñado para resolver los problemas acústicos, térmicos, tecnológicos y sociales convirtiéndose así en un proyecto multidisciplinario en el cual colaboraron diferentes especialistas para lograr el objetivo final. Se tuvo en cuenta la tipología del lugar para que así la arquitectura no resultase extraña en la zona.

La grúa de acero en su fachada principal abre la posibilidad a una fachada activa. Estas ventanas pueden abrirse hasta 75 grados con ayuda de “un volante metálico”, que las conecta a un eje vertical que recorre todo el edificio y permite moverlas. A pesar del peso que adquiere cada ventanal (1020.58 kilos), se pueden abrir con facilidad por la persona que habita cada vivienda-galería.

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Fachada Este (E)

El edificio tiene un sistema de calefacción geotérmica. Gracias a una bomba de calor y mediante un sistema por tuberías que se colocaron dentro de los pilotes estructurales del edificio, se consigue un efecto similar al de un suelo radiante, lo que da como resultado un sistema de calefacción y enfriamiento que es uno de los principales sistemas usados en Estados Unidos.

Cada planta tiene una altura de 3.35 metros de suelo a techo al igual que las ventanas de la fachada este, pero lo mejor de cada galería es que está diseñada por el propietario atendiendo a sus necesidades, ya que son móviles. Ajustándose a la normativa, también pueden perforar ventanas en la fachada norte del edificio logrando así una ventilación cruzada. Con ello, cada espacio podrá tener su propia identidad y el cliente podrá sentirse partícipe de ello.

En la planta baja, a nivel de suelo, se sitúa la entrada principal y espacios para almacenaje y áreas comerciales. La primera planta se destina a garaje, mientras el resto, de la segunda a la sexta, son de uso residencial y de oficinas.

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Fachada Oeste (O), vista desde abajo.

3. Opinión crítica del proyecto:

Hoy estamos en una sociedad de consumo y uno de los puntos fuertes de esta arquitectura es precisamente poder responder y adaptarse a los estilos de vida actuales. La modulación de estos espacios permite, por tanto, desarrollar diferentes tipos de viviendas y usos. La distribución interior se deja libre por los arquitectos, lo que permite al futuro propietario apropiarse del lugar y personalizarlo. Esta idea está en línea con la sostenibilidad de la arquitectura.

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Plantas Arquitectónicas y Corte longitudinal del Proyecto.

El sistema de bomba de calor geotérmica funciona en bucles a través de los pilotes estructurales de los cimientos del edificio, siendo así la primera vez que se utiliza este sistema en los Estados Unidos, y la idea de un mecanismo abatible para las fachadas resuelve los problemas de ventilación de forma natural.

Además, estos grandes ventanales permiten enmarcar el paisaje como un cuadro. La relación exterior/interior también ha sido diseñada por estos grandes ventanales que parecen traer el paisaje a los espacios interiores. El límite exterior-interior casi desaparece.

La obra arquitectónica ha sido merecedora de diferentes premios desde el año de su construcción 2010, por su buen diseño y por su complejidad que al mismo tiempo aparenta no tener.

Es un proyecto innovador al facilitar al habitante diseñar su propio espacio, a partir de lo existente y respetando la situación de las zonas húmedas, las instalaciones o el perímetro del edificio.

Ejemplos de sus diseños  interiores:

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Imagen interior de la galería.

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Imagen interior de la Galería.

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Imagen interior de la Galería.

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Imagen interior de la Galería.

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Imagen interior de la Galería.

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Imagen interior de la Galería.

  1.  Bibliografía:

OLSON KUNDIG ARCHITECTS. Art Stable [en línea]. 26 noviembre 2010 [consulta: 10 junio 2019]. Disponible en: https://www.arch-com/91356/art-stable-olson-kundig-architects

OLSON KUNDIG. «Art Stable» [en línea]. 2010 [consulta: 10 junio 2019]. Disponible en: https://www.olsonkun- dig.com/projects/art-stable/

SUMIT SINGHAL. Art stable. Olson kundig architect [en línea]. 2010 [consulta: 10 junio 2019]. Disponible en: https://www10.aec- cafe.com/blogs/arch-show- case/2013/10/30/art-stable-by-olsonkundig-architects/ 

 

Autoras de la reseña: FABIANA EMILIA OVALLE CHAO y ANAIS ROUCAYROL.

 

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SIMPSON-LEE HOUSE, 1988-1993. GLENN MURCUTT


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto o de la obra: Simpson-Lee House.

Año del proyecto: 1988.

Año de la obra: 1993.

Arquitecto(s) autor(es): Glenn Murcutt.

Localización: Mount Wilson, New South Wales, Australia .

Programa: Vivienda unifamiliar.

Cliente: Matrimonio Simpson-Lee.

Estado del proyecto: Construido.

“Una edificación debe ser un dispositivo climático que actúe como mediador entre el hombre y la naturaleza, con costos e impacto ambiental mínimos, y la traducción arquitectónica del lugar en que se encuentra”. Glenn Murcutt.

  1. Descripción de la obra:

En el año 1988, el matrimonio Simpson-Lee, con planes de retiro, encargó al arquitecto local Glenn Murcutt una vivienda que respondiese a este deseo. La idea principal era crear una casa-estudio con un estilo minimalista, que debía generar el mínimo impacto visual en el contexto. El estilo del arquitecto se adaptaba totalmente a la idea del matrimonio.

El terreno se encuentra en Mount Wilson, lugar de Patrimonio Mundial, por lo que generar el menor impacto visual era obligatorio, tanto por deseo del cliente como por regulaciones que afectaban al lugar.

Se aprecia la intención de generar el menor impacto visual posible.

El uso de diversas técnicas constructivas y sistemas de eficiencia energética hacen que la casa tenga un puesto seguro entre las principales y más reconocibles obras cuya funcionalidad está enfocada en la sostenibilidad pasiva por medio de operaciones pequeñas pero de gran poder efectivo, generando una casa altamente adaptable a los climas cambiantes de Australia, sin necesidad de usar sistemas externos contaminantes tanto visual como energéticamente. 

La ventilación es un elemento primordial, debido a la ausencia de sistemas programables electrónicos contaminantes, por lo que se emplearon diversas estrategias, por ejemplo, la utilización de escotillas en la cocina bajo las ventanas dispuestas diagonalmente, que permiten la entrada de aire libremente. Otra estrategia fue la de quitar todas las ventanas de la fachada principal, dejando un espacio levemente interrumpido por los esbeltos pilares, para crear una separación sensorial entre dentro y fuera.

Escotillas de la ventana de cocina.

El agua, especialmente valiosa, fue un aspecto muy considerado en el diseño de la casa. La techumbre, de una única pendiente, decanta el agua en 7 estanques destinados a distintas funciones, acumulando agua durante los períodos de lluvias. Las funciones son: consumo diario; un sistema de control térmico por medio de aspersores; riego de plantas; acumulación en caso de incendio. La piscina también está destinada a ser reserva de agua en caso de incendio, por eso su posición central y de libre y fácil acceso.

Estanques colectores de aguas lluvias, destinados a distintas tareas.

Vista desde estudio, se aprecia la separación mediada por la piscina.

El resultado final destaca por su simplicidad y armonía con el exterior, así como por su adaptabilidad ambiental, su espacialidad y eficiencia interior.

Sección y elevación/escantillón.

Planta; se denota la cantidad de estanques destinados a la recolección de aguas.

2. Análisis de su arquitectura:

La principal razón de ser de esta vivienda es la convivencia sana y armónica con el ambiente que la rodea, la idea de generar el menor impacto posible fue el principal objetivo del proyecto.

La eficiencia energética es el elemento moldeador de todo, desde las fachadas hasta los elementos interiores, incluso gestos arquitectónicos destinados únicamente a la mayor obtención y menor desperdicio de recursos utilizables.

Interior completamente pulcro y puro.

Interior con persianas filtrando luz solar.

La vivienda consiste en dos pabellones unidos linealmente, pero separados por una piscina, la cual crea la disociación de usos, ya que el principal está destinado a la vivienda, constando de dos habitaciones, cocina, living, comedor y baños; mientras que el otro pabellón se destina a estudio y garaje.

Elevación este; se aprecia la separación entre pabellones.

Estructuralmente, ambos pabellones utilizan esbeltos pilares de acero, separados únicamente por vidrio, lo que genera la mayor exposición solar deseada. Mediante persianas externas desplegables se puede impedir totalmente la entrada de la luz y calor.

Al ser una estructura tan esbelta, los espacios interiores se ven beneficiados por la espacialidad amplia, la cual ayuda a la habitabilidad de una manera única y pura, creando espacios totalmente vacíos, que se destinan únicamente para lo que fueron destinados, sin tener una funcionalidad forzada por la mezcla o combinación de usos.

La estructura no interfiere en la espacialidad interior de las habitaciones.

Las ventanas del estudio se abren de forma diagonal, por lo que el aire entra desde abajo; la piscina actúa como enfriador natural del aire caliente, también se da la opción de retirarlas completamente en caso de calor extremo, que derive en la necesidad de una ventilación absoluta.

Las ventanas se abren para introducir aire, el cual se enfría, además, por acción de la piscina.

3. Opinión crítica de la obra:

Lograr algo tan complejo, que sin embargo se ve tan simple es una difícil tarea; Glenn Murcutt lo logró a la perfección. Es inquietante la gran cantidad de gestos y elementos tan sutilmente diseñados para una función específica y que cumplen con toda la simplicidad buscada en el diseño. Tanto a funciones o aspectos aparentemente simples o complicados, el arquitecto le dio, sin embargo, la misma importancia y les dedicó el mismo tiempo.

Lo logrado con materiales estandarizados es de una gran fineza constructiva; una ligereza tanto aparente como física que no es interrumpida por elementos distractores virulentos.

La relación con el contexto se logra en su totalidad, alcanzado una armonía arquitectónica y natural, dejando de lado muchas veces el dentro y fuera, nunca negando lo que se tuvo desde mucho antes que la vivienda.

4. Bibliografía:

OSTWALD, M. J., & DAWES, M. J. Glenn Murcutt: Form and Social Function. En: M. J. OSTWALD & M. J. DAWES. The Mathematics of the Modernist Villa. 2018, pp 207–246. DOI: 10.1007/978-3-319-71647-3_7

FROMONOT, F, Glenn Murcutt: touching the earth lightly. En: Daylight & architecture magazine by velux,P. Primavera 2008, nº 80, pp 78-91.

HENEGHAN, T.; GUSHEH, M.; LASSEN, C.; SEYAMA. The Architecture of Glenn Murcutt. Japón: TOTO, 2008.

FAIFERRI, M. 201. Simpson-Lee House [en línea]. 2014 [consulta: 28 marzo 2019]. Disponible en: https://www.area-arch.it/en/simpson-lee-house/

GUSHEH, M,; LASSEN, C. Simpson-Lee House [en línea]. 2014 [consulta: 28 marzo 2019]. Disponible en:https://architectureau.com/articles/simpson-lee-house/

 

Autor de la reseña: BRUCE ALEXANDER SWAIN HARRISON.

CASA CURUTCHET, 1948-1955, LE CORBUSIER.


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Casa Dr. Curutchet.
Año del proyecto: 1948 – 1949
Años de construcción: 1949 – 1955
Arquitecto autor: Charles Edouard Jeanneret, “Le Corbusier”.
Localización: Boulevard 53 Nº 320, La Plata, Provincia de Buenos Aires, Argentina.
Otros colaboradores: Arq. Amancio Williams.
Programa: Vivienda y consultorio médico.
Cliente: Dr. Pedro Domingo Curutchet.
Estado del proyecto: Construido.

  1. Descripción de la obra o del proyecto:

El doctor argentino, Pedro Domingo Curutchet hace el encargo de su casa a uno de los mejores arquitectos del momento, Le Corbusier, él acepta desarrollar el proyecto como un nuevo reto para él, donde podría aplicar sus conocimientos y crear un espacio que cumpliera con las necesidades de la familia, sin embargo no pudo estar presente en Argentina para la obra de la casa, así que con el consentimiento de Le Corbusier, el arquitecto Amancio Williams fue el encargado de la construcción del proyecto.

F1. Vista de la fachada principal.

 

La casa se sitúa en un solar de 175 m2, el cual está rodeado en tres de sus lados por medianeras y con una fachada hacia la avenida, en frente hay un boulevard y un parque.

El conjunto Curutchet quedó conformado por dos volúmenes principales que representan las actividades fundamentales del programa: consulta médica y vivienda, dejando claro el espacio público del privado, la consulta médica sobre la calle y la vivienda hacia el interior.

F2. Corte longitudinal sobre la rampa.

 

La construcción es en hormigón armado, losas encasetonadas sobre columnas de hormigón armado cilíndricas. Las losas son muy largas, de 40 cm. de espesor de forma que permiten por debajo, suspender un falso cielorraso capaz de contener todas las canalizaciones necesarias con pendientes de agua, etc.

F3. Fachada hacia el boulevard.

 

Las fachadas están constituidas con paños de vidrio. Ellas son enteramente independientes de la estructura y la carpintería está hecha de un armazón de madera que forma cerramientos de vidrio fijos con ciertos paños abiertos en los lugares necesarios.

La construcción de la casa también es independiente de los muros medianeros de las fachadas, con el fin de asegurar la solidez de la obra.

Todos estos elementos siguen para cumplir los “cinco puntos de una arquitectura moderna” en los que se apoyan todas las obras de Le Corbusier, las plantas libres, la fachada libre, la ventana corrida, los pilotes y la cubierta – jardín.

  1. Análisis de su arquitectura

Uno de los principales objetivos de Le Corbusier era que la casa estuviera abierta a la ciudad, así que la casa tenía que estar orientada asegurando una vista hacia el parque y para complementar este concepto se creó una terraza que tuviera esta vista, que permite obtener la luz del sol, el cielo y la sombra para disfrutarse en el frente de la casa.

F4. Vista desde el interior hacia la terraza

 

Los volúmenes principales en lo que está conformada la casa están relacionados entre sí formal y funcionalmente por piezas vinculadas por un plano horizontal: el techo del área del consultorio que es a su vez el suelo de la vivienda. Este plano horizontal divide además, en forma alternativa, los espacio llenos y vacíos de las áreas públicas y privadas. En la parte baja pública, el espacio anterior del solar está ocupado por el volumen de la consulta en el primer nivel, mientras que el espacio posterior está sin ocupar. Esta situación se invierte en las dos plantas superiores, pues los espacios anteriores del solar están vacíos y los posteriores están ocupados por el prisma de la casa.

F5. Corte longitudinal sobre la doble altura de la sala común.

 

La planta baja libre está compuesta por el garaje, la rampa y el vestíbulo vidriado, el autor incita a que desde que se entra a la casa, se abandone la horizontalidad al seguir con un camino que suba por la rampa para llegar a las diferentes zonas de la casa. El autor ocupó todo el terreno con los pilotes de manera que la vivienda se ubique en el piso abierto sobre un jardín suspendido, beneficiando las vistas sobre el parque.

F6. Planta baja y Planta entrepiso.

 

F7. Corte longitudinal sobre el garaje.

 

F8. Planta primer y segundo piso.

 

El primer piso aloja los espacios de usos principales: el salón, el comedor, la cocina, y un pequeño lugar para la música. Esta superficie cubierta cuenta con una expansión directa al exterior, hacia el norte, hacia el sol y el parque, en la terraza-jardín que se encuentra por encima del techo de la consulta que conforma junto con el salón, una unidad habitable interior-exterior con varios matices, situaciones y climas.

F9. Corte transversal sobre la sala común.

F10. Corte transversal sobre el jardín interior.

 

  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto:

Una de las cuestiones más singulares y novedosas para la época es la relación que establece esta casa entre sus espacios interiores y exteriores, el dentro y el fuera, entre los lugares públicos y privados, a través del concepto de transparencia. Lo cual se logra de una excelente manera gracias a la importancia que se le da a cada uno de los elementos y espacios de la casa y el desarrollo de estos.

F11. Vista desde la rampa al acceso del consultorio médico.

F12. Vista desde la sala común hacía el exterior.

 

La casa tardó mucho en terminar de construirse, sin embargo todos los detalles constructivos quedaron hechos a la perfección, aunque Le Corbusier no estuvo presente en la obra del proyecto, supo transmitir de la mejor manera lo que la casa necesitaba para cumplir con lo que se pedía y ser un proyecto innovador para la ciudad de La Plata.

F13. Corte transversal sobre la sala cocina.

F14. Corte transversal sobre las escaleras.

F15. Vista desde la terraza al volumen de vivienda.

  • Bibliografía:

DANISZEWSKI, Sergio E., CORRALES RUIZ, Luis M., AGOSIN, Andres I. Maison Curutchet – Villa Savoye: Le Corbusier. 1ª ed. Buenos Aires: 1:100 Ediciones, 2011. 152p.; ISBN 9789872589325

ASENSIO, Paco, ed. Le Corbusier. Barcelona: H Kliczkowski-Onlybook, S.L., 2003.

BOESIGER, W., ed. Le Cobusier Œuvre complète 1946-1952. 11º ed., Berlin: Birkhäuser, 1999.

GANS, Debora. The LE CORBUSIER Guide. 3rd ed., New York: Princeton Architectural Press, 2006.

MERRO JOHNSTON, Daniel. El autor y el intérprete: Le Corbusier y Amancio Williams en la Casa Curutchet. 1ª ed. Buenos Aires: 1:100 Ediciones, 2011.

MONTEYS, Xavier. Le Corbusier. Obras y proyectos Obras e projectos. Barcelona: Editorial Gustavo gili, SA, 2005.

VEDRENNE, Elisabeth. Le Corbusier. Madrid: H Kliczkowski-Onlybook, S.L., 2002.

UNITA’ DI ABITAZIONE ORIZZONTALE, 1950-1954, ADALBERTO LIBERA


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Unità di abitazione orizzontale

Año del proyecto: 1950-1954

Arquitecto: Adalberto Libera

Localización: barrio Tuscolano, Roma, Italia

Programa: unidad de vivienda

1. Descripción del proyecto:

El programa constructor de la “Ina Casa” en Tuscolano constituyò por Libera, jefe de la Oficina de Planificación, la ocasión para devolver de manera concreta los estudios realizados por el espacio de la vivienda. El lote a disposición es ocupado por una serie de viviendas que dan a un patio, todas ellas con una planta dispuestas alrededor de un parque, un edificio a balcon y un edificio de entrada. La “Unità di abitazione orizzontale” es una urbanización orgànicamente acabada y definida; pensada como un núcleo aislado por la ciudad, es encajada entre la calle Selinunte y el ferrocarril y  perimetrada por un murallón revestido en toba.

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1-2) Fotografìas aereas Barrio Tuscolano

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2. Análisis de su arquitectura:

EDIFICIO DE ENTRADA

Es la única conexión con el contexto, representada por el enlace funcional y formal con la calle Sagunto que, idealmente, se deriva por dentro del recinto, después de haber atravesado el bloque de las tiendas y servicios con un paso señalado por una monumental bòveda de canòn con doble inclinación:  único acceso y fondo perspectivo de la calle. La bòveda de canòn es el elemento introductor en el parque decorado con pinos mediterràneos, desde el cual se extienden pequeñas  calles peatonales.

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3) Edificio de entrada, 1950-1954

EDIFICIO GALERIA

El edificio se desarrolla en tres plantas, servidas por un cuerpo de escalera que divide asimétricamente el edificio y conduce a las galerías. El alzado principal, orientado hacia el patio central (corte), revela el ritmo cerrado de los doce portales de la estructura construida en cemento armado visto. La distancia entre los portales es de 4,20 m, lo que supone una superficie construida en planta de las viviendas de 45 mq. En el proyecto,  los alzados se destinan a la exhibición de la estructura portante, la cubierta consta de doble inclinación.

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4) Edificio a galeria, 1950-1954

EDIFICIO A PATIO

En las viviendas a patio, el tema del alojamiento es basado no sòlo sobre la racional distribución de los espacios interiores, sino sobre la dimensión social de la habitabilidad que se expresa en las relaciones con el vecindario colindante.

En la organización y en la decoración de los espacios exteriores, Libera propone un gradual recorrido de acercamiento a la ciudad, dirigido a animar las relaciones sociales. Las viviendas, de 5 a 9 camas cada una, tienen una planta en “L” y son agregadas en grupos de cuatro. Los patios son las verdaderas habitaciones en el espacio exterior, tres de estos se situan en el centro; y el cuarto, para una mejor exposición, se encuentra ubicado en el exterior. Hacia los patios se encuentran los cuartos, mientras los servicios se situan hacia las calles.

El sistema constructivo es bien reconocible y su estructura portante realizada en conglomerado de cemento y pómez esta dispuesta en las dos direcciones ortogonales principales.plantaaa

5) Planta baja edificio a patio, 1950-1954

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6) Secciones de las viviendas con patio

3. Opinión crítica del proyecto:

La obra de Adalberto Libera denota una connotación constructiva rigurosa y una clara visión urbanística, incluso aun estando separada de los aspectos teóricos de su tiempo, siendo muy evidente la concepción del espacio “cerrado-abierto”.

La experimentación racionalista se encuentra invertida y declinada en formas y temas que constituyen un importante recorrido de reflexión de Libera sobre su idea de la relación entre arquitectura y sociedad. La arquitectura de Libera continua siendo un objeto unico no repetible, que interpreta y al mismo tiempo genera el sitio. Partiendo de las caracteristicas de la vivienda, como la relación entre las funciones interiores y la mejor orientación solar, nace la articulación de los edificios que son ordenados entre ellos por el sistema de distribución comun y las logias, de este modo genera tanto la articulación de los alzados como la variación de la perspectiva urbana.

Para Libera, la estructura es un orden superlativo que entra en el interior y se proyecta en la dimensión de la vivienda, donde se percibe como elemento escultórico que forma parte de un sistema mayor, el sistema monumental del proyecto.

Por ultimo, la relación entre la arquitectura de Adalberto Libera y el fascismo es consecuencia de una decisión autonoma del arquitecto.

4. Bibliografia e sitografia:

ARGAN, Giulio Carlo. Libera. Editalia, 1975.

BELLI, Gabriella, GREGOTTI, Vittorio. Adalberto Libera. Opera completa. Mondadori Electa, 1989.

FASSIO, Alessandra. Adalberto Libera nel dopoguerra. Sassari: Carlo Delfino editore, 2004.

http://www.pabaac.beniculturali.it/opencms/approfondimenti/sitonew/ita/roma/tuscolano/tuscolano.htm

http://www.archidiap.com/opera/unita-di-abitazione-orizzontale/

http://www.uniroma2.it/didattica/arctec21/deposito/tuscolanobiblio.pdf

 

 

CITÉ HORIZONTALE, 1953. Michel Ecochard.


  1. FICHA TÉCNICA

Nombre del proyecto: Cité horizontale

Ubicación: Barrio Hay Mohammadi, Casablanca, Marruecos.

Año del proyecto: 1953

Programa: Ordenación urbanística y construcción de viviendas.

Estado del proyecto: Construido

  1. Descripción de la obra

Nos situamos en el contexto histórico de Casablanca tras la segunda guerra mundial. Francia intenta recomponer su poder en las colonias a través de reformas en los núcleos más activas.  Una ciudad en expansión tras convertirse su puerto en una de las principales conexiones marítimas, comienza a demandar una nueva organización urbanística en la periferia para su crecimiento. Se produce un éxodo rural en busca de la prosperidad de los núcleos urbanos, aumentando la necesidad de viviendas en la ciudad. Se crea así el grupo GAMMA, formado por los arquitectos Vladimir Bodiansky, Georges Candilis, Shadrach Woods y Michel Écochard, y contando con la ayuda de especialistas de diversos campos relacionados con el humanismo y la sociología. Se realizaron estudios sobre los bidonvilles, o asentamientos chabolistas, para su reorganización y mejora de las condiciones de la época. Así, Michel Écochard proyecta en el barrio de Hay Mohammadi un conjunto de viviendas unifamiliares adaptando las ideas tradicionales de las ciudades árabes a los requisitos del momento.

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“Trama écochar”, plano original del arquitecto, 1952

En una cuadrícula de 8 x 8 metros, Écochard ordena agrupaciones habitacionales en torno a espacios públicos, recorridos y accesos. La jerarquía es la que crea transiciones entre lo público y lo privado. Se crea así la llamada “Trama Écochard”. Los estrechos caminos que llevan a las viviendas desembocan en plazas arboladas con una dimensión no inferior a 350 m2, que son los encargados de conducir a los habitantes a través del territorio.

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Secciones de la vivienda mostrando la relación y función del patio interior.

La vivienda también bebe de su herencia musulmana, con un fuerte carácter introspectivo, pero no como elemento aislado individual. Cada unidad no puede entenderse fuera de su conjunto. La tipología de casa patio se plantea como una base a transformar, creando la posibilidad de crecimiento en el tiempo. El patio funciona como espacio distribuidor de las estancias más privadas, imitando la organización de toda la trama.

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4 Viviendas insertas en la trama. Relación del callejón con las entradas y los patios.

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Patio interior de la vivienda en el momento de su finalización. Fotografía del “Service de l’urbanisme”
  1. Análisis de su arquitectura

La reinvención de un modelo clásico como el ejecutado en las ciudades árabes no es un trabajo sencillo, y cuanto menos al tener una carga social tan importante. Écochard busca el equilibrio entre la sostenibilidad de la ciudad y un espacio habitable digno para aquellos que buscan una nueva oportunidad en los núcleos urbanos. Basándose en los asentamientos ocasionales del tipo chabolista, surge la necesidad de ordenar una nueva población que resuelva los déficits de conexiones de Casablanca, expandiendo la ciudad de forma concéntrica a la medina.

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Fotografía aérea del barrio edificado. Conexión trama Écochard con el edificio Nid d’ Abeille –Nido de abeja-

El desarrollo de la vivienda se realiza con materiales de bajo costo, con la finalidad de hacerla disponible para todo aquel que la necesite, además de agilizar el proceso constructivo al ser módulos repetidos en una geometría simple. Las estancias eran diseñadas sin un uso fijo, pudiendo adaptarse a las distintas necesidades que surgiesen en una familia. Pero el proyecto de Ecochard abarcaba más allá de la vivienda y del barrio que se desarrolló.

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Diagrama organizativo del Plan Écochard, dibujo original del arquitecto.

En el esquema podemos ver como se conectaban distintos núcleos de 1800 habitantes para crear finalmente una nueva expansión que daría cobijo a 9000 habitantes en total. Entre ellos se generaban las infraestructuras necesarias para autosostenerse. Además, el plan incluía conexiones con el núcleo central de Casablanca para evitar crear lo que hoy denominamos “barrio satélite”.

Lamentablemente, la ejecución no llegó a completarse por motivos que solo pueden especularse. Por la alta demanda de suelo de la época, podríamos comprender que no se dispusiese de los condicionantes necesarios para una intervención urbanística de esta envergadura. Los aspectos políticos también son una influencia clave que pudieron diferir de los objetivos planteados, ya que la descolonización supondría el cierre definitivo de estas expansiones.

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Ampliación en altura de una vivienda a los pocos años de la finalización del plan inicial. Fotografía del “Service de l’urbanisme”.

Todo esto llevó a la población a desarrollar todo el programa planteado en las viviendas que se ejecutaron. Lejos de la idea familiar europea, por lo general más pequeña, las familias que habitaban la ciudad requerían unos espacios que no podían distribuirse en una planta única, lo que obligó al proyecto a crecer en altura. Los materiales utilizados para la ejecución de la vivienda en sí no fueron suficientes para soportar este aumento de plantas, por lo que se derribaron para dar lugar a nuevas edificaciones. Sin embargo, la cimentación era lo suficientemente sólida como para resistir este cambio, lo que propició que al menos las parcelas originales sí se mantuviesen.

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Fotografía actual del barrio de Hay Mohammadi. Foto: Karim HC, Flirck.
  1. Crítica a la obra

“El urbanismo era la ciencia de lo permanente, una huella inamovible a través del tiempo, la base sólida de las futuras actuaciones, mientras que la arquitectura encarnaba lo transitorio, lo adaptable, lo sometido a un ciclo: concepción, producción, distribución, utilización y eliminación”

Palabras de Écochard, recogidas en: Ghorayeb Marlène. “L’urbanisme de la ville de Beyrouth sous le mandat français”. Revue du monde musulman et de la Méditerranée, n°73-74, 1994. Figures de l’orientalisme en architecture, sous la direction de C. Bruant, S. Leprun et M. Volait . pp. 327-339

Plantear una ordenación urbanística requiere un gran compromiso por parte del arquitecto de proyectar el futuro, ya que son intervenciones que requieren tiempo y evolución para poder ser ejecutadas en su totalidad. Las sociedades cambiantes han de ser capaces de servirse de las decisiones tomadas, y adaptar los planteamientos generales a situaciones más plausibles y acotadas.

Los planes urbanísticos de gran envergadura deben ser conscientes de las fases en las que podrían ejecutarse, para así contemplar qué ocurre cuando solo una pequeña parte está activa. Conseguir que sólo con un fragmento una gran idea funcione será el siguiente paso a afrontar y solucionar en los desarrollos urbanos actuales, aprendiendo de lo edificado.

  1. Bibliografía

SMITHSON, Alison y SMITHSON, Peter. “Collective Housing in Morocco. The work of AT BAT -Afrique”. Architectural Design, 25 (1): 2-9, enero de 1955.

AVERMAETE , Tom y CASCIATO , Maristella. “Casablanca Chandigarh: a report on modernization”. Canadian Center for Architecture Staff, 2014.

ÉCOCHARD, Michel. “Urbanisme et construction pour le plus grand nombre“. En: Annales de l’ITBTP, (148): 1-12, octubre de 1950.

GARCÍA BARBA, Federico. “La trama ecochard”. Blog Arquiscopio pensamiento, 8 de Octubre de 2012.

ARANYA LOW COST HOUSING, 1983-1986. BALKRISHNA DOSHI.


0.  Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Aranya Low Cost Housing.

Año del proyecto: 1983-1989.

Arquitecto autor: Vāstu Shilpā Foundation, Balkrishna V. Doshi.

Localización: Indore, Madhya Pradesh, India.

Programa: Viviendas de bajo coste.

Cliente: Indore Development Authority.

Estado del proyecto: Construido.

1.  Descripción del proyecto:    

El proyecto nace de la necesidad de dar respuesta a la situación de desorganización y precariedad que existen en el territorio, debido a la falta de viviendas en los alrededores de las ciudades comerciales. Aranya, el lugar donde se desarrolla el nuevo vecindario de 86 hectáreas, está situado a 6 kilómetros al sur de la ciudad de Indore. La administración de la ciudad de Indore en 1983 le propone a Vāstu Shilpā Foundation el desarrollo de un modelo alternativo de viviendas enfocado en los grupos con menos recursos de la población, con la intención de generar mejores calidades de vida para los ocupantes.

aranya3-1.jpg 1. Fotografía núcleo de viviendas de Aranya.

Balkrisnha V. Doshi reflexiona sobre sobre el diseño de los nuevos barrios, entendiendo que los actuales no responden a las necesidades de los residentes. Llega a la conclusión de que son lugares inflexibles, que coartan las libertades del individuo e interrumpen las relaciones con los lugares de trabajo y con el entorno donde habitan. La forma que Doshi tiene de enfrentarse a sus proyectos está muy influenciada por su aprendizaje durante sus orígenes con la figura de Le Corbusier, el cual le llevo a cuestionarse su identidad evolucionado hacia una expresión contemporánea, regional holística y sostenible. Las claves del proyecto se basan en los objetivos sociales, el esquema del vecindario promueve la cooperación, tolerancia y cohesión en las relaciones sociales de los diferentes grupos de la población, generando espacios comunes entre musulmanes, hindúes y jainas. Además, proporciona activamente una mezcla socioeconómica entre los distintos grupos sociales que permite una viabilidad financiera en Aranya.

2 .Dibujo de B. V. Doshi sobre la imagen de las calles interiores. 

Como punto de partida, Doshi divide el lugar en seis sectores que se relacionan entre sí mediante una espina central. Coloca a las familias de ingresos más bajos en los centros de cada uno de los sectores y a las familias más adineradas a lo largo de la avenida principal, con la intención de generar varias opciones dependiendo de los recursos de cada núcleo familiar.

 3. Croquis de los seis sectores.

 4. Planta general del territorio.

2.  Análisis de su arquitectura:

Se genera una jerarquía muy clara a nivel territorial, donde las pequeñas vías interiores de cada uno de los sectores, que tienen un carácter peatonal, se comunican a través de una red ramificada con la vía central. El concepto que tiene B.V Doshi es muy conciso “site and service”, es decir, dar lugar y servicios mínimo a todas y cada una de las viviendas proyectadas. Dejando que las calles y esquinas de Aranya las fueran generando los propios vecinos con la autoconstrucción de sus hogares. Esta idea de proyecto da como resultado un paisaje en constante cambio y evolución.

 5. Dibujo de como se desarrollarían las diferentes relaciones entre las viviendas y el espacio público.

 6. Alzado de las viviendas. 

 7. Axonometría parcial del proyecto.

El nuevo master plan genera una primera fase donde lo único construido son las parcelas en las cuales se sitúan los baños y las cocinas para orientarlas de forma que se garantizara la ventilación e iluminación, ya en este momento la gente del lugar empieza a apropiarse de su espacio aun careciendo de un lugar concreto donde habitar. Respecto al sistema de reparto de aguas, se ejecutan tres depósitos donde cada uno da servicio a dos sectores. Estos se colocan en los puntos más altos del terreno y se conectan entre sí para dar servicio a toda el área. También se instaló la distribución de tendido eléctrico.

8. Núcleo básico de servicios (baños y cocinas). 

 9. Croquis sobre el desarrollo de las viviendas.

En este nuevo esquema de vecindario los habitantes pueden expandir su unidad básica de habitación agregando habitaciones por separado e incluso abriendo negocios y talleres. El arquitecto dota a las familias de una gran flexibilidad dependiendo de los recursos de cada individuo. Los propietarios podían utilizar cualquier material para la construcción y decoración de sus casas, siendo los principales utilizados el ladrillo, la piedra y el hormigón por la disponibilidad local.

 10. Plantas de las viviendas.

El arquitecto elaboró ochenta de todo el conjunto global de viviendas para que se pudiera entender de forma práctica el sentido de su proyecto y la variabilidad que su estructura primaria puede aportar.

 

11. Croquis de la imagen exterior de las viviendas.

 12. Plantas desarrolladas de la propuesta.

3.  Opinión crítica del proyecto:

La forma de proyectar que Doshi plantea en Aranya se contrapone a todo lo construido hasta entonces, se impregna de las enseñanzas y de la arquitectura de su maestro Le Corbusier y Louis Kahn, del cual hereda sus líneas básicas y brutalistas. Es un arquitecto comprometido con la sociedad, con una filosofía sostenible y consecuente que da soluciones a los problemas de la comunidad india. Por ello, su arquitectura destaca por la utilización de materiales de bajo coste, un buen diseño de la protección solar y de la ventilación. Conceptos básicos en un país como la India pero que en la mayoría de las prácticas se habían perdido. Además, ha generado un esquema que permite la mezcla sociocultural y económica de sus habitantes con la intención de crear un lugar habitable y próspero para todas las clases sociales.

Tras su gran trayectoria, B.V. Doshi ha sido galardonado con el Premio Pritzker en 2018. “El profesor Doshi ha afirmado que: El diseño convierte refugios en hogares, viviendas en comunidades y ciudades en imanes de oportunidades”, explican en el comunicado. Una vez más es latente la profunda responsabilidad y deseo del arquitecto por contribuir a la sociedad y a su gente a través de la arquitectura. Ha creado proyectos para administraciones públicas y servicios públicos, instituciones educativas y culturales, y residencias para clientes privados.

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13.14.15. Fotografías del exterior de las viviendas y de los espacios públicos. 

4.  Bibliografía: 

· BELLUARDO, James. The Architecture of Kanvinde, Doshi, and Correa in Social and Political Context. En: Kazi Khaleed ASHRAF, James BELLUARDO, An architecture of Independence: the making of Modern South Asia. New York: The Architectural League of New York, 1998, pp. 52.

·CONTAL-CHAVANNES, Marie-Hélène. Balkrishna Doshi, Ahmedabad, India. En: Marie-Hélène CONTAL-CHAVANNES, Jana REVEDIN, Sustainable design: towards a new ethic in architecture and town planning. Basel: Birkhäuser, 2009, pp. 38-43.

·CAPITANUCCI, Maria V. Balkrishna doshi. En: Abitare. Milano: Editrice Segesta, julio-agosto 2006, nº 463, pp. 108-109. ISSN 0001-3218.

·Low-Cost Housing at Indore. En: A+U. Architecture and Urbanism. Japan: A+U Publishing, julio 1997, nº 322, pp. 94-101. ISSN 0389-9160.

VILLA VERDE, 2013. ELEMENTAL: ALEJANDRO ARAVENA, GONZALO ARTEAGA, DIEGO TORRES, VICTOR ODDÓ, JUAN CERDA


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Villa Verde.

Año de la obra: 2013.

Arquitectos autores: Elemental: Alejandro Aravena, Gonzalo Arteaga, Diego Torres, Victor Oddó, Juan Cerda.

Localización: Constitución, Región del Maule, Chile.

Otros colaboradores: Philip Zurman.

Programa: viviendas para 484 familias.

Materiales: madera msd estructural.

Superficie vivienda inicial: 56.44 m2 – 56.88 m2.

Superficie vivienda ampliada: 64.9 m2 – 85.1 m2.

Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

Ubicación

1. Ubicación.

El barrio de Villa Verde, proyectado por Alejandro Aravena (ELEMENTAL), se encuentra en Constitución, Chile, cerca de la costa y rodeado de bosques; surge como consecuencia de la destrucción de la ciudad por un terremoto que ocurrió en la noche del 27 de febrero 2010, el segundo más fuerte de sus últimos cincuenta años, y un siguiente tsunami. De hecho, el 80% de la ciudad quedó destruida, más de 500 personas murieron y muchos de sus habitantes se quedaron sin recursos. Villa Verde surge entonces como una respuesta concreta a esa catástrofe que, junto a la elaboración de un planeamiento general para la ciudad, pretende dar una nueva vivienda a las personas que se quedaron sin techo. Lo que ELEMENTAL hizo fue algo diferente, radical y controvertido, aunque su idea original no fue nueva del todo. La primera vez que ELEMENTAL experimentó este tipo de proyecto fue en Iquique, en el norte de Chile, en 2003. Lo que ocurrió en este caso fue que el gobierno concedió una determinada cantidad de dinero que no cubría todos los gastos para construir nuevas viviendas. ELEMENTAL decidió entonces construir “media casa buena”: o sea, los habitantes consiguen una casa formada por dos pisos con dos dormitorios, cocina y baño y con un espacio vacío equivalente al lado, que podría ser completado cuando y como los propietarios quisiesen. Antes del proyecto de Villa Verde se pensaba alterar la naturaleza de Constitución construyendo un muro para protegerla del mar y evitar que otros tsunamis pudieran destruirla nuevamente. ELEMENTAL, en cambio, quería trabajar junto con la naturaleza sin renunciar a ello, analizando todos los problemas existentes y solucionándolos para que la calidad de vida del lugar mejorara: propuso crear un parque público en el que los nuevos árboles pudieran reducir el impacto de los eventuales tsunamis, propuso también habilitar el río como área verde y utilizar las cuencas de retención como sitios de recreo así como algo que pudiera evitar las inundaciones. ELEMENTAL quería “convivir con la naturaleza y no resistirla”.

2. Vista del barrio después del tsunami.

2. Vista del barrio después del tsunami.

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3. Vista del barrio reconstruido.

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4. Vista de un espacio en el interior del barrio.

El barrio se encuentra en una zona con excelente conectividad y acceso a servicios. El conjunto está diseñado configurando patios interiores y pasajes que favorecen la organización comunitaria de un lado y configurando límites de manzana hacia las tres calles principales mediante dos hileras de viviendas adosadas.

Planta general

5. Planta general.

2. Análisis de su arquitectura:

La idea principal del proyecto es la de construir solo la mitad de una casa (56 m2) dejando la posibilidad de ampliarla posteriormente hasta 85 m2. Lo que se repite es un módulo que en planta baja tiene un baño y una cocina, en la planta primera tiene dos habitaciones y al lado tiene un espacio vacío idéntico en tamaño y altura a lo que ya está construido.

villa verde

6. Idea del proyecto.

El sistema estructural y constructivo se resuelve con madera, un producto muy abundante en Chile, que es también antisísmico y que absorbe el carbono, una solución renovable en una realidad acostumbrada a las edificaciones antisísmicas de hormigón armado. Hay un entramado de madera estructural C16 y C24, graduada mecánicamente en 36,5 mm x 70 mm para entramados verticales; 36,5 mm x 120 mm para estructuras de cubierta y 36,5 mm x 160 mm para entramados horizontales. Para los cerramientos hay placas de fibrocemento ranurado escolanado de 8 mm. Para las cubiertas, planchas de acero recubierto en aluminio y zinc. Para las terminaciones interiores: muros y techo en cartón yeso e=10 mm, fibrocemento e=6 mm en baños y pavimientos de radier afinado.

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7. Construcción.

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8. Participación de la comunidad.

4

9. La otra mitad construida.

Proyección isométrica del entramado de madera

10. Proyección isométrica del entramado de madera y vivienda tipo.

11. Paneles

11. Paneles.

12. Perspectiva

12. Perspectiva.

13. Alzados

13. Alzados.

14. Plano inicial - Planta baja

14. Plano inicial – Planta Baja.

15. Plano inicial - Planta primera

15. Plano inicial – Planta Primera.

16. Plano ampliado - Planta baja

16. Plano ampliado – Planta Baja.

17. Plano ampliado - Planta primera

17. Plano ampliado – Planta Primera.

18. Plano inicial Planta baja

18. Plano inicial – Planta Baja.

Plano inicial Planta primera

19. Plano inicial – Planta Primera.

20. Detalle constructivo

20. Detalle constructivo.

21. Detalle constructivo

21. Detalle constructivo.

22. Detalles constructivos

22. Detalles constructivos.

3. Opinión crítica de la obra:

Villa Verde solo es un ejemplo de una idea bien desarrollada por ELEMENTAL: podemos ver la misma actuación en otros proyectos suyos en Monterrey, Santiago o Iquique. La idea se repite de idéntica manera, lo que cambia es la forma o la disposición, y eso creo que es lo más importante: el hecho de que la idea de un proyecto como este, de carácter tan social, que sirve para ayudar a las personas más necesitadas, no eche raíces en un lugar determinado o un contexto limitado, sino que modificándolo según cada caso, pueda seguir siendo construido.

4. Bibliografía:

ARAVENA, Alejandro; IACOBELLI, Andrés. Elemental. Alemania: Hatje Cantz Verlag, 2012.: 978-3-7757-3460-8

ARAVENA, Alejandro. Alejandro Aravena: progettare e costruire. Milan: Electa, 2007. ISBN: 978-88-370-5455-7

FERNÁNDEZ-GALIANO, Luis. Viviendas Villa Verde, 2009-2013, Constitución (Chile). En: Monografías. 2016, nº 185, pp. 36-41. ISSN: 0213-487X

GARCÍA-ABRÍL, Antón. Alejandro Aravena. En: Luis FERNÁNDEZ-GALIANO; José María FIDALGO. Arquitectura: más por menos. Madrid: Fundación Arquitectura y Sociedad, 2010. ISBN: 978-84-614-4162-4

LARA SALAZAR, Charlie. Criterios para la Construcción de Viviendas de Carácter Social Post-Desastre para la República Dominicana. Director: Dr. Arq. Jaume Avellaneda. Trabajo de Fin de Máster. Escola Técnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Disponible en: https://core.ac.uk/download/pdf/41814041.pdf

 

APARTAMENTOS SHAKUJII, 2009-2011. SANAA


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Apartamentos Shakujii.

Año del proyecto: 2009 – 2011.

Arquitectos autores: SANAA, Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa.

Localización: Kamishakujii, Tokio, Japón.

Programa: residencial.

Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

Se trata de un conjunto de viviendas proyectado por el estudio SANAA,  formado por los arquitectos Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa, ambos japoneses. En principio, Ryue Nishizawa entra a formar parte de Kazuyo Sejima & Associates en 1990, antes de fundar el estudio SANAA con la propia Kazuyo en 1995.

El conjunto de viviendas se encuentra en Kamishakujii, Tokio, Japón, y su construcción se llevó a cabo entre 2009 y 2011.

1 SHAKUJII

1. Situación de la parcela y los apartamentos.

La propuesta consta de un conjunto de 8 apartamentos localizados en un tranquilo barrio residencial de viviendas de baja altura. El proyecto se ubica en un solar cuyas características principales son su gran longitud y su estrechura.

2 SHAKUJII.jpg

2. Maqueta de la propuesta.

Los ocho apartamentos constan de dos y tres plantas que, debido a su superposición, los hacen funcionar como un solo edificio; esta altura es así para conseguir la integración del propio proyecto en su contexto, donde las casas aisladas alrededor del solar son de baja altura, dos plantas. La intervención estará basada en una serie de volúmenes cúbicos pequeños que se verán desplazados entre sí tanto en planta como en sección.

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3. Visión del proyecto desde la calle.

Cada apartamento es distinto al resto, ya que cada uno de ellos ocupa unos niveles y unas superficies horizontales diferentes. Esto hace que cada uno tenga una composición y una conexión entre estancias y zonas exteriores únicas y desiguales a los demás.

5 SHAKUJII.jpg

4. Disposición de los 8 apartamentos (plantas y sección).

Dentro de los ocho apartamentos podemos hacer una distinción de cuatro tipologías diferentes que serían: el apartamento 1, de un único dormitorio y planta baja más dos; los apartamentos 2, 7 y 8, que constan de dos dormitorios y de planta baja más dos como el ya mencionado; por otro lado, los apartamentos 3 y 6  cuentan con un solo dormitorio y planta baja más una; finalmente, los apartamentos 4 y 5 que presentan igualmente una altura de planta baja más una pero cuentan con dos dormitorios.

En planta baja se encuentran dormitorios y baños, en planta primera aparecen estancias que acogen cocina-salón-comedor y estancias de terrazas cubiertas, y en planta segunda se alternan dormitorios en unos casos y terrazas en otros.

2. Análisis de su arquitectura:

El diseño del proyecto consiste en una serie de estancias desplegadas en planta, salones que se expanden en sección, jardines, terrazas cubiertas y zonas para aparcamiento. Al disponer todos estos espacios a continuación unos de otros se genera una densidad efectiva y buena ventilación.

Al ser una escala pequeña y debido a la continuación entre volúmenes y el solape de estos se genera diversidad en las estancias interiores y las terrazas.

11 SHAKUJII.jpg

5. Conexión visual entre distintos apartamentos.

Así, la continuidad entre todos los apartamentos hace entender el conjunto como una única pieza, que crea ambientes de relación entre los propios vecinos e interacciones con la ciudad.

4 SHAKUJII.jpg

6. Interacción interior – exterior.

Los módulos que componen los apartamentos tienen una estructura compuesta de cuatro pilares metálicos, losa de forjado de acero y vidrios en sus fachadas, cada uno de estos módulos cuenta con una dimensión de 6 x 4.2 metros, es decir, cada vivienda tiene un mínimo de unos 25.2 m2 en cada una de sus plantas. Al no contar con pilares intermedios y por la transparencia de su fachada, los apartamentos poseen una apariencia muy liviana.

Con la idea de unificación entre interior y exterior, en las unidades de apartamentos existen pequeñas terrazas jardín, con diversidad respecto a su vegetación, que crean una conexión dentro – fuera muy inmediata.

3. Opinión crítica de la obra:

Se trata de un concepto simple sobre bloques residenciales de dimensión reducida que se van combinando en una sucesión de espacios interiores y exteriores, logrando que el edifico junto con su entorno se pueda percibir como una seriación de jardines que se van  elevando.

A partir de la materialidad que presenta el proyecto y de la distribución de estas “cajas de vidrio” se contempla un límite difuso entre interior-exterior, llegando a confundir lo público y privado de cada apartamento; se observan ciertos espacios que pueden considerarse como residuales pero, debido a cómo está planteado el proyecto, estos son zonas de uso ambiguo y también compartido.

Su solución estructural es la más idónea ya que no provoca interrupciones entre las conexiones, favoreciendo la lectura del conjunto, a la vez que facilita y acelera la construcción de la edificación.

Como se observa, el proyecto se integra al entorno, fundiéndose en el mismo. Su programa responde favorablemente a la conexión entre los apartamentos y la relación entre los habitantes.

3 SHAKUJII.jpg

7. Ligereza y continuidad de los apartamentos.

8 SHAKUJII.jpg

8. Entrada a un apartamento.

Kazuyo Sejima “[…] Siempre tratamos de mostrar lo que la gente puede experimentar en el edificio. Es decir, intentamos revelar la idea claramente, no a través de la figura, la silueta o la forma, sino a través del modo más simple y directo. Cuando se quiere juzgar si se trata de una idea o de un modelo simple, entonces el concepto debe leerse claramente”.

Entrevista con Cristina Díaz Moreno y Efrén García Grinda. El Croquis 121/122 (2004).

Ryue Nishizawa “[…] Estamos muy interesados en cómo podemos crear una relación entre ambos lados, en usar algo que no divida demasiado, sino que mantenga algo la relación, y creo que por eso empleamos a menudo elementos translucidos o transparentes en nuestros proyectos […]”

Entrevista con Juan Antonio Cortés, El Croquis 139 (2008).

Con estos fragmentos se saca en claro la visión que tienen de la relación, del interior y exterior como una sola cosa, haciendo con ello que todo esté integrando en un único elemento, así como el mostrar qué es lo que se experimenta dentro del mismo edificio. Una expresión libre de la capacidad y las virtudes que presentan cada uno de los espacios. 

4. Bibliografía:

FUTAGAWA, Yukio; NISHIZAWA, Ryue. Apartamentos Shakujii. En: Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa: 2006-2011. Tokyo: Global Architecture. Architect, 2011, pp. 214-215.   978-48-71404-28-0.

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. Apartamentos Shakujii. En: El Croquis: SANAA: 2008-2011, arquitectura inorgánica. Madrid: El Croquis. 2011, nº 155, pp. 76-79. 978-84-88386-64-9.

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. Apartamentos Shakujii. En: El Croquis: SANAA: 2011-2015, sistemas de continuidad. Madrid: El Croquis. 2015, nº 179-180, pp. 76-91. 978-84-88386-85-4.

PELÁEZ POZO, Alba. Apartamentos Shakujii, SANAA. 2016 [en línea]. Proyectos 3+4. Aula Taller F-Plan 2010 [consulta: 21 marzo 2018]. Disponible en: https://atfpa3y4.wordpress.com/2016/05/16/apartamentos-shakujii-sanaa-tokio-japon-2011-investigacion-realizada-por-alba-pelaez-pozo/

SANAA|Shakujii Apartament [en línea]. Planzine [consulta: 21 marzo 2018]. Disponible en: https://planzine.com/2014/12/01/sanaa-shakujii-apartment/

18 SANAA (Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa) [en línea]. Afasiaarchzine.com [consulta: 21 marzo 2018]. Disponible en: http://afasiaarchzine.com/2012/08/18-sanaa-kazuyo-sejima-ryue-nishizawa/

REHABILITACIÓN DE CINCO VIVIENDAS Y UN LOCAL EN EL BARRIO DEL PÓPULO. CÁDIZ, 2001-2007. MGM MORALES DE GILES ARQUITECTOS


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Rehabilitación de cinco viviendas y un local en el Barrio del Pópulo.
Año del proyecto: 2001.
Año de la obra: 2001-2007.
Arquitectos autores: MGM. José Morales Sánchez y Sara de Giles Dubois.
Localización: Plaza Fray Félix, nº 3, Barrio del Pópulo, Cádiz, España.
Otros colaboradores: Natalia González, Ángeles Roig, Juan Puigdengoles, Diego J. Daza, Raúl Gálvez, José Algeciras, Ditécnica, S.L. (estructuras), Insur J.G. (instalaciones) y Francisco Alcoba (aparejador).
Programa: Rehabilitación de una antigua casa palacio y realojo de los inquilinos del edificio (once familias).
Cliente: Junta de Andalucía. EPSA. Oficina de Rehabilitación del Casco Histórico de Cádiz.
Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

0. Situación-0. Situación.

El proyecto consiste en la rehabilitación de una casa palacio situada en el Barrio del Pópulo, Cádiz. El edificio hace esquina en una calle estrecha que conecta el lateral de la Catedral con la Plaza Fray Félix. Además, se relaciona con la casa del Obispo a través del “Arquillo del Obispo”, que enmarca parte del muro de la fachada lateral de la Catedral. Este sirve de portada a la propia calle que comunica ambos espacios urbanos.

1. Acceso

1. Acceso. Al fondo el “Arquillo del Obispo”.

El objetivo principal de la intervención es la rehabilitación del edificio de viviendas, que se encuentra habitado por once familias. En consecuencia, el proyecto busca proporcionar viviendas dignas a los inquilinos en su misma finca. De igual modo, se pretende conservar los valores históricos de la casa, realizando los siguientes puntos clave en la intervención: rehabilitación, reestructuración, sustitución de edificación y ampliación en altura. Todo este proceso se lleva a cabo manteniendo la misma superficie construida.

Se trata de una edificación que ha sufrido sucesivas modificaciones, ampliaciones y divisiones como consecuencia del proceso de adaptación de las nuevas generaciones. El programa de viviendas debe resolverse dando unidad al proyecto en todos sus elementos. Para ello, se propone revalorizar la estructura de la casa del siglo XVIII como punto de partida espacial, organizando los espacios interiores y exteriores.

2. Análisis de su arquitectura:

En total, se dan cabida a cinco viviendas y un local de asociación de vecinos. La nueva configuración de la planta recupera la forma rectangular que tuvo en su máximo esplendor, separándose del muro medianero que mantiene la fachada de la época antigua. Con ello, también se recupera el carácter de calle interior privada de dos plantas de altura, permitiendo que las viviendas puedan ventilar hacia la misma. De hecho, la calle privada comunica los patios interiores creando una secuencia de espacios cubiertos y descubiertos que enriquecen la obra.

2. Plantas2. Plantas (señalada en planta baja la “calle interior privada”).

3. Secciones3. Secciones-3. Secciones.

4. Alzados4. Alzados.

El acceso al edificio se realiza desde la fachada que da hacia la calle Fray Félix. En planta baja, donde no existen viviendas, la secuencia de patios y espacios exteriores cubiertos distribuyen los recorridos hacia los dos núcleos de escaleras, además de dar acceso al local de asociación de vecinos.

En torno al patio principal se realiza una galería que unifica el espacio vertical y los huecos que miran hacia el interior. Así, se forma un recorrido exterior cubierto, provisto de tapaluces y cerramientos ligeros de madera-cemento.

5. Planta Baja5. Planta Baja. Patio Principal.

En planta primera, la caja de escaleras vinculada al patio principal distribuye las viviendas de dos dormitorios, mientras que la otra proporciona acceso a un pequeño apartamento de un dormitorio.

Esta segunda escalera continúa hacia la segunda planta donde permite acceder a la cubierta transitable y a los dos áticos que completan las cinco unidades de viviendas. En el caso de los áticos, se tratan de viviendas dúplex de 3 dormitorios.

Para llevar a cabo la intervención, se mantienen los muros del s. XVIII y sus precedentes – los correspondientes a PB y P1. Además, se conserva la escalera principal junto al patio y el “Arquillo del Obispo”.

6. Patio6. Galería del patio principal y conservación de los muros.

La obra pre-existente está construida mediante muros de carga, cuya composición va variando según la época de la intervención. Se encuentran muros de roca natural, muros de piedra ostionera y barro y muros de ladrillo tosco, entre otros. Los únicos soportes se encuentran en el patio principal, en forma de arquerías. Se realiza entonces un saneado y refuerzo para su rehabilitación en conjunto.

7. Arquerías7. Arquerías.

Para la ampliación, el edificio crece mediante muros de carga de fábrica de ladrillo que descansan sobre vigas de coronación en la parte superior de los muros existentes, con el fin de arriostrar todo el conjunto estructural. Los muros medianeros se han dejado intactos, creando muros paralelos a ellos.

Los forjados pre-existentes estaban resueltos mediante rollizos de madera y entablado. Todos cuentan con grandes desperfectos debido a las filtraciones de cubierta, por ello, todos se renuevan con la tipología unidireccional de viguetas semirresistentes de hormigón de canto 25+5 cm de compresión.

Para los que se coloquen sobre muros existentes se usan viguetas autorresistentes con zuncho de atado empotrado a los propios muros perimetrales. En el local de PB se utiliza un forjado sanitario. Además, se emplean losas de 20 cm para los vuelos de la galería y para la coronación del patio principal.

Las cubiertas se solucionan mediante cubierta transitable de tipo andaluza, siendo accesible la terraza en la que se encuentran los cuartos trasteros que utilizan los mismos tableros de cemento-madera que son usados en los cerramientos de la galería.

8. Cubierta8. Cubierta plana transitable.

La cimentación es de roca trabajada bajo los muros y de losa de piedra bajo las columnas. Por este motivo, se puede realizar la ampliación de la planta superior sin problemas de carga. Además, también existe un pozo en el patio que indica que la finca posee un aljibe propio en el subsuelo.

En cuanto a los alrededores, se trata de sanear la plaza urbana que actúa de fondo de saco, pese a mirar a la Catedral de forma privilegiada. Los huecos de la fachada a la calle se distribuyen de forma medianamente uniforme, según la funcionalidad de la vivienda. Además, incluyen tapaluces de madera que sirven tanto para el control lumínico como para propia seguridad de la vivienda.

3. Opinión crítica de la obra:

La intervención unifica la casa del XVIII, reformándola y reordenando los espacios, a la vez que el proyecto de ampliación contemporánea se integra en la misma. La delimitación de ambos se vuelve difusa e interconectada, ya que se utiliza un lenguaje común con elementos arquitectónicos consistentes que dan unidad a la propuesta final.

Se trata de una intervención que reafirma la calidad espacial pre-existente, conservando y rehabilitando los propios elementos constructivos. Además, el crecimiento del edificio se realiza de forma natural apoyándose sobre el mismo concepto arquitectónico. Esto genera una obra final íntegra y completa en sí misma.

4. Bibliografía:

Arxiu.bak. 10 de octubre de 2012 [consulta: 20 marzo 2018, 20:00]. Disponible en: http://arxiubak.blogspot.com.es/2012/10/rehabilitacion-de-cinco-viviendas-y-un.html

Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo (BEAU). [consulta: 20 marzo 2018, 19:50]. Disponible en: http://www.bienalesdearquitectura.es/index.php/es/archvo-x-beau/7284-x-beau-espana-premiado-rehabilitacion-de-cinco-viviendas-y-un-local

Homify [consulta: 20 marzo 2018, 19:25]. Disponible en: https://www.homify.es/proyectos/2930/rehabilitacion-de-5-viviendas-y-un-local-en-barrio-del-populo

MONOGRAFÍAS 2G-MGM [consulta: 20 marzo 2018, 19:45]. Disponible en: https://www.jesusgranada.com/viviendas-de-realojo-en-cadiz-mgm-arquitectos

MURO, Carles. MGM Morales Giles Mariscal. Rehabilitación de la “Casa del Plátano”. En: 2G Revista Internacional de Arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.L., 2009, nº 51, pp. 78-89. ISSN 1136-9647.

Rehabilitación de cinco viviendas en el Barrio del Pópulo: España. 2004-2007. MGM arquitectos. En: El Croquis: Sistemas de trabajo II. Madrid: El Croquis, S.L., 2007, nº 136/137, pp. 274-283. ISSN 0212-5633.

Urbipedia [consulta: 20 marzo 2018, 19:35]. Disponible en: https://www.urbipedia.org/hoja/5_viviendas_en_el_barrio_del_P%C3%B3pulo_(C%C3%A1diz)

5 Viviendas de Realojo en el Barrio del Pópulo. MGM Morales Giles Mariscal: Arquitectura 2002–2012. En: Andrés CÁNOVAS et al. Vivienda Colectiva en España. 1992- 2015. Valencia: Editorial TC Cuadernos, 2012, nº 104, pp. 69-87. ISBN 2000000613802

CASA ENTREMUROS, 2009. RCR ARQUITECTES


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Casa Entremuros.

Año del proyecto: 2009 – 2012.

Arquitectos autores: RCR Arquitectes; Rafael Aranda, Carme Pigem, Ramon Vilalta.

Otros colaboradores: A. Lippmann (proyecto), Blázquez-Guanter arquitectes (estructura), Artec3 Studio (iluminación), D. Leikina (maqueta), X. Loureiro, M.Houille (Visualización).

Constructor: Construccions Metàliques Olot SL.

Localización: Calle Vilanova, 22, Olot, Girona, España.

Programa: vivienda unifamiliar.

Cliente: Integrante de RCR.

Estado del proyecto: construido.cof

1. Croquis proyecto.

1. Descripción del proyecto:

2. Emplazamiento.

El proyecto de RCR que se analiza es una vivienda unifamiliar, diseñada especialmente para uno de los integrantes del grupo. Está situada en un solar del Ensanche Malagrida, un barrio residencial del siglo XX en Olot, un municipio de Gerona. Son parcelas muy alargadas y estrechas: su distribución sigue el diseño tradicional de esta zona, que separaba dos bloques mediante un patio interior.

3.Alzado del proyecto

3. Alzado del proyecto.

El proyecto “Entremuros” no empieza desde cero, sino que parte del edificio original del arquitecto Alfred Paluzie. El Consejo de Bellas Artes y Monumentos impuso unas limitaciones a los arquitectos, una de las cuales era conservar la fachada principal, ya que se trata de un inmueble catalogado (fachada de estilo modernista).

4. Sección edificio original

4. Sección edificio original.

5.Sección actual

5. Sección actual.

6. Plantas

6. Plantas

(1. Entrada /  2. Baño común / 3. Rampa zona común / 4. Cocina / 5. Chimenea / 6. Salón / 7. Galería exterior / 8. Escaleras al jardín / 9. Escaleras zona privada / 10. Zona de servicio / 11. Dormitorio principal / 12. Alberca / 13. Lámina de agua / 14. Sala de instalaciones / 15. Escalera de bajada a sala de instalaciones / 16. Baño / 17. Dormitorio / 18. Baño / 19. Pabellón / 20. Librería / 21. Escalera pabellón / 22. Paso a pabellón / 23. Jardín)

De esta manera los integrantes de RCR, proyectaron su esencia arquitectónica, cuyo objetivo principal para esta vivienda era volver a la naturaleza y al vacío. Querían llegar a habitar la vivienda desde otra perspectiva. Asimismo, liberan el espacio interior dejándolo completamente libre y trabajan entre las medianeras vecinas, de aquí viene el nombre del proyecto.

7. Interior - Cubierta inclinada de madera7. Interior – Cubierta inclinada de madera.

Además de la fachada, conservaron las cubiertas inclinadas, hechas de madera, y también se mantuvo la estructura original, que son las paredes perimetrales de mampostería de piedra volcánica con mortero de cal, (e=40cm), excepto la del jardín.

2. Análisis de su arquitectura:

8. Secciones longitudinales

8. Secciones longitudinales.

9. Secciones transversales.9. Secciones transversales.

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10. Sección constructiva.

En el proyecto se mantiene otra característica esencial de la forma de trabajar de estos arquitectos, que es diseñar un espacio continuo en el que aparecen diferentes niveles y alturas. Es decir, se fijan tres plataformas flotantes y una apoyada en el suelo, cada una acoge una estancia de la vivienda diferente –dos dormitorios, sala de estar, cocina comedor–. Aunque sean espacios abiertos, en la sección se observa cómo la colocación de cada una de las plataformas ha sido estudiada para mantener la privacidad de las estancias y para que todas ellas tengan una buena iluminación natural en el interior de la vivienda, que se consigue mediante el lucernario conformado por chapas perimetrales de acero oscuro.

Los forjados de las plataformas son de chapa colaborante de acero, sostenidos sobre vigas HEB200.

11. Interior – Cocina, dormitorio.

12. Interior detrás de la celosía – Servicio, escaleras, pasillo.

Anexos a los muros longitudinales de mampostería de la vivienda, se coloca una celosía de pletinas de acero de suelo al techo. Tiene dos funciones, la primera de ellas, delimitar todas las estancias de la vivienda, y la segunda, ocultar los servicios y la circulación. Las plataformas están conectadas mediante escaleras casi invisibles, los peldaños son de chapa de acero (e=15 mm) empotrados en el paramento vertical.

13. Interior - Vista desde el exterior al interior.

13. Interior – Vista desde el exterior al interior.

Con el cambio de la fachada del jardín, ahora con un marco acristalado de grandes dimensiones, se abre completamente la casa al patio. Todos los huecos, de grandes dimensiones, están enmarcados con perfiles muy delgados de 3 cm de grosor; todos ellos, tanto los fijos como los móviles, son de acero galvanizado, lo que le aporta la resistencia necesaria para aguantar los altos vidrios de las ventanas, que son de más de 5 m de altura. Gracias a ellas, gran parte del espacio interior queda iluminado con una luz suave y tenue.

El patio separa de la vivienda otro bloque semienterrado.

3. Opinión crítica del proyecto:

14. Interior - Relación entre los materiales.

14. Interior – Relación entre los materiales.

En este proyecto podemos comprender y reflexionar sobre los valores y la filosofía de la arquitectura que rigen a RCR. Demuestran que se puede trasladar a la vivienda entremuros, con la reducción total del número de componentes necesarios. De esta manera, mantienen parte del edificio anterior, como por ejemplo la fachada y las medianeras, éstas dialogan con los nuevos materiales contemporáneos que utilizan los arquitectos, en contraste con la mampostería. Aquí se demuestra que los arquitectos de RCR comprenden el lugar y se adaptan a las necesidades que demanda el emplazamiento en relación al programa. Además, consiguen plasmar en el interior, el deseo de acercarse más a la naturaleza, relacionándose con el exterior y los espacios libres de la vivienda.

15. Croquis proyecto

15. Croquis proyecto.

4. Bibliografía:

GALIANO, Luis. Arquitectura Viva, Monografias, RCR Arquitectes 1988-2017. Madrid: Arquitectura Viva SL., 2017.

HERNÁNDEZ  LEÓN, Juan Miguel. Obra construida- Built work RCR Arquitectes. Girona: Fundación ICO, 2016.

LOSANTOS, Àgata. Els imperdibles de la Garrotza, 17 obres d’RCR Arquitectes. Olot: Llibres de Batet, 2015.

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. RCR Arquitectes 1998-2012. Madrid: El Croquis, 2017. ISSN 2174-0356

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. RCR Arquitectes 2007-2012. Madrid: El Croquis, 2012. ISSN: 0212-5633

Premis, Casa Entremuros [en línea]. En: CoAC [consulta: 3 mayo 2018] Disponible en: http://www.coac.net/COAC/centredocumentacio/Girona/arquitectura-contemporania-girona/premis/2014/8/casa-entremurs.html

RCR Arquitectes, Casa Entremuros [en línea]. En: HICA Arquitectura [consulta: 20 marzo 2018] Disponible en: http://hicarquitectura.com/2013/12/rcr-arquitectes-casa-entremuros/

RCR Arquitectes, Entremuros House [en línea]. En: Divisare [consulta: 20 marzo 2018] Disponible en: https://divisare.com/projects/284154-rcr-arquitectes-hisao-suzuki-eugeni-pons-entremuros-house

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