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WEISSENHOFSIEDLUNG, STUTTGART, 1927. MIES VAN DER ROHE


1.Ficha Técnica

 Nombre del proyecto: WEISSENHOFSIEDLUNG

Año del Proyecto: 1927

Arquitecto: Mies Van der Rohe

Arquitectos colaboradores: Le Corbusier junto a Pierre Jeanneret, J.J.P. Oud, Victor Bourgeois, Adolf G. Schneck, Walter Gropius, Ludwig Hilberseimer, Bruno Taut, Hans Poelzig, Richard Döcker, Max Taut, Adolf Rading, Josef Frank, Mart Stam, Peter Behrens, Hans Scharoun.

Diseño: Mies Van der Rohe

Situación: Stuttgart, Alemania

Programa: Edificio de vivienda colectiva.

Total viviendas: 33 viviendas de 63 departamentos

Cliente: Ayuntamiento de Stuttgart

Estado del proyecto: Construido.

 

2.Descripción de la obra.

 La exhibición “Weissenhofsiedlung” se efectuó en 1927 en Stuttgart bajo la dirección de Mies Van der Rohe y fue patrocinada por el Werkbund con el tema de Wohnung. Originalmente fue concebida como una unidad vecinal con sus edificios escalonados en forma de terraza en una colina, en hileras desparejadas con caminos para peatones en vez de calles, abriéndose hacia generosas plazas. Pero como la municipalidad de Stuttgart deseaba vender cada casa individual al fin de la exposición el proyecto fue llevado a la práctica como un grupo de edificios separados.

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Mies invitó a los arquitectos modernos más ilustres de Europa a participar. En especial tres de ellos habían realizado progresos paralelos a los suyos durante su período de experimentación original: Gropius en Alemania, Le Corbusier en Francia y Oud en Holanda. La selección de Mies de estas figuras reconocidas ahora como los maestros de la arquitectura de la década del 20 demuestra su gran capacidad crítica.

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En verano de 1925, en la reunión del “Deutsche Werkbund” en Bremen, la petición hecha por el Wurttenberg Work colective del “Deutsche Werkbund” para lidiar con el problema de construcción de viviendas en una exhibición en Stuttgart, fue aceptada y apoyada.

El 29 de Julio de 1926 la asamblea de la ciudad de Stuttgart aceptó esta propuesta y los planos del edificio fueron aprobados. A mediados de Noviembre de 1926 el “Verein Werkbund-Ausstellung die Wohnung” fue fundado y el 1 de Marzo de 1927 se iniciaron las excavaciones en Weissenhof.

La “Weissenhofsiedlung” se reveló como el agrupamiento de edificios más importante de la historia de la arquitectura moderna. Demostró sin lugar a dudas que los diversos elementos arquitectónicos de los primeros años de postguerra se habían unido en una única corriente. Había nacido un nuevo orden internacional. Salvo la obra de Frank Lloyd Wright cuya influencia fue evidente en cada uno de los arquitectos presentes en Stuttgart, toda la arquitectura moderna de valor en el mundo occidental de la época, respondía a ese orden. No es sorprendente que tanto críticos como arquitectos escribieran sobre “arquitectura internacional” o “estilo internacional”.

La racionalización y tipificación junto con el llamado a economizar la industria de la construcción de viviendas representa solo algunas partes del problema y aunque son importantes, son significativas solo sí se miran desde la perspectiva correcta. Junto a ellas está el problema de espacio que solo puede ser resuelto con la creatividad en vez del cálculo y la organización. Por lo tanto Mies no impuso guías sino que se limitó a solicitar la cooperación de aquellos cuyo trabajo le llevaba a esperar contribuciones interesantes con respecto a la construcción de viviendas. La exhibición fue concebida desde el principio como “experimental”  y por lo tanto tiene un valor independiente de los resultados conseguidos.

Cada arquitecto que participó e investigó los nuevos materiales disponibles en el mercado en la época para su aplicabilidad, y cada uno  decidió construir bajo su propia responsabilidad.

Debido a que los arquitectos no tenían autoridad sobre los contratos se vieron privados de ejercer control sobre la autoridad de ejecución, solamente fueron independientes en lo referido a los problemas espaciales

La exhibición arquitectónica fue primordialmente un intento de explorar los desarrollos técnicos de la construcción. Los edificios no fueron prototipos para la construcción masiva, eran demasiado lujosos y costosos para eso. Mies declaró su política para la exhibición en el catálogo oficial:

Me he abstenido de establecer un programa rígido para poder dejar que cada individuo llevara a cabo sus ideas libremente. Diseñando el plan general sentí que era importante evitar regulaciones que pudieran interferir con la libre expresión”.

Pero a conveniencia de la uniformidad  de la exhibición se estipuló que todos los edificios debían tener un acabo sutil en donde el bloque de viviendas de Mies coronaba la exhibición de Weissenhof.

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3.Análisis de su arquitectura.

El orden internacional en el que se encuentra la obra de Mies estaba basado en un nuevo enfoque crítico de los inventos técnicos y estructurales del siglo anterior.

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Sus características estéticas son:

1) La regularidad de la estructura del esqueleto como un obligado ordenamiento en lugar de la simetría axial;

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2) El tratamiento de las fachadas sin sobrecargas como pieles, que no tienen función de soportes, en remplazo de los muros de carga macizos;

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3) El uso del color y del detalle constructivo en vez de la decoración aplicada.

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El bloque de viviendas de cuenta con  una estructura de acero en la que la libertad de proyección de espacios interiores está seriamente pensada e intencionada.

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Planta baja

Utilizando las particiones interiores móviles creó 12 apartamentos. Todos organizados de diferentes maneras para cada una de las dos unidades básicas. Los muros exteriores del bloque de apartamentos de tres plantas consistían en un relleno de mampostería recubierto de estuco, grandes ventanas y puertas de cristal: los suelos y la cubierta eran bloques huecos entre vigas.

La estructura permitía limitar el uso de paredes sólidas en la separación de unos apartamentos de otros, introducir los tabiques móviles y abrir las fachadas de cristal.

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Planta Primera

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Planta Segunda

Las fachadas principales este y oeste estaban compuestas por grandes simetrías y asimetrías locales, pero en ellas revelaba insistentemente la estructura por más que este estuviera literalmente oculto por una capa de escayola. Dentro de las largas bandas horizontales de las ventanas, estas finas líneas verticales de escayola marcaban la situación de los pilares de acero; las vigas de este mismo material establecían el nivel de dintel de la ventana y la anchura del pilar determinaba la escasa distancia que separaba la las ventanas de los extremos del edificio.

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De este modo, la cuadrícula del esqueleto estructural controlaba la organización de los alzados y constituía una presencia invisible detrás de las superficies lisas.

4.Crítica de la obra.

En su edificio de apartamentos, Mies empezó a resolver la contradicción entre estructura y forma mediante el uso del acero. El esqueleto de acero era crucial para la visión arquitectónica que Mies tenía del proyecto, era el instrumento que le permitía mediar entre la planta tradicional que empleó en este caso, que era una disposición tradicionalmente empleada en apartamentos y viviendas adosadas desde mediados del siglo XIX, y el alzado moderno y decisivo, con su superficie lisa y libre de ornamentos y sus largas ventanas horizontales. A pesar de la complejidad del interior de la edificación el diseño exterior presenta espacios tímidos con proporciones sutiles.

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El estado de los  sistemas constructivos de dicho período arquitectónico fijaron los límites de la obra.

5.Bibliografía.

  • DREXLER, ARTHUR. The Mies Van der Rohe archive (New York): Garland Publishing, 1986. ISBN-10:0824040252
  • DREXLER, ARTHUR. Ludwig Mies Van der Rohe (Barcelona): Editorial Bruguera. ISBN02-6928304-8
  • JOHNSON, PHILIP C. Mies Van der Rohe (Buenos Aires): Editorial Victor Leru, 1960. ISBN 978-84-460-2702-7
  • WOLF, SIEDLER. Mies Van der Rohe European Works. Edición 11 (New York): Academy Editions, 1991. ISBN 0-262-14047-0
  • Zukowsky, John . Mies Van der Rohe: Su Arquitectura y Sus Discípulos (Madrid): Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo, 1987. ISBN 84 – 7433 – 487

 

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VIVIENDAS DE BAJO COSTO, 1968\1969, ALDO VAN EYCK.


AUTOR/A: ILARIA INDRIOLO

1. Ficha Técnica

Título: Viviendas de bajo costo
Año del Proyecto: 1968\1969
Arquitecto: Aldo Van Eyck
Diseño: Aldo Van Eyck
Situación: Lima (Perú)
Programa: Viviendas
Superficie: superficie de suelo entre los 60 y los 120 mq-parcelas de 80-150 mq
Estado del proyecto: Construido.

2. Programa del proyecto

Lo de Aldo Van Eyck es uno de los proyectos del concurso PREVI, “Proyecto Experimental de Viviendas”, (final de los ’60, Lima, Perú) que incluya tres estudios experimentales:
1. realización de nuevas comunidades;
2. saneamiento de viviendas degradadas;
3. racionalización de los asentamientos espontáneos.

El objetivo era desarrollar, a través de experiencias extranjeras y peruanas, técnicas y métodos para una pequeña escala, con la posibilidad de utilizarlos a nivel nacional. En el 1969 fue organizado un concurso abierto a todos los arquitectos peruanos y trece grupos extranjeros.

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 Ilustración 1_ Proyectos partecipantes al PREVI (Lima, Perú, 1968-’69) .

 

La convocatoria requería un proyecto para una comunidad de unos 1500 alojamientos de bajo costo a realizar sobre un área de 40 acres, situada a 8 km del centro de Lima, con precisas indicaciones urbanísticas, tipológicas y proyectuales. Requisitos obligatorios eran:

  • superficie de suelo de cada vivienda entre los 60 y los 120 m2, en parcelas de 80-150 m2;
  • evitar edificios multi-plano, para permitir su crecimiento en futuro;
  • tipología de residencia flexible dependiendo del tipo de familia.

En cuanto al diseño de las viviendas, se sugiere la introducción de algunos estándares de vida occidental y su realización mediante una tecnología de construcción económica, la producción industrial y la estandarización. Fueron apreciados los diseños que resultaron innovadores. De otra parte, no se mostró interés en los basados en tradiciones locales.

3. Análisis de su arquitectura

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Ilustración 2_ Axonometría de las Viviendas de Aldo Van Eyck (Lima, Perú, 1968-’69).

 

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Ilustración 3_ Fotografías del proyecto. (Lima, Perú, 1968-’69).

 

El proyecto de Van Eyck se centró sobre la búsqueda del modo de organizar y formar el espacio. Es un lugar habitable que puede adaptarse, cambiar, desarrollarse, envejecer con sabiduría. Para crear nuevos complejos residenciales en Perú era necesario tener en cuenta la realidad de las barriadas. Lo que quería el peruano típico era la posesión inalienable de un pedazo de tierra. Dicho requisito fue expresado circundando completamente la parcela con una pared más alta de la altura humana, tomando prioridad sobre el techo y la estructura de la vivienda misma.

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Ilustración 4_ La planta y sus fases evolutivas.

 

Otra prioridad era la libertad de crear una casa que se desarrolle con el crecimiento de la familia. A la pared circundante su asignada una forma apropiada. Van Eyck renunció a la usual forma rectangular y optó por la de un hexágono alargado (amplitud 9 m y longitud 16,5 medido de esquina a esquina), modificable en la de un heptágono, con la intención de ofrecerles a los domiciliados el espacio necesario para construir y ampliar la vivienda a propio gusto y tratar de construirlos por sus jardines en frente y detrás.

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Ilustración 5_ Desarrollo de la planta con el crecimiento de la familia.Ilustración 6 y 7_ Secciones y Alzados de la Vivienda.

 

Para permitir a cada vivienda “respirar” físicamente y visualmente, ésta de todos lados debe mirar a un espacio amurallado exterior. Él dio a estos patios una forma irregular cerrada, las paredes se construyeron en mampostería sin función de carga, dos características destinadas a disuadir a los habitantes de ampliar sus viviendas más del límite máximo de 8,20 m.

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Ilustración 8_ Dibujo personal de las fachadas en mampostería.

 

La vivienda se desarrolla alrededor de un núcleo elemental, una célula, expandible verticalmente y horizontalmente: una cocina entreabierta conexa a un pequeño pasillo que conectara los jardines en frente y detrás proporcionando el acceso a las diferentes habitaciones y a la escalera. Se permite así la ventilación continua de las zonas domésticas, fundamental en esta área climática con humedad > 80% todo el año.

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Ilustración 9_ Indicaciones de los vientos prevalentes.

 

4. Trazado urbano

La estructura urbana del área afectada por el concurso se basa en un principio de agregación, que independiza el tipo de alojamiento de la forma de la parcela. En vez de introducir infinitas variantes arbitrarias de un único tipo de alojamiento se admiten diversas agrupaciones dentro de un único tejido urbano configurativo.

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Ilustración 10_ Maqueta de todos los proyectos del PREVI.

 

Las franjas de agregación tienen seis parcelas de profundidad, lo que reduce mucho el número de calles paralelas. Éstas, distanciadas, se diferencian en florecientes avenidas que sirven al tráfico peatonal y automovilístico. Considerando la realidad peruana, sin embargo, este empleo mixto de las arterias rectilíneas (largas 1 km, con vista de las colinas lejanas en los dos sentidos, Este y Oeste), no puede y no tiene que ser evitado. Aunque el flujo de tráfico local es modesto, tiene una notable importancia social. En contraste con la red de tráfico Este-Oeste y Norte-Sur, los paseos corren diagonalmente hacia la amplia arteria central, en dirección de la plaza principal. Todas las escuelas son accesible por estos paseos. Calles locales de acceso, bastante anchas penetran en las franjas residenciales. Los espacios recreativos, árboles, fuentes, son situados en los extremos de estas calles de acceso, mientras las guarderías infantiles están al centro de las agregaciones lineales. Se prevé que pequeñas tiendas se establecerán espontáneamente a lo largo de las arterias principales.

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Ilustración 11_ Maqueta de una vivienda del proyecto de Aldo Van Eyck.

 

5. Bibliografía

FRANCIS STRAUVEN, Aldo Van Eyck – The shape of Relativity, Architectura & Natura Press, Amsterdam, 1998. ISBN 90 71570614.

Aldo Van Eyck Projecten 1962-1976, Johan van de Beek, 1983, p/a Akademie von Bouwhunst. Hoge der Aa 12, 9712 AC Groningen. 050-180872, Grofisch Bedrijf Assen b.v., Assen.

FERNANDO GARCÍA – HUIDOBRO, DIEGO TORRES TORRITI, NICOLAS TUGAS, ¡El tiempo construye! El proyecto experimental de Vivienda (PREVI): génesis y desenlace, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2008. ISBN 978-84-252-2658-8 (digital PDF).

PREVI/11/Aldo Van Eyck/AlexMauricioRodriguez/Proyectos II/UTPL/Escuela de Arquitectura. Disponible en: https://youtube/PCHJStdfCio.

JOSEPH GRIMA, Domus 946 – editoriale, Milano, 8 aprile 2011. Disponible en: http://www.domusweb.it.

Architectural Design, (AD) 4, 1970. Disponible en: http://www.isities.harvard.edu/fs/docs/icb.topic892112.files/Previ/ADpdf.it.

TUSTIN McGUIK, Domus editoriale, Previ: the Metabolist Utopia. Disponible en: http://www.domusweb.it.

ÖKOHAUS (1982-1988), Berlín. Frei Otto y Hermann Kendel.


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 Descripción de la obra

Frei Otto y Hermann Kendel fueron los proyectistas asignados para desarrollar el proyecto Ökohaus. Fue uno de los proyectos creados para la exposición del IBA de Berlín en 1982, en la que se buscaba la reestructuración urbana y la reunificación del Berlín de la postguerra.

El proyecto consiste en tres estructuras de hormigón de tres niveles que ofrecían a los propietarios un espacio para que definieran sus propias viviendas. Y ésa es precisamente una de las lecturas del proyecto que lo han hecho exitoso como conjunto habitacional.   (Figura 1)

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(Figura 1)

Desde el primer momento se defendió la idea de involucrar a los vecinos en el proceso del desarrollo del proyecto, ya no sólo permitiéndoles diseñar su propia vivienda sino que incluso algunos participaron en la construcción de ella. Los arquitectos responsables del proyecto trabajaron junto a un equipo multidisciplinar. No dieron ninguna indicación formal a los vecinos, sólo intervinieron para resolver discrepancias. Sin embargo, el proyecto sí que imponía algunas condiciones previas a los vecinos para la creación de las viviendas, pues se estableció un peso máximo que podía sostener la estructura y debido a esto los vecinos debían optar por elementos constructivos ligeros. (Figura 2-3)

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(Figura 2)

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(Figura 3)

Además, todas las viviendas debían seguir unas reglas básicas con respecto a la utilización de recursos, el respeto a la vegetación existente y el aprovechamiento de las características naturales y climáticas. Ya que éste punto fue muy tenido en cuenta por F. Otto a la hora de ubicar las tres estructuras: tanto la orientación para tratar de aprovechar al máximo el sol y la calefacción pasiva, como al encajarlas entre los grandes árboles de la parcela, sin eliminar ninguno. (Figura 1)

Análisis de la arquitectura

Como hemos dicho anteriormente las tres estructuras propuestas contienen tres forjados cada una, y con una altura libre entre forjado de 5,50 metros,  que permiten acoger viviendas de dos plantas en cada uno de sus niveles. Dos de las estructuras acogen 9 unidades residenciales cada una, y la otra acoge 8 unidades residenciales.

La fachada sur, como imposición del arquitecto, debía ser desarrollada mediante jardines invernaderos dentro de las viviendas  con superficies acristaladas sobre la fachada para el mayor aprovechamiento del sol. Por otro lado, por la fachada norte se desarrollan las pasarelas de acceso a las viviendas y las escaleras en cascada, con la intención de estimular el contacto entre los vecinos. (Figura 4-6)

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(Figura 4)

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(Figura 5)

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(Figura 6)

Además de ese aspecto ecológico de respeto y conservación de la naturaleza, el proyecto se desarrolló bajo la idea de ser un modelo experimental de nuevas tecnologías sostenibles según las cuales cada propietario podía emplear alguna técnica experimental, por ejemplo de aprovechamiento de calefacción solar.

Opinión crítica

El proyecto responde bien al interés de F. Otto de permitir a los usuarios construir bajo sus necesidades y deseos, el planteaba que no sólo los que habitasen en viviendas unifamiliares aisladas pudieran decidir sobre su vivienda sino conseguir la forma de permitir a cada usuario diseñar su propia casa dentro de un marco estructural de vivienda colectiva. Esto ha provocado el mosaico de ventanas característico de la obra.   (Figura 7-8)

9564d17f34(Figura 7)

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(Figura 8)

Para permitir esa libertad de creación de los vecinos F. Otto eligió no involucrarse demasiado en el proceso de desarrollo del proyecto, cada cierto tiempo se reunía con los demás arquitectos y vecinos y se decidían de manera conjunta los diferentes puntos del proyecto, él jugaba un papel de mentor más que de arquitecto que dicta lo que cada vecino debía de hacer. Se podría decir que F. Otto creó unas reglas del juego a seguir y permitió a cada habitante jugar y desarrollar su imaginación bajo esas reglas. Éste precisamente es, en mi opinión, unos de los mayores atractivos del proyecto.

Sin embargo, esa idea de proyecto se pierde con el tiempo, es decir una vez hecho el ejercicio de  reparto de la superficie requerido por cada vecino ya el límite de la propiedad de esa parcela queda impuesto por las viviendas de los vecinos de al lado. Al mudarse una nueva familia en una de las viviendas ya no tiene la libertad espacial de elección que tuvo el primer propietario por lo que esta nueva familia ha de adaptarse a la vivienda particularizada del vecino anterior.

Independientemente a esto el proyecto ha de valorarse por el excelente ejercicio de coordinación bajo el cual cada vecino particularizó su vivienda sin afectar a la integridad del edificio y de su entorno y por ofrecer la oportunidad de experimentar planteamientos sostenibles y nuevas tecnologías revolucionarias para aquella época.

 

Bibliografía

IRENE MEISSNER, EBERHARD MÖLLER.  Frei Otto: Forschen, Bauen, Inspirieren = a life of research, construction and inspiration. Munchen: DETAIL, 2015   ISBN: 9783955532529

WINFRIED NERDINGER, IRENE MEISSNER.   Frei Otto: Complete works: lightweight construction natural design.  Basel: Birkhäuser , 2005     ISBN:  3764372311

RAMOS NIETO, JOSÉ, AÑON ABAJAS, ROSA MARIA, RAMOS CARRANZA, AMADEO, BUENO POZO, VERÓNICA, RIVERO LAMELA, GLORIA: Baugruppe: experimentos y experiencias en torno a la vivienda colectiva. En: Architecture_MPS. AMPS Extended Proceedings: Obsolescence and Renovation – 20th Century Housing in the New Millennium. 2016.

On the cherry blossom house, 2008, Junichi Sampei/A.L.X.


0_Información del proyecto

Arquitecto: Junichi Sampei/ A.L.X.

Localización: Tokio, Japón

Año: 2008

Estructura: Acero estructural

Altura 9,98 m

Superficie total: 85,32 m2

Niveles: Planta baja + 2 + sótano

1_Descripción de la obra

La vivienda se encuentra en Tokio, en una pequeña calle residencial junto a uno de los grandes cementerios de la ciudad.

En el lado norte, se enfrenta a un parque donde existen dos grandes árboles de flores de cerezo separados de la misma por una carretera. Al este, hay una calle peatonal y un estacionamiento de vehículos. La parcela se encuentra haciendo esquina en una manzana de viviendas aisladas, por lo que el sur y el oeste son fachadas sin vistas.

Foto general

Su forma surge del apilamiento de volúmenes cúbicos de tal manera que gradualmente el edificio gana metros en superficie y libera la planta baja. Solo mantiene un mismo espacio vertical en todos los niveles para colocar la escalera.

En la planta de semi-sótano hay un único volumen ocupado por la escalera y una sala de trabajo; la planta baja se eleva del suelo, y su acceso se resuelve mediante una escalera colocada fuera del edificio. Se mantiene el perímetro de la planta sótano y únicamente aparece un espacio de almacenaje. Al haber liberado la cota cero es posible colocar un aparcamiento dentro de la parcela. La planta primera se compone de tres volúmenes, el que continúa de las plantas inferiores con la escalera, un aseo y un espacio distribuidor y dos adosados que son los dormitorios. La planta segunda es la que más superficie alcanza y es donde se sitúan las partes comunes de la vivienda, el salón, el comedor y la cocina.

Plano 3

Los volúmenes de planta baja y primera son prácticamente ciegos, excepto por pequeñas aperturas practicables que cumplen la función mínima de iluminación y ventilación; el volumen de planta superior es ciego en sus fachadas este y oeste. Se abre al sur, para generar una pequeña terraza oculta al espacio público por el edificio colindante, y al norte, donde existe un plano completamente de vidrio que da vistas al parque con los dos cerezos.

2_Análisis de su arquitectura

El edificio destaca en su entorno debido a su forma y sobre todo a su acabado en blanco en una zona con edificaciones más oscuras. Esa forma corresponde a la idea de imitar los dos cerezos del parque colindante, los cuales son una parte muy importante en la idea de proyecto.

Al situarse una parcela pequeña en una zona residencial, con calles estrechas, el espacio público es escaso, por lo que se opta por liberar la planta baja para ganar en altura, contemplar la ciudad desde arriba abriéndose a un paisaje más sugerente y, de camino, ceder algo de espacio a la ciudad. Esta vivienda se diferencia del resto por la falta de un límite físico rodeando la parcela, este límite lo marca la forma de la vivienda en planta baja. Se pega a las dos viviendas existentes y abre el espacio a la calle peatonal y al parque, generando de esta manera una apertura para conectar ambos.

La distribución interior es muy importante ya que cada volumen pertenece a una estancia, por lo que su disposición es el espejo de la sucesión de espacios interiores. La vivienda a pesar de su escultórica forma representa un modo de vivir tradicional japonés. Según el libro de Heinrich Engel “The Japanese House”, el deseo de protección por parte del cabeza de familia del núcleo familiar prevalece sobre la propia intimidad de los miembros. En la vivienda japonesa esto se tiene muy en cuenta a la hora de ser proyectada teniendo especial cuidado en la colocación de los dormitorios.

La planta sigue una disposición utilizada en el modelo tradicional de casa con forma de “campo de arroz”, o ideograma kanji “Ta”, es decir la división del espacio en cuatro partes donde el cabeza de familia y su mujer dormían en el cuarto principal, y justo a su lado, el cuarto donde duermen el resto de miembros de la familia.

Siguiendo estos esquemas, Junichi Sampei dispone de manera inteligente las distintas plantas, colocando los dormitorios en la planta primera y siguiendo el ideograma “TA”, y las zonas comunes coronando la vivienda y formando un espacio diáfano donde se fomenta la relación familiar y no existe la intimidad  de los miembros.

Las ideas ya mencionadas también se ven reflejadas en la propia fachada del edificio donde los dormitorios son casi ciegos, consiguiendo la protección del exterior que se buscaba en la vivienda tradicional japonesa. El ventanal de la última planta se orienta hacia los dos cerezos antes mencionados para conseguir incluir en el espacio una vegetación que sería imposible de conseguir en una ciudad como Tokio donde el espacio escasea; esta técnica se llama shakkei o escenario prestado. El arquitecto prefiere adueñarse de los cerezos visualmente antes que incluir vegetación en el proyecto, que le llevaría a perder espacio y desaprovechar la oportunidad de expandirse más allá del límite de la parcela.

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Alzado

La vivienda se resuelve mediante una estructura de acero, que permite secciones menores a la hora de resolver los cubos que quedan volados. Todas las cargas se transmiten al volumen central, que es el único que se mantiene desde la planta -1 hasta la planta más alta.

La cimentación funciona como una gran zapata en esquina para impedir el vuelco ya que, aunque el volumen de la escalera sea el único que llegue a la planta baja, la cimentación sigue el perímetro de la planta primera y contrarresta su peso.

La construcción también interviene estructuralmente ya que se incluyen unos paneles que ayudan a los nudos rígidos de los pilares y las vigas, y así se consigue no utilizar triangulaciones.

El acabado exterior del edificio muestra un minimalismo que contrasta con la complejidad estructural. Es completamente blanco y con unos volúmenes limpios mostrándose como una escultura dentro de un entorno oscuro y casi sin posibilidades.

Plano 2

Plano 1

3_Opinión crítica de la obra

Aparentemente, puede parecer que el edificio es un objeto colocado en la parcela que no concuerda con la forma ni el color del entorno, pero consigue ser una vivienda tradicional japonesa a pesar de esos dos factores. Actualmente los arquitectos japoneses más reputados buscan recuperar la conexión de los miembros de la familia con la vivienda que antiguamente era tan importante. Esta idea se enfrenta a la occidentalización de Japón que está llevando a la construcción de torres y bloques frente a la pequeña casa tradicional. Existe una lucha entre los valores japoneses frente a los económicos que llevan a la construcción de estos grandes, olvidando la casa en forma de “campo de arroz” que unía a la familia eliminando prácticamente la privacidad.

Este es un claro ejemplo de cómo se puede actualizar una vivienda con rasgos tradicionales al siglo XXI. Con un simple apilamiento de volúmenes cúbicos consigue resolver varias cuestiones. Sin perder la tipología en “campo de arroz” se resuelve una esquina de una parcela sin colmatarla, pero a su vez marcando el límite privado sin barreras físicas. Se integra en el entorno evocando un tercer cerezo, que es la única oportunidad de proyecto en una calle con carácter duro y sin apenas espacio libre.

Con este proyecto, Junichi Smapei, entra dentro de los arquitectos que buscan diseñar viviendas casi artesanalmente, respetando las tradiciones frente a la masificación de las torres a las que se tienen que enfrentar. Con esta arquitectura crean  una atmósfera diferente alrededor de estas casas para llevarlas más allá de su límite, en este caso los árboles a los que genera las únicas vistas en la vivienda.

Este es un claro ejemplo de cómo renovar una vivienda clásica en Japón consiguiendo llegar más allá al resolver de una manera inteligente otras cuestiones proyectuales e incluso culturales, no solo imitando lo tradicional, sino convirtiéndose en una llamada de atención a la pérdida de los valores de vida japoneses que están en peligro frente a la globalización.

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4_Bibliografía

  • Robert Klanten. The Sky’s the Limit: Applying Radical Architecture, New possibilities for seemingly impossible buildings and spaces. Junio 2012. Berlín.
  • GALLEGO FERNÁNDEZ, Pedro. “La casa en “campo de arroz”. Un ideograma de interacción en el hábitat japonés contemporáneo”. En revista proyecto, progreso, arquitectura, N9 “Hábitat y habitar”. Noviembre 2013. Universidad de Sevilla, pp. 68-83 (disponible en https://ojs.publius.us.es/ojs/index.php/ppa/article/view/46/52)

Páginas web:

Viviendas en Rua do Teatro. Eduardo Souto de Moura


1992-1995

Porto, Portugal

Arquitecto: Souto de Moura

1.- Descripción de la obra o del proyecto: Relaciones con el contexto urbano; Programa y funcionalidad

Nos situamos en la ciudad de Oporto, concretamente en el barrio Foz do Douro (Desembocadura del Duero) característico por una trama urbana fruto del crecimiento de la ciudad fuera de las murallas medievales, que tiene lugar en el siglo XVIII, en el que las fincas periféricas se subdividen y se urbanizan en parcelas estrechas y profundas (de 15 a 20 metros) adaptándose a la topografía, dando fruto a un tejido urbano ortogonal con calles perpendiculares y paralelas a la línea de costa.

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Son varias las tipologías de viviendas presentes; pareadas, aisladas, pero sobre todo adosadas, donde el edificio se ajusta a dos medianeras existentes a partir de la alineación de la vía. El vacío interior de las manzanas se destina a los jardines privados de cada propiedad. El edificio residencial diseñado por Souto de Moura se encuentra en una vía paralela al mar, donde frecuentan construcciones del siglo XIX, en su mayoría, viviendas unifamiliares. Esta secuencia regular y la homogeneidad constructiva, confieren una unidad circundante que será determinante para el diseño de este edificio de viviendas colectivas.

2.- Análisis de su arquitectura

Por su funcionalidad y los nuevos sistemas constructivos utilizados, su arquitectura contrasta con la identidad del conjunto existente. Consciente del sentido discordante del proyecto, el arquitecto porteño establece como prioridad la compatibilidad con el contexto mediante lo volumétrico. Siendo así, como la propuesta nace de la complejidad de su ámbito.

Como resultado de la discontinuidad del perímetro de la manzana, causada por el retroceso de una fachada en relación con el frente urbano, el proyecto se fragmenta en dos bloques. Aprovechando este accidente para su propio beneficio. Los volúmenes se adosan a los edificios colindantes manteniendo la alineación de las fachadas y utiliza, como podemos apreciar en la planta, este quiebro para disponer el núcleo de comunicación que sirve a ambos volúmenes.

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Como consecuencia de ello, el acceso se produce a través de un pequeño espacio de transición ajardinado que sirve a un local comercial y al portal del bloque de viviendas. Junto a la entrada, aparece la rampa que da acceso al aparcamiento que se desarrolla bajo rasante y que cuenta con siete trasteros pertenecientes a cada una de las propiedades.

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Existen dos tipos de viviendas, una que se desarrolla en una única planta y el dúplex que corona ambos volúmenes, de cinco y cuatro plantas respectivamente. Las viviendas siguen el mismo modelo de ordenación, aunque sufren pequeñas modificaciones en cada cuerpo, pero con una clara diferenciación entre zona diurna y nocturna. En las viviendas de una planta se orientan al mar las estancias comunes contando con la extensión del balcón, sin embargo, el acceso a los dúplex se produce desde su nivel superior en el que aparece la zona de día. Los dormitorios, con sus respectivos balcones, se ordenan en el nivel inferior.

El edificio se abre a dos frentes, cuya materialidad los hace muy permeables, mientras que los laterales que resultan de la fragmentación son completamente ciegos. Souto de Moura busca el mayor acercamiento al espacio público mediante los cerramientos de vidrio de la planta baja y la extensión del pavimento exterior en el interior del edificio. Cabe destacar, la presencia de un estrecho paso que une el jardín interior y la calle, generando esa continuidad visual que permite la dilución de lo privado y lo público como se puede ver en la imagen.

 

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La estructura juega un papel fundamental en la imagen de la fachada, construida con perfiles de acero laminado, queda vista enmarcando el volumen y los balcones de las viviendas. La posición central del núcleo de comunicaciones permite su rigidización ya que está constituido de hormigón armado, al igual que las losas de forjados, sistema que permite una planta más diáfana, y, como tal, susceptible de ser ordenada con una mayor libertad para cubrir las necesidades específicas del programa.

3Rematan los volúmenes el piso superior de los dúplex que se desfasan del frente de fachada principal 2.60 metros ayudando, junto a una construcción más ligera, a reducir el impacto visual desde la calle.

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La fachada principal se compone de persianas de aluminio que se alinean a la estructura cuyo movimiento rompe la regularidad del edificio. Tras estas, las carpinterías de las viviendas aparecen a 1.30 metros del frente generándose los balcones mencionados anteriormente. El castillete y la planta superior están recubiertos con placas de zinc.

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3.- Opinión crítica de la obra o del proyecto.

La intervención de Souto de Moura la definiría por su renovación, su apuesta por lo nuevo frente a la rigidez y el peso de la arquitectura tradicional porteña. Un tema en el que confluyen diversidad de opiniones pero que, en este caso, no puede alejarse de la crítica positiva, ya que tras este proyecto se percibe una reflexión de lo existente.

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En primer lugar, formalmente, ya que el proyecto responde a su entorno más inmediato tanto en planta como en sección, como hemos visto en los puntos anteriores, adaptándose a las construcciones colindantes. Dentro de este aspecto, es interesante destacar la forma sutil de coronar el edificio con las diferentes alturas de los volúmenes y la reducción de sus superficies para restarle presencia al frente de la calle. Por otro lado, materialmente, puesto que existe un diálogo entre una arquitectura ligera, adherida a los principios modernos y la arquitectura pesada del entorno, sin distorsionar la imagen del ámbito. Esta misma relación puede entenderse, a menor escala, en la cubierta, donde los volúmenes livianos se adosan a la fuerte presencia del núcleo de comunicación que reinterpreta con el hormigón la opacidad y la carga de la arquitectura vernácula. Es importante destacar el detalle de la forma de acceso al edificio, mediante un espacio exterior cubierto, de transición, entendido como una extensión de la calle, que aparece por primera vez en la misma y que es signo del interés por abordar el proyecto desde la escala de la persona y sus recorridos.

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En definitiva, podríamos decir que el proyecto consigue el respeto y una perfecta integración ante lo existente, puesto que, a pesar de desarrollarse con una arquitectura actual, su forma, materialidad y cromatismo consiguen el equilibrio perfecto con las edificaciones del siglo XIX considerándose un referente de actuación ante un entorno marcado por sus raíces.

4.- Bibliografía.

– ESPOSITO, ANTONIO / LEONI, GIOVANNI. Eduardo Souto de Moura. Gustavo Gili, S.L. ISBN-10: 8425219418.

Bloque residencial en la Rua do Teatro, 1992-1995, Oporto (Portugal) /Apartment Block at Rua do Teatro, 1992-1995, Porto (Portugal). De Oporto al mundo. AV Monografías 151, Souto de Moura, 1980-2012.

Residential Block in rua do Teatro. Porto. Portugal. 1992-95. Soto de Moura. [Consulta: 1 mayo 2017]. Disponible en: http://miesarch.com/work/1500

– SÁNCHES, MIGUEL ÁNGEL/ DOS SANTOS, PAULO. Bloco de Habitaçao na Rua do Teatro, Porto, Portugal. Lugano Victory Interactive Media, 1996.  Archivo de Ordenador (Disponible en B Arquitectura Sevilla)

Viviendas en Rua do Teatro, Oporto (Portugal). En: Revista Croquis, ISSN 0212-5633, no 124, 2005. 44-53

CONJUNTO RESIDENCIAL PUENTE SARELA. 2005-2009. Santiago de Compostela, España. Víctor López Cotelo y Juan Manuel Vargas Funes.


Título: Conjunto residencial Puente Sarela

Año de proyecto: 2005-2009

Localización: Santiago de Compostela, España

Autores: Victor López Cotelo y Juan Manuel Vargas Funes

1. Descripción del proyecto: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad.

El cauce del río Sarela, a su paso por Santiago de Compostela, fue lugar idóneo para la implantación de instalaciones industriales que crearon un variado conjunto en el que aparecieron estructuras de tipo rural, urbano e industrial, enlazadas por calzadas, caminos y sendas, que se abren paso dentro de una realidad marcada por una topografía bastante acusada.

Dentro de este ámbito con altos valores paisajísticos y culturales, oculta por la vegetación existente, encontramos la antigua Fábrica de Curtidos de ‘La Ribera de San Lourenzo’, construida sobre muros de piedra que se van adaptando a la pendiente del terreno, modelándolo mediante pequeños banqueos. Situada entre la antigua calzada romana que conduce a Finisterre y el río, la construcción de la fábrica junto al Ponte Sarela de Abaixo en 1790 fue determinante para la configuración del lugar.


Imagen_Perspectiva Estado inicial

La actuación afecta al conjunto de la antigua curtiduría, que en su estado original comprendía dos grupos de edificaciones: la antigua fábrica, el molino y la casa del molinero (A) atravesados por el cauce del río Sarela, en la zona más baja, y el secadero (B), en una plataforma más elevada y soleada.

La propuesta busca respetar la condición arquitectónica de las ruinas originales, que definen la esencia del lugar, buscando el contraste entre la presencia pesada, permanente e inalterable de las construcciones de piedra existentes y la ligereza de la nueva construcción, representada por dos materiales contemporáneos, el zinc y el vidrio. Este criterio general se aplica al conjunto de las edificaciones, con un grado de intervención que va desde la mínima actuación de recuperación (en el caso de la fábrica y el secadero) hasta las obras de nueva planta (apartamentos, vivienda y garaje superior).

Las edificaciones se disponen en la parcela en sentido este-oeste, siguiendo la estructura de banqueos de las lindes de piedra de los terrenos contiguos. En orden ascendente según la pendiente del terreno, el conjunto está formado por las siguientes edificaciones:

  1. Restos de la fábrica original de curtidos, con nueva función museística.
  2. Ruinas del antiguo edificio del secadero, en las que se incluyen apartamentos.
  3. Edificio de apartamentos de nueva construcción.
  4. Vivienda unifamiliar, de nueva construcción.
  5. Edificio del garaje y almacén, de nueva construcción.

Imagen_Perspectiva Conjunto

 

Los nuevos usos introducidos pretenden ser compatibles entre sí y se busca que puedan ser complementarios, lo cual asegurará su pervivencia. A grandes rasgos, aunque será explicado de manera más pormenorizada en el siguiente apartado, se dota de una función museística a las ruinas de la antigua fábrica de curtidos, y el resto de edificios vendrá a apoyar este uso al ser entendidos como parte de un complejo hotelero o residencial que siempre dará soporte al museo.

2. Análisis de su arquitectura (sobre su construcción, su solución estructural y las consecuencias en la arquitectura proyectada o construida)

Tras la visión global del apartado anterior, procedemos al estudio de cada una de las piezas que integran la propuesta arquitectónica.

1_Antigua fábrica de curtidos

La fábrica, situada en la zona más baja del recinto industrial, contiene en su interior una retícula de pilones de piedra a través de la que pasa la corriente de agua. Las condiciones de humedad de la zona y el escaso soleamiento limitan las posibilidades de acondicionamiento de la edificación, por lo que la intervención en ella es mínima, suficiente para que pueda abarcar una posible actividad museística, respetuosa con el uso y carácter original del edificio.

Imagen_Restos antigua curtidería_1

 

Imagen_Restos antigua curtidería_2

 

Imagen_Restos antigua curtidería_3

 

Para ello, la intervención realizada simplemente viene a consolidar los muros existentes, la cobertura exterior mediante una cubierta metálica ligera con una franja transparente en la zona de contacto con los muros perimetrales que permita la entrada de luz al interior y la reposición del forjado original.

2_Edificio del secadero

Imagen_Fachada sur

El antiguo secadero se encuentra adosado a un grueso muro de contención de 7.50 metros de altura que cierra el recinto por su lado norte. Aprovechando su disposición longitudinal, se destina a acoger apartamentos individuales en dos grupos, separados por un patio central en el que destaca la presencia del antiguo molino de corteza.

Imagen_Antiguo molino

La actuación consiste de nuevo en la consolidación y reconstrucción de los muros existentes, para apoyar sobre ellos una estructura de vigas de acero en el caso del forjado intermedio y de madera en el caso de la cubierta. La losa de forjado no llega a tocar el muro de piedra existente, dejando una franja que permita el paso de la luz natural a la planta inferior, generando de este modo unos corredores longitudinales que recorren el edificio paralelamente al muro, presentes en la planta baja, dando acceso a los apartamentos y en la planta superior, como patios interiores corridos.

Los muros existentes se tratan en planta baja mediante un trasdosado con cámara de aire y aislamiento, pero en la planta superior se conserva su estado original, por lo que se sacrifica un mejor aislamiento en pos de potenciar el carácter original de la ruina.

3_Edificio de apartamentos.

Situado en una posición intermedia de la parcela, el bloque de apartamentos está formado por un zócalo de piedra de nueva construcción, sobre el que se eleva un cuerpo ligero de vidrio con cubierta de zinc. Los apartamentos, dispuestos en hilera, se desarrollan en dos plantas abiertas al sur, con acceso a un nivel intermedio desde la fachada norte.

Imagen_Fachada sur

 

Se accede a los apartamentos pasando por un corredor situado en la fachada norte, cubierto mediante una marquesina de viguetas de madera apoyadas sobre vigas de acero. Las fachadas norte y sur difieren en cuanto a materialidad, siendo la fachada norte una construcción ligera acabada en chapa grecada de zinc  sobre tableros de madera y bastidores metálicos, mientras que la fachada sur está compuesta por bloques de hormigón revestidos con piedra de costero, al igual que las paredes medianeras de separación.

Imagen_Fachada norte

 

La cubierta a un agua se apoya sobre una estructura de vigas de madera y está revestida de chapa de zinc, mientras que la cubierta planta es ajardinada con lucernarios circulares.

4_Vivienda del Administrador.

La vivienda se dispone en la parte superior de la parcela, en una posición algo más elevada. Al igual que el edificio de apartamentos, cuenta con un zócalo de piedra en contacto con el terreno sobre el que apoya un cuerpo ligero de vidrio y zinc.

Imagen_Fachada sur

 

Imagen_Fachada norte

Se desarrolla en dos niveles que acogen, en la planta inferior, cocina y comedor, con salida a una terraza exterior a nivel de suelo, y la zona de dormitorios; y en la planta superior, la zona de estar y la biblioteca en un espacio diáfano con su propia terraza.

El cuerpo inferior es pétreo, dando la sensación de ser un espacio recogido, mientras que el volumen superior se abre al paisaje con la inclusión de grandes ventanales que compensan la escasez de luz solar. En la planta inferior se abre un gran lucernario y celosías con vistas al jardín que equilibran el contraste luminoso entre ambas plantas.

La definición constructiva de fachadas y cubiertas en muy similar a la del edificio de apartamentos, contando con una fachada norte ligera acaba en zinc, una fachada sur de bloques de hormigón y piedra de costero y cubiertas a un agua también acabada en zinc acompañada de la cubierta planta con lucernarios circulares.

5_Garaje y almacén

Imagen_Fachada sur

El garaje se sitúa en la parte más alta de la parcela y sirve para rematar la forma triangular del solar. Apoyado sobre una base de piedra, el edificio aparece como un volumen de madera sobre el cual se dispone una cubierta verde plana y un canalón circular de madera. Debido a la acusada pendiente cuenta con dos plantas, una correspondiente al cuerpo de madera visible desde la fachada sur y otra que queda inmersa dentro del basamento pétreo.

La estructura está compuesta mediante viguetas de madera que apoyan sobre la estructura principal, vigas mixtas de madera y hormigón, sirviendo el hueco que dejan las viguetas al apoyar sobre ellas como apertura de ventilación del almacén situado en el interior del cuerpo de madera.

  1. Opinión crítica del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La complejidad del proyecto parece recaer en la dificultad de encontrar la expresión arquitectónica que permita resolver, en un marco fuertemente estructurado, el tránsito desde una realidad desaparecida pero que mantiene una importante presencia y que caracteriza al lugar tanto temporal como espacialmente hacia una nueva realidad, que permita la reminiscencia de esta realidad pasada, pero en convivencia con los nuevos usos y zonas generadas.

Se llega a este resultado mediante la intensidad y el ritmo de la integración de lo nuevo y lo ya existente, prestando muchísima atención a los materiales utilizados y los sistemas constructivos, generando una imagen final acorde al lugar, en el que es este el verdadero protagonista, quedando lo construido en segundo plano, aunque con una función vital para su ordenamiento.

BIBLIOGRAFÍA

Artículos en publicaciones periódicas:

– “Conjunto residencial en Puente Sarela”. En: Croquis, 148 (Ejemplar dedicado a: Experimentos colectivos), 2009, 32-45. ISSN 0212-5633.

– LÓPEZ COTELO, V. y CASALS, L. (fot), “Vivienda unifamiliar en Puente Sarela, Santiago de Compostela”. En: TECTÓNICA, 27 (Ejemplar dedicado a: Piedra), 2008, 28-53. ISSN 1136-006.

– PÉREZ ASTIGARRAGA, M. y BALTANÁS, L.A. (fot),“Casa en Santiago de Compostela”. En: Diseño de Interior, 202 (Ejemplar dedicado a: Luz natural, el recurso inagotable), 2009, 74-85. ISSN 1130-9458.

– “Casa en una antigua fábrica de curtidos”. En: Arquitectura: Revista oficial del colegio de arquitectos de Madrid (COAM), 357, 2009, 16-23. ISSN 0004-2706.

– “Casa en Puente Sarela, Santiago (La Coruña)”. En: AV: Monografías, 145 (Ejemplar dedicado a: Casas en detalle), 2010, 110-121. ISSN 0213 487X.

–  “Complejo en Puente Sarela, Santiago de Compostela”. En: Arquitectura Viva, 148, 2013, 38-39, ISSN 0214 1256.

 

 

 

 

 

 

Urbanización escalonada. 1962-63. Fredensborg, isla de Seeland, Dinamarca. Jørn Utzon


1.Descripción de la obra: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad

Esta urbanización, construida para funcionarios daneses tras un período de trabajo en el extranjero, está compuesta por viviendas destinadas a familias de diferentes tamaños. La mayor parte de las viviendas se disponen en hilera agrupadas,con patio en esquina o lateral abierto al exterior. La obra posee también un centro social compuesto por un restaurante y otros locales para actividades diversas. El terreno donde se edifica tiene una pendiente descendente hacia el oeste y forma parte de un paraje natural de bosques y prados (figura 1).

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(figura 1) Vista aérea del conjunto.

La disposición sinuosa de las viviendas adosadas que construyen el conjunto, es una de las características más destacables de la obra. La urbanización se va adaptando al terreno a través de una serie de escalonamientos que facilitan que el paisaje sea protagonista al no entorpecerse la vista unas viviendas a otras. Todas las piezas están conectadas a través de un vial que penetra en cada una de las curvas formadas por la implantación. En un principio Utzon quiso ir más allá del carácter suburbano de la obra y dotarlo de ruralidad. Su intención fue que en los prados comunes existentes llegaran a pastar ovejas y vacas. Esto nunca llegó a suceder ya que se vallaron los límites de la urbanización (figura 2).

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(figura 2) Planta general.

Las viviendas tienen como elemento esencial el patio, sobre el que se vuelca las estancias, conformando una “L”. Utzon buscó el máximo grado de particularización de cada una de las viviendas, para que ninguna de ellas pudiera interferir en la interacción con el paisaje, pero sin dejar de buscar un sentido de unidad y comunidad. Llegó a generar un total de 47 variantes del tipo para ajustarse a las diferentes familias y siempre, considerando la adaptación de la vivienda a la pendiente del terreno (figura 3).

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(figura 3) Perspectiva vivienda tipo.

La disposición en “L” en torno al patio permite disponer de estancias ventiladas, iluminadas y con un grado de intimidad. Cada uno de los cuerpos que conforman la “L” tiene una función diferenciada, usos diurnos y nocturnos. Los cuartos húmedos se sitúan estratégicamente en la intersección de estos dos usos. La colocación de la puerta de salida al patio, justo en este lugar de intersección, permite rentabilizar los recorridos dentro del edificio (figura 4).

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(Figura 4) Plantas de 2 tipos y sección.

2.Análisis de su arquitectura:

La obra logra un efecto de unidad empleando pocos materiales: el ladrillo amarillo, la madera de pino y la teja cerámica de un tono ocre (figura 5). Las viviendas se comunican con las áreas comunitarias a través de una puerta de madera situada en el patio. Estos patios son a la vez un elemento de intimidad, gracias al cierre opaco que constituyen los muros de fábrica y su relación visual directa pero elevada respecto al terreno de los espacios verdes. Las viviendas cuentan con chimenea, cuya presencia como elemento vertical se configura como parte singular de la imagen tanto de la urbanización como de la vivienda. Las chimeneas se sitúan siempre en las zonas de estar, que en la mayoría de los tipos se encuentra contigua a los cuartos húmedos, en la parte central. (Figura 6).

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(Figura 5) Búsqueda de unidad a través de los materiales.

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(Figura 6) Presencia de conjunto de las chimeneas de las viviendas

El centro social está situado en el noreste de la gran hilera de viviendas (figura 7). Las distintas actividades se organizan en torno a un patio central (figura 8). Fue pavimentado con baldosas cerámicas amarillas (figura 9). Las celosías y los marcos de las ventanas de los locales han sido tratados con pintura encarnada al barniz. El local principal del centro social tiene acceso a numerosos locales pequeños situados en la planta superior.

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(Figura 7) Situación del centro social

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(Figura 8) Planta del centro social

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(Figura 9) Interior del centro social

3.Opinión crítica de la obra o del proyecto

La intención de mantener un diálogo entre comunidad e individualidad en el proyecto aporta un grado de sensibilidad y calidad a la obra. En un principio puede parecer que existe un módulo que simplemente ha sido dispuesto de una manera caprichosa en un extensísimo terreno. Sin embargo, tras cada pequeño gesto que se descubre al entrar en la obra se evidencia una gran atención al detalle y que la disposición de las piezas responde a una intención clara de establecer relaciones entre espacios con distintos grados de privacidad.

Contrasta en este proyecto la geometría rotunda de la edificación con la implantación de la misma basada en retranqueos graduales que en el conjunto reproducen una curva irregular. Esta contraposición genera que cada una de las viviendas posea una entrada, a través de los viales, discontinua respecto a las vecinas y por tanto con un carácter más propio.

Es difícil imaginar, sin embargo, que la idea original de introducir una actividad rural en la urbanización hubiera funcionando correctamente. La introducción de animales de granja como una nueva comunidad de habitantes en el espacio común hubiera podido dificultar tanto el uso como la gestión del mismo. Esta idea parece cercana a una imagen de cierto carácter utópico, que nos puede recordar a estampas propias de los países rurales nórdicos, donde los paisajes verdes y la actividad ganadera conviven en armonía con la población. Quizás esta intención del arquitecto no está del todo fundamentada en base a las posibles relaciones que podrían surgir con los vecinos.

4.Bibliografía

-MOGENS PRIP-BUUS. The courtyard houses. Edition Blondal, 2004. 29, 96. ISBN: 8791567017

-ERNST & SOHN. Houses in Fredensborg. Evesbest printing, 1991. 12, 37. ISBN: 3433027021

-JAIME FERRER FORÉS.  Jørn Utzon: Obras y proyectos. Gustavo Gili SL, 2007. 198-209.ISBN: 8425220602

– MARÍA TERESA MUÑOZ. Las praderas de Fredensborg, 2009. [Consulta 1 de mayo2017]. Disponible en: http://www.mansilla-tunon.com/circo/epoca7/pdf/2009_158.pdf.

-Arquiscopio.com. Urbanización en Fredensborg. [Consulta 1 de mayo2017]. Disponible en:  http://arquiscopio.com/archivo/2013/04/15/urbanizacion-en-fredensborg/

Urbanización escalonada en Fredensborg, al norte de la isla Seeland, 1962-63. [Consulta 8 de mayo2017]. Disponible en: http://www.tallerbaliero.com.ar/descargas/05_JornUtzon.pdf

LES PASSANTES. 17 VIVIENDAS SOCIALES Y TIENDAS EN MOUANS-SARTOUX


LES PASSANTES. 17 VIVIENDAS SOCIALES Y TIENDAS EN MOUANS-SARTOUX

2014/2015
6 CHEMIN DES COURETTES, MOUANS-SARTOUX, FRANCIA
COMTE & VOLLENWEIDER (PIERRE-ANDRÉ COMTE Y STÉPHANE VOLLENWEIDER)
COLABORADOR: GINGER SUDEQUIP
  1. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA

En el corazón de los Alpes Marítimos, la ciudad de Mouans-Sartoux se articula y conecta con el mar y el interior gracias a la línea ferroviaria de Cannes-Grasse. Junto a uno de los bordes de dicha línea, en su paso por la ciudad, se situará “Les Passantes”, un proyecto fruto de la demanda de viviendas sociales en la ciudad, que albergará 17 viviendas y unos espacios de comercio.

El hecho de encontrarse junto a uno de los pasos peatonales que, de forma subterránea, salvan las vías, derivará en una serie de determinaciones que implicarán un planteamiento que va más allá de la escala doméstica: a partir de la creación de un espacio urbano a lo largo de la vía ferroviaria, que actuará como embudo y colector de los flujos del barrio, se conectará dicha entidad urbana con el centro histórico y a ella, mediante la sustitución de dos viviendas unifamiliares, se le anexionará el edificio residencial, el cual cederá parte de su planta baja a espacio de comercio y asociaciones.

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SITUACIÓN PREVIA A LA INTERVENCIÓN

 

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SITUACIÓN TRAS INTERVENCIÓN

En lo que respecta a las viviendas, podemos decir que su implantación en el lugar ofrece una lectura que trasciende el concepto de vivienda plurifamiliar para concebir más bien una comunidad: una serie de viviendas unifamiliares de una, dos y tres habitaciones agrupadas en bloques de tres y cuatro plantas que comparten espacios y accesos comunes conectados con el exterior.

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VISTA EXTERIOR. CONFORMACIÓN DE VOLÚMENES

Para dichos accesos, se evita la concentración de las circulaciones comunes en un núcleo de conexión vertical y se apuesta por la creación de un recorrido, mediante pasarelas exteriores, en torno al espacio vacío que conforma el jardín, y en continua relación con el lugar.

En el trazado de dichas pasarelas se observa una nueva definición del espacio comunitario en galería: sus quiebros ofrecen nuevos ámbitos, los cuales se presentan como lugares de encuentro o espacios vestibulares comunes que dan acceso a las viviendas.

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ESPACIOS COMUNES. ACCESO

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ESPACIOS COMUNES. PASARELAS EN CONTACTO CON EL EXTERIOR

  1. ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA

En el proyecto se observa un estudio exhaustivo de los condicionantes del lugar. Prueba de ello es la distribución del volumen del edificio: la diferencia de altura en la fachada oeste (cuatro plantas) respecto a la fachada este (tres plantas) y a la sur (una planta) permite el soleamiento adecuado del jardín. Además, dicho aspecto, junto con el tratamiento “semi-opaco” de las fachadas, servirá para que el edificio actúe como pantalla acústica frente a los ruidos propiciados por el paso de trenes.

SECCIÓN 1

SECCIÓN

También, es necesario considerar los materiales con los que se construye el proyecto. En el edificio se presentarán combinados el hormigón armado, la madera y el acero inoxidable.

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PROYECTO Y MATERIALIDAD

Por un lado, el hormigón armado se establecerá como material que estructura y soporta verticalmente la intervención. Se ofrecerá visto y texturizado en el exterior, y oculto y recubierto en el interior.

Además, la apuesta por su empleo en forma de pantallas configura una tipología residencial de una crujía de mayor luz, lo que, unida a la ubicación de los módulos de equipamiento (cocina y baño) en los extremos, aporta una gran capacidad de reorganización del espacio doméstico, al quedar exento de obstáculos estructurales. Dicha flexibilidad se verá acrecentada por las similares dimensiones que presentan las habitaciones, así como por el hecho de que una de ellas quede directamente conectada al espacio de entrada de la vivienda, e incluso, en algunos casos, tenga acceso independiente al baño.

A su vez, esta concepción de una crujía de mayores luces permite ofrecer una vivienda con ventilación cruzada y una clara división en zona de día y zona de noche, aunque también imposibilita la ventilación natural de los baños.

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PLANTA TIPO

Cabe añadir que, en el espacio de planta baja que se cede al barrio, la tipología estructural cambia: las pantallas ahora se reducen a pilares que permiten el acristalamiento de las fachadas y, con ello, la conexión de los comercios con el espacio urbano.

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PLANTA BAJA

Por otro lado, se recurrirá al uso combinado de la madera y el acero inoxidable para expresar ligereza: con ellos serán concebidas las galerías de conexión y el pavimento de las terrazas de las viviendas. También, en el interior de éstas, ambos materiales, se dispondrán en posición vertical con el fin de configurar las fachadas de lamas este y oeste y de garantizar protección acústica y solar. La movilidad de las mismas ofrece un interesante juego de sombras, que penetra en la vivienda y baña su pavimento, concibiendo con ello un nuevo espacio intermedio entre interior y exterior, que funciona incluso como extensión de lo doméstico.

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INTERIOR VIVIENDA. JUEGO DE SOMBRAS. FACHADA CERRADA

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INTERIOR VIVIENDA. JUEGO DE SOMBRAS. FACHADA SEMIABIERTA

 

  1. OPINIÓN CRÍTICA DE LA OBRA

Desde el nombre con el que se presenta el proyecto -“Les Passantes”- y su semántica –transeúntes, pase, presilla- quedan expresos los objetivos del mismo.

“Les Passantes” no es más que la materialización de un espacio urbano que, a modo de sutura, relaciona y conecta dos partes de una ciudad fragmentada por la presencia de un elemento conflictivo, estableciéndose como una nueva infraestructura con escala suficiente para potenciar los flujos peatonales y la actividad social en esa zona del barrio y, así, poder salvar el obstáculo.

Para asumir la escala de la ciudad, la esencia sólida y opaca de su materialidad desaparece en el punto de conexión directa con el barrio. Como ya habíamos mencionado, la fachada de los espacios destinados a comercios y a asociaciones se desnuda para formar parte del nuevo espacio urbano.

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FACHADA PERMEABLE. ESPACIOS DE COMERCIO Y ASOCIACIONES

Por tanto, el proyecto no sólo pretende trabar la ciudad sino también reactivarla económicamente y con ello regenerar el barrio y fomentar su carácter social. También, en el edificio se dará gran relevancia a ese carácter social mediante la reinterpretación de la galería: las pasarelas se pliegan y giran con el fin de acrecentar el carácter colectivo de los espacios comunes.

Además, es necesario destacar la aportación que supone este proyecto dentro del ámbito de la tipología residencial. Pese a que el empleo de pantallas estructurales esté asociado a edificios que hablan de otra escala distinta a la de la vivienda, su adaptación dentro del espacio de la misma, además de presentarse como una nueva lectura de la vivienda de doble crujía, se ofrece como un nuevo planteamiento vinculado a los tipos de agrupaciones sociales dentro del espacio doméstico contemporáneo.

Por otro lado, se observa el respeto por las huellas de la antigua construcción: el emplazamiento de las anteriores viviendas unifamiliares será analizado y reinterpretado para ofrecer una solución con mayor densidad sin perder la relación con lo urbano ni el espacio libre en la parcela.

A modo de conclusión, podemos decir que de este forma, como bien afirman sus autores, el edificio se presenta a la ciudad como “mascarón de proa” y como “cabeza de puente” de un barrio con deseos de regeneración y reactivación, a la vez que impone su forma de entender el habitar de lo colectivo y lo privado, y de dialogar con el lugar.

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LUGAR Y PROYECTO. RELACIÓN CON LO URBANO

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

– A.A.V.V. Comte & Wollenweider. En: D’architectures: Questions sur le logement. Paris: SEA innovapresse, 2015, no. 235, pp 8-15

– Comte Wollenweider Architectes (2017) Comte Wollenweider [consulta 28 de Febrero de 2017]. Disponible en http://www.comtevollenweider.fr/projects/passantes-17-logements-a-mouans-sartoux/

– A.A.V.V (2017) Plataforma Arquitectura [consulta 8 de Marzo de 2017]. Disponible en http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/779651/vivienda-social-plus-tiendas-en-mouans-sartoux-comte-et-vollenweider-architectes

– Ministère de la Culture et de la Communication (2017) Archicontemporaine.org [consulta 8 de Marzo de 2017]. Disponible en http://www.archicontemporaine.org/RMA/p-8-lg0-Les-Passantes.htm?fiche_id=4329

– A.A.V.V. Proches de vous pour longtemps. En Logis Familial: Groupe Logement Français. France: Direction de la Communication Groupe Logement Français, 2014, formato presentación, pág. 5

– Groupe Moniteur Construction (2017) LeMoniteur.fr [consulta 25 de Febrero de 2017]. Diponible en http://www.lemoniteur.fr/article/en-paca-le-logement-social-s-expose-pour-vaincre-les-reticences-aupres-des-maires-28960897

– Petites Affiches (2017) Les Petites Affiches des Alpes-Maritimes [consulta 25 de Febrero de 2017]. Diponible en http://www.petitesaffiches.fr/actualites,069/economie,045/trois-nouvelles-residences,6298.html

– République Française, Premier Ministre (2017) République Française [consulta 25 de Febrero de 2017]. Disponible en http://www.prefectures-regions.gouv.fr/provence-alpes-cote-dazur/Actualites/Logement/Reformer-la-demande-de-logement-social-en-region#

 

 

 

VIVIENDAS EN HAM COMMON. JAMES STIRLING Y JAMES GOWAN . LONDRES, REINO UNIDO. 1955-1958.


1. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA: RELACIONES CON CONTEXTO URBANO; PROGRAMA Y FUNCIONALIDAD.

El edificio de viviendas colectivas en Ham Common se sitúa en el jardín de una casa de estilo georgiano del siglo XIX, Langham House. La parcela, situada en Richmand upon Thames, un barrio periférico de Londres en el que predomina una espesa vegetación y cuyas edificaciones son escasas, presenta una forma muy particular en la que cobra protagonismo su estrechez (206,65 m de largo frente a los 32,61 m de la fachada norte y los 17,37 m de la sur).

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Ortofoto de Langham House en el barrio Richmand upon Thames

Para poder comprender la obra es necesario entender el tiempo en el que se construye. La Manousso Group Companies encarga a Stirling y Gowan la construcción de 30 viviendas colectivas en el jardín de la Langham House. En mitad del siglo XX y tras finalizar la Segunda Guerra Mundial surge una nueva generación de arquitectos que reaccionarán a las propuestas del Movimiento Moderno de la primera mitad del siglo.

Stirling y Gowan estarán influenciados por algunos autores de diferentes corrientes de este movimiento como Frank Lloyd Wright o Le Corbusier. Los aspectos que Stirling aprende de la arquitectura de Le Corbusier y la forma de hacer ciudad de Frank Lloyd Wright son compatibles ya que en ambos casos se trata la relación de la vivienda con la naturaleza. Encontramos bastantes semejanzas entre algunos de los proyectos de dichos arquitectos y las viviendas en Ham Common como la Maison Jaoul de Le Corbusier o las propuestas de ciudad-jardín de Frank Lloyd Wright. Además heredará de la arquitectura norteamericana, durante su viaje a Nueva York, la idea de que es posible la diversidad de soluciones y que todas ellas pueden ser válidas siempre que sean útiles.

La parcela de dimensiones ya citadas presenta una orientación Norte-Sur con conexión directa a vías de acceso rodado a través de los lados más estrechos. Un camino peatonal situado junto a la medianera este conecta estas dos entradas a la parcela y permite el acceso a las viviendas. Este camino no se concibe simplemente como zona de tránsito sino que será el eje a partir del cual se organicen los distintos volúmenes en la parcela.

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Perspectiva del conjunto

El conjunto residencial está formado por tres bloques de viviendas y dos volúmenes dedicados a aparcamientos; uno de ellos se sitúa en la fachada sur del bloque lineal mientras que el otro se sitúa en la medianera oeste, en la entrada más cercana a los otros dos bloques. Stirling y Gowan utilizan dos agrupaciones de viviendas colectivas diferentes. La primera de ellas, en el bloque de mayor longitud situado al norte de la parcela, se organiza mediante núcleos de comunicación en cajas de escaleras. El bloque presenta tres plantas con seis viviendas en cada una de ellas. Cada vivienda consta del estar y la cocina, el baño y uno, dos o tres dormitorios. El estar, la cocina y el baño se presentan como un paquete organizado en torno a la chimenea, la cual está integrada en un mueble que se convierte en el punto central de la vivienda a partir del cual se lleva a cabo la distribución de los distintos espacios. La existencia de dicho mueble y la consiguiente distribución de los espacios hacen posible que las circulaciones en la vivienda sean mínimas. Este conjunto de estar, cocina y baño se mantiene invariable e, independientemente del número de habitaciones de la vivienda, siempre tiene la misma superficie. Esto es posible gracias a un perfecto acople de las tipologías según combinen viviendas de uno, dos o tres dormitorios. Así, en planta baja cada caja de escaleras da acceso a dos viviendas, una de dos dormitorios y otra de un dormitorio. Ambas viviendas presentan la misma distribución e incluso podrían llegar a tener el mismo número de habitaciones, pero la tipología de un dormitorio cede su segundo cuarto al espacio colectivo convirtiéndose en cuarto de instalaciones o almacenamiento. Otra diferencia entre ambas tipologías es la disposición del estar, orientado al oeste en la vivienda de dos dormitorios y al este en la de uno. El conjunto que acabamos de describir formado por la escalera y las dos viviendas se repite en toda la planta baja. La alternancia, por tanto, de la orientación de las zonas de día provoca los entrantes y salientes que observamos en la fachada, rompiendo con la posible continuidad de esta.

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Planta baja del bloque con caja de escaleras

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Tipologías de uno y dos dormitorios del bloque con caja de escaleras

En las dos plantas siguientes se repite el mismo esquema con la diferencia de que las viviendas de un dormitorio se convierten en viviendas de tres. A pesar de este aumento de dormitorios la superficie total de la planta se mantiene constante coincidiendo en todo momento con la planta baja. Esto sucede porque la vivienda de tres dormitorios recupera el espacio cedido como zona común que antes mencionábamos y la escalera reduce el espacio colectivo que pasa a convertirse en el tercer dormitorio. Por tanto se vuelven a alternar las orientaciones de las zonas de día y continúa la discontinuidad en la fachada. La sucesión de zonas de día y de noche unido al retranqueo de estas últimas con respecto a las zonas de día, hace posible que la colocación de las ventanas otorgue a cada espacio la privacidad que se necesita.

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Planta tipo del bloque con caja de escaleras

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Tipologías de dos y tres dormitorios del bloque con caja de escaleras

Por otro lado los arquitectos utilizan una tipología de viviendas en galería en los otros dos bloques, ambos de menores dimensiones. Debido a la geometría de la parcela y a las dos entradas existentes al norte y al sur de esta, los bloques se sitúan de forma simétrica produciéndose un paralelismo entre los accesos a la parcela y la entrada a estos. Cada bloque consta de dos plantas con tres viviendas de dos dormitorios cada una. En este caso la comunicación entre las viviendas se realiza a través de una pasarela que aporta al bloque el sentido de colectividad ya que las viviendas se podrían entender como viviendas unifamiliares aisladas. Las pasarelas aparecen también en planta baja, donde no solo dan acceso a las viviendas sino que permiten el paso a las distintas zonas del jardín. El uso del vidrio en planta baja es fundamental puesto que la transparencia que este aporta permite que el jardín (aun estando dentro del bloque) esté presente en todo momento. Desde el camino peatonal puede verse completamente el ancho de la parcela a través de la puerta acristalada de entrada. A ello contribuye el uso del vidrio y  el hecho de que la disposición de las tres viviendas en planta permita la continua conexión entre interior y exterior. Todo ello crea una sensación de mayor anchura.

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Planta baja de los bloques de menores dimensiones

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Planta tipo de los bloques de menores dimensiones

2. ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA

Una vez estudiada la volumetría analizamos la materialidad, el otro instrumento principal utilizado por los arquitectos. A diferencia de la mayoría de obras llevadas a cabo durante el Movimiento Moderno en las que predominaba la ausencia de ornamentación en fachada y la utilización del color blanco y el vidrio, en esta obra predomina la utilización del ladrillo característico de la arquitectura inglesa.

La estructura, por tanto, consiste en muros de carga de fábrica de ladrillo sobre los que se apoyan los forjados de hormigón cuyo frente queda visto en la fachada creando líneas horizontales  que cortan la continuidad de éstos. La chimenea, cuya función es la de organizar los espacios, se aprovecha como elemento estructural, al igual que los muros que cierran los núcleos de escaleras; estos se colocan transversalmente a los muros de carga principales de manera que, además de atar los longitudinales, permiten resolver las discontinuidades que veíamos en la fachada del bloque lineal.

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Fachada discontinua del bloque con caja de escaleras

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Fachada discontinua del bloque con caja de escaleras

Dicha discontinuidad en las fachadas, fruto de la composición volumétrica, continúa en la elección de los huecos; unos de suelo a techo, otros de menores dimensiones. Sin embargo, el tratamiento de estos es el mismo, esto es, carpinterías de madera pintadas en blanco que producen visualmente un contraste con los tonos más oscuros de los ladrillos y del hormigón. Los huecos que llegan de suelo a techo quedan enmarcados en la parte superior e inferior por los forjados, efecto que se repite en los de menores dimensiones al colocar los dinteles y antepechos de hormigón visto. Estos se encofran utilizando maderas blandas para que incidan en la visión desde el exterior. El uso del hormigón visto no es solo una cuestión estética ya que los antepechos trabajan en la estabilidad de los paños de fábrica de ladrillo.

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Tratamiento huecos

En cuanto a las viviendas en galería la intención principal de los arquitectos es la identificación de las partes. Para ello se recurre al uso de transparencias mediante cristaleras mientras en planta primera, la pasarela de hormigón, se separa de los bloques. La fisura de separación entre pasarela y viviendas se interrumpe únicamente por las vigas de hormigón y las losas que dan acceso a las viviendas.

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Interior de los bloques de menores dimensiones

Otra de las características de estas viviendas es el tratamiento de los testeros con la colocación de la cristalera ocupando toda la superficie. Este plano se diseña con la idea de que el jardín este siempre presente en el salón. Constructivamente y, en concreto, térmicamente, el plano se resuelve mediante la utilización de un aislamiento en las particiones de mayores dimensiones. La cristalera no solo se utiliza en este plano sino que también lo hacen en las esquinas. Para ello es necesario retranquear el muro de ladrillo disminuyendo el impacto que este pudiera tener en la visión desde el jardín.

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Interior de los bloques de menores dimensiones

3. OPINIÓN CRÍTICA

Los arquitectos consiguen con esta obra no solo proyectar un conjunto residencial sino crear un nuevo modelo de ciudad a partir de las viviendas. Muestra de ello es el camino longitudinal que recorre toda la parcela a través del cual se introduce la calle en esta, originando un cambio en la sección convencional de la misma que tomará nuevas dimensiones. En esta nueva concepción de la calle se ve reflejado la mayor importancia que se le otorga al recorrido peatonal frente a los destinados al tráfico rodado puesto que el primero se convierte en el eje estructurador de la parcela y, sin embargo, el segundo se plantea simplemente como acceso a los aparcamientos. Además, las viviendas son exentas separándose de la medianera tan solo unos metros ya que no existe la intención de crear límites ni barreras. Otra de las manifestaciones de la creación de ciudad es la igualdad que existe entre la proyección de los espacios exteriores e interiores, los cuales mantienen una constante conexión en planta baja. Esta relación entre las viviendas y el jardín puede convertir el proyecto en un ejemplo de aplicación de la ciudad-jardín del movimiento moderno.

Sin embargo, como crítica podríamos decir que a pesar de la existencia e importancia del espacio público encontramos ausencias en el trato del espacio colectivo ya que este aparece simplemente como espacio de tránsito pero no de estancia. La presencia del parque frente a la casa Georgiana no hace que los arquitectos priven a las viviendas de un jardín propio pero sí puede que sea la causa de que no se trate el jardín como zona de estancia.

Es interesante destacar como la obra consigue reflejar la idea de modernidad utilizando elementos tradicionales como el ladrillo o la idea de organización en torno a la chimenea ya que desde la prehistoria las viviendas se organizaban alrededor del “hogar”. Este contraste entre tradición y modernidad lo encontramos actualmente en otros elementos que no han sido pensados por los arquitectos ya que se trata de la decoración del interior de la mayoría de las casas.

Como última observación podemos decir que la obra se piensa desde un principio como un conjunto en el que todas las disciplinas de la arquitectura tienen su importancia, la estructura, la materialidad, el sistema constructivo, la espacialidad, etc., están estrechamente unidos y no podríamos separarlos para explicarla.

4. BIBLIOGRAFÍA

  • REESER LAWRENCE, A. James Stirling. Revisionary modernist. Yale University Press, 2012. ISBN: 978-0-300-17005-4
  • STIRLING, J., WILFORD, M. Y ASOCIADOS. James Stirling. Obras y proyectos. 2ª edición. Barcelona: Gustavo Gili, 1985. ISBN:84-324211985
  • HOWE BAKER, G. The Architecture of James Stirling and His Partners James Gowan and Michael Wilford: A Study of Architectural Creativity in the Twentieth Century. Inglaterra: Ashgate, 2011. ISBN 9781409409267
  • MAXWELL, R. James Stirling Scritti di architettura. Milán: Skira, 1998. ISBN 88-8118-350-1
  • MAXWELL, R. James Sturling, Michael Wilford. Suiza: BirkhäuserVerlag, 1998. ISBN 3-7643-5291-4
  • RAMOS-CARRANZA, AMADEO. Langham House Close. Viviendas colectivas en Ham Common. James Stirling y James Gowan. 1955-58. En Manuel Trillo de Leyva; Amadeo Ramos-Carranza Construyendo Londres; dibujando Europa. Sevilla: Fundación para la Investigación y Difusión de la Arquitectura (FIDAS/COAS), 2003, pp. 71-87. ISBN 84-933738-3-4

 

EDIFICIO “NID D`ABEILLE” I Y II. Georges Candilis, Shadrach Woods, Vladimir Bodianski y Heni Piot.


Título: EDIFICIO “NID D`ABEILLE” I Y II

Año de proyecto: 1945-1952.

Localización: CASABLANCA, MARRUECOS.

Autores: GEORGES CANDILIS, SHADRACH WOODS, VLADIMIR BODIANSKI Y HENI PIOT.

 

  1. Descripción de la obra: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad:

El proyecto “Nid d’ Abeille” es un edificio colectivo situado en un solar de considerables dimensiones en un barrio conocido como Hay Mohammedi, en la ciudad de Casablanca, al oeste de Marruecos.

Se trata de dos edificios, construidos en 1953, conocidos como Nid d´Abeille I y Nid d´Abeille II, el primero es un edificio lineal de planta rectangular y el segundo es una “torre” de planta cuadrada. Estos comparten el solar con el edificio Sémiraris, un edificio alargado.

El edificio Nid d´Abeille I es, principalmente, de uso residencial de cinco plantas, destinándose la planta baja a la actividad comercial, asumiendo este uso, la relación con el entorno. El objetivo era crear unas viviendas colectivas idénticas en la que pudieran habitar la población musulmana consiguiendo que estos se sintieran identificados con su manera de vivir tradicional en un edificio en altura. Para cumplir este objetivo, se partía de una agrupación de células que podrían servir también para una población europea, modificando la función del elemento principal (patio) y la distribución interior de las células creadas para la ciudad de Casablanca.

Para obtener ese confort para la población musulmana, el proyecto, las viviendas, debería contar con un espacio al aire libre y que cumpliera la función de espacio multiusos, como sería el patio  (un lugar en el que poder tender la ropa, conversar con las vecinas, recibir ventilación exterior…). El patio, como elemento fundamental en esta cultura, no se situaba en el proyecto, como era tradicional, en la parte central de una vivienda (se trataba de viviendas de dimensiones prácticamente mínimas, células con base rectangular),  sino que estaba relacionado con el exterior a través de la fachada, convirtiendo una terraza en un patio protegido, transformando el pretil en muro perimetral, de manera que actuaba como protección y separación de las viviendas.

  1. Análisis de su arquitectura:

Para la construcción del proyecto se emplearon materiales procedentes de extranjero (Francia) que serían montados en obra, al considerar que los existentes en el lugar eran inadecuados para la estructura, aunque para el acabado de un muro de ladrillo, sí se utilizaron los materiales de construcción típicos de Marruecos.

El patio estaba bordeado por paredes altas y de espesor medio con el objetivo de ofrecer una mayor privacidad a la vivienda y minimizar al máximo la entrada directa de luz y calor, teniendo en cuenta la relación interior-exterior y las condiciones climatológicas del lugar. Este espacio quedaba en parte al descubierto por la composición que, que, en cada planta y en la fachada, creaban las viviendas; unos espacios que contenían los locales húmedos: aseos y cocina. Por otro lado, el edificio partía de elementos fijos, como eran las escaleras y los accesos así como otros elementos que no tenían una función determinada. La vivienda se dividían en tres espacios: el patio relacionado con el exterior; un cuarto de dormitorio principal; y un espacio de estar o multiusos que, como es tradicional en la cultura musulmana, sería un lugar de estar por las mañanas-tardes y un lugar para dormir por las noches.

  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto

Es interesante como los arquitectos antes de la realización del proyecto, han analizado varios puntos con la intención de que el proyecto se conservará a lo largo del tiempo, aunque del mismo modo se contemplaba que el usuario pudiera realizar un modificación del mismo, pero siempre manteniendo la esencia del proyecto inicial. Sin embargo, a lo largo del tiempo la fachada ha ido sufriendo modificaciones hasta desaparecer el elemento más característico del proyecto: el patio. Estas actuaciones se han realizado para ganar una mayor superficie en la vivienda. En la actualidad la fachada ha perdido por completo la imagen de un edificio con patio en relación con el exterior, ya que casi todos han quedado ocultos además de que la planta baja ha perdido esa función de un lugar de tiendas a las que acudir para comprar (como es típico en Marruecos) transformándose en un lugar de viviendas o locales abandonados.

Que el proyecto no se construyera con los materiales disponibles en Marruecos se ve reflejado en la actualidad en las autocontrucciones llevadas a cabo por los vecinos, lo que demuestra  que fue un error la utilización de materiales procedentes del extranjero ya que la mano de obra marroquí era y sigue siendo tradicional. Se construyó el edificio con “nuevas técnicas” de las cuales, los operarios, carecían del conocimiento suficiente para su adecuado manejo.

 

Bibliografía

Libros:

Bénédicte Chaljub: Candilis Josic Woods / Bénédicte Chaljub. París: Infolio, 2010. ISBN 978-2-88474-184-2

Candilis, Georges, Josic, Alexis y Woods, Shadrach: Una década de arquitectura y urbanismo. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1968: pág 38-44

Bodiansky, Vladimir: L’Architecture d´aujourd´hui: CIAM 9 (49), 1953. ISBN 0003-8695

Páginas webs:

http://laboratoriovivienda21.com/magazine/?p=89

https://at1patios.wordpress.com/2011/12/27/nid-dabeille-la-experimentacion-con-el-patio-en-altura-de-candilis-y-woods/

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