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03_REHABILITACIÓN

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REHABILITACIÓN DE CINCO VIVIENDAS Y UN LOCAL EN EL BARRIO DEL PÓPULO. CÁDIZ, 2001-2007. MGM MORALES DE GILES ARQUITECTOS


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Rehabilitación de cinco viviendas y un local en el Barrio del Pópulo.
Año del proyecto: 2001.
Año de la obra: 2001-2007.
Arquitectos autores: MGM. José Morales Sánchez y Sara de Giles Dubois.
Localización: Plaza Fray Félix, nº 3, Barrio del Pópulo, Cádiz, España.
Otros colaboradores: Natalia González, Ángeles Roig, Juan Puigdengoles, Diego J. Daza, Raúl Gálvez, José Algeciras, Ditécnica, S.L. (estructuras), Insur J.G. (instalaciones) y Francisco Alcoba (aparejador).
Programa: Rehabilitación de una antigua casa palacio y realojo de los inquilinos del edificio (once familias).
Cliente: Junta de Andalucía. EPSA. Oficina de Rehabilitación del Casco Histórico de Cádiz.
Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

0. Situación-0. Situación.

El proyecto consiste en la rehabilitación de una casa palacio situada en el Barrio del Pópulo, Cádiz. El edificio hace esquina en una calle estrecha que conecta el lateral de la Catedral con la Plaza Fray Félix. Además, se relaciona con la casa del Obispo a través del “Arquillo del Obispo”, que enmarca parte del muro de la fachada lateral de la Catedral. Este sirve de portada a la propia calle que comunica ambos espacios urbanos.

1. Acceso

1. Acceso. Al fondo el “Arquillo del Obispo”.

El objetivo principal de la intervención es la rehabilitación del edificio de viviendas, que se encuentra habitado por once familias. En consecuencia, el proyecto busca proporcionar viviendas dignas a los inquilinos en su misma finca. De igual modo, se pretende conservar los valores históricos de la casa, realizando los siguientes puntos clave en la intervención: rehabilitación, reestructuración, sustitución de edificación y ampliación en altura. Todo este proceso se lleva a cabo manteniendo la misma superficie construida.

Se trata de una edificación que ha sufrido sucesivas modificaciones, ampliaciones y divisiones como consecuencia del proceso de adaptación de las nuevas generaciones. El programa de viviendas debe resolverse dando unidad al proyecto en todos sus elementos. Para ello, se propone revalorizar la estructura de la casa del siglo XVIII como punto de partida espacial, organizando los espacios interiores y exteriores.

2. Análisis de su arquitectura:

En total, se dan cabida a cinco viviendas y un local de asociación de vecinos. La nueva configuración de la planta recupera la forma rectangular que tuvo en su máximo esplendor, separándose del muro medianero que mantiene la fachada de la época antigua. Con ello, también se recupera el carácter de calle interior privada de dos plantas de altura, permitiendo que las viviendas puedan ventilar hacia la misma. De hecho, la calle privada comunica los patios interiores creando una secuencia de espacios cubiertos y descubiertos que enriquecen la obra.

2. Plantas2. Plantas (señalada en planta baja la “calle interior privada”).

3. Secciones3. Secciones-3. Secciones.

4. Alzados4. Alzados.

El acceso al edificio se realiza desde la fachada que da hacia la calle Fray Félix. En planta baja, donde no existen viviendas, la secuencia de patios y espacios exteriores cubiertos distribuyen los recorridos hacia los dos núcleos de escaleras, además de dar acceso al local de asociación de vecinos.

En torno al patio principal se realiza una galería que unifica el espacio vertical y los huecos que miran hacia el interior. Así, se forma un recorrido exterior cubierto, provisto de tapaluces y cerramientos ligeros de madera-cemento.

5. Planta Baja5. Planta Baja. Patio Principal.

En planta primera, la caja de escaleras vinculada al patio principal distribuye las viviendas de dos dormitorios, mientras que la otra proporciona acceso a un pequeño apartamento de un dormitorio.

Esta segunda escalera continúa hacia la segunda planta donde permite acceder a la cubierta transitable y a los dos áticos que completan las cinco unidades de viviendas. En el caso de los áticos, se tratan de viviendas dúplex de 3 dormitorios.

Para llevar a cabo la intervención, se mantienen los muros del s. XVIII y sus precedentes – los correspondientes a PB y P1. Además, se conserva la escalera principal junto al patio y el “Arquillo del Obispo”.

6. Patio6. Galería del patio principal y conservación de los muros.

La obra pre-existente está construida mediante muros de carga, cuya composición va variando según la época de la intervención. Se encuentran muros de roca natural, muros de piedra ostionera y barro y muros de ladrillo tosco, entre otros. Los únicos soportes se encuentran en el patio principal, en forma de arquerías. Se realiza entonces un saneado y refuerzo para su rehabilitación en conjunto.

7. Arquerías7. Arquerías.

Para la ampliación, el edificio crece mediante muros de carga de fábrica de ladrillo que descansan sobre vigas de coronación en la parte superior de los muros existentes, con el fin de arriostrar todo el conjunto estructural. Los muros medianeros se han dejado intactos, creando muros paralelos a ellos.

Los forjados pre-existentes estaban resueltos mediante rollizos de madera y entablado. Todos cuentan con grandes desperfectos debido a las filtraciones de cubierta, por ello, todos se renuevan con la tipología unidireccional de viguetas semirresistentes de hormigón de canto 25+5 cm de compresión.

Para los que se coloquen sobre muros existentes se usan viguetas autorresistentes con zuncho de atado empotrado a los propios muros perimetrales. En el local de PB se utiliza un forjado sanitario. Además, se emplean losas de 20 cm para los vuelos de la galería y para la coronación del patio principal.

Las cubiertas se solucionan mediante cubierta transitable de tipo andaluza, siendo accesible la terraza en la que se encuentran los cuartos trasteros que utilizan los mismos tableros de cemento-madera que son usados en los cerramientos de la galería.

8. Cubierta8. Cubierta plana transitable.

La cimentación es de roca trabajada bajo los muros y de losa de piedra bajo las columnas. Por este motivo, se puede realizar la ampliación de la planta superior sin problemas de carga. Además, también existe un pozo en el patio que indica que la finca posee un aljibe propio en el subsuelo.

En cuanto a los alrededores, se trata de sanear la plaza urbana que actúa de fondo de saco, pese a mirar a la Catedral de forma privilegiada. Los huecos de la fachada a la calle se distribuyen de forma medianamente uniforme, según la funcionalidad de la vivienda. Además, incluyen tapaluces de madera que sirven tanto para el control lumínico como para propia seguridad de la vivienda.

3. Opinión crítica de la obra:

La intervención unifica la casa del XVIII, reformándola y reordenando los espacios, a la vez que el proyecto de ampliación contemporánea se integra en la misma. La delimitación de ambos se vuelve difusa e interconectada, ya que se utiliza un lenguaje común con elementos arquitectónicos consistentes que dan unidad a la propuesta final.

Se trata de una intervención que reafirma la calidad espacial pre-existente, conservando y rehabilitando los propios elementos constructivos. Además, el crecimiento del edificio se realiza de forma natural apoyándose sobre el mismo concepto arquitectónico. Esto genera una obra final íntegra y completa en sí misma.

4. Bibliografía:

Arxiu.bak. 10 de octubre de 2012 [consulta: 20 marzo 2018, 20:00]. Disponible en: http://arxiubak.blogspot.com.es/2012/10/rehabilitacion-de-cinco-viviendas-y-un.html

Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo (BEAU). [consulta: 20 marzo 2018, 19:50]. Disponible en: http://www.bienalesdearquitectura.es/index.php/es/archvo-x-beau/7284-x-beau-espana-premiado-rehabilitacion-de-cinco-viviendas-y-un-local

Homify [consulta: 20 marzo 2018, 19:25]. Disponible en: https://www.homify.es/proyectos/2930/rehabilitacion-de-5-viviendas-y-un-local-en-barrio-del-populo

MONOGRAFÍAS 2G-MGM [consulta: 20 marzo 2018, 19:45]. Disponible en: https://www.jesusgranada.com/viviendas-de-realojo-en-cadiz-mgm-arquitectos

MURO, Carles. MGM Morales Giles Mariscal. Rehabilitación de la “Casa del Plátano”. En: 2G Revista Internacional de Arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.L., 2009, nº 51, pp. 78-89. ISSN 1136-9647.

Rehabilitación de cinco viviendas en el Barrio del Pópulo: España. 2004-2007. MGM arquitectos. En: El Croquis: Sistemas de trabajo II. Madrid: El Croquis, S.L., 2007, nº 136/137, pp. 274-283. ISSN 0212-5633.

Urbipedia [consulta: 20 marzo 2018, 19:35]. Disponible en: https://www.urbipedia.org/hoja/5_viviendas_en_el_barrio_del_P%C3%B3pulo_(C%C3%A1diz)

5 Viviendas de Realojo en el Barrio del Pópulo. MGM Morales Giles Mariscal: Arquitectura 2002–2012. En: Andrés CÁNOVAS et al. Vivienda Colectiva en España. 1992- 2015. Valencia: Editorial TC Cuadernos, 2012, nº 104, pp. 69-87. ISBN 2000000613802

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CASA ENTREMUROS, 2009. RCR ARQUITECTES


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Casa Entremuros.

Año del proyecto: 2009 – 2012.

Arquitectos autores: RCR Arquitectes; Rafael Aranda, Carme Pigem, Ramon Vilalta.

Otros colaboradores: A. Lippmann (proyecto), Blázquez-Guanter arquitectes (estructura), Artec3 Studio (iluminación), D. Leikina (maqueta), X. Loureiro, M.Houille (Visualización).

Constructor: Construccions Metàliques Olot SL.

Localización: Calle Vilanova, 22, Olot, Girona, España.

Programa: vivienda unifamiliar.

Cliente: Integrante de RCR.

Estado del proyecto: construido.cof

1. Croquis proyecto.

1. Descripción del proyecto:

2. Emplazamiento.

El proyecto de RCR que se analiza es una vivienda unifamiliar, diseñada especialmente para uno de los integrantes del grupo. Está situada en un solar del Ensanche Malagrida, un barrio residencial del siglo XX en Olot, un municipio de Gerona. Son parcelas muy alargadas y estrechas: su distribución sigue el diseño tradicional de esta zona, que separaba dos bloques mediante un patio interior.

3.Alzado del proyecto

3. Alzado del proyecto.

El proyecto “Entremuros” no empieza desde cero, sino que parte del edificio original del arquitecto Alfred Paluzie. El Consejo de Bellas Artes y Monumentos impuso unas limitaciones a los arquitectos, una de las cuales era conservar la fachada principal, ya que se trata de un inmueble catalogado (fachada de estilo modernista).

4. Sección edificio original

4. Sección edificio original.

5.Sección actual

5. Sección actual.

6. Plantas

6. Plantas

(1. Entrada /  2. Baño común / 3. Rampa zona común / 4. Cocina / 5. Chimenea / 6. Salón / 7. Galería exterior / 8. Escaleras al jardín / 9. Escaleras zona privada / 10. Zona de servicio / 11. Dormitorio principal / 12. Alberca / 13. Lámina de agua / 14. Sala de instalaciones / 15. Escalera de bajada a sala de instalaciones / 16. Baño / 17. Dormitorio / 18. Baño / 19. Pabellón / 20. Librería / 21. Escalera pabellón / 22. Paso a pabellón / 23. Jardín)

De esta manera los integrantes de RCR, proyectaron su esencia arquitectónica, cuyo objetivo principal para esta vivienda era volver a la naturaleza y al vacío. Querían llegar a habitar la vivienda desde otra perspectiva. Asimismo, liberan el espacio interior dejándolo completamente libre y trabajan entre las medianeras vecinas, de aquí viene el nombre del proyecto.

7. Interior - Cubierta inclinada de madera7. Interior – Cubierta inclinada de madera.

Además de la fachada, conservaron las cubiertas inclinadas, hechas de madera, y también se mantuvo la estructura original, que son las paredes perimetrales de mampostería de piedra volcánica con mortero de cal, (e=40cm), excepto la del jardín.

2. Análisis de su arquitectura:

8. Secciones longitudinales

8. Secciones longitudinales.

9. Secciones transversales.9. Secciones transversales.

10-seccion-constructiva.jpg

10. Sección constructiva.

En el proyecto se mantiene otra característica esencial de la forma de trabajar de estos arquitectos, que es diseñar un espacio continuo en el que aparecen diferentes niveles y alturas. Es decir, se fijan tres plataformas flotantes y una apoyada en el suelo, cada una acoge una estancia de la vivienda diferente –dos dormitorios, sala de estar, cocina comedor–. Aunque sean espacios abiertos, en la sección se observa cómo la colocación de cada una de las plataformas ha sido estudiada para mantener la privacidad de las estancias y para que todas ellas tengan una buena iluminación natural en el interior de la vivienda, que se consigue mediante el lucernario conformado por chapas perimetrales de acero oscuro.

Los forjados de las plataformas son de chapa colaborante de acero, sostenidos sobre vigas HEB200.

11. Interior – Cocina, dormitorio.

12. Interior detrás de la celosía – Servicio, escaleras, pasillo.

Anexos a los muros longitudinales de mampostería de la vivienda, se coloca una celosía de pletinas de acero de suelo al techo. Tiene dos funciones, la primera de ellas, delimitar todas las estancias de la vivienda, y la segunda, ocultar los servicios y la circulación. Las plataformas están conectadas mediante escaleras casi invisibles, los peldaños son de chapa de acero (e=15 mm) empotrados en el paramento vertical.

13. Interior - Vista desde el exterior al interior.

13. Interior – Vista desde el exterior al interior.

Con el cambio de la fachada del jardín, ahora con un marco acristalado de grandes dimensiones, se abre completamente la casa al patio. Todos los huecos, de grandes dimensiones, están enmarcados con perfiles muy delgados de 3 cm de grosor; todos ellos, tanto los fijos como los móviles, son de acero galvanizado, lo que le aporta la resistencia necesaria para aguantar los altos vidrios de las ventanas, que son de más de 5 m de altura. Gracias a ellas, gran parte del espacio interior queda iluminado con una luz suave y tenue.

El patio separa de la vivienda otro bloque semienterrado.

3. Opinión crítica del proyecto:

14. Interior - Relación entre los materiales.

14. Interior – Relación entre los materiales.

En este proyecto podemos comprender y reflexionar sobre los valores y la filosofía de la arquitectura que rigen a RCR. Demuestran que se puede trasladar a la vivienda entremuros, con la reducción total del número de componentes necesarios. De esta manera, mantienen parte del edificio anterior, como por ejemplo la fachada y las medianeras, éstas dialogan con los nuevos materiales contemporáneos que utilizan los arquitectos, en contraste con la mampostería. Aquí se demuestra que los arquitectos de RCR comprenden el lugar y se adaptan a las necesidades que demanda el emplazamiento en relación al programa. Además, consiguen plasmar en el interior, el deseo de acercarse más a la naturaleza, relacionándose con el exterior y los espacios libres de la vivienda.

15. Croquis proyecto

15. Croquis proyecto.

4. Bibliografía:

GALIANO, Luis. Arquitectura Viva, Monografias, RCR Arquitectes 1988-2017. Madrid: Arquitectura Viva SL., 2017.

HERNÁNDEZ  LEÓN, Juan Miguel. Obra construida- Built work RCR Arquitectes. Girona: Fundación ICO, 2016.

LOSANTOS, Àgata. Els imperdibles de la Garrotza, 17 obres d’RCR Arquitectes. Olot: Llibres de Batet, 2015.

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. RCR Arquitectes 1998-2012. Madrid: El Croquis, 2017. ISSN 2174-0356

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. RCR Arquitectes 2007-2012. Madrid: El Croquis, 2012. ISSN: 0212-5633

Premis, Casa Entremuros [en línea]. En: CoAC [consulta: 3 mayo 2018] Disponible en: http://www.coac.net/COAC/centredocumentacio/Girona/arquitectura-contemporania-girona/premis/2014/8/casa-entremurs.html

RCR Arquitectes, Casa Entremuros [en línea]. En: HICA Arquitectura [consulta: 20 marzo 2018] Disponible en: http://hicarquitectura.com/2013/12/rcr-arquitectes-casa-entremuros/

RCR Arquitectes, Entremuros House [en línea]. En: Divisare [consulta: 20 marzo 2018] Disponible en: https://divisare.com/projects/284154-rcr-arquitectes-hisao-suzuki-eugeni-pons-entremuros-house

CONJUNTO RESIDENCIAL VAQUERÍA CARME DE ABAIXO, 1998. VÍCTOR LÓPEZ COTELO, JUAN MANUEL VARGAS


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Conjunto Residencial Vaquería Carme de Abaixo.

Año del proyecto: 1998.

Año de la obra: 2002.

Arquitectos: Víctor López Cotelo, Juan Manuel Vargas.

Localización: Barrio de Carme de Abaixo, Santiago de Compostela, La Coruña, España.

Programa: Conservación y rehabilitación de tres antiguas construcciones y edificación de dos inmuebles de nueva construcción en 21 viviendas.

Cliente: Constructores Otero Pombo.

Estado del proyecto:  Buen estado.

1. Descripción de la obra:

El proyecto se desarrolla en una antigua vaquería en el barrio Carme de Abaixo, en Santiago de Compostela. Un barrio que se encuentra en un lugar privilegiado al estar situado junto al río Sarela, próximo a la Plaza del Obradoiro, donde se encuentra la Catedral de Santiago de Compostela.

El Croquis 148 - EXPERIMENTOS COLECTIVOS. ARQUITECTURA ESPAÑOLA1. Emplazamiento, Carme de Abaixo en torno al río Sarela.

La antigua vaquería, situada junto a la pequeña iglesia, el puente y las casas que se agrupan en torno a la Rua do Carmen de Abaixo, forma parte de una serie de elementos (las industrias artesanales y el tejido residencial) que se fueron emplazando, con el paso del tiempo, junto al cauce del río Sarela, en el límite de la ciudad.

02_Vaquería Carme de Abaixo2. Vista del Conjunto Residencial Vaquería Carme de Abaixo.

Se trata de un proyecto de rehabilitación de tres espacios industriales y artesanales dedicados al cuero, incluyendo la antigua vaquería, y su reconversión en 21 viviendas, que destacan por la proximidad al centro urbano y el contacto directo con la naturaleza.

2. Análisis de su arquitectura:

Un muro de piedra paralelo al río caracteriza el límite del solar y marca el primer salto de la topografía escarpada que se retiene en bancales para facilitar su encuentro con el río. El conjunto, de cinco edificios residenciales, se organiza en torno a ese muro y el río.

Con el fin de aprovechar la edificabilidad permitida, los tres edificios existentes pertenecientes a la antigua vaquería (edificios A, B y C, que es el edificio puente), cuyas estructuras, cubiertas y orden de huecos habían de conservarse, se completan con dos cuerpos nuevos, dando lugar a un conjunto de piezas sueltas que ponen de manifiesto la relación entre arquitectura y topografía, con una secuencia agrupada de árboles, muros de contención y los volúmenes construidos, preexistentes y nuevos.

03_Vaquería Carme de Abaixo

3. Conjunto residencial. Edificios B y C.

04_Vaquería Carme de Abaixo4. Alzado del conjunto residencial a los jardines del río Sarela.

 05_Vaquería Carme de Abaixo

5. Planta de cubiertas del conjunto residencial.

El edificio de la antigua vaquería (edificio B) constituye el centro de gravedad del nuevo conjunto y alberga 7 viviendas. Conservando su estructura, la cubierta y el orden de huecos de las fachadas, e incluso el color, la intervención en este edificio consiste en crear cinco viviendas tríplex de dos dormitorios que ocupan toda su base (desde el nivel -1 al +1), mientras que dos viviendas en el nivel +2, de un solo dormitorio, ocupan el espacio de gran altura impuesto por las cerchas de madera pintada que sustentan el tejado. El acceso a estas viviendas superiores se produce por una pasarela situada en el nivel +1, por la que se llega a través de una escalera junto a un muro de contención. Esta pasarela conduce a otras escaleras en el interior del edificio, que llevan hasta el nivel +2, donde se encuentra la entrada a dichas viviendas superiores

6. Antigua vaquería. Estado anterior a la intervención / Estado actual.

08_Vaquería Carme de Abaixo

7. Alzado y sección edificio B. Antigua vaquería. Edificio B.

08_Vaquería Carme de Abaixo

8. Planta Nivel -1. Edificio B.

09_Vaquería Carme de Abaixo.jpg

9. Planta Nivel 0. Acceso a la vivienda inferior (vivienda tríplex). Edificio B.

10_Vaquería Carme de Abaixo

10. Planta nivel +1. Acceso a las escaleras de la vivienda superior. Edificio B.

11_Vaquería Carme de Abaixo

11. Planta nivel +2. Acceso a la vivienda superior. Edificio B.

A ambos lados de este cuerpo central, existen dos volúmenes rehabilitados (el edificio A  y el edificio C), que se posan sobre el terreno estableciendo una gran relación con el entorno.

El edificio situado al este de la parcela (edificio C) se asoma al río desde un muro de piedra perforado con grandes ventanales. Éste está compuesto por ocho viviendas. Tres de ellas son viviendas-puente de una sola planta que ocupa el nivel +1. A estas, se accede a través de unas escaleras en el nivel de planta baja. Poseen un cuerpo que alberga dos dormitorios y un baño, y que apoya sobre una ladera. Una cocina y una zona de estar, diáfana e iluminada por ventanales que dan a la terraza, se sitúan alrededor del hueco de escalera. Estas viviendas-puente establecen un vínculo entre el volumen principal del edificio y la ladera.

De las cinco viviendas restantes, dos de las mismas son tríplex que se distribuyen en los niveles -1, de planta baja y +1 y las otras tres son dúplex que ocupan el nivel de planta baja y el nivel -1. Las dos viviendas tríplex poseen dos dormitorios y un baño en el nivel -1. La cocina y la zona de estar se ubican junto al acceso de la vivienda, en planta baja. En el nivel +1, alrededor de la escalera, un espacio iluminado por ventanales da a la terraza. Las tres viviendas dúplex se ubican en los extremos y en el centro del edificio. Las de los extremos, poseen tres dormitorios y dos baños en el nivel -1; la central, de menor superficie, dos dormitorios y un baño. En planta baja, se encuentran la cocina y una zona de estar diáfana.

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12. Planta Nivel -1. Edificio C.

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13. Planta Nivel 0. Edificio C. Acceso a viviendas.

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14. Planta Nivel + . Edificio C.

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15. Sección transversal. Edificio C.

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16. Alzado Norte. Edificio C.

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17. Edificio puente. Vínculo con la ladera. Edificio C.

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18. Accesos a las viviendas del Edificio C en el Nivel 0.

El edificio situado al sur del conjunto (edificio A), está compuesto por dos viviendas tríplex. Los accesos de las mismas se producen a través de un jardín en el nivel 0. En esta planta se ubican la cocina y la zona de estar. Una escalera en el centro de la vivienda organiza y divide las estancias. Ambas poseen un dormitorio en el nivel -1, buhardilla en el nivel +1 y una chimenea.

19_Vaquería Carme de Abaixo

19. Planta Nivel 0. Acceso a viviendas. Edificio A.

20_Vaquería Carme de Abaixo

20. Sección por la vivienda más estrecha. Edificio A.

El cuerpo situado al oeste (edificio D), de nueva construcción, se retranquea de la alineación de la calle para abrir las viviendas al jardín habilitado sobre el garaje. Una franja de vidrio y madera identifica las zonas de día de cada una de las tres viviendas, mientras un paño enfoscado asegura la intimidad en las estancias de descanso.

De las tres viviendas, dos de ellas son dúplex desarrollados en los niveles de planta baja y planta +1. La otra vivienda, de una sola planta, se desarrolla en el nivel de planta baja. Los dúplex poseen dos dormitorios y un baño en el nivel +1, y cocina, baño y zona de estar en planta baja. La vivienda de una planta posee un dormitorio, cocina, baño y zona de estar en planta baja. El acceso a las viviendas se produce en planta baja, a través del jardín habitado sobre el garaje (nivel -1).

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21. Edificio D, jardín sobre el garaje.

22_Vaquería Carme de Abaixo

22. Planta Nivel 0. Edificio D.

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23. Sección del edificio por una de las viviendas. El garaje se sitúa en el nivel -1.

Por lo que se puede extraer de la vista aérea del conjunto (imagen nº 2), ya que no se dispone de planimetría del edificio E, este alberga algún uso común, es de reducido tamaño, y posee una sola planta y cubierta vegetal.

El proyecto subraya la coherencia entre estructura, construcción y forma que identifica la antigua vaquería. A los muros de mampostería que retienen el terreno, se suman los sillares de piedra que forman los zócalos de las nuevas construcciones y los paramentos de madera pintada y vidrio de las galerías que permiten disfrutar en las zonas vivideras de las vistas de la ciudad y de la luz difusa característica de Galicia.

3. Opinión crítica de la obra:

Esta obra es un claro ejemplo de intervención de rehabilitación, que resuelve apropiadamente la conservación de los edificios con una visión contemporánea, integrándolos con la naturaleza. Ninguna de las construcciones quiebra las reglas estructurantes iniciales, y dan una buena respuesta y solución a las nuevas necesidades, con una concepción contemporánea, propia de la época en que se construye.

La relación del edificio con el paisaje formado por el río, el bosque y la ladera, así como con el paisaje de la ciudad, con sus edificios, iglesias y la Catedral de fondo, siempre está presente en cada uno de los edificios, como se observa en una de las imágenes anteriores (imagen nº17).

Es muy acertada la manera en que se actúa sobre el espacio público del conjunto,  en contacto directo con la naturaleza, al estar rodeado por jardines de bancales y por el uso de muros de contención que marcan el camino junto al río y la ladera.

Los distintos materiales de los edificios, cubiertas de cinc, muros de piedra y vidrio, encajan perfectamente con el entorno, quedando integrados en el contexto.

Son interesantes los accesos a las viviendas, mediante una pasarela, en el caso del edificio B donde se ubicaba la antigua vaquería, o bajo volúmenes apoyados en la ladera, en el caso de las viviendas del Edificio C, produciéndose un distinguido callejón de acceso.

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24. Edificio puente.

4. Bibliografía:

FERNÁNDEZ-GALIANO, Luis. Spain Yearbook. En: AV. Monografías. 2003, nº 99-100. ISSN 0213-487X. Disponible en: http://www.arquitecturaviva.com/es/Shop/Issue/List?magID=2

JAPAN ARCHITECTS, co., Ltd. A+U 2004. En: A+U, Architecture and Urbanism Magazine. 2004, nº 520, pp. 150-151. ISSN 0389-9160. Disponible en: https://au-magazine.com/product-cat/architecture-and-urbanism/

MÁRQUEZ, Fernando. Experimentos colectivos I, 2010. En: El Croquis. 2010, nº 148, pp. 22-31. ISBN/ISSN: 0212-5633. Disponible en: https://elcroquis.es/

PEREIRO ALONSO, Jose Luis. Transformaciones históricas y urbanas en la ciudad de Santiago de Compostela. En: Revista do C.O.A.G., delegación de Santiago de Compostela. Julio, 2003, nº1, pp.90-96. ISSN 0211-6065.

PÉREZ FRANCO, José Luis. Dos proyectos de urbanización en Santiago. En: Informes de la construcción. 1995, nº 438, pp. 85-98. ISSN 0020-0883. Disponible en: http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/view/1067/1145

 

 

 

ESCUELA DE HOSTELERÍA Y TURISMO, 2009. SOUTO DE MOURA Y GRAÇA CORREIA


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Escuela de Hostelería y Turismo.

Año del proyecto: 2004.

Año de la obra: 2009.

Arquitectos: Souto de Moura y Graça Correia.

Localización: R. Olinda Sardinha, Portalegre, Portugal.

Otros colaboradores: Ana Neto Vieira, Nuno Miguel Ferreira, Telmo Gervásio Gomes, Ricardo Cardoso, Pedro Gama, Nuno Vasconcelos.

Programa: Escuela de Hostelería y Turismo.

Cliente: Fundación Robinson.

Estado del proyecto: Construido.

Superficie: 4.005 m2  

1. Descripción del proyecto:

Este proyecto, construido para albergar una escuela de hostelería, se sitúa dentro de la antigua fábrica de corcho Robinson, considerada una gran fuente económica para la ciudad de Portalegre en el siglo XIX. Esta industria, destacada a nivel europeo, fue desplazada a la periferia dejando huérfano un gran recinto de patrimonio industrial de 60.000 metros cuadrados en el centro de la ciudad. Souto de Moura junto con Graça Correia son los encargados de realizar el plan de ordenación. La intervención pretende recuperar la fábrica y revivir las construcciones existentes, entablando un diálogo con edificios de nueva planta.

Foto 1

1.Croquis de la propuesta.

Su propuesta quiebra la parcela con un paseo urbano donde se proyectan los edificios nuevos y antiguos. Crean plazas, áreas pavimentadas y equipamientos, que permiten la continuidad de la Fábrica y la trama urbana existente. La Escuela de Hostelería y Turismo será un elemento vital para articular este nuevo espacio, conjugando una nueva relación con el entorno.

Foto 2

2. Esquema de unión de los diferentes tejidos urbanos.

Dentro del programa para la conservación de la memoria histórica a través del patrimonio, Souto se encargará de la redacción del plan parcial y de la realización de los edificios del complejo. Trabajará, además de la escuela, en el aparcamiento ubicado en una estructura existente de hormigón y celosías cerámicas; el auditorio A, en una estructura exenta de acero con instalaciones vistas y el auditorio B, en uno de los edificios existentes de la antigua Fábrica.

Foto 3

3. Regeneración del área de la Fábrica Robinson.

LEYENDA (Fig. 3):

A Museo del Corcho                                           G Auditorio B

B Museo de los Bomberos                                H Centro de Realidad Virtual

C Estacionamiento                                             I Escuela de Hostelería

D Museo de Arte Residencia de artistas        J Plaza de los Estudiantes

E Convento de S. Francisco, Pousada            K Asociaciones culturales

F Auditorio A                                                      L Área residencia

Foto 44.Vista de la Escuela y la antigua Fábrica.

Aprovechando el gran salto de cota entre el camino urbano y la zona sur, el edificio “cuelga” sobre el paisaje, concibiendo un gran marco que mira los campos del Alto Alentejo que dibujan el horizonte. Apoyada en el terreno, la escuela se abre como un balcón con acristalamiento en toda su altura, donde se encuentran los espacios principales: salones de clases, sala de estar, biblioteca, restaurante y bar. Por el contrario, al norte, queda totalmente cerrado, dando fachada a la nueva calle.

Foto 5

5.Planta Baja.

Foto 66.Planta Sótano.

Foto 77.Fachada Sur.

La obra se compone de dos volúmenes que conforman una “L”. El primero de color ocre, más pequeño, y el otro cuerpo de mayor tamaño, se baña en azul, color dominante en todos los lugares donde existen condiciones especiales de higiene.

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8.Interior Oficinas y patio privado.

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9.Interior Aula cocina.

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10.Fachada norte.

2. Análisis de su arquitectura:

En lo relativo a la distribución de los espacios, los dos brazos que componen la “L” se articulan desde el espacio vestibular de la entrada, que hace a su vez de distribuidor y zona de descanso, siendo el único punto desde donde se percibe una vista cruzada entre la calle y el paisaje.

El volumen ocre, alargado, de una planta de altura y 105 metros de longitud, es seccionado longitudinalmente por un pasillo. La configuración del pasillo como eje dividirá este cuerpo en dos partes de diferente anchura, situando los espacios de mayor entidad, aulas, al sur, y despachos al norte.

En el ala este -el volumen azul-, los despachos pasan a ser las cocinas de enseñanza; en esta zona el edificio crece hacia el norte, aumentando su fondo, y también crece en planta de sótano, siendo el único punto donde se construye bajo la rasante.

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11.Acceso principal.

Estructuralmente el edificio destaca por sus grandes voladizos de casi 8 metros de extensión. Los muros de hormigón armado son los elementos fundamentales de la estructura; tanto los exteriores como interiores, son necesarios para garantizar la estabilidad del edificio en todas sus direcciones.

En la zona azul, donde se ubican las cocinas, este lote de muros estructurales ya no funciona, debido a la necesidad de luces mayores. Se recurre a la colocación de pilares metálicos HEB 360, donde apoyarán las losas de hormigón armado de los pisos superiores. Respecto a la cimentación, se utilizan pilotes con encepados macizos ligados por vigas de atado.

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12.Alzado Oeste y Sección Trasversal por acceso.

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13.Secciones Longitudinales.

En su obra trata de traducir de manera contemporánea la tradición de la arquitectura portuguesa, enmarcando, de esta manera tan elegante, el paisaje. Podemos reconocer rasgos de las casas portuguesas como el revoque blanco o el desarrollo en la horizontalidad.

3. Opinión crítica del proyecto:

Los arquitectos resuelven los problemas actuales de la fábrica de Corcho con el plan de ordenación y en especial este edificio. Fragmentar el espacio privado es un acierto porque las parcelas de dimensiones tan grandes solo pueden crear desconexión en el interior de las ciudades y sobre todo en los centros históricos, donde la mayoría de las actividades se realizan a pie.

Este proyecto es un claro ejemplo de la creación de ciudad en el siglo XXI: poblaciones que crecen asfixiando zonas industriales a su paso. Esos complejos de patrimonio industrial que quedan en el interior de ciudades, como es el caso de Portalegre, acabarán entregándose a ellas. Otro ejemplo de reconversión puede ser el Matadero de Madrid, que con la llegada del nuevo siglo, el recinto está experimentando una destacada transformación. Intervenciones de este tipo están muy de moda en el marco europeo. Los arquitectos daneses del estudio COBE transformaron un edificio industrial de Copenhague en “El Silo”, que alberga apartamentos residenciales y funciones públicas.

La posición que toma la escuela abriéndose al sur, en vuelo, mientras encuadra el paisaje, se ha convertido en un recurso muy utilizado por Souto; lo podemos ver en los proyectos de la casa de Cascais o las dos viviendas de Quinta de Anquião.

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14.Vista Suroeste.

4. Bibliografía:

Eduardo Souto de Moura, fábrica Robinson en Portalegre (Portugal) [en línea]. Arquitectura Viva. 19/09/2012 [consulta: 2 diciembre 2017]. Disponible en: http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/3980

Escuela de Hotelería y Turismo de Portoalegre / Eduardo Souto de Moura + Graca Correia [en línea]. Plataforma Arquitectura. 9 diciembre 2012, 21:47 [consulta: 2 diciembre 2017]. Disponible en: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-215321/escuela-de-hoteleria-y-turismo-de-portoalegre-eduardo-souto-de-moura-graca-correia

Escuela de Hostelería y Turismo: Portalegre, Portugal 2004 2009. En: Croquis. Dedicado a: Eduardo Souto de Moura: domesticar la arquitectura 2009-2014. 2015, nº 176, pp. 28-47. ISSN: 0212-5633.

SOUTO DE MOURA, Eduardo. Conversaciones con estudiantes. Barcelona: Gustavo Gili, 2008.

TABOAS, Teresa S. Escuela de Hostelería y Turismo en Portalegre, Eduardo Souto de Moura [en línea]. En: Experimenta. Revista de Diseño. Gráfica, Arquitectura, Industrial y Tecnología [consulta: 2 diciembre 2017]. Disponible en: https://www.experimenta.es/noticias/arquitectura/escuela-de-hosteleria-portalegre-eduardo-souto-de-moura-3820/

PASAJE DE VALVANERA | Manuel Martínez Mas, Ramón Balbuena y Huertas


PASAJE DE VALVANERA |1915‐25 |Obra Manuel Martínez Mas, Ramón Balbuena  y Huertas|Sevilla / España

DESCRIPCIÓN DE LA OBRA O DEL PROYECTO: RELACIONES CON CONTEXTO URBANO; PROGRAMA Y FUNCIONALIDAD

El pasaje de Valvanera es el nombre que recibe una obra que se configura  en 1930 tras ser sometida a numerosas intervenciones. Es un pasaje y una versión contemporánea de vivienda colectiva sevillana.

Sus orígenes se remontan a la Bodega de Valvanera que se abría a la calle San Luis y se cerraba hacia el interior de la manzana como un patio-almacén. En el año 1889 la bodega pasa a ser un corral de vecinos que se construye en altura. La casa tapón, que traza el límite difuso entre lo público y lo privado, la calle y el corral, se abre hacia la calle San Luis en su planta baja asumiendo esta servidumbre de paso.

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Entrada al Pasaje de Valvanera por C/San Luis. Fotografiado por J.L.Trillo de Leyva en 1979

En 1915, Manuel Martínez Más realiza un proyecto en el que se reconoce la preexistencia con todas sus transformaciones anteriores y además se avanza hacia el interior de la manzana con un giro de 90º sin llegar a abrirse a calle Relator aunque sea clara la intención de hacerlo.

1.JPGPlano de situación

 

En 1916 la fachada de la casa tapón sufre un pequeño retranqueo fruto de las nuevas alineaciones de la Normativa de Ensanche. En el resto de la calle no se llegaron a ejecutar en la mayoría de edificios como puede verse en planta, donde las fachadas colindantes embeben levemente a la portada del todavía corral.

Es en 1925 cuando Ramón Balbuena y Huertas acaba el proyecto y finalmente se abre hacia el pasaje Valvanera hacia calle Relator.

El trazado del pasaje es el que organiza y condiciona toda la edificación que lo rodea pues desde sus límites se va colmatando con una masa residencial hasta ocultar y ocupar las medianeras. El acceso a las viviendas se realiza mediante estrechas galerías que rodean toda la fachada interior del antiguo corral.

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Galerías

 

ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA (SOBRE SU CONSTRUCCIÓN, SU SOLUCIÓN ESTRUCTURAL Y LAS CONSECUENCIAS EN LA ARQUITECTURA PROYECTADA O CONSTRUIDA)

Son cuatro las tipologías edificatorias que se desarrollan y que se corresponden con las sucesivas intervenciones. Estas diferentes tipologías se reconocen fácilmente por estar separadas por muros medianeros.

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Planta baja

 

Según la profundidad que se cubre hasta llegar a las medianeras, los tipos varían entre una crujía simple, doble, triple y en una tipología que podríamos denominar “en cuadrícula”. A veces la densidad de la edificación y la adaptación a las medianeras no se resuelve correctamente al aparecer espacios con escasa  ventilación e iluminación natural.

Merece aquí mención este fragmento de un cuento de Fernán Caballero que cita el profesor Juan Luis Trillo en su libro Sevilla. La fragmentación de la manzana: “Se cuenta que cuando un sevillano mandaba labrar una casa, decía a su arquitecto. Hágame V. en este solar un gran patio y buenos corredores; si terreno queda hágame V. habitaciones”

Es todo un cúmulo de tradición e innovación a la vez, de casualidades e intenciones, lo que le aporta a esta arquitectura su cualidad larvaria, más aún cuando en planta observamos cómo se disponen puntualmente patios para la entrada de luz y ventilación en el encuentro con dichas medianeras.

Cabe destacar la disposición de los núcleos de comunicación verticales en las primeras crujías y como solución estratégica de la esquina.

Sevilla. La fragmentacion de la manzana página 19

                       Planta tipo superior con galerías

 

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 Sección transversal fugada

 

En planta alta destacan las galerías que se pegan a los muros de fachada interior dando acceso a todas las viviendas. Su delicada construcción proporciona en vertical lo que una veladura a un cuadro, como si de una cortina que tamiza la luz del cielo sevillano se tratara. No es sólo la galería como objeto arquitectónico lo relevante, lo son también todas las macetas llenas de plantas verdes, las bicicletas,…

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Galerías. Fotografía de J.L. de Leyva en 1979

OPINIÓN CRÍTICA DE LA OBRA O DEL PROYECTO: PLANTEAMIENTO Y RESULTADOS CONSEGUIDOS, PREFERENTEMENTE, RESPECTO A LA IDEA DE ARQUITECTURA E INFRAESTRUCTURA.

El pasaje de Valvanera es una serie de proyectos que se respetan mutuamente y es, sobre todo la vida que este soporte proporciona.

Tras el acercamiento realizado, en mi opinión, el pasaje de Valvanera es una obra arquitectónica de especial interés por sus transformaciones y por lo singular de su pasaje y las galerías. Los dos arquitectos que se  encargaron de proyectar y dar forma a este pasaje respetaron conscientemente los valores de la preexistencia ante la que se encontraban. Es destacable este valor de conservación sobre todo por la época de la que hablamos (entre 1915 y 1925) ya que hasta 1985 no se redacta la primera Ley de Patrimonio Histórico Español.

Creo que no se puede hablar de Valvanera sin citar estas palabras de Aldo Rossi en una de sus visitas a Sevilla:

“Valvanera,… es una casa y una calle, un puente y un camino, el mismo término pasaje “passaggio”, supera la definición topográfica para significar el paso a una nueva arquitectura donde la gente se encuentre y sea libre, donde la realidad sea la base y el objeto de la imaginación. Valvanera podía ser una novela o una película; para mí es uno de los monumentos de Sevilla”

En esta cita se aprecia el carácter de infraestructura que posee el pasaje. Valvanera es contraste, es la posibilidad de juntar conceptos y realidades que serían imposibles de pensar juntos. Es fragmentación y colmatación, es público y privado, es masivo y ligero, es puente y camino, todo ello, a la vez.

BIBLIOGRAFÍA

  1. Trillo de Leyva, Juan Luis. Sevilla : la fragmentación de la manzana. Sevilla : Universidad de Sevilla, 1992.
  2. González Cordón, Antonio. Vivienda y ciudad : Sevilla 1849-1929. Sevilla : Ayuntamiento de Sevilla, Centro Municipal de Documentación Histórica, 1985.
  3. V.V.A.A. Diccionario Histórico de las calles de Sevilla Tomo II. [ed.] Sevilla : Consejería de Obras Públicas y Transportes [etc.]. Sevilla : s.n., 1993.
  4. Gómez Bustillo, Ramón. Rehabilitación de corral de vecinos en Pasaje Valvanera (Sevilla). [aut. libro] Consejería de Obras Públicas y Transportes Andalucía. Arquitectura pública en Andalucía : obras construidas, 1984-1994. Sevilla : s.n., 1994.
  5. En torno a la casa sevillana. Barrionuevo, Antonio y Torres, Francisco. 11, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Junio de 1978, 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD.
  6. 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD – Aldo Rossi. 1 Parte. 2, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Abril de 1975.
  7. 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD – Aldo Rossi: Cuatro obras construidas. 14, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Diciembre de 1979.

 

CONJUNTO RESIDENCIAL PUENTE SARELA. 2005-2009. Santiago de Compostela, España. Víctor López Cotelo y Juan Manuel Vargas Funes.


Título: Conjunto residencial Puente Sarela

Año de proyecto: 2005-2009

Localización: Santiago de Compostela, España

Autores: Victor López Cotelo y Juan Manuel Vargas Funes

1. Descripción del proyecto: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad.

El cauce del río Sarela, a su paso por Santiago de Compostela, fue lugar idóneo para la implantación de instalaciones industriales que crearon un variado conjunto en el que aparecieron estructuras de tipo rural, urbano e industrial, enlazadas por calzadas, caminos y sendas, que se abren paso dentro de una realidad marcada por una topografía bastante acusada.

Dentro de este ámbito con altos valores paisajísticos y culturales, oculta por la vegetación existente, encontramos la antigua Fábrica de Curtidos de ‘La Ribera de San Lourenzo’, construida sobre muros de piedra que se van adaptando a la pendiente del terreno, modelándolo mediante pequeños banqueos. Situada entre la antigua calzada romana que conduce a Finisterre y el río, la construcción de la fábrica junto al Ponte Sarela de Abaixo en 1790 fue determinante para la configuración del lugar.


Imagen_Perspectiva Estado inicial

La actuación afecta al conjunto de la antigua curtiduría, que en su estado original comprendía dos grupos de edificaciones: la antigua fábrica, el molino y la casa del molinero (A) atravesados por el cauce del río Sarela, en la zona más baja, y el secadero (B), en una plataforma más elevada y soleada.

La propuesta busca respetar la condición arquitectónica de las ruinas originales, que definen la esencia del lugar, buscando el contraste entre la presencia pesada, permanente e inalterable de las construcciones de piedra existentes y la ligereza de la nueva construcción, representada por dos materiales contemporáneos, el zinc y el vidrio. Este criterio general se aplica al conjunto de las edificaciones, con un grado de intervención que va desde la mínima actuación de recuperación (en el caso de la fábrica y el secadero) hasta las obras de nueva planta (apartamentos, vivienda y garaje superior).

Las edificaciones se disponen en la parcela en sentido este-oeste, siguiendo la estructura de banqueos de las lindes de piedra de los terrenos contiguos. En orden ascendente según la pendiente del terreno, el conjunto está formado por las siguientes edificaciones:

  1. Restos de la fábrica original de curtidos, con nueva función museística.
  2. Ruinas del antiguo edificio del secadero, en las que se incluyen apartamentos.
  3. Edificio de apartamentos de nueva construcción.
  4. Vivienda unifamiliar, de nueva construcción.
  5. Edificio del garaje y almacén, de nueva construcción.

Imagen_Perspectiva Conjunto

 

Los nuevos usos introducidos pretenden ser compatibles entre sí y se busca que puedan ser complementarios, lo cual asegurará su pervivencia. A grandes rasgos, aunque será explicado de manera más pormenorizada en el siguiente apartado, se dota de una función museística a las ruinas de la antigua fábrica de curtidos, y el resto de edificios vendrá a apoyar este uso al ser entendidos como parte de un complejo hotelero o residencial que siempre dará soporte al museo.

2. Análisis de su arquitectura (sobre su construcción, su solución estructural y las consecuencias en la arquitectura proyectada o construida)

Tras la visión global del apartado anterior, procedemos al estudio de cada una de las piezas que integran la propuesta arquitectónica.

1_Antigua fábrica de curtidos

La fábrica, situada en la zona más baja del recinto industrial, contiene en su interior una retícula de pilones de piedra a través de la que pasa la corriente de agua. Las condiciones de humedad de la zona y el escaso soleamiento limitan las posibilidades de acondicionamiento de la edificación, por lo que la intervención en ella es mínima, suficiente para que pueda abarcar una posible actividad museística, respetuosa con el uso y carácter original del edificio.

Imagen_Restos antigua curtidería_1

 

Imagen_Restos antigua curtidería_2

 

Imagen_Restos antigua curtidería_3

 

Para ello, la intervención realizada simplemente viene a consolidar los muros existentes, la cobertura exterior mediante una cubierta metálica ligera con una franja transparente en la zona de contacto con los muros perimetrales que permita la entrada de luz al interior y la reposición del forjado original.

2_Edificio del secadero

Imagen_Fachada sur

El antiguo secadero se encuentra adosado a un grueso muro de contención de 7.50 metros de altura que cierra el recinto por su lado norte. Aprovechando su disposición longitudinal, se destina a acoger apartamentos individuales en dos grupos, separados por un patio central en el que destaca la presencia del antiguo molino de corteza.

Imagen_Antiguo molino

La actuación consiste de nuevo en la consolidación y reconstrucción de los muros existentes, para apoyar sobre ellos una estructura de vigas de acero en el caso del forjado intermedio y de madera en el caso de la cubierta. La losa de forjado no llega a tocar el muro de piedra existente, dejando una franja que permita el paso de la luz natural a la planta inferior, generando de este modo unos corredores longitudinales que recorren el edificio paralelamente al muro, presentes en la planta baja, dando acceso a los apartamentos y en la planta superior, como patios interiores corridos.

Los muros existentes se tratan en planta baja mediante un trasdosado con cámara de aire y aislamiento, pero en la planta superior se conserva su estado original, por lo que se sacrifica un mejor aislamiento en pos de potenciar el carácter original de la ruina.

3_Edificio de apartamentos.

Situado en una posición intermedia de la parcela, el bloque de apartamentos está formado por un zócalo de piedra de nueva construcción, sobre el que se eleva un cuerpo ligero de vidrio con cubierta de zinc. Los apartamentos, dispuestos en hilera, se desarrollan en dos plantas abiertas al sur, con acceso a un nivel intermedio desde la fachada norte.

Imagen_Fachada sur

 

Se accede a los apartamentos pasando por un corredor situado en la fachada norte, cubierto mediante una marquesina de viguetas de madera apoyadas sobre vigas de acero. Las fachadas norte y sur difieren en cuanto a materialidad, siendo la fachada norte una construcción ligera acabada en chapa grecada de zinc  sobre tableros de madera y bastidores metálicos, mientras que la fachada sur está compuesta por bloques de hormigón revestidos con piedra de costero, al igual que las paredes medianeras de separación.

Imagen_Fachada norte

 

La cubierta a un agua se apoya sobre una estructura de vigas de madera y está revestida de chapa de zinc, mientras que la cubierta planta es ajardinada con lucernarios circulares.

4_Vivienda del Administrador.

La vivienda se dispone en la parte superior de la parcela, en una posición algo más elevada. Al igual que el edificio de apartamentos, cuenta con un zócalo de piedra en contacto con el terreno sobre el que apoya un cuerpo ligero de vidrio y zinc.

Imagen_Fachada sur

 

Imagen_Fachada norte

Se desarrolla en dos niveles que acogen, en la planta inferior, cocina y comedor, con salida a una terraza exterior a nivel de suelo, y la zona de dormitorios; y en la planta superior, la zona de estar y la biblioteca en un espacio diáfano con su propia terraza.

El cuerpo inferior es pétreo, dando la sensación de ser un espacio recogido, mientras que el volumen superior se abre al paisaje con la inclusión de grandes ventanales que compensan la escasez de luz solar. En la planta inferior se abre un gran lucernario y celosías con vistas al jardín que equilibran el contraste luminoso entre ambas plantas.

La definición constructiva de fachadas y cubiertas en muy similar a la del edificio de apartamentos, contando con una fachada norte ligera acaba en zinc, una fachada sur de bloques de hormigón y piedra de costero y cubiertas a un agua también acabada en zinc acompañada de la cubierta planta con lucernarios circulares.

5_Garaje y almacén

Imagen_Fachada sur

El garaje se sitúa en la parte más alta de la parcela y sirve para rematar la forma triangular del solar. Apoyado sobre una base de piedra, el edificio aparece como un volumen de madera sobre el cual se dispone una cubierta verde plana y un canalón circular de madera. Debido a la acusada pendiente cuenta con dos plantas, una correspondiente al cuerpo de madera visible desde la fachada sur y otra que queda inmersa dentro del basamento pétreo.

La estructura está compuesta mediante viguetas de madera que apoyan sobre la estructura principal, vigas mixtas de madera y hormigón, sirviendo el hueco que dejan las viguetas al apoyar sobre ellas como apertura de ventilación del almacén situado en el interior del cuerpo de madera.

  1. Opinión crítica del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La complejidad del proyecto parece recaer en la dificultad de encontrar la expresión arquitectónica que permita resolver, en un marco fuertemente estructurado, el tránsito desde una realidad desaparecida pero que mantiene una importante presencia y que caracteriza al lugar tanto temporal como espacialmente hacia una nueva realidad, que permita la reminiscencia de esta realidad pasada, pero en convivencia con los nuevos usos y zonas generadas.

Se llega a este resultado mediante la intensidad y el ritmo de la integración de lo nuevo y lo ya existente, prestando muchísima atención a los materiales utilizados y los sistemas constructivos, generando una imagen final acorde al lugar, en el que es este el verdadero protagonista, quedando lo construido en segundo plano, aunque con una función vital para su ordenamiento.

BIBLIOGRAFÍA

Artículos en publicaciones periódicas:

– “Conjunto residencial en Puente Sarela”. En: Croquis, 148 (Ejemplar dedicado a: Experimentos colectivos), 2009, 32-45. ISSN 0212-5633.

– LÓPEZ COTELO, V. y CASALS, L. (fot), “Vivienda unifamiliar en Puente Sarela, Santiago de Compostela”. En: TECTÓNICA, 27 (Ejemplar dedicado a: Piedra), 2008, 28-53. ISSN 1136-006.

– PÉREZ ASTIGARRAGA, M. y BALTANÁS, L.A. (fot),“Casa en Santiago de Compostela”. En: Diseño de Interior, 202 (Ejemplar dedicado a: Luz natural, el recurso inagotable), 2009, 74-85. ISSN 1130-9458.

– “Casa en una antigua fábrica de curtidos”. En: Arquitectura: Revista oficial del colegio de arquitectos de Madrid (COAM), 357, 2009, 16-23. ISSN 0004-2706.

– “Casa en Puente Sarela, Santiago (La Coruña)”. En: AV: Monografías, 145 (Ejemplar dedicado a: Casas en detalle), 2010, 110-121. ISSN 0213 487X.

–  “Complejo en Puente Sarela, Santiago de Compostela”. En: Arquitectura Viva, 148, 2013, 38-39, ISSN 0214 1256.

 

 

 

 

 

 

RÉNOVATION ET EXTENSION DE L’ÉCOLE MATERNELLE BUFFON, DUCAN LEWIS


Título: Rénovation et extension de l’école maternelle Buffon

Año del proyecto: 1996

Autor: Ducan Lewis

Localidad: Thais, París

 

1.-Descripción del edificio: relaciones con el contexto urbano, programa y funcionalidad

La guardería Buffon se localiza en uno de los barrios periféricos de París, Thiais; entre el río Sena y el cementerio del barrio.  Aunque el distrito se caracteriza por una tipología edificatoria de vivienda unifamiliar, el edificio está rodeado de bloques lineales de seis plantas.

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El colegio es un edificio lineal de una sola planta al que se le adosan, perpendicularmente, otros de las mismas características pero con una o dos alturas más. Ducan Lewis no quiere romper esta composición y añade otra pieza muy diferentes a las demás pero siguiendo el orden espacial existente. Dicho elemento lineal se posa encima de la cubierta del edificio intentado, en la medida de lo posible, no agredir demasiado las preexistencias. Hasta tal punto busca que la intervención sea independiente, que no conecta con el interior de ambos edificios, siendo accesible el nuevo por dos escaleras exteriores y ajenas al antiguo.

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Siguiendo en el exterior, el arquitecto, como en muchas de sus obras, intenta trasladar la pieza a un lugar exento de ruidos y con una fuerte relación con la naturaleza. Esto lo consigue rodeando a la intervención de árboles de gran porte y con un diseño especial de la cercha que posteriormente analizaremos.

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El elemento adicional que añade Duncan Lewis parte de una modulación de 3 metros, componiendo un volumen lineal de 39 metros, de los cuales 21 son vuelos. Gracias a este voladizo y a la inexistencia, de pilares se crea un espacio de juegos  cubierto, carente en el colegio; además de cobijar la entrada al muevo edificio y al propio colegio.

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En la ampliación, se albergan nuevas aulas organizadas de dos en dos, de las cuales cada par cuenta con un núcleo de instalaciones, aseos o escaleras. Estos espacios están conectados por un pasillo multiusos, donde los niños pueden jugar y exponer sus trabajos, dejar los abrigos, las mochilas…

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Las aulas están orientadas al sur, recibiendo luz natural durante todo el día y controlando el soleamiento a través de ventanales de cuatro hojas, siendo esta fachada más opaca que la norte, donde se sitúa el pasillo. Esta última es un gran ventanal tamizado por elementos estructurales y por los propios árboles, dándole así más amplitud y relación con el exterior.

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2.-Análisis de su arquitectura: construcción y estructura.

Al tratarse de un añadido independiente de lo existente salvo su apoyo y que su construcción se tenía que realizar en el menor tiempo posible para que se interrunpiera la escolarización de los niños, su construcción se realizó fundamentalmente en taller, es decir, los sistemas constructivos que se plantearon fueron en seco. Los materiales utilizados son el acero para la estructura, paneles sándwich para la envolvente vertical, con revestimiento de cobre para el exterior y yeso para el interior; y forjados de chapa colaborante con revestimiento de cobre en el exterior y, en el interior, madera para el suelo y yeso para el falso techo.

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Una de las partes más singulares del proyecto es su estructura: el gran vuelo que forma el edificio. Este vuelo se consiguió gracias al empleo de dos grandes cerchas, con una altura de 3,2 metros, siendo, una de ellas, la fachada norte. Esta tiene una trama de barras muy estudiada por el arquitecto ya que tuvo que unificar la imagen del edificio con la estructural, ajustada a los esfuerzos a los que está sometida la cercha para dar respuesta a la idea de proyecto. Dicha trama recuerda a las ramas de los árboles que Ducan Lewis, en alusión a la naturaleza que siempre tiene presente en la mayoría de sus obras.
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3.-Opinión crítica

El proyecto consigue la simplicidad y unificación con el entorno que busca Ducan Lewis, además de ampliar la escuela 1100m2 con un solo volumen y sin producir grandes cambios en lo existente.

El hecho de apoyarse en la cubierta del colegio soluciona el proyecto de la manera más solidaria y respetuosa con el sitio. Se permite así, la continuidad del plano del suelo, excluyendo de la solución la respuesta más inmediata y evidente que hubiera sido ampliar el colegio ocupando parte del suelo reduciendo el espacio libre destinado al juego de los niños. Además, lleva a los niños a la altura de los árboles, potenciando su imaginación, creyendo quizá que han sido trasladados a una cabaña en el aire y entre las ramas de los árboles.

El proyecto, además de un alarde estructural bien resuelto, resulta imaginativo y sugerente.

BIBLIOGRAFÍA

Groupe Scolaire Thiais 1996,  Duncan lewis scape architecture, [consulta 27 febrero 2017]. Disponible en: http://www.duncan-lewis.com/PROJETS/16.THIAIS/thiais06.html

Ecole Buffon,  Maison Éduard François, [consulta 27 febrero 2017]. Disponible en: http://www.edouardfrancois.com/projets/green/details/article/219/ecole-maternelle/#.WMpqNzs1_IU

PARQUE URBANO J. B. LEBAS. West 8 urban design & landscape architecture


Título: PARQUE URBANO  J. B. LEBAS

Año de proyecto: 2002-2006.

Localización: 21 BOULEVARD JEAN-BAUTISTE LEBAS 59000, LILLE, FRANCIA.

Autores: WEST 8 URBAN DESIGN & LANDSCAPE ARCHITECTURE

Colaboradores: LALOU + LEBEX ARCHITECTS, ROUBAIX

  1. Descripción de la obra: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad:

Situado en el centro de Lille (Francia), es un parque urbano de grandes dimensiones (3 hectáreas), construido en 2006, que aporta un espacio de respiración y de tranquilidad para la ciudad. Aunque, siempre actuó como bulevard, era un espacio que estaba descuidado y baldío. Con la intervención de West 8 se intenta, y se consigue, devolver la calidad que ofrecía este espacio público del siglo XVIII, dando una preferencia al peatón.

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En la actualidad, muchos espacios libres (parques, jardines, plazas…) no cumplen las condiciones para ser considerados tal cual, al no satisfacer las necesidades para descanso, recreo…. y no crear un confort en las personas. Pero el Parque J. B. Lebas, que con su gran superficie, podría haber presentado muchos espacios residuales, es un sitio al que las personas acuden por la diversidad de actividades que se pueden realizar, ya que cuenta con zonas de juegos de niños, zonas para la petanca…, por comportarse como un soporte de relación entre la población y transmitir la sensación de estar en un lugar en el que se puede permanecer de forma “libre”.

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El Parque J. B. Lebas además de ser un espacio de estancia, es un lugar de relación y transición de lo que podrían ser dos áreas de centralidad, como son  el Musée d`Histoire Naturelle de Lille y la Estacion de San Salvador. Si nos fijamos en los recorridos interiores y en algunos de los accesos al parque, estos se corresponden con una comunicación directa a estas áreas, creando de esta manera flujos internos y recorridos agradables para las personas que crucen el parque.

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En cuanto a su estructuración interior, además de estos recorridos que enlazan con el en torno, el parque se organiza en tres plazas que mantienen una relación directa entre ellas, contando con grandes espacios ajardinados.

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  1. Análisis de su arquitectura:

En la intervención de West 8 destaca, entre otras cosas, la valla roja de 4 metros que rodea su perímetro, acotando un espacio y considerando de esta manera este parque urbano como un lugar creativo e interactivo. La valla, además de delimitar el espacio, está compuesta de elementos singulares con funciones diversas: se expone información a los visitantes, surgen asientos para descansar, se transforma en puertas pivotantes…, haciendo de este parque un lugar distinto a los parques con simples vallas con la única función de cerrar un recinto.

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Los objetos que conforman la valla mantienen una relación con los elementos del interior del parque. Así, las curvas que definen los asientos, las farolas… se trasladan al pavimento de las plazas mediante diseños (curvos), áreas de juegos para niños, caminos, etc…. Además, estos conviven con las áreas cubiertas de césped que existen, en la cual se encuentran parterres con un diseño singular.

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  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto

La intención de crear un gran espacio que aporte esa tranquilidad y pureza a la ciudad, permitiendo albergar diversas actividad al aire libre sin que el parque cuente con la construcción de ningún objetos como obstáculo (como edificios…), y siendo un lugar accesible para todas las personas y con preferencia del peatón, parece interesante ya que crea en las personas ese entusiasmo por visitar habitualmente el lugar, convirtiéndolo en un punto de reunión social. Por otro lado, que el elemento más destacado del parque, la valla, sea más que un elemento de protección, conteniendo elementos llamativos convierte al parque urbano en un lugar moderno pero que al mismo tiempo habitable. Además, la cercanía del Musée d`Histoire Naturelle de Lille  y la Estacion de San Salvador, convierten el parque en un lugar agradable, de paso habitual para las personas.

Todos los parques son considerados espacios libres y de uso público, lo cual supondría estar abiertos las 24 horas del día, sin embargo por motivos de seguridad estos presentan un horario de apertura y cierre. Un ejemplo en Sevilla, que tiene semejanza con el parque en Lille, es el Parque Miraflores que da continuidad a dos espacios interrumpidos por una vía, como es la Ronda Urbana Norte. Además, como el Parque J. B. Lebas presenta unos pavimentos con formas curvas, áreas de juegos de niños…. pero el parque ubicado en Sevilla, emplea la valla simplemente como un elemento de protección y por no tratar todos los espacios de maneras similares (debido a su gran tamaño de 86 hectáreas) da lugar a la aparición de espacios residuales dentro del mismo.

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Por último, los parques se han convertido en aquellos espacios sobrantes y abandonados de las ciudades, pero que a pesar de ello siguen siendo un elemento fundamental dentro para las relaciones sociales en una ciudad.

Bibliografía

Libros:

Sampò, Luca: West 8. Roma: EDILSTAMPA, 2011. ISBN 978-88-7864-073-3: pág 132-133

Páginas webs:

https://laud8.wordpress.com/2010/12/20/parc-jean-baptiste-lebas/

http://www.paisajismoonline.com/index.php/noticias/2191-parc-jean-baptiste-lebas

http://www.west8.nl/projects/parks/parc_jb_lebas/

Ayuntamiento y plaza de la Constitución de Almería. Ampliación, reforma, rehabilitación. Arquitecto: José Ramón Sierra Delgado


FICHA TÉCNICA

Arquitecto: José Ramón Sierra Delgado

Fecha del Proyecto:                                  Noviembre 2003

Finalización de obras:                               Febrero 2009

Proyecto cofinanciado por el Fondo Europeo de Desarrollo Regional.

 

Estado de la situacion

La antigua Plaza Vieja, centro de la Almería antigua, reúne un grupo heterogéneo de edificios donde se encuentran ubicadas desde 1656 las casas del Concejo de la ciudad. El resto son viviendas particulares y el convento de Santa Clara. A mediados del s. XIX el conjunto recibió un frente continuo con intención de Plaza Mayor. Intervenciones diversas habían producido un conjunto disfuncional, mal distribuido y difícil de mantener. Aparecían dos tipos de solución, ambos característicos de situaciones parecidas, por lo demás muy frecuentes en el devenir de la ciudad histórica:

  1. El abandono del caótico conjunto.
  2. Afrontar una ampliación y rehabilitación integral del mismo.

La intervención, de tipo b, ha pretendido un conjunto de objetivos, en los que se compatibilizan los fines meramente funcionales y administrativos como futura sede de las oficinas municipales, con los correspondientes de carácter simbólico que deben atender a suministrar una imagen que aúne identidad formal y dignidad arquitectónica a uno de los edificios más representativos de la ciudad, además se construye una pieza básica, en cuanto ejemplo y motor para la recuperación contemporánea, intentando reunir eficacia, sostenibilidad y respeto patrimonial para con las exigencias actuales y para con la herencia cultural de Almería y su entorno.

Las más significativas de tales operaciones correspondientes a la fase 1 han sido las siguientes:

 

Demoliciones

La demolición de las edificaciones alineadas a calle Pósito, la mayoría de ellas restos de antiguas demoliciones y desplomes así como del edificio con fachada al tramo norte de la calle Juez, suministrando superficies diáfanas de oficinas capaces de resolver con su flexibilidad un programa funcional cambiante.

Rehabilitaciones

Se trata, básicamente, de la galería de tres plantas y una crujía que fue añadida en el siglo XIX al conjunto doméstico para dar unidad formal y escala urbana a su fachada a la plaza.

La rehabilitación del conjunto de fachadas, tanto verticales como horizontales, techos de soportales, de la Plaza de la Constitución, poniendo en valor los paños lisos de mortero en los que se delinean escuetamente las guarniciones pétreas de los balcones y los arcos carpaneles de planta baja.

Sustituciones

Las edificaciones de nueva planta que sustituyen a las zonas demolidas antes citadas.

Uno es el edificio conformado como pieza longitudinal de fachada alargada a calle Pósito, el otro es la pieza que sustituye al antiguo edificio con fachada más larga a calle Juez.

La nueva cubierta, concebida como zona practicable y resuelta con los mismos materiales con los que se revisten suelos y fachadas de otras zonas accesibles, representa una zona de recepción y encuentros desde la que disfrutar vistas magníficas de la ciudad y su entorno.

Ejecución De Las Obras.

Se conservan todos los muros de fachada, así como la mayoría de los muros de carga interiores, solo se plantea el vaciado total de una zona, donde los muros eliminados son sustituidos por pilares metálicos cimentados sobre zapatas aisladas. Los nuevos forjados se resuelven mediante losas macizas, excepto en la zona de la casa Central, donde se utiliza una losa aligerada.

Para la rehabilitación en fachadas, se incluyen todas las carpinterías de ventanas en fachadas, y su correspondiente acristalamiento, así como los elementos traslúcidos de las claraboyas de cubiertas, incluyendo también todas las terminaciones exteriores.

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PLANTA PRIMERA.jpgPLANTA SOBREPRIMERA.jpg

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Consideración

Como podemos notar da las imágenes históricas de la plaza de la Constitución, nos damos cuentas que las intervenciones aplicadas da el arquitecto José Ramón Sierra Delgado, se pueden definir conservadoras en la rehabilitación del conjunto de fachadas interiores a la plaza de la Constitución, que resultan reproducir el mismo panorama de la condición originaria, caracterizado da la presencia del porticado en la planta baja y en las plantas superiores dos órdenes de ventana, evitando la reproducción de elementos que no pertenecen más a la actualidad, como las lesenas, que marcaban aún más el ritmo de verticalidad en fachada. Las fachadas que miran las calles Pósito y Juez, utilizan un sistema completamente diferente al originario, respectando la misma altura y consiguiendo una homogeneidad en un bloque único que pero presenta, un espacio interior (de la plaza) fiel al aspecto antiguo, ya que se trata de un espacio histórico de un determinado valor, y un espacio exterior que aporta una innovación en el sistema de fachada, pasando por ejemplo da un sistema de ventanas tradicional a un sistema horizontales. La lectura de la intervención evidente desde fuera de la plaza, resulta ser moderada en el interior de la misma. Los materiales utilizados permiten una visión del edificio que no resulte excesivamente molesta respecto al contesto en lo que este edificio se encuentra, facilitando pero el reconocimiento que en este lugar se haya producido una intervención.

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IMAGEN 1.jpg

IMAGEN 2.jpg

BIBLIOGRAFIA

José Ramón Sierra, introducción de Rafael Moneo: José Ramón Sierra 2015. Recolectores Urbanos Editorial, 16 junio de 2015.

 Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico: Revista ph nº 75 pp. 108-131. Agosto 2010.

 Ayuntamiento de Almería: Rehabilitación de ayuntamientos. Junta de Andalucía.

Consejería de Vivienda y Ordenación del Territorio. Dirección General de Vivienda y Arquitectura. 2009.

 http://www.culturandalucia.com/ALMER%C3%8DA/Fotografias_antiguas_ALMERIA.htm

 

“MUSEALIZACIÓN” DEL YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO DE PRAÇA NOVA EN EL CASTILLO DE SAN JORGE, 2008 – 2010. JOÃO LUIS CARRILHO DA GRAÇA


Foto 1

NOMBRE DEL PROYECTO: Museización del Yacimiento Arqueológico de Praça Nova en el Castillo de San Jorge. (2008 – 2010)

AUTOR: Carrilho da Graça Arquitectos – João Luis Carrilho da Graça

EQUIPO DE PROYECTO: Francisco Freire, Vasco Melo, Pedro Abreu, Mónica Ravazzolo, arquitectos; Paulo Barreto y Vanda Neto, maquetas

COLABORADORES:

Arquitecto Paisajista: João Gomes da Silva

Instalaciones de Seguridad: GIPIC – Alexandre Martins

Cimentaciones y estructuras: Estudos Betar / José Pedro Venâncio y Paulo Mendonça

Instalaciones de agua: Estudos Betar / Marta Azevedo y Jorge Pinheiro

Instalaciones Eléctricas: Ruben Sobral

Diseño Gráfico: Henrique Cayatte, Mónica Lameiro y Pedro Gonçalves

LOCALIZACIÓN: Lisboa, Portugal.

ESTADO DEL PROYECTO: Construido

SUPERFICIE: 3500 m2

PREMIOS:

Piranesi Premio de Roma, 2010. Premio otorgado a proyectos de arquitectura para el patrimonio arqueológico.

  • Descripción de la obra o del proyecto: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad.

La colina que ocupa el Castelo de San Jorge es el lugar del primer asentamiento humano conocido en Lisboa. Data de la Edad de Hierro y da origen a la ciudad de Lisboa. Es una elevación estratégica que domina el estuario del río Tajo y el Territorio interior.

Plano1

Plano 2

Referencias históricas

La ‘Praça Nova’ del castillo ocupa un promontorio intramuros – rodeado de murallas defensivas hacia el norte y el oeste, y por la Iglesia de Santa Cruz al Sur – con dominio visual sobre la ciudad, a sus pies, y sobre el horizonte del estuario, por encima de las murallas al este.

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Emplazamiento, vista aérea y plano de la ciudad de Lisboa levantado en 1856/58 y publicado en 1884

Plano 12

Plano de situación

Una excavación arqueológica iniciada en 1986 dejó al descubierto vestigios de los sucesivos períodos de ocupación: de la Edad de Hierro, de la implantación Musulmana medieval, e incluso de un palacio del siglo XV. Los objetos más relevantes hallados fueron apartados y protegidos, y están ahora expuestos en el ‘Museo do Castelo’. El sitio arqueológico se dejó abierto para proceder a una posterior intervención de protección y musealización. La actuación aborda los temas referentes a la protección, revelación y lecturas del palimpsesto que toda excavación arqueológica representa, con idea de clarificar el carácter palindrómico que las estructuras expuestas sugieren en cuanto a su distribución espacial.

Plano 7

Planta general del área arqueológica de la Plaza Nueva del Castillo de San Jorge

Maqueta

Maqueta del proyecto

Collage

Estado del lugar antes y después de la intervención

 

  • Análisis de su arquitectura.

La primera acción fue la delimitación clara del lugar mediante una incisión precisa, comparable a la que se practica sobre un cuerpo vivo. Se implementó una membrana de acero cortén para contener la topografía sobreelevada del perímetro, lo que permitió resolver tanto el acceso como las vistas panorámicas sobre el recinto. La materialidad de estas membranas de cortén evoluciona lenta e inexorablemente como materia viva.

Plano 5

Períodos de ocupación y materiales

Plano 6

Levantamiento arqueológico de la Plaza Nueva del Castillo de San Jorge. Pavimentos

La misma precisión de corte caracteriza al resto de los elementos introducidos, los cuales permiten al visitante un paseo confortable a través del recinto – escalones, plataformas y bancos de piedra caliza – para distinguirlos así de las texturas rugosas de los muros y las cimentaciones excavadas.

Foto 3

Foto 4

Al descender hacia el recinto excavado, hacia sus simultáneos primer estrato y último de ocupación – los vestigios de un pavimento del Palacio del Obispo de Lisboa del siglo XV – una estructura en forma de ménsula protege los mosaicos. Su trasdós está cubierto por una superficie negra y espejada que permite a los visitantes ver una perspectiva vertical reflejada de este pavimento situado a un nivel más alto que el nivel de visión del observador.

Detalle 1

Pavimento del siglo XV. Planta y sección

Subyacentes en la totalidad del recinto, los vestigios de ocupación de la Edad de Hierro se exponen y protegen en un volumen compacto que, con un movimiento en espiral que se extiende a través de las paredes perimetrales de acero corten, envuelve y desciende hasta alcanzar la profundidad necesaria para revelarlos. El volumen, masivo y escenográfico, está puntualmente rasgado con cortes horizontales que invitan a la curiosidad de la observación de su interior, y conducen al visitante alrededor del perímetro excavado hasta el punto en el que la visión no encuentra ya ningún obstáculo.

Plano 8

Área arqueológica de la edad de hierro. Planta y secciones (Versión preliminar)

Avanzando a través del recinto siguiendo una línea cronológica, la necesaria protección de las estructuras domésticas y los frescos de los vestigios de la ocupación musulmana se aceptó como una oportunidad para conjeturar una interpretación de sus espacios y reproducir una secuencia espacial a través de habitaciones, ordenadas en torno a un patio de iluminación y ventilación, en unas viviendas que, de otro modo, hubieran permanecido cerradas al espacio exterior.

Plano 9.jpg

Casas islámicas. Plantas

Foto 9

Foto 7

Intencionadamente abstractas y escenográficas, las paredes blancas que escenifican la espacialidad doméstica de las dos viviendas excavadas flotan sobre la traza de los muros expuestos, y sólo tocan el suelo en los seis puntos en los que desaparece el muro perimetral original. Esta formalización sólo fue posible debido al uso sistemático de una estructura de acero, lo que favorece el carácter de suspensión de la construcción, ya que por su naturaleza es la mejor garantía de la reversibilidad de los efectos de integración, lo que permite reconstituir las huellas sin ningún daño físico intensificando una imagen de flotabilidad entre la materialidad pétrea existente y el revestimiento blanco liso de la nueva estructura de acero.

Captura

Estructuras del edificio de reconstrucción de las casas islámicas. Archivo JLCG Arquitectos

Foto 5

Foto 6

Foto 10

Las cubiertas translúcidas, realizadas con placa de policarbonato y listones de madera, sirven para filtrar la luz solar.

Foto 8

Planimetría:

CAST ALÇ 1 E 3 _ Independent

Alzado oeste

CAST crt_alç 1,3,4 e 6 _ Indepe

Alzado este

Sección 1

Sección transversal hacia el oeste

Sección 2

Sección transversal hacia el este

Sección 3

Sección longitudinal hacia el norte

  • Opinión crítica de la obra.

“El arquitecto no puede fantasear en la arquitectura; él experimenta, organiza sistemas de construcción, pero él no puede hacer nada más que redescubrir lo que ya existe, de manera intencional y racional”. Joao Luis Carrilho da Graça

Redescubrir lo que ya existe. Reconstruir lo construido. La idea de palimpsesto. Creo que esta frase del propio Carrilho da Graça justifica claramente su intervención en el yacimiento de Praça Nova. Si bien es una arquitectura poco convencional en un proyecto arqueológico, la idea como especie de escenografía y casi con cierto aire efímero, merece el apoyo que en su día tuvo por parte de los arqueólogos para llegar a convertirse en una obra que sirve para conservar y con la que se interviene para aportar y no para restar.

La gran interacción de la nueva arquitectura con las ruinas, sirve para articular los períodos históricos a la vez que proporciona una relación directa y continua entre el lugar y el visitante, lejos de otras intervenciones arqueológicas en la que se construyen grandes y costosas estructuras de protección y pasarelas que alejan a los visitantes del sitio. Aquí Carrilho da Graça sabe situar la membrana de acero cortén igual que un pintor cubista sabía dónde debía dar el trazo, convirtiéndola en el elemento que contiene la topografía del lugar, resuelve las vistas, y articula el recorrido. Una materialidad acertada que evoluciona ajustándose perfectamente entre las ruinas, a veces como forma de protección, y dentro del entorno.

Sabiendo que uno de los preceptos más importantes para los que quieren intervenir en el patrimonio es el de la reversibilidad, el diseño de un cuerpo construido que, conceptualmente, establece el mínimo de puntos de contacto con la ruina existente, resulta excepcional, respetando el modelo funcional de las casas islámicas, interpretando sus espacios, protegiendo sus ruinas y reactivando la atmósfera de las residencias por medio del patio y la luz incidente a través de las láminas de policarbonato, creando así un carácter representativo y de suspensión de la construcción que pone de manifiesto la resistencia de la estructura anterior con la ligereza de la arquitectura actual. La intervención de Carrilho da Graça proporciona al lugar y al proyecto una grandeza poética a través de un conocimiento profundo y perturbador de la técnica, demostrando el dominio de los diferentes sistemas constructivos y una sensibilidad en la elección del material que permite el desarrollo de soluciones creíbles, útiles, fiables y que puedan tener encanto y emoción estética, convirtiendo el yacimiento de Praça Nova como un lugar embriagador, que invita a redescubrir épocas pasadas en medio de la serenidad y el silencio en un entorno privilegiado.

BIBLIOGRAFÍA

Graça, João Luis Carrilho da: João Luis Carrlho da Graça: Trazar conexiones, construir pautas: 2002 – 2013. Nº170 Madrid: El Croquis, 2014.

Graça, João Luis Carrilho da: Carrilho da Graça. Lisboa: A+A Books, 2014.

Revista Metalica, Nº37. Antanhol, Portugal: Revista da Associação Portuguesa de Construção Metálica e Mista. ISSN 0874-3738 (https://www.cmm.pt/site/)

ENLACES DE INTERÉS

Carrilho da Graça Arquitectos:

http://jlcg.pt/castelo

Plataforma Arquitectura:

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-131207/musealizacion-en-area-arqueologica-de-praca-nova-do-castelo-de-s-jorge-carrilho-da-graca-arquitectos

Vimeo:

https://vimeo.com/30757459

FOTOGRAFÍAS

FG+SG – Fernando Guerra, Sergio Guerra

Romero Ojeda, José Manuel_Proyectos 8_Grupo 4.04

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