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_ARQUITECTURA RESIDENCIAL

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REHABILITACIÓN DE CINCO VIVIENDAS Y UN LOCAL EN EL BARRIO DEL PÓPULO. CÁDIZ, 2001-2007. MGM MORALES DE GILES ARQUITECTOS


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Rehabilitación de cinco viviendas y un local en el Barrio del Pópulo.
Año del proyecto: 2001.
Año de la obra: 2001-2007.
Arquitectos autores: MGM. José Morales Sánchez y Sara de Giles Dubois.
Localización: Plaza Fray Félix, nº 3, Barrio del Pópulo, Cádiz, España.
Otros colaboradores: Natalia González, Ángeles Roig, Juan Puigdengoles, Diego J. Daza, Raúl Gálvez, José Algeciras, Ditécnica, S.L. (estructuras), Insur J.G. (instalaciones) y Francisco Alcoba (aparejador).
Programa: Rehabilitación de una antigua casa palacio y realojo de los inquilinos del edificio (once familias).
Cliente: Junta de Andalucía. EPSA. Oficina de Rehabilitación del Casco Histórico de Cádiz.
Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

0. Situación-0. Situación.

El proyecto consiste en la rehabilitación de una casa palacio situada en el Barrio del Pópulo, Cádiz. El edificio hace esquina en una calle estrecha que conecta el lateral de la Catedral con la Plaza Fray Félix. Además, se relaciona con la casa del Obispo a través del “Arquillo del Obispo”, que enmarca parte del muro de la fachada lateral de la Catedral. Este sirve de portada a la propia calle que comunica ambos espacios urbanos.

1. Acceso

1. Acceso. Al fondo el “Arquillo del Obispo”.

El objetivo principal de la intervención es la rehabilitación del edificio de viviendas, que se encuentra habitado por once familias. En consecuencia, el proyecto busca proporcionar viviendas dignas a los inquilinos en su misma finca. De igual modo, se pretende conservar los valores históricos de la casa, realizando los siguientes puntos clave en la intervención: rehabilitación, reestructuración, sustitución de edificación y ampliación en altura. Todo este proceso se lleva a cabo manteniendo la misma superficie construida.

Se trata de una edificación que ha sufrido sucesivas modificaciones, ampliaciones y divisiones como consecuencia del proceso de adaptación de las nuevas generaciones. El programa de viviendas debe resolverse dando unidad al proyecto en todos sus elementos. Para ello, se propone revalorizar la estructura de la casa del siglo XVIII como punto de partida espacial, organizando los espacios interiores y exteriores.

2. Análisis de su arquitectura:

En total, se dan cabida a cinco viviendas y un local de asociación de vecinos. La nueva configuración de la planta recupera la forma rectangular que tuvo en su máximo esplendor, separándose del muro medianero que mantiene la fachada de la época antigua. Con ello, también se recupera el carácter de calle interior privada de dos plantas de altura, permitiendo que las viviendas puedan ventilar hacia la misma. De hecho, la calle privada comunica los patios interiores creando una secuencia de espacios cubiertos y descubiertos que enriquecen la obra.

2. Plantas2. Plantas (señalada en planta baja la “calle interior privada”).

3. Secciones3. Secciones-3. Secciones.

4. Alzados4. Alzados.

El acceso al edificio se realiza desde la fachada que da hacia la calle Fray Félix. En planta baja, donde no existen viviendas, la secuencia de patios y espacios exteriores cubiertos distribuyen los recorridos hacia los dos núcleos de escaleras, además de dar acceso al local de asociación de vecinos.

En torno al patio principal se realiza una galería que unifica el espacio vertical y los huecos que miran hacia el interior. Así, se forma un recorrido exterior cubierto, provisto de tapaluces y cerramientos ligeros de madera-cemento.

5. Planta Baja5. Planta Baja. Patio Principal.

En planta primera, la caja de escaleras vinculada al patio principal distribuye las viviendas de dos dormitorios, mientras que la otra proporciona acceso a un pequeño apartamento de un dormitorio.

Esta segunda escalera continúa hacia la segunda planta donde permite acceder a la cubierta transitable y a los dos áticos que completan las cinco unidades de viviendas. En el caso de los áticos, se tratan de viviendas dúplex de 3 dormitorios.

Para llevar a cabo la intervención, se mantienen los muros del s. XVIII y sus precedentes – los correspondientes a PB y P1. Además, se conserva la escalera principal junto al patio y el “Arquillo del Obispo”.

6. Patio6. Galería del patio principal y conservación de los muros.

La obra pre-existente está construida mediante muros de carga, cuya composición va variando según la época de la intervención. Se encuentran muros de roca natural, muros de piedra ostionera y barro y muros de ladrillo tosco, entre otros. Los únicos soportes se encuentran en el patio principal, en forma de arquerías. Se realiza entonces un saneado y refuerzo para su rehabilitación en conjunto.

7. Arquerías7. Arquerías.

Para la ampliación, el edificio crece mediante muros de carga de fábrica de ladrillo que descansan sobre vigas de coronación en la parte superior de los muros existentes, con el fin de arriostrar todo el conjunto estructural. Los muros medianeros se han dejado intactos, creando muros paralelos a ellos.

Los forjados pre-existentes estaban resueltos mediante rollizos de madera y entablado. Todos cuentan con grandes desperfectos debido a las filtraciones de cubierta, por ello, todos se renuevan con la tipología unidireccional de viguetas semirresistentes de hormigón de canto 25+5 cm de compresión.

Para los que se coloquen sobre muros existentes se usan viguetas autorresistentes con zuncho de atado empotrado a los propios muros perimetrales. En el local de PB se utiliza un forjado sanitario. Además, se emplean losas de 20 cm para los vuelos de la galería y para la coronación del patio principal.

Las cubiertas se solucionan mediante cubierta transitable de tipo andaluza, siendo accesible la terraza en la que se encuentran los cuartos trasteros que utilizan los mismos tableros de cemento-madera que son usados en los cerramientos de la galería.

8. Cubierta8. Cubierta plana transitable.

La cimentación es de roca trabajada bajo los muros y de losa de piedra bajo las columnas. Por este motivo, se puede realizar la ampliación de la planta superior sin problemas de carga. Además, también existe un pozo en el patio que indica que la finca posee un aljibe propio en el subsuelo.

En cuanto a los alrededores, se trata de sanear la plaza urbana que actúa de fondo de saco, pese a mirar a la Catedral de forma privilegiada. Los huecos de la fachada a la calle se distribuyen de forma medianamente uniforme, según la funcionalidad de la vivienda. Además, incluyen tapaluces de madera que sirven tanto para el control lumínico como para propia seguridad de la vivienda.

3. Opinión crítica de la obra:

La intervención unifica la casa del XVIII, reformándola y reordenando los espacios, a la vez que el proyecto de ampliación contemporánea se integra en la misma. La delimitación de ambos se vuelve difusa e interconectada, ya que se utiliza un lenguaje común con elementos arquitectónicos consistentes que dan unidad a la propuesta final.

Se trata de una intervención que reafirma la calidad espacial pre-existente, conservando y rehabilitando los propios elementos constructivos. Además, el crecimiento del edificio se realiza de forma natural apoyándose sobre el mismo concepto arquitectónico. Esto genera una obra final íntegra y completa en sí misma.

4. Bibliografía:

Arxiu.bak. 10 de octubre de 2012 [consulta: 20 marzo 2018, 20:00]. Disponible en: http://arxiubak.blogspot.com.es/2012/10/rehabilitacion-de-cinco-viviendas-y-un.html

Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo (BEAU). [consulta: 20 marzo 2018, 19:50]. Disponible en: http://www.bienalesdearquitectura.es/index.php/es/archvo-x-beau/7284-x-beau-espana-premiado-rehabilitacion-de-cinco-viviendas-y-un-local

Homify [consulta: 20 marzo 2018, 19:25]. Disponible en: https://www.homify.es/proyectos/2930/rehabilitacion-de-5-viviendas-y-un-local-en-barrio-del-populo

MONOGRAFÍAS 2G-MGM [consulta: 20 marzo 2018, 19:45]. Disponible en: https://www.jesusgranada.com/viviendas-de-realojo-en-cadiz-mgm-arquitectos

MURO, Carles. MGM Morales Giles Mariscal. Rehabilitación de la “Casa del Plátano”. En: 2G Revista Internacional de Arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.L., 2009, nº 51, pp. 78-89. ISSN 1136-9647.

Rehabilitación de cinco viviendas en el Barrio del Pópulo: España. 2004-2007. MGM arquitectos. En: El Croquis: Sistemas de trabajo II. Madrid: El Croquis, S.L., 2007, nº 136/137, pp. 274-283. ISSN 0212-5633.

Urbipedia [consulta: 20 marzo 2018, 19:35]. Disponible en: https://www.urbipedia.org/hoja/5_viviendas_en_el_barrio_del_P%C3%B3pulo_(C%C3%A1diz)

5 Viviendas de Realojo en el Barrio del Pópulo. MGM Morales Giles Mariscal: Arquitectura 2002–2012. En: Andrés CÁNOVAS et al. Vivienda Colectiva en España. 1992- 2015. Valencia: Editorial TC Cuadernos, 2012, nº 104, pp. 69-87. ISBN 2000000613802

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CASA ENTREMUROS, 2009. RCR ARQUITECTES


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Casa Entremuros.

Año del proyecto: 2009 – 2012.

Arquitectos autores: RCR Arquitectes; Rafael Aranda, Carme Pigem, Ramon Vilalta.

Otros colaboradores: A. Lippmann (proyecto), Blázquez-Guanter arquitectes (estructura), Artec3 Studio (iluminación), D. Leikina (maqueta), X. Loureiro, M.Houille (Visualización).

Constructor: Construccions Metàliques Olot SL.

Localización: Calle Vilanova, 22, Olot, Girona, España.

Programa: vivienda unifamiliar.

Cliente: Integrante de RCR.

Estado del proyecto: construido.cof

1. Croquis proyecto.

1. Descripción del proyecto:

2. Emplazamiento.

El proyecto de RCR que se analiza es una vivienda unifamiliar, diseñada especialmente para uno de los integrantes del grupo. Está situada en un solar del Ensanche Malagrida, un barrio residencial del siglo XX en Olot, un municipio de Gerona. Son parcelas muy alargadas y estrechas: su distribución sigue el diseño tradicional de esta zona, que separaba dos bloques mediante un patio interior.

3.Alzado del proyecto

3. Alzado del proyecto.

El proyecto “Entremuros” no empieza desde cero, sino que parte del edificio original del arquitecto Alfred Paluzie. El Consejo de Bellas Artes y Monumentos impuso unas limitaciones a los arquitectos, una de las cuales era conservar la fachada principal, ya que se trata de un inmueble catalogado (fachada de estilo modernista).

4. Sección edificio original

4. Sección edificio original.

5.Sección actual

5. Sección actual.

6. Plantas

6. Plantas

(1. Entrada /  2. Baño común / 3. Rampa zona común / 4. Cocina / 5. Chimenea / 6. Salón / 7. Galería exterior / 8. Escaleras al jardín / 9. Escaleras zona privada / 10. Zona de servicio / 11. Dormitorio principal / 12. Alberca / 13. Lámina de agua / 14. Sala de instalaciones / 15. Escalera de bajada a sala de instalaciones / 16. Baño / 17. Dormitorio / 18. Baño / 19. Pabellón / 20. Librería / 21. Escalera pabellón / 22. Paso a pabellón / 23. Jardín)

De esta manera los integrantes de RCR, proyectaron su esencia arquitectónica, cuyo objetivo principal para esta vivienda era volver a la naturaleza y al vacío. Querían llegar a habitar la vivienda desde otra perspectiva. Asimismo, liberan el espacio interior dejándolo completamente libre y trabajan entre las medianeras vecinas, de aquí viene el nombre del proyecto.

7. Interior - Cubierta inclinada de madera7. Interior – Cubierta inclinada de madera.

Además de la fachada, conservaron las cubiertas inclinadas, hechas de madera, y también se mantuvo la estructura original, que son las paredes perimetrales de mampostería de piedra volcánica con mortero de cal, (e=40cm), excepto la del jardín.

2. Análisis de su arquitectura:

8. Secciones longitudinales

8. Secciones longitudinales.

9. Secciones transversales.9. Secciones transversales.

10-seccion-constructiva.jpg

10. Sección constructiva.

En el proyecto se mantiene otra característica esencial de la forma de trabajar de estos arquitectos, que es diseñar un espacio continuo en el que aparecen diferentes niveles y alturas. Es decir, se fijan tres plataformas flotantes y una apoyada en el suelo, cada una acoge una estancia de la vivienda diferente –dos dormitorios, sala de estar, cocina comedor–. Aunque sean espacios abiertos, en la sección se observa cómo la colocación de cada una de las plataformas ha sido estudiada para mantener la privacidad de las estancias y para que todas ellas tengan una buena iluminación natural en el interior de la vivienda, que se consigue mediante el lucernario conformado por chapas perimetrales de acero oscuro.

Los forjados de las plataformas son de chapa colaborante de acero, sostenidos sobre vigas HEB200.

11. Interior – Cocina, dormitorio.

12. Interior detrás de la celosía – Servicio, escaleras, pasillo.

Anexos a los muros longitudinales de mampostería de la vivienda, se coloca una celosía de pletinas de acero de suelo al techo. Tiene dos funciones, la primera de ellas, delimitar todas las estancias de la vivienda, y la segunda, ocultar los servicios y la circulación. Las plataformas están conectadas mediante escaleras casi invisibles, los peldaños son de chapa de acero (e=15 mm) empotrados en el paramento vertical.

13. Interior - Vista desde el exterior al interior.

13. Interior – Vista desde el exterior al interior.

Con el cambio de la fachada del jardín, ahora con un marco acristalado de grandes dimensiones, se abre completamente la casa al patio. Todos los huecos, de grandes dimensiones, están enmarcados con perfiles muy delgados de 3 cm de grosor; todos ellos, tanto los fijos como los móviles, son de acero galvanizado, lo que le aporta la resistencia necesaria para aguantar los altos vidrios de las ventanas, que son de más de 5 m de altura. Gracias a ellas, gran parte del espacio interior queda iluminado con una luz suave y tenue.

El patio separa de la vivienda otro bloque semienterrado.

3. Opinión crítica del proyecto:

14. Interior - Relación entre los materiales.

14. Interior – Relación entre los materiales.

En este proyecto podemos comprender y reflexionar sobre los valores y la filosofía de la arquitectura que rigen a RCR. Demuestran que se puede trasladar a la vivienda entremuros, con la reducción total del número de componentes necesarios. De esta manera, mantienen parte del edificio anterior, como por ejemplo la fachada y las medianeras, éstas dialogan con los nuevos materiales contemporáneos que utilizan los arquitectos, en contraste con la mampostería. Aquí se demuestra que los arquitectos de RCR comprenden el lugar y se adaptan a las necesidades que demanda el emplazamiento en relación al programa. Además, consiguen plasmar en el interior, el deseo de acercarse más a la naturaleza, relacionándose con el exterior y los espacios libres de la vivienda.

15. Croquis proyecto

15. Croquis proyecto.

4. Bibliografía:

GALIANO, Luis. Arquitectura Viva, Monografias, RCR Arquitectes 1988-2017. Madrid: Arquitectura Viva SL., 2017.

HERNÁNDEZ  LEÓN, Juan Miguel. Obra construida- Built work RCR Arquitectes. Girona: Fundación ICO, 2016.

LOSANTOS, Àgata. Els imperdibles de la Garrotza, 17 obres d’RCR Arquitectes. Olot: Llibres de Batet, 2015.

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. RCR Arquitectes 1998-2012. Madrid: El Croquis, 2017. ISSN 2174-0356

MÁRQUEZ CECILIA, Fernando; LEVENE, Richard. RCR Arquitectes 2007-2012. Madrid: El Croquis, 2012. ISSN: 0212-5633

Premis, Casa Entremuros [en línea]. En: CoAC [consulta: 3 mayo 2018] Disponible en: http://www.coac.net/COAC/centredocumentacio/Girona/arquitectura-contemporania-girona/premis/2014/8/casa-entremurs.html

RCR Arquitectes, Casa Entremuros [en línea]. En: HICA Arquitectura [consulta: 20 marzo 2018] Disponible en: http://hicarquitectura.com/2013/12/rcr-arquitectes-casa-entremuros/

RCR Arquitectes, Entremuros House [en línea]. En: Divisare [consulta: 20 marzo 2018] Disponible en: https://divisare.com/projects/284154-rcr-arquitectes-hisao-suzuki-eugeni-pons-entremuros-house

CONJUNTO RESIDENCIAL VAQUERÍA CARME DE ABAIXO, 1998. VÍCTOR LÓPEZ COTELO, JUAN MANUEL VARGAS


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Conjunto Residencial Vaquería Carme de Abaixo.

Año del proyecto: 1998.

Año de la obra: 2002.

Arquitectos: Víctor López Cotelo, Juan Manuel Vargas.

Localización: Barrio de Carme de Abaixo, Santiago de Compostela, La Coruña, España.

Programa: Conservación y rehabilitación de tres antiguas construcciones y edificación de dos inmuebles de nueva construcción en 21 viviendas.

Cliente: Constructores Otero Pombo.

Estado del proyecto:  Buen estado.

1. Descripción de la obra:

El proyecto se desarrolla en una antigua vaquería en el barrio Carme de Abaixo, en Santiago de Compostela. Un barrio que se encuentra en un lugar privilegiado al estar situado junto al río Sarela, próximo a la Plaza del Obradoiro, donde se encuentra la Catedral de Santiago de Compostela.

El Croquis 148 - EXPERIMENTOS COLECTIVOS. ARQUITECTURA ESPAÑOLA1. Emplazamiento, Carme de Abaixo en torno al río Sarela.

La antigua vaquería, situada junto a la pequeña iglesia, el puente y las casas que se agrupan en torno a la Rua do Carmen de Abaixo, forma parte de una serie de elementos (las industrias artesanales y el tejido residencial) que se fueron emplazando, con el paso del tiempo, junto al cauce del río Sarela, en el límite de la ciudad.

02_Vaquería Carme de Abaixo2. Vista del Conjunto Residencial Vaquería Carme de Abaixo.

Se trata de un proyecto de rehabilitación de tres espacios industriales y artesanales dedicados al cuero, incluyendo la antigua vaquería, y su reconversión en 21 viviendas, que destacan por la proximidad al centro urbano y el contacto directo con la naturaleza.

2. Análisis de su arquitectura:

Un muro de piedra paralelo al río caracteriza el límite del solar y marca el primer salto de la topografía escarpada que se retiene en bancales para facilitar su encuentro con el río. El conjunto, de cinco edificios residenciales, se organiza en torno a ese muro y el río.

Con el fin de aprovechar la edificabilidad permitida, los tres edificios existentes pertenecientes a la antigua vaquería (edificios A, B y C, que es el edificio puente), cuyas estructuras, cubiertas y orden de huecos habían de conservarse, se completan con dos cuerpos nuevos, dando lugar a un conjunto de piezas sueltas que ponen de manifiesto la relación entre arquitectura y topografía, con una secuencia agrupada de árboles, muros de contención y los volúmenes construidos, preexistentes y nuevos.

03_Vaquería Carme de Abaixo

3. Conjunto residencial. Edificios B y C.

04_Vaquería Carme de Abaixo4. Alzado del conjunto residencial a los jardines del río Sarela.

 05_Vaquería Carme de Abaixo

5. Planta de cubiertas del conjunto residencial.

El edificio de la antigua vaquería (edificio B) constituye el centro de gravedad del nuevo conjunto y alberga 7 viviendas. Conservando su estructura, la cubierta y el orden de huecos de las fachadas, e incluso el color, la intervención en este edificio consiste en crear cinco viviendas tríplex de dos dormitorios que ocupan toda su base (desde el nivel -1 al +1), mientras que dos viviendas en el nivel +2, de un solo dormitorio, ocupan el espacio de gran altura impuesto por las cerchas de madera pintada que sustentan el tejado. El acceso a estas viviendas superiores se produce por una pasarela situada en el nivel +1, por la que se llega a través de una escalera junto a un muro de contención. Esta pasarela conduce a otras escaleras en el interior del edificio, que llevan hasta el nivel +2, donde se encuentra la entrada a dichas viviendas superiores

6. Antigua vaquería. Estado anterior a la intervención / Estado actual.

08_Vaquería Carme de Abaixo

7. Alzado y sección edificio B. Antigua vaquería. Edificio B.

08_Vaquería Carme de Abaixo

8. Planta Nivel -1. Edificio B.

09_Vaquería Carme de Abaixo.jpg

9. Planta Nivel 0. Acceso a la vivienda inferior (vivienda tríplex). Edificio B.

10_Vaquería Carme de Abaixo

10. Planta nivel +1. Acceso a las escaleras de la vivienda superior. Edificio B.

11_Vaquería Carme de Abaixo

11. Planta nivel +2. Acceso a la vivienda superior. Edificio B.

A ambos lados de este cuerpo central, existen dos volúmenes rehabilitados (el edificio A  y el edificio C), que se posan sobre el terreno estableciendo una gran relación con el entorno.

El edificio situado al este de la parcela (edificio C) se asoma al río desde un muro de piedra perforado con grandes ventanales. Éste está compuesto por ocho viviendas. Tres de ellas son viviendas-puente de una sola planta que ocupa el nivel +1. A estas, se accede a través de unas escaleras en el nivel de planta baja. Poseen un cuerpo que alberga dos dormitorios y un baño, y que apoya sobre una ladera. Una cocina y una zona de estar, diáfana e iluminada por ventanales que dan a la terraza, se sitúan alrededor del hueco de escalera. Estas viviendas-puente establecen un vínculo entre el volumen principal del edificio y la ladera.

De las cinco viviendas restantes, dos de las mismas son tríplex que se distribuyen en los niveles -1, de planta baja y +1 y las otras tres son dúplex que ocupan el nivel de planta baja y el nivel -1. Las dos viviendas tríplex poseen dos dormitorios y un baño en el nivel -1. La cocina y la zona de estar se ubican junto al acceso de la vivienda, en planta baja. En el nivel +1, alrededor de la escalera, un espacio iluminado por ventanales da a la terraza. Las tres viviendas dúplex se ubican en los extremos y en el centro del edificio. Las de los extremos, poseen tres dormitorios y dos baños en el nivel -1; la central, de menor superficie, dos dormitorios y un baño. En planta baja, se encuentran la cocina y una zona de estar diáfana.

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12. Planta Nivel -1. Edificio C.

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13. Planta Nivel 0. Edificio C. Acceso a viviendas.

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14. Planta Nivel + . Edificio C.

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15. Sección transversal. Edificio C.

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16. Alzado Norte. Edificio C.

11_Vaquería Carme de Abaixo

17. Edificio puente. Vínculo con la ladera. Edificio C.

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18. Accesos a las viviendas del Edificio C en el Nivel 0.

El edificio situado al sur del conjunto (edificio A), está compuesto por dos viviendas tríplex. Los accesos de las mismas se producen a través de un jardín en el nivel 0. En esta planta se ubican la cocina y la zona de estar. Una escalera en el centro de la vivienda organiza y divide las estancias. Ambas poseen un dormitorio en el nivel -1, buhardilla en el nivel +1 y una chimenea.

19_Vaquería Carme de Abaixo

19. Planta Nivel 0. Acceso a viviendas. Edificio A.

20_Vaquería Carme de Abaixo

20. Sección por la vivienda más estrecha. Edificio A.

El cuerpo situado al oeste (edificio D), de nueva construcción, se retranquea de la alineación de la calle para abrir las viviendas al jardín habilitado sobre el garaje. Una franja de vidrio y madera identifica las zonas de día de cada una de las tres viviendas, mientras un paño enfoscado asegura la intimidad en las estancias de descanso.

De las tres viviendas, dos de ellas son dúplex desarrollados en los niveles de planta baja y planta +1. La otra vivienda, de una sola planta, se desarrolla en el nivel de planta baja. Los dúplex poseen dos dormitorios y un baño en el nivel +1, y cocina, baño y zona de estar en planta baja. La vivienda de una planta posee un dormitorio, cocina, baño y zona de estar en planta baja. El acceso a las viviendas se produce en planta baja, a través del jardín habitado sobre el garaje (nivel -1).

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21. Edificio D, jardín sobre el garaje.

22_Vaquería Carme de Abaixo

22. Planta Nivel 0. Edificio D.

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23. Sección del edificio por una de las viviendas. El garaje se sitúa en el nivel -1.

Por lo que se puede extraer de la vista aérea del conjunto (imagen nº 2), ya que no se dispone de planimetría del edificio E, este alberga algún uso común, es de reducido tamaño, y posee una sola planta y cubierta vegetal.

El proyecto subraya la coherencia entre estructura, construcción y forma que identifica la antigua vaquería. A los muros de mampostería que retienen el terreno, se suman los sillares de piedra que forman los zócalos de las nuevas construcciones y los paramentos de madera pintada y vidrio de las galerías que permiten disfrutar en las zonas vivideras de las vistas de la ciudad y de la luz difusa característica de Galicia.

3. Opinión crítica de la obra:

Esta obra es un claro ejemplo de intervención de rehabilitación, que resuelve apropiadamente la conservación de los edificios con una visión contemporánea, integrándolos con la naturaleza. Ninguna de las construcciones quiebra las reglas estructurantes iniciales, y dan una buena respuesta y solución a las nuevas necesidades, con una concepción contemporánea, propia de la época en que se construye.

La relación del edificio con el paisaje formado por el río, el bosque y la ladera, así como con el paisaje de la ciudad, con sus edificios, iglesias y la Catedral de fondo, siempre está presente en cada uno de los edificios, como se observa en una de las imágenes anteriores (imagen nº17).

Es muy acertada la manera en que se actúa sobre el espacio público del conjunto,  en contacto directo con la naturaleza, al estar rodeado por jardines de bancales y por el uso de muros de contención que marcan el camino junto al río y la ladera.

Los distintos materiales de los edificios, cubiertas de cinc, muros de piedra y vidrio, encajan perfectamente con el entorno, quedando integrados en el contexto.

Son interesantes los accesos a las viviendas, mediante una pasarela, en el caso del edificio B donde se ubicaba la antigua vaquería, o bajo volúmenes apoyados en la ladera, en el caso de las viviendas del Edificio C, produciéndose un distinguido callejón de acceso.

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24. Edificio puente.

4. Bibliografía:

FERNÁNDEZ-GALIANO, Luis. Spain Yearbook. En: AV. Monografías. 2003, nº 99-100. ISSN 0213-487X. Disponible en: http://www.arquitecturaviva.com/es/Shop/Issue/List?magID=2

JAPAN ARCHITECTS, co., Ltd. A+U 2004. En: A+U, Architecture and Urbanism Magazine. 2004, nº 520, pp. 150-151. ISSN 0389-9160. Disponible en: https://au-magazine.com/product-cat/architecture-and-urbanism/

MÁRQUEZ, Fernando. Experimentos colectivos I, 2010. En: El Croquis. 2010, nº 148, pp. 22-31. ISBN/ISSN: 0212-5633. Disponible en: https://elcroquis.es/

PEREIRO ALONSO, Jose Luis. Transformaciones históricas y urbanas en la ciudad de Santiago de Compostela. En: Revista do C.O.A.G., delegación de Santiago de Compostela. Julio, 2003, nº1, pp.90-96. ISSN 0211-6065.

PÉREZ FRANCO, José Luis. Dos proyectos de urbanización en Santiago. En: Informes de la construcción. 1995, nº 438, pp. 85-98. ISSN 0020-0883. Disponible en: http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/view/1067/1145

 

 

 

PASAJE DE VALVANERA | Manuel Martínez Mas, Ramón Balbuena y Huertas


PASAJE DE VALVANERA |1915‐25 |Obra Manuel Martínez Mas, Ramón Balbuena  y Huertas|Sevilla / España

DESCRIPCIÓN DE LA OBRA O DEL PROYECTO: RELACIONES CON CONTEXTO URBANO; PROGRAMA Y FUNCIONALIDAD

El pasaje de Valvanera es el nombre que recibe una obra que se configura  en 1930 tras ser sometida a numerosas intervenciones. Es un pasaje y una versión contemporánea de vivienda colectiva sevillana.

Sus orígenes se remontan a la Bodega de Valvanera que se abría a la calle San Luis y se cerraba hacia el interior de la manzana como un patio-almacén. En el año 1889 la bodega pasa a ser un corral de vecinos que se construye en altura. La casa tapón, que traza el límite difuso entre lo público y lo privado, la calle y el corral, se abre hacia la calle San Luis en su planta baja asumiendo esta servidumbre de paso.

Sin título-2.png

Entrada al Pasaje de Valvanera por C/San Luis. Fotografiado por J.L.Trillo de Leyva en 1979

En 1915, Manuel Martínez Más realiza un proyecto en el que se reconoce la preexistencia con todas sus transformaciones anteriores y además se avanza hacia el interior de la manzana con un giro de 90º sin llegar a abrirse a calle Relator aunque sea clara la intención de hacerlo.

1.JPGPlano de situación

 

En 1916 la fachada de la casa tapón sufre un pequeño retranqueo fruto de las nuevas alineaciones de la Normativa de Ensanche. En el resto de la calle no se llegaron a ejecutar en la mayoría de edificios como puede verse en planta, donde las fachadas colindantes embeben levemente a la portada del todavía corral.

Es en 1925 cuando Ramón Balbuena y Huertas acaba el proyecto y finalmente se abre hacia el pasaje Valvanera hacia calle Relator.

El trazado del pasaje es el que organiza y condiciona toda la edificación que lo rodea pues desde sus límites se va colmatando con una masa residencial hasta ocultar y ocupar las medianeras. El acceso a las viviendas se realiza mediante estrechas galerías que rodean toda la fachada interior del antiguo corral.

2.JPG

Galerías

 

ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA (SOBRE SU CONSTRUCCIÓN, SU SOLUCIÓN ESTRUCTURAL Y LAS CONSECUENCIAS EN LA ARQUITECTURA PROYECTADA O CONSTRUIDA)

Son cuatro las tipologías edificatorias que se desarrollan y que se corresponden con las sucesivas intervenciones. Estas diferentes tipologías se reconocen fácilmente por estar separadas por muros medianeros.

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Planta baja

 

Según la profundidad que se cubre hasta llegar a las medianeras, los tipos varían entre una crujía simple, doble, triple y en una tipología que podríamos denominar “en cuadrícula”. A veces la densidad de la edificación y la adaptación a las medianeras no se resuelve correctamente al aparecer espacios con escasa  ventilación e iluminación natural.

Merece aquí mención este fragmento de un cuento de Fernán Caballero que cita el profesor Juan Luis Trillo en su libro Sevilla. La fragmentación de la manzana: “Se cuenta que cuando un sevillano mandaba labrar una casa, decía a su arquitecto. Hágame V. en este solar un gran patio y buenos corredores; si terreno queda hágame V. habitaciones”

Es todo un cúmulo de tradición e innovación a la vez, de casualidades e intenciones, lo que le aporta a esta arquitectura su cualidad larvaria, más aún cuando en planta observamos cómo se disponen puntualmente patios para la entrada de luz y ventilación en el encuentro con dichas medianeras.

Cabe destacar la disposición de los núcleos de comunicación verticales en las primeras crujías y como solución estratégica de la esquina.

Sevilla. La fragmentacion de la manzana página 19

                       Planta tipo superior con galerías

 

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 Sección transversal fugada

 

En planta alta destacan las galerías que se pegan a los muros de fachada interior dando acceso a todas las viviendas. Su delicada construcción proporciona en vertical lo que una veladura a un cuadro, como si de una cortina que tamiza la luz del cielo sevillano se tratara. No es sólo la galería como objeto arquitectónico lo relevante, lo son también todas las macetas llenas de plantas verdes, las bicicletas,…

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Galerías. Fotografía de J.L. de Leyva en 1979

OPINIÓN CRÍTICA DE LA OBRA O DEL PROYECTO: PLANTEAMIENTO Y RESULTADOS CONSEGUIDOS, PREFERENTEMENTE, RESPECTO A LA IDEA DE ARQUITECTURA E INFRAESTRUCTURA.

El pasaje de Valvanera es una serie de proyectos que se respetan mutuamente y es, sobre todo la vida que este soporte proporciona.

Tras el acercamiento realizado, en mi opinión, el pasaje de Valvanera es una obra arquitectónica de especial interés por sus transformaciones y por lo singular de su pasaje y las galerías. Los dos arquitectos que se  encargaron de proyectar y dar forma a este pasaje respetaron conscientemente los valores de la preexistencia ante la que se encontraban. Es destacable este valor de conservación sobre todo por la época de la que hablamos (entre 1915 y 1925) ya que hasta 1985 no se redacta la primera Ley de Patrimonio Histórico Español.

Creo que no se puede hablar de Valvanera sin citar estas palabras de Aldo Rossi en una de sus visitas a Sevilla:

“Valvanera,… es una casa y una calle, un puente y un camino, el mismo término pasaje “passaggio”, supera la definición topográfica para significar el paso a una nueva arquitectura donde la gente se encuentre y sea libre, donde la realidad sea la base y el objeto de la imaginación. Valvanera podía ser una novela o una película; para mí es uno de los monumentos de Sevilla”

En esta cita se aprecia el carácter de infraestructura que posee el pasaje. Valvanera es contraste, es la posibilidad de juntar conceptos y realidades que serían imposibles de pensar juntos. Es fragmentación y colmatación, es público y privado, es masivo y ligero, es puente y camino, todo ello, a la vez.

BIBLIOGRAFÍA

  1. Trillo de Leyva, Juan Luis. Sevilla : la fragmentación de la manzana. Sevilla : Universidad de Sevilla, 1992.
  2. González Cordón, Antonio. Vivienda y ciudad : Sevilla 1849-1929. Sevilla : Ayuntamiento de Sevilla, Centro Municipal de Documentación Histórica, 1985.
  3. V.V.A.A. Diccionario Histórico de las calles de Sevilla Tomo II. [ed.] Sevilla : Consejería de Obras Públicas y Transportes [etc.]. Sevilla : s.n., 1993.
  4. Gómez Bustillo, Ramón. Rehabilitación de corral de vecinos en Pasaje Valvanera (Sevilla). [aut. libro] Consejería de Obras Públicas y Transportes Andalucía. Arquitectura pública en Andalucía : obras construidas, 1984-1994. Sevilla : s.n., 1994.
  5. En torno a la casa sevillana. Barrionuevo, Antonio y Torres, Francisco. 11, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Junio de 1978, 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD.
  6. 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD – Aldo Rossi. 1 Parte. 2, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Abril de 1975.
  7. 2C CONSTRUCCIÓN DE LA CIUDAD – Aldo Rossi: Cuatro obras construidas. 14, Barcelona : Coop. Ind. de Trabajo Asociado “Grupo 2C” S.C.I., Diciembre de 1979.

 

POUSADA SANTA MARINHA (1972-1985). FERNANDO TÁVORA


 

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

1. Convento Santa Marinha da Costa; 2. Nuevo cuerpo de habitaciones; 3. Aparcamientos

1. Convento Santa Marinha da Costa; 2. Nuevo cuerpo de habitaciones; 3. Aparcamientos

La Pousada de Santa Marinha está ubicada en la localidad de Braga, municipio de Guimarães, en el convento junto a la iglesia de Costa. La Pousada comprende un sistema junto con una escalera en un entorno natural.

Iglesia Santa Marinha da Costa

Iglesia Santa Marinha da Costa

Con rastros de ocupación romana, se utilizó el mismo lugar en los siglos VI y VII para el culto religioso. Después de haber sido reconstruida a finales del siglo IX , la Iglesia Santa Marinha da Costa, se convirtió en una parte integrada en el monasterio de Costa. A raíz de la disolución de las órdenes religiosas, después de haber vuelto a la iglesia parroquial, la propiedad fue vendida en una subasta pública y pasó de mano en mano durante varias familias que se beneficiaron de manera privada de un importante ejemplo de la arquitectura religiosa portuguesa.

Debido a una fase de degradación del convento, se realizaran una serie de adaptaciones y transformaciones, para poder introducir el programa de una pousada. La rehabilitación y reactivación del convento de Santa Marinha tiene un gran valor como conjunto. Supone poner en valor  mucha de su historia, la situación en la que se encuentra, el valor y la calidad de su trabajo en el granito y el de su jardín, la belleza de su claustro y porche Fray Jerónimo, la cantidad, la riqueza y variedad de sus azulejos y el potencial urbanístico de sus terrenos.

En pocas palabras, la intervención en el convento de Santa Marinha intenta aclarar el proceso histórico de la construcción. En lugar de exacerbar la nueva/vieja dicotomía, la forma en la cultura actual, Távora quiere “seguir innovando”, lo que significa definir la esencia o esencias, construir y proyectar de nuevo, añade lo que se necesita.

Vistas terraza

Vistas terraza

2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El proyecto se dividió en tres sectores: convento, garaje, piscina y espacios al aire libre.

Lo primero en llevarse a cabo fue la recuperación del antiguo convento (celdas, el cuerpo principal de la orden y de la zona circundante del claustro). También se llevó acabo la restauración de los techos de la sala de estar de madera de castaño con madera de pino tratada. Este espacio tras su rehabilitación serviría tanto de estancia como paso hacia la terraza exterior, sirviendo de extensión del comedor en verano, del convento de Costa. También se llevó a cabo la construcción de puertas (también de castaño) como adición a las celdas. Los suelos interiores se restauraron con madera tratada y las particiones de las estancias y recorridos interiores fueron revestidos con yeso. Además en algunas de estas zonas interiores de la Pousada se restauraron exhaustivamente los azulejos de los mosaicos que se encontraban en mejor estado.

Planta -1,-2

Planta -1,-2

Planta accesos

Planta accesos

Planta primera

Planta primera

Lo segundo fue en relación a la construcción de dos nuevos edificios anexos al convento, un garaje y un cuerpo de habitaciones en forma de L de dos pisos y los espacios de servicio y personal cocinas, lavanderías y archivos en dos plantas bajo este nuevo cuerpo. Desde el exterior, permite observar una idea de transparencia y movilidad, con la racionalidad de un programa que ha sido agregado pragmáticamente a la historia del edificio. La solución definitiva para adaptar este nuevo cuerpo, para encontrar la armonía con lo preexistente, con el fin de no alterar la composición original, fue la nueva cubierta de dicho cuerpo. El cerramiento de este nuevo cuerpo de habitaciones destaca frente al convento por el acabado. Se trata de un color rojo mezclado con óxido de hierro para las carpinterías de las ventanas exteriores y puertas de accesos al conjunto.

Sección longitudinal

Sección longitudinal

Espacios

Arriba: Pasillo de acceso a las celdas; Abajo: Galería de nexo entre el convento y el nuevo cuerpo de habitaciones

Arriba: Comedor; Abajo: Sala de estar

Arriba: Comedor; Abajo: Sala de estar

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados

Para Távora en el Convento de Santa Marinha da Costa, creo que ve la historia del edificio como algo que no se inicia o se detiene con la nueva intervención, él la considera un paso más en un proceso en un futuro, dejándolo abierto.

Sigue siendo conveniente mencionar que Távora no aisla “el criterio de la decoración” de “el criterio de la arquitectura”, para seguir manteniendo el difícil diálogo, pero posible, entre lo viejo y nuevo, entre el convento y la Pousada entre la austeridad y comodidad , entre lo funcional y lo bello, entre lo esencial y lo superfluo, en un sistema de relaciones de función , forma , volumen y color.

También cabe destacar que particularmente su metodología, con la cual configura, sus hipótesis y objetivos, me parecen fundamentales para la labor futura que Távora fue mostrando, sino que también representa uno de los enfoques más influyentes en el debate sobre intervenciones en el patrimonio cultural que apartir de aquí se empezó a llevar a cabo en Portugal.

Acceso

Acceso

Claustro del convento

Claustro del convento

Sala de estar adyacente claustro

Sala de estar adyacente claustro

Cubierta del nuevo cuerpo de habitaciones

Cubierta del nuevo cuerpo de habitaciones

Galería de nexo entre el Convento y las nuevas habitaciones

Galería de nexo entre el Convento y las nuevas habitaciones

Nuevo cuerpo de habitaciones

Nuevo cuerpo de habitaciones

 Bibliografía

Esposito, A., Leoni, G., Conte, F. d., Maddaluno, R., Chemollo, A., & Orsenigo, F. (2005). Fernando távora :Opera completa. Milano: Electa.

Távora, F. (1998). Tavora. Barcelona: Upc.

Távora, F., & Bandeirinha, J. A. (2012). Fernando távora :Modernidade permanente = fernando távora : Permanent modernity. Matosinhos: Casa da Arquitectura.

Távora, F., Trigueiros, L., & Alves Costa, A. (1993). Fernando távora. Lisboa: Blau. 

 

Imágenes

flickr_usuario: “oono.yusuke”_palabras clave “pousada” “tavora” “sta.marinha”

Intervención en el antiguo convento de San Agustín (2005), Antonio Martínez García y Juan Luis Trillo de Leyva.


Título: Intervención en el antiguo convento de San Agustín.

Localización: Jerez de la Frontera, España.

Arquitectos: Antonio Martínez García y Juan Luis Trillo de Leyva

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1.-Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano:

El gran protagonista de la intervención es el primitivo Patio de los Novicios, interesante ejemplo de arquitectura claustral de la que sólo se conservan las galerías de arcos; la actuación se extiende, además, a un interesante ejemplo de arquitectura doméstica del siglo XlX.

A finales del siglo XIX el convento sufrió la ocupación de las tropas francesas, con la que se inició un largo periodo de utilización, que se mantuvo hasta finales del pasado siglo. Esta utilización afectó físicamente a las construcciones del conjunto del antiguo hospital que, sin abandonar en ningún caso el trazado inicial del convento, lo introdujeron en una fuerte obsolescencia basada en modificaciones de usos, urgentes y continuos.
La primera fase de la intervención en el antiguo Convento de San Agustín, emprendida por la Gerencia Municipal de Urbanismo del Ayuntamiento de Jerez, se efectúa en dos lugares concretos: las preexistencias del Patio de los Novicios y su claustro, y en un bello ejemplar de arquitectura doméstica jerezana del siglo diecinueve, conocida por la Casa del Capitán, que orienta su fachada hacia el Alcázar.

Entre ambos elementos, claustro y edificio, se desarrolla un profundo adarve que pasará a tomar un papel decisivo en el conjunto de la propuesta del proyecto. El programa de esta fase es la construcción de una oficina técnica y de atención al público de la gerencia promotora. No resulta extraño que la totalidad del proyecto dependa de la intervención que se propone para el Claustro de los Novicios, dada la importancia arquitectónica de sus galerías de arcos, como vestigio de las estructuras ortodoxas del antiguo convento y como elemento en el que estudiar la arquitectura culta y local desarrollada en la provincia. La intervención rechaza la opción más evidente:  preservar el vacío del patio claustral, como aparente elemento necesario e inevitable de esta secuencia arquitectónica. Por el contrario, el claustro se ofrece en el proyecto como un espacio en el que la luz natural queda confinada,apresado, una especie de cámara foto gráfica en la que la película sensible a la impresión de la luz serán sus usuarios.

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2. Construcción de la idea de proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad:

Los términos ‘reforma’, ‘restauración’ o,’rehabilitación’ no describen bien el trabajo realizado, ya que la intervención se ha proyectado sobre restos arqueológicos de un convento que dejó de serlo hace doscientos años; la primera actuación llevada él cabo en el conjunto ha sido la demolición de gran parte de la obra militar, último uso de este complejo, y la valoración espacial del antiguo claustro de los Novicios, sumergido en el interior del cuartel militar.
El proyecto de intervención realizado supone una superposición contemporánea que conserva las trazas, los elementos y los valores espaciales patrimoniales, que equivale a los estratos que se acumulaban en los restos históricos de valor patrimonial.

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Centrándonos más en la idea del proyecto: el Patio y el Claustro conforman un único espacio, alto y dilatado en sus extremos, en el que las distintas luces del día marcan un continuo movimiento similar al gnomon de un reloj de sol. El vacío que se ubicaba en la vertical de la proyección del recinto determinado por las primitivas galerías claustrales, se convierte ahora en una caja de paredes y techo blancos, con unas leves hendiduras que permiten la penetración precisa y controlada de la luz natural. De forma similar, se practica un corte en uno de los paramentos laterales de aquella caja blanca, para permitir una participación visual de los espacios de la planta primera con el espacio del claustro.
Las oficinas técnicas se desarrollan en planta primera en torno a aquella caja en la que se ha convertido el primitivo vacío del patio, mientras que en el nivel superior lo hacen también sobre el claustro, donde controlan y encauzan la luz natural. Las nuevas oficinas, desarrolladas en dos plantas, lo hacen con espacios abiertos y flexibles, dotados de instalaciones capaces de resistir los cambios de usos y de mobiliario, habituales en este tipo de instalaciones.

Están proyectadas de manera que desde todos los lugares puedan apreciarse enfiladas visuales, que se extienden hasta los muros perimetrales, única preexistencia del antiguo convento con ese nivel y que constituyen su envolvente cúbica exterior. En la última planta, la luz natural es casi toda ella cenital, salvo dos grandes miradores orientados a las sierras del paisaje meridional de Jerez y al Alcázar. Al exterior, el elemento más característico de la intervención es la nueva fachada del cuerpo sur del Patio de los Novicios, a través del que se realiza el ingreso a las oficinas. La composición de esta fachada se caracteriza, a nivel de las plantas baja y primera, por la disposición regular de una serie de huecos de reducida dimensión, en la que irrumpe la puerta de entrada al interior; la planta segunda, por su parte, se ofrece al exterior como un muro ciego tan sólo perforado por aquellos dos grandes miradores. Una marquesina protege la entrada y relaciona este cuerpo de edificio con la Casa del Capitán, enmarcando el adarve que se interpone entre estas dos piezas edificadas.

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Definición del sistema constructivo:

Los Cerramientos exteriores son todos existentes y hay distintas tipologías:

– Capuchinos de dos hojas compuestos por: ½ pié de ladrillo perforado exterior enfoscado con
mortero de cal M-5 (1:6), barrera de vapor, cámara con aislamiento de espuma de poliuretano
proyectada 4 cm. de espesor, por último cerrando la cámara hacia el interior, tabicón de ladrillo hueco doble (e=5,5 cm.), con enfoscado de mortero de cal y arena.

– Cerramiento de muro de sillares de piedra de espesor variable, enfoscado de mortero de cal y arena
por ambas caras, acabado exterior de estuco e interior con estuco o tabiquería seca autoportante.

– Cerramiento de muro de sillares de piedra y verdugadas de ladrillo tosco macizo, enfoscado de
mortero de cal y arena por ambas caras, y acabado exterior de estuco.

Cubiertas:

-Cubierta Acristalada del Patio Claustral: Sistema de malla espacial LANIK monocapa. Comprendiendo estructura de barras tubulares de aluminio, lacado en GRIS GRANULADO, de sección cuadrada o rectangular , dotadas de gomas de apoyo resistentes a los rayos UVA .
Para el cierre de la cubrición con vidrios, se elige un sistema de doble acristalamiento compuesto por un vidrio
Planilux de control solar de 8 mm. Templado, al exterior, cámara de 16 mm. y al interior, doble vidrio Planilux de seguridad . La cubrición incorpora 4 exultorios (aireadores motorizados) para mantenimiento y limpieza.
Este lucernario de grandes dimensiones se eleva sobre la cubierta mediante enanos de aproximadamente 50 cm, dispuesto cada 4 m. aprox. Que se fija a la estructura en su parte inferior y reciben el lucernario en su parte superior. Esta diferencia de cota se soluciona ejecutando un cerramiento de doble chapa galvanizada pintada en el color elegido para la estructura de aluminio con aislamiento térmico-acústico. Este cerramiento incorpora rejillas de lamas en toda su dimensión.
Finalmente se construye canalón oculto de chapa galvanizada, que se colocará perimetralmente y en disposición exterior al lucernario para resolver el vertido de aguas de las cubiertas inclinadas.

-Cubierta Inclinada: Faldones de teja árabe procedentes de demolición o aporte, debidamente recibidas. Colocadas sobre losas de hormigón armado previa impermeabilización y aislamiento.

-Cubierta Plana: Cubierta invertida transitable constituida por: hormigón aislante de arcilla expandida Arlita de espesor medio 5 cm. como formación de pendiente, tendido de mortero de cemento M-5, de 2 cm. de espesor, membrana bicapa no adherida, a base de lámina de betún plastomérico , y otra lámina de betún plastomérico adherida a la anterior, aislamiento térmico de poliestireno extruído de 40 mm. de espesor, capa separadora e instalación de pavimento flotante.

TABIQUERÍAS DIVISORIAS :

– Divisiones entre espacios de zonas comunes y aseos: citara de fábrica de ladrillo perforado de medio pie de espesor, recibidos con mortero de cemento M-5 (1:6), enfoscado por ambas caras con mortero de cemento M-5, y acabado con tabiquería seca autoportante con doble placa de 15mm.

– Distribuciones y trasdosados interiores se ejecutaran con sistemas homologados de placas de cartón yeso con la solución que garanticen el aislamiento térmico y acústico establecido en la normativa aplicable en vigor para los usos destinados.

– Para la compartimentación de espacios de trabajo, despachos, oficinas, etc, se colocan mamparas con perfilerias en acero inoxidable oculta de vidrios compuestos climalit 6+6/12/12 con aislamiento de 45 dB.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos:

Actuar sobre el patrimonio histórico cuando prevalecen restos identificativos a conservar te plantea muchas variantes a la hora de acatar el proyecto. La división en dos piezas del proyecto causa unos beneficios importantes, ya que consigue crear en uno de ellos la atmósfera, el recogimiento, la observación y la iluminación que conlleva la preexistencia del claustro y por otro lado la pieza que contiene concentración de usos de oficinas, instalaciones etc. Estas dos piezas están conectadas entre si por un corredor. La charnela se encuentra en planta primera. Al estar separadas estas dos piezas encontramos un patio semi-privado que hace las funciones de entrada-recepción.

La materialidad de paños blancos ininterrumpidos contrasta a la perfección con los arcos del claustro, y hace de este un espacio reconocido y reconocible. El recorrido a través del edificio nos muestra cada vez una fuga diferente hacia ese núcleo principal, inclusive a diferentes alturas, que contrasta lo antiguo con lo nuevo.

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4. Bibliografía:

-Entre la necesidad y el exceso: El Convento de SanAgustín de Jerez de la Frontera / IX Jornadas de Restauración e Intervención en Bienes de Interés Cultural Arquitectónico, Edificios Antiguos y Conjuntos Urbanos ; Juan Luis Trillo Leyva ; Dirección y coordinación Gonzalo Díaz Recasens

-ON DISEÑO, Otras arquitecturas representativas del trabajo y las relaciones, Pags: 188-202, Revista On Diseño Nº260, 2005

-Cursos Monográficos sobre el Patrimonio Histórico,Actas de los XX Cursos Monográficos sobre el Patrimonio Histórico (Reinosa, julio 2009) / editor, José Manuel Iglesias Gil ; Autores, Manuel Ramírez Sánchez, Pags: 304-314

-Proyecto Básico de ejecución:

http://www.zonafrancacadiz.com/doc/file/Contratacion/CA-0022-2013-00-A-Licitacion/MEMORIA_PROYECTO_BASICO.pdf

-Bauwelt: Im neuen Licht [In a new light],vol. 96, no. 37, 2005 Oct. 1, p. 16-33.

 

 

SACKLER GALLERIES. ROYAL ACADEMY (1985-1991). NORMAN FOSTER & ASSOCIATES


-Título:  Sackler Galleries. Royal Academy. Año de construcción: Nombramiento: 1985, Inicio de la construcción: 1989, Finalización de la obra: 1991.

-Localización:  Piccadilly, London W1J 0BD, Reino Unido.

-Autores:  Foster & Associates.

-Colaboradores:  Ingeniero estructural:YRM Anthony Caza Associates Nick Green Albert Will, Aparejador: Davis Langdon y EverestM+E, Ingeniero: James R Briggs Associates, Ingeniero de iluminación: George Sexton Associates. Principal inversor: Arthur Sackler.

 

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edifico y la repercusión en el contexto urbano.

La Royal Academy of Arts es uno de los mayores centros artísticos y académicos de todo Londres y entre los más conocidos internacionalmente. Tiene una gran potencia, ya que se encuentra en el corazón histórico de la capital británica.

Actualmente en su interior, hay una de las colecciones más importantes de arte británico, entre pinturas y esculturas, libros antiguos y fotografías. Además hay que admirar la escultura de Miguel Ángel, el Tondo Taddei, que la podemos encontrar aquí permanentemente.

Uno de los eventos más conocidos es la Royal Academy Summer Exhibition, que desde hace más de dos siglos, es una de las mayores manifestaciones del calendario artístico londinense. También se realizan cursos a los que solo los más afortunados pueden acceder.

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La Burlington House, ha sido un complejo arquitectónico en la historia. Desde que fue construida por primera vez en 1660 como casa privada, se ha ampliado, convertido, restaurado y remodelado al menos por catorce arquitectos diferentes, incluyendo a Gibbs, Campbell, Kent y Norman Shaw, hasta llegar a convertirse en las Galerías Sackler, siendo anteriormente las Galerías Diploma.

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Al principio el proyecto consistía en acondicionar un ático, pero finalmente se convirtió en una transformación del edificio completo, por lo que Foster tuvo que buscar apoyo económico. Lo encontró en Roger Grey, Jill y en particular, Arthur Sackler que mantuvo una estrecha relación de trabajo con Foster. Una de las ideas de él fue convertir la recepción en una galería de esculturas.

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Para ambos era ilógico mantener la circulación de las Galerías Diploma, ya que no había ninguna vía directa entre el almacén y las exposiciones por lo que las obras corrían el riesgo de dañarse en el trayecto. Por ello, se instala una nueva escalera de cristal, un ascensor, y se crean rutas transversales a todos los niveles. Además de estas nuevas instalaciones, se le devuelve la actividad a la antigua escalera de Shaw.

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Foster también quiere poner en valor algunos contrastes entre el presente y el pasado, ya que los estilos georgiano y victoriano de la casa y la galería, se habían difuminado con el tiempo. Ejemplo de ello son la fachada de Ware y la escalera de Shaw.

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Se crea una estructura que modula el espacio, donde la iluminación es parte del diseño, por lo que se les dota de sofisticados controles de luz y aire, de lo que las antiguas galerías Diploma carecían. En general, Foster quería crear una secuencia de espacios agradables que fueran a la vez adecuados para las obras de arte.

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2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

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Con la más moderna tecnología, se articulan las diferentes zonas que se podrían definir como secuencia ordenada de galerías rectangulares cerradas con techo abovedado, y paredes gruesas que recuerdan a la masividad de Kahn. Una combinación entre el espacio, la luz, y un juego de materiales de los trabajos antiguos y los nuevos.

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La nueva construcción no podía añadir peso a lo existente, y nada nuevo podía ser visible por encima de la existente balaustrada. Esto no fue un problema gracias a la experiencia de Foster Associates en prefabricación fuera de la obra y utilización de elementos ligeros.

En la construcción encontramos fragmentos como cornisas de piedra de Smirke, que contrastan totalmente con el acero y vidrio de Foster. También encontramos contraste entre las zonas de circulación, como ascensores y escaleras, y la calma de las galerías.

Foster articula los cambios de espacios simplemente alterando el material de la planta. Así,  los espacios de circulación se definen con pavimentos de piedra, y las galerías con tablas de madera de arce que crean espacios más cálidos.

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Foster también consigue un equilibrio proporcional entre la verticalidad de los espacios de circulación y la zona de recepción horizontal.

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

En una intervención de este tipo hay que tomar decisiones sobre cómo se produce la unión entre lo preexistente y lo nuevo, incluso pudiendo eclipsar la parte antigua con la nueva intervención. Foster en este caso, ha optado por la construcción de elementos nuevos pero sin dejar de poner en valor la preexistencia. Para ello crea contrastes que bajo mi punto de vista, consiguen los efectos deseados por Foster mediante la luz, el espacio amplio y la secuencia de materialidades antiguas y nuevas, para la visualización de las obras de arte en espacios agradables.

Además de todo ello, no nos podemos olvidar de las zonas que se encontraban en desuso, a las que Foster ha vuelto a dar vida.

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-Bibliografía:

Sackler Galleries Royal Academy London : Architects Foster Associates

Norman Foster Associates. Buildings and Projects. Volume 4. 1982-1989

http://www.londresweb.com

CONVENTO DAS BERNARDAS (2011). EDUARDO SOUTO DE MORA.


Título: CONVENTO DAS BERNARDAS

Año de presentación/concurso: 2009-2011

Localización: Convento Bernardas, Tavira, Portugal.

Autor: Eduardo Souto de Moura.

1.-Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

Con más de quinientos años de historia, el Convento das Bernadas fue fundado por el Cister en 1509, construyendo el único de esa orden en el sur de Portugal. La restauración del Convento das Bernardas ( un edificio que servía de fábrica desde el siglo 19 ) se basa en la construcción de un complejo con 78 residencias. El diseño de la arquitectura se divide en dos tipos de intervención , con el trabajo de construcción del nuevo edificio y la recuperación de la edificación existente .

3 Exterior del Convento. Vista desde las salinas de Tavira.

2 Interior del Convento. Vista desde el patio  central.

4Esquina Noroeste del Convento. 

Los edificios existentes son así el producto de sucesivas intervenciones en la construcción original, ampliando y prolongando el edificio original y multiplicando los huecos en las paredes existentes. Se pretendió, en esta intervención, promover una nueva adaptación funcional de lo existente, y simultáneamente rehabilitar lo que todavía era posible mantener, procurando corregir errores del pasado, de forma que la construcción debida a esta intervención se presente en mucho mejores condiciones que antes de esta rehabilitación y refuerzo. Se concluyó que había una necesidad de proceder al refuerzo de fachadas y al recalce puntual de las cimentaciones existentes, independientemente de las nuevas funciones de los edificios, en especial debido a la debilidad de las existentes frente al sismo.

05 Vista Exterior del Convento, antes de la intervención.

Finalmente de Convento a conjunto residencial, el Convento das Bernardas se sometió a una intervención profunda de rehabilitación y refuerzo entre 2009 y 2011. Esta obra, contempla distintas programas con tipologias desde estudios a 3 dormitorios y un restaurante en la parte central.
El Convento das Bernardas es el producto de sucesivas intervenciones en la construcción original, ampliando y prolongando el edificio original y multiplicando los huecos en las paredes existentes. Se pretendió, en esta intervención, promover una nueva adaptación funcional de lo existente, y simultáneamente rehabilitar lo que todavía era posible mantener, procurando corregir errores del pasado, de forma que la construcción debida a esta intervención se presente en mucho mejores condiciones que antes de esta rehabilitación y refuerzo.

IMG_1918CB Apertura de Vanos con vista a las Salinas.

6Interior del Convento, después de la intervención.

9Maqueta Propuesta de Intervención.

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2. Construcción de la idea de proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El nuevo edificio (21 casas) está conformado en forma de una “L”, en el tramo oriental de la tierra entre el convento y las minas de sal. Tomando ventaja de la elevación de 3 metros entre las dos plataformas, una línea de casas unifamiliares se basa en una o dos plantas con terrazas en lo que fue la huerta del convento.

Planimetría 2Planta Baja. Viviendas organizadas en torno a un gran patio central.

Planimetría 3Vivienda a las salinas (nueva planta).

Planimetría 1Sección Longitudinal Convento.

PrintSección vivienda triplex.

La construcción lleva a cabo ” dentro de los muros existentes ” del antiguo convento (57 viviendas) se distribuye en diferentes alas del edificio (Este, Sur y Oeste ) de acuerdo con los módulos independientes , con viviendas triplex (dos pisos y altillo ) . En la ampliación del Ala Este y con el fin de completar el gran patio, un nuevo cuerpo se construye “, ocultando su aparición como una nueva construcción “, en el convento en su conjunto.

En la torre, las infraestructuras conventos se mantienen (muros de piedra, de piedra o ladrillo aceras y bóvedas de ladrillo) que proporciona el acceso a 4 viviendas con diferentes tipologías. En el cuerpo de la iglesia, que ya ha sido dividido en tres secciones, la nave central se vuelve a utilizar como zona de recepción del condominio y se proponen las residencias, tanto hacia el este, antigua ubicación del altar, y al oeste, donde los monjes se sentaban durante las ceremonias religiosas.

En todas los muros existentes se contempló el aprovechamiento de los huecos existentes, la reapertura de ventanas existentes que se encontraban cerradas y la apertura de nuevas ventanas y puertas. En el caso de las reaperturas, se procedió a la eliminación del relleno de mampostería, no hubo la necesidad de una intervención estructural. En torno a los nuevos huecos, fueron previstas unas molduras de hormigón armado, ligadas por medio de pernos a la fábrica de piedra circundante.

08 Apertura y refuerzo de vanos.

En el exterior, una serie de pérgolas metálicas cubiertas con vegetación autóctona proteger las terrazas de las casas nuevas o servir como un ” refugio ” para los coches, también ocultando cualquier máquina soporte para las viviendas.

El gran patio central (75x32m) se divide en dos zonas: al norte una plaza pavimentada con cuatro árboles en las cuatro esquinas sirve como un recordatorio de los claustros de la antigüedad, y al sur una piscina (20x20m) se inspira en los grandes depósitos situados en el sur.

1Patio Central. El proyecto incluye dos piscinas de agua salada.

tumblr_lt1cteP7Bw1r4fcd3o5_r1_1280 Vista Interior vivienda triplex. Las viviendas en las estructuras antiguas se adaptan con precisión al patrón de los nuevos prototipos de vivienda.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

El Proyecto de rehabilitación y ampliación es consciente de la dificultad de hacer viable económicamente este tipo de actuaciones en edificios patrimoniales, a menudo convertidos en equipamientos públicos con un elevado coste de Mantenimiento, aquí al contrario, se ha optado por dar al convento una nueva vida de complejo residencial.

Esta rehabilitación considero que es un gran ejemplo, ya que convierte a un edificio con mucha carga histórica en un referente urbano, y que a partir de esta intervención se sigue dando un uso importante a este espacio.

En mi opinión, este proyecto se convierte en un instrumento para la recuperación integral de ámbitos urbanos, afectados por problemas habitacionales, con el objetivo de mejorar las condiciones de alojamientos de la población.

santa-luzia-set-2012-016 Conjunto de cuerpo principal y torre.

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4. Bibliografía

_ Arquitectura Viva No.155: Portugal Twenty Teams .Madrid. 2012. Pág. 104 – 109
_ Uzina Books. Convento das Bernardas: Eduardo Souto de Moura. Architecture, Monographs. 2013. 128pp

-Información Páginas Web

_http://italianocontemporaneo.wordpress.com/2012/10/11/eduardo-souto-de-moura-e-joao-luis-carrilho-da-graca-due-conferenze-al-cersaie-bologna-2012/
_http://issuu.com/kevinchoy/docs/educado-souto-de-moura
_http://laurbana.com/blog/2012/10/26/

-Imágenes
_http://italianocontemporaneo.wordpress.com/2012/10/11/eduardo-souto-de-moura-e-joao-luis-carrilho-da-graca-due-conferenze-al-cersaie-bologna-2012/
_http://rua.ua.es/dspace/bitstream/10045/2991/3/rehabilitacion_urbana_en_lisboa.pdf
_http://hicarquitectura.com/tag/souto-de-moura/

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