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BP Pedestrian Bridge, Frank Gehry


Título: BP Pedestrian Bridge

Año del Proyecto: 2004

Arquitectos: GehryPartners LLP.

Diseño: Frank Gehry.

Situación: Millenium Park, Chicago, Illinois.

Programa: Pasarela Peatonal.

Superficie: 1255m2

Cliente: Familia Pritzker.

Estado del proyecto: Construido.

Premios:

  • Premio al Mérito de la Alianza Nacional Puentes de Acero
  • Premio de Excelencia en Ingeniería Estructural de la Asociación de Ingenieros Estructurales de Illinois.

 

1. Descripción de la obra.

El BP Pedestrian Bridge, del arquitecto Frank O. Gehry,es una pasarela peatonal situada sobre la avenida Columbus Drive, en el centro de la ciudad de Chicago. Forma un único proyecto junto con el pabellón de conciertos JayPritzker, compartiendo ambos su estética y diseño.

Tanto la pasarela como el pabellón forman parte del Grant Park, más en concreto de una de las zonas de este denominada Millenium Park, un parque urbano que cumple tanto con las funciones que tendría un parque normalmente como un museo al aire libre, albergando una colección de arte, diseño y arquitectura.

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Vista aérea del Millenium Park

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Vista aérea del Grant Park

En 1803 todo el territorio que ocuparía actualmente el Grant Park pertenecía al ejército, cuya reserva de gran extensión de suelo como zona de seguridad permitió la ausencia de edificaciones y de cualquier tipo de parcelación del entorno. La posición de este territorio junto a la orilla del lago Michigan también ayudó a que la zona quedase exenta de edificaciones, ya que sus propietarios a mediados del siglo XIX pensaron que la parcelación del suelo en primera línea del lago perjudicaría el valor de sus solares, por lo que la zona quedó sin uso hasta 1909. En este año se redacta el Plan Urbanístico de Chicago (Plan Burnham), el cual plantea toda la orilla del lago como un gran parque verde. Toda la orilla salvo la esquina noroeste del Grant Park, donde se encuentran las vías del intercambiador ferroviario, líneas de autobuses y aparcamientos y que con el paso de los años fueron degradándose. Las siguientes imágenes se corresponden a esta zona en el momento en el que se encontraba el intercambiador ferroviario. En esta zona industrial ya en el año 1997, se plantea un Máster Plan dirigido por la firma Skidmore, Owig&Merrily al cual llamarán Millenium Park.

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Noroeste del Grant Park, siglo XX

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Noroeste del Grant Park, siglo XX

El BP Pedestrian Bridge es una plataforma peatonal sobre la vía Columbus Drive, creando una barrera acústica contra el ruido del tráfico rodado que pasa por debajo, y una comunicación entre el Millenium Park y el Maggie Daley Park.

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Puente BP Pedestrian Bridge sobre Columbus Drive

 

2. Análisis de su arquitectura.

El BP Pedestrian Bridge tiene una longitud de 285 metros, con una suave pendiente de 5º, que permite crear una superficie inclinada accesible para todos. Su forma curva y ondulante que recuerda al movimiento de una serpiente o a un río y el uso escultural de placas de acero inoxidable lo dotan de la inigualable esencia de su arquitecto. Este puente puede entenderse estructuralmente como una gran viga de hormigón armado apoyada en diversos pilares redondos, uno en el centro del vano, que actúan como estribos. Cuenta con 285 metros de longitud y 6 metros de ancho en casi toda su cubierta peatonal de madera, y aunque no cuenta con pasamanos, se dispusieron muros a ambos lados que las reemplazan.

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Visión cercana del puente, donde observamos su forma ondulante, las placas de acero que lo conforman y uno de los pilares en los que apoya

Para su construcción, fueron necesarios 5300 m2 de chapa de acero inoxidablepulido tipo 316, los cuales se disponían en 9400 placas convexas, cóncavas y redondeadas a medida con un espesor de 0.8 milímetros. En cuanto al acero estructural, el puente incluye acero de 5 centímetros de grosor y de 50 centímetros de diámetro para los enfoques y cajón de vigas para los vanos. Por último, la cubierta se realizó con 2000 tablas de madera de pino y 115000 tornillos de acero inoxidable. Toda la construcción la llevó acabo la empresa Walsh Construction.

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Imagen en la que se observa la disposición de las placas de acero y el pavimento que conforma el puente.

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Imagen desde Columbus Drive donde vemos el puente desde abajo. Se observan los apoyos de hormigón del puente y el revestimiento de chapas de acero

 

3. Crítica de la obra.

El arquitecto resuelve muchos problemas con el diseño de esta pasarela.

En primer lugar, consigue dar unión a todo el Masterplan que constituye el Millenium Park a pesar de que a su cargo solo están dos de las obras que lo conforman. Esto lo consigue sobretodo gracias al BP Bridge, a su estética y los materiales que utiliza en su construcción. Así podemos ver por separado diferentes zonas del parque y seguir sintiendo que forman parte de un mismo proyecto, como puede observarse en la foto.

Todo esto lo consigue sin perder en ningún momento su sello característico, ese lenguaje tan personal que tienen los trabajos de Frank Gehry que los hace tan fácilmente reconocibles.

En segundo lugar, debido a que se trata de un puente, consigue conectar diferentes zonas de la ciudad sorteando el paso de la vía de tráfico rodado, creando además una transición entre el parque y el resto de la ciudad. A esto, debemos sumarle el hecho de que, gracias a la forma sinuosa del puente, lo convierte en una barrera acústica del ruido de los coches de la avenida Columbus Drive.

Por último, también resulta importante aclarar que no solo consigue resolver un problema de accesibilidad entre dos zonas, que es lo que se le pedía, sino que lo convierte en un paseo agradable, un mirador desde donde ver el resto de parque, el pabellón Jay Pritzker e incluso el muelle al otro lado del parque.

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Imagen aérea del puente, donde vemos su morfología ondulante

 

4. Planimetría y Maqueta.

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Plano en planta del JayPritzkerPavilion y Puente BP Pedestrian Bridge

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Maqueta del conjunto del JayPritzkerPavilion y el BP Pedestrian Bridge

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Maqueta del conjunto del JayPritzkerPavilion y el BP Pedestrian Bridge

 

5. Bibliografía.

MATHEWSON, CASEY C.M. Frank O.Gehry: 1969-heute, 21 Werke = 1969-today, 21 works. Berlín: Feierabend 2006. ISBN 3899852702.

LEMONIER, AURELIÉN. Frank Gehry.Munich: Prestel 2015. ISBN 978-3-7913-5442-2.

CELANT, GERMANO. Frank O. Gehry: since 1997. Milano: Skira 2009. ISBN 9788857201795.

FUTAGAWA, CASEY. Frank Gehry: recentproject. Tokio: ADA 2011. ISBN 978-4-87140-673-4.

AA. El Croquis: Frank Gehry (1987-2003). Madrid: Fernando Márquez Cecilia y Richard Levene 2006. ISBN 9788488386366.

Millennium Park-BP Pedestrian Bridge.[Consulta: 15 Octubre 2016. Disponible en: http://www.som.com/projects/millennium_park__bp_pedestrian_bridge

Millennium Park Foundation. Org. BP Bridge.[Consulta: 15 Octubre 2016] Disponible en: http://millenniumparkfoundation.org/places/bp-bridge/

Open Buidings. BP Pedestrian Bridge.[Consulta: 15 Octubre 2016]. Disponible en: http://openbuildings.com/buildings/bp-pedestrian-bridge-profile-16250

Puente BP en Millennium Park. [Consulta: 15 Octubre 2016]. Disponible en: https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Puente_BP_en_Millenium_Park

José Miguel Hernández´s Blog. BP Bridge. [Consulta: 15 Octubre 2016]. Disponible en: http://www.jmhdezhdez.com/2011/04/bp-bridge-gehry-chicago-pritzker.html

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Ayuntamiento y plaza de la Constitución de Almería. Ampliación, reforma, rehabilitación. Arquitecto: José Ramón Sierra Delgado


FICHA TÉCNICA

Arquitecto: José Ramón Sierra Delgado

Fecha del Proyecto:                                  Noviembre 2003

Finalización de obras:                               Febrero 2009

Proyecto cofinanciado por el Fondo Europeo de Desarrollo Regional.

 

Estado de la situacion

La antigua Plaza Vieja, centro de la Almería antigua, reúne un grupo heterogéneo de edificios donde se encuentran ubicadas desde 1656 las casas del Concejo de la ciudad. El resto son viviendas particulares y el convento de Santa Clara. A mediados del s. XIX el conjunto recibió un frente continuo con intención de Plaza Mayor. Intervenciones diversas habían producido un conjunto disfuncional, mal distribuido y difícil de mantener. Aparecían dos tipos de solución, ambos característicos de situaciones parecidas, por lo demás muy frecuentes en el devenir de la ciudad histórica:

  1. El abandono del caótico conjunto.
  2. Afrontar una ampliación y rehabilitación integral del mismo.

La intervención, de tipo b, ha pretendido un conjunto de objetivos, en los que se compatibilizan los fines meramente funcionales y administrativos como futura sede de las oficinas municipales, con los correspondientes de carácter simbólico que deben atender a suministrar una imagen que aúne identidad formal y dignidad arquitectónica a uno de los edificios más representativos de la ciudad, además se construye una pieza básica, en cuanto ejemplo y motor para la recuperación contemporánea, intentando reunir eficacia, sostenibilidad y respeto patrimonial para con las exigencias actuales y para con la herencia cultural de Almería y su entorno.

Las más significativas de tales operaciones correspondientes a la fase 1 han sido las siguientes:

 

Demoliciones

La demolición de las edificaciones alineadas a calle Pósito, la mayoría de ellas restos de antiguas demoliciones y desplomes así como del edificio con fachada al tramo norte de la calle Juez, suministrando superficies diáfanas de oficinas capaces de resolver con su flexibilidad un programa funcional cambiante.

Rehabilitaciones

Se trata, básicamente, de la galería de tres plantas y una crujía que fue añadida en el siglo XIX al conjunto doméstico para dar unidad formal y escala urbana a su fachada a la plaza.

La rehabilitación del conjunto de fachadas, tanto verticales como horizontales, techos de soportales, de la Plaza de la Constitución, poniendo en valor los paños lisos de mortero en los que se delinean escuetamente las guarniciones pétreas de los balcones y los arcos carpaneles de planta baja.

Sustituciones

Las edificaciones de nueva planta que sustituyen a las zonas demolidas antes citadas.

Uno es el edificio conformado como pieza longitudinal de fachada alargada a calle Pósito, el otro es la pieza que sustituye al antiguo edificio con fachada más larga a calle Juez.

La nueva cubierta, concebida como zona practicable y resuelta con los mismos materiales con los que se revisten suelos y fachadas de otras zonas accesibles, representa una zona de recepción y encuentros desde la que disfrutar vistas magníficas de la ciudad y su entorno.

Ejecución De Las Obras.

Se conservan todos los muros de fachada, así como la mayoría de los muros de carga interiores, solo se plantea el vaciado total de una zona, donde los muros eliminados son sustituidos por pilares metálicos cimentados sobre zapatas aisladas. Los nuevos forjados se resuelven mediante losas macizas, excepto en la zona de la casa Central, donde se utiliza una losa aligerada.

Para la rehabilitación en fachadas, se incluyen todas las carpinterías de ventanas en fachadas, y su correspondiente acristalamiento, así como los elementos traslúcidos de las claraboyas de cubiertas, incluyendo también todas las terminaciones exteriores.

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Consideración

Como podemos notar da las imágenes históricas de la plaza de la Constitución, nos damos cuentas que las intervenciones aplicadas da el arquitecto José Ramón Sierra Delgado, se pueden definir conservadoras en la rehabilitación del conjunto de fachadas interiores a la plaza de la Constitución, que resultan reproducir el mismo panorama de la condición originaria, caracterizado da la presencia del porticado en la planta baja y en las plantas superiores dos órdenes de ventana, evitando la reproducción de elementos que no pertenecen más a la actualidad, como las lesenas, que marcaban aún más el ritmo de verticalidad en fachada. Las fachadas que miran las calles Pósito y Juez, utilizan un sistema completamente diferente al originario, respectando la misma altura y consiguiendo una homogeneidad en un bloque único que pero presenta, un espacio interior (de la plaza) fiel al aspecto antiguo, ya que se trata de un espacio histórico de un determinado valor, y un espacio exterior que aporta una innovación en el sistema de fachada, pasando por ejemplo da un sistema de ventanas tradicional a un sistema horizontales. La lectura de la intervención evidente desde fuera de la plaza, resulta ser moderada en el interior de la misma. Los materiales utilizados permiten una visión del edificio que no resulte excesivamente molesta respecto al contesto en lo que este edificio se encuentra, facilitando pero el reconocimiento que en este lugar se haya producido una intervención.

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BIBLIOGRAFIA

José Ramón Sierra, introducción de Rafael Moneo: José Ramón Sierra 2015. Recolectores Urbanos Editorial, 16 junio de 2015.

 Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico: Revista ph nº 75 pp. 108-131. Agosto 2010.

 Ayuntamiento de Almería: Rehabilitación de ayuntamientos. Junta de Andalucía.

Consejería de Vivienda y Ordenación del Territorio. Dirección General de Vivienda y Arquitectura. 2009.

 http://www.culturandalucia.com/ALMER%C3%8DA/Fotografias_antiguas_ALMERIA.htm

 

COMPUTER CITY. 1964. Ensayo. Dennis Crompton. ARCHIGRAM


Nombre: Computer City

Año: 1964

Autor: Dennis Crompton [Archigram]

01_DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO [Relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad]

Archigram se articula a principio de los años sesenta en un momento en el que tras la austeridad de la postguerra, la arquitectura y la ciudad se encuentran en plena transformación. El grupo reivindica una revisión del funcionalismo con la intención de investir la arquitectura de las nuevas realidades sociales y económicas emergentes.

El proyecto de la Computer City es coetáneo de la Plug in City, a la cual sirve de infraestructura para que esta se pueda desarrollar. En este concepto la ciudad se formaría por los canales de información que fluyen entre las personas.Sin título-3Sin título-2

El proyecto en sí lo describe Dennis Crompton de la siguiente manera en Archigram.

“Las actividades de una sociedad organizada toman lugar en una red equilibrada de fuerzas que interactúan naturalmente con el fin de crear una cadena continua de cambios. La metrópolis se sitúa en el punto dónde la energía interactiva producida es más fuerte, allí donde los campos de fuerza son más complejos.

En la Computer City este campo de energía se une a una sensibilidad mayor que está programado para responder a las transformaciones sufridas por la ciudad a través de las actividades.

Los cambios que se producen en el tiempo son procesados por un ordenador con el fin de que la respuesta a una causa natural sea la óptima.

Esta zona de la Computer City puede sustentar a unos cien mil habitantes. La red sensible descubre todos los cambios de actividad, los dispositivos sensoriales reaccionan en relación a los datos proporcionadas por el programa […]”

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Este proyecto basado principalmente en una arquitectura de la ausencia [material] explora los límites entre la tecnología y la materialidad arquitectónica colocándolas principalmente en el plano cultural y social.

02_ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA [Las consecuencias en la arquitectura proyectada]

La sociedad del consumo y del ocio, la demanda por flexibilidad y movilidad, el impacto de las nuevas tecnologías de la automoción y de la comunicación sobre el ambiente eran las cuestiones que estaban detrás de todas las investigaciones proyectuales del grupo. El contexto era un momento de cambio, el paso de la estabilidad que establecía el fordismo y las cadenas de montaje, a la condición de entropía y simultaneidad que expresaba la metáfora de la aldea global de Marshall McLuhan.

“Una utopía es un modelo límite para el cambio […]. Funcionar en honor de cierta utopía parece tener más interés para la propia operación de funcionar que para que tal utopía sea efectivamente alcanzada. Pues tal situación significaría el fin de todo cambio (toda mejora es incompatible con la hipótesis de la tesis lograda)”.                                                       J.Wagensberg

En este ensayo sobre la complejidad, el físico catalán establece las utopías como motores del cambio. La lucha por una utopía es la adaptación de un sistema (ciudad), y la propuesta de una nueva utopía es la autoorganización que surge tras la crisis. En ese punto los aspectos negativos de la utopía que se defiende superan los positivos y provocan que el sistema se colapse. La autoorganización, la búsqueda de una nueva pregunta, la rebelión, era en ese punto de inflexión donde se encontraban Dennis Crompton y Archigram.

Tan solo cinco años después de la publicación de Archigram -sobre el uso y la necesidad de la tecnología de la inter-comunicación en las ciudades- se realiza el primer enlace entre dos universidades de EEUU a través de la primera red interconectada de la historia, la que posteriormente pasaría a convertirse en lo que hoy conocemos como internet.

03_OPINIÓN CRÍTICA DEL PROYECTO
[Planteamiento y resultados conseguidos, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura]

Sin descontextualizar el proyecto, la crítica más grave podría hacerse a la intención de supervisión simultánea de tantas capas de la ciudad, un sistema de control centralizado que difícilmente podría resultar beneficioso a la heterogeneidad de subsistemas.

Pero analizando el modelo desde el presente, sabemos que ese poder que se le había otorgado a la ciudad actualmente recae en los medios de comunicación. Hemos construido un espacio lleno de información, un espacio totalmente mediatizado, un entorno definido por la lógica publicitaria. Este fenómeno representa una sociedad influida y dominada por los medios de comunicación que dificultan o limitan la libertad de acción al representar solo ciertos intereses. Éstos están liderados por los principios económicos que se imponen y por los que se rige nuestra sociedad actual: el capitalismo y el predominio del capital como herramienta de producción.

La tecnología, esa técnica que Archigram confiaba que ayudaría a la ciudad a mejorar en pos del bienestar de los ciudadanos, se ha convertido en la fiel aliada de la globalización y la lógica financiera que venden los fundamentos de la habitabilidad al mejor postor.

Esta conclusión nos hace replantearnos si en el momento de crisis actual el redefinir los conceptos de ciudad e infraestructuras materiales [1.0] y contar como parte fundamental de una de las capas de la ciudad, la virtual [2.0] en un lugar intermedio [3.0] no sería una vía de investigación factible.

04_BIBLIOGRAFÍA

Archigram group: A guide to Archigram, 1961–74 [London: Academy Editions, 1994]

Peter Cook: Archigram [1999]

Cláudia Piantá Costa Cabral: Archigram 1961-1974. Una Fábula de la Técnica [2002]

Hadas A. Steiner: Beyond Archigram: the structure of circulation [2009]

Jorge Wagensberg: Ideas sobre la complejidad del mundo [1998]

LES HALLES, RESTAURACIÓN Y RENOVACIÓN (2003). OMA


Título: LES HALLES, RESTAURACIÓN Y RENOVACIÓN

Año de presentación/concurso: 2003

Localización: Les Halles, Paris/Francia

Autor: OMA: Rem Koolhaas, Floris Alkemade.

Estado: No construido.

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

En 1968, la destrucción del mercado de mayorias de Les Halles de París supuso el origen de una actitud compleja y de neurosis con respecto a este tema en la sociedad francesa, debido a que ésta era una identidad de la ciudad. Las opiniones de las personas hacia la planificación de la ciudad moderna se convirtió compleja y difícil. Para ello, el objetivo principal de este proyecto es volver a inventar un paisaje urbano moderno de París que podría hasta cierto punto suscitar este esfuerzo por definir la coexistencia entre lo tradicional y lo moderno. Entonces, se trata de un paisaje urbano consciente del medio ambiente, proponiendo la búsqueda de los medios para criticar la interpretación anterior del paisaje urbano moderno, a la vez que define una nueva visión sobre ello. El propio arquitecto Koolhaas explicaba que “París debía tratar de aceptar algunos cambios en la sociedad,  en lugar de la ciudad histórica congelada en su pasado, tener una visión más contemporánea de ella“.

Junto con este espacio público “contemporáneo”, el proyecto plantea también la eliminaciñon de la barrera física superficial existente del suelo con la finalidad de crear una conexión directa con todo el mundo subterráneo existente: centros comerciales, estaciones RER y metro, etc, y que estos programas de alguna manera emergieran a la superficie mediante un conjunto de torres emergentes, “con la esperanza de que este concepto va a hacer una vez por todas acabar con la esquizofrenia que existe en Les Halles entre el subsuelo y la superficie“, dijo Koolhaas.

Maqueta de la idea principal del proyecto. Situación y entorno.

Maqueta de la idea principal del proyecto. Vista cercana. Muestra el conjunto de torres emergentes situado en relación con el espacio público creado.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

Primero, el proyecto plantea la ruptura del límite superficial con todo el mundo subterráneo preexistente. El arquitecto emplea un conjunto de “torres emergentes” como elementos de unión y conexión de los espacios subterráneos y el espacio público superficial. Según explica Koolhaas sobre los edificios emergentes: “las torres son como frascos de perfume: de tamaño similar, pero cada uno con su propia identidad”. Las construcciones de estas torres eran ligeras, se plantea utilizar elemenos transparentes como el vidrio y translúcidos, y a la vez eran sencillas, debido a la existencia ya de una estructural totalmente artificial hecha por el hombre en las plantas subterráneas existentes. Entonces estas torres “apoyarían” en las estructuras existentes, esto también era parte de la idea del proyecto, de realizar la construcción, lo menos traumática posible y proponer un fuerte vínculo entre el arriba y el abajo. Pero este vínculo no es sólamente constructivo, sino también ligado al propio programa y actividades, que se sumergen sobre la superficie mediante estos edificios.

A diferencia del subsuelo, que era totalmente artificial, todo el espacio público es natural, se plantea como un material que se ha programado, para ser consumido, que puede ser actualizado de acuerdo a las necesidades y oportunidades. Se construye un campo de jardines circulares de diferentes tamaños, algunas programadas, algunas pavimentadas, y otras liberadas para dar conexión directa a los espacios del subsuelo. Se realiza también un estudio sobre la densidad y la diversidad de especies que se planta en la zona, y la preservación de una mayoría de los árboles existentes.

Esta combinación de la arquitectura y el artefacto propuesto se combina entre si, hace inseparables unos de otros y define una forma posible descubrir un paisaje urbano moderno en Francia.

Sección en contexto urbano próximo.

Sección en contexto urbano próximo.

Sección constructiva. Las torres emergentes son construcciones sencilla que se apoyan directamente en las estructuras existentes subterráneas.

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

En mi opinión, el planteamiento del proyecto es positivo debido a que está diseñado desde el punto de vista de las personas, también de cara a la problemática de movilidad, concentración, conexiones, etc.

Primero son conscientes del miedo que existe en la sociedad sobre la destrucción de lo antiguo y de cómo lo nuevo se va implantando, para ello con este proyecto pretende demostrar de que en cierto modo la arquitectura moderna y la arquitectura tradicional pueden convivir juntos, respetando uno a otro.

Segundo, la idea de liberar el límite existente de la superficie con el subsuelo es muy acertada, ser consciente de que el subsulo de Les Halles es un lugar muy importante de concentración de personas, donde están localizadas los centros comerciales y las estaciones de RER y metro, de cierta manera todas esas personas puedan salirse al exterior, entendiendo este lugar como un gran espacio público metropolitano.

Relaciones y comunicaciones. Capas subterráneas que emergen a la superficie. Espacio público metropolitano.

Espacio creado entre las torres.

Plantas generales del proyecto. Plantemiento y reformas.

 

Plantas generales del proyecto. Plantemiento y reformas.

 

Bibliografía.

_Lenne, Frédéric: Paris-Les Halles : Concours 2004. París: Le moniteur, 2004. Pág 113-143.

_ “’Quartier des Halles’ [Estudio de Reordenación Urbana], 2003-2004”. Revista de ELCROQUIS Nº 126: Xaveer de Geyter, 1992-2005.

_ Pontbriand, Virginie: “L’approche contextuelle de Rem Koolhaas et l’OMA à travers le projet des Halles”. École d’architecture Paris-Belleville. 28 janvier 2008.

Pág. web:

http://www.oma.eu/projects/2003/les-halles/

http://untappedcities.com/2011/07/04/the-battle-for-les-halles/

Imágenes desde: http://ciudad3d.blogspot.com.es/2007/10/oma-xdga-rehabilitacion-de-les-halles.html

BIBLIOTECA EN SPIJKENISSE (2003-2012). MVRDV


Título. BIBLIOTECA EN SPIJKENISSE (2003-2012) Rotterdam, Holanda. MVRDV.

1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

La Biblioteca de Spijkenisse precisa del entendimiento de la obra desde su sentido más urbano. La rehabilitación de la plaza del mercado Schijndel, llevada a cabo con este proyecto, deja de manifiesto el ejercicio de acupuntura que se pretende con esta intervención en la ciudad. La introducción puntual de un equipamiento de este tipo, surge como una clara respuesta a la situación social del lugar, que presenta un 10% de analfabetismo, intentando con el programa solventar carencias y dotar a la ciudad de espacios que entendemos por necesarios. Sin embargo, precisamente estas premisas impuestas por el contexto, hacen que caiga toda la responsabilidad de la reactivación que se espera en la arquitectura propuesta, dejando el programa en un segundo plano, ya que su éxito de rehabilitación dependerá de la arquitectura que lo contenga. En este caso, es de mayor relevancia la capacidad que tenga el programa de vincularse con el lugar a través de la arquitectura, que la resolución del programa en sí.

1.rehabilitación plaza 2007-2014Rehabilitación plaza Schijndel: estado en 2007 y estado actual tras la intervención.

 

2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

2.2. envolvente separada programaLa recuperación de la arquitectura ganadera holandesa en cuanto a su forma, lleva inevitablemente a este edificio a adoptar parámetros propios de la arquitectura industrial. Desvinculando el programa de la envolvente, la entrada de luz y el control térmico quedan salvados por una única piel de unión indivisible de envolvente y estructura. El elemento contenedor de programa es al mismo tiempo envolvente, estructura e imagen.

2.1. esquina constructiva

 

 

                                                                  Envolvente independiente del programa y estructura interior.

 

 

Estructura de madera con anclajes metálicos, que sirve de soporte al vidrio, cubriendo la totalidad del edificio. Permite la entrada de luz y el control de la misma mediante elementos textiles móviles, además de ventilación natural y protección térmica debido al doble vidrio.

 

 

Dicha recuperación de imagen basada en el contexto, entra en armonía con la descontextualización de los materiales, como la madera o el vidrio, y su distorsión en escala con respecto a la imagen histórica a la que se hace referencia, retomando el diálogo entre tradición y contemporaneidad, generando tensión entre la identidad del lugar y las nuevas sensaciones provocadas.

3.1. proceso constructivoImagen recuperada del contexto, alterando materialidad y escala.3.2. imagen arq vernacula

 

Proceso constructivo. La estructura interior de hormigón es independiente de la estructura exterior que configura la envolvente. Estructura contenida y estructura contenedora.

 

 

 

En cuanto al entorno, la biblioteca no se localiza como un proyecto único y exento, sino que forma parte de un plan que incluye 42 viviendas sociales que se implantan adyacentes al edificio en cuestión. Este conjunto conforma una única capa de materialidad, mediante el uso del ladrillo tanto en fachadas como en pavimentos, que permite identificar la plaza en su conjunto como un único elemento, rehabilitándola así en un sentido fenomenológico de puesta en valor y unidad como referente en la ciudad.

4.1. conjunto

Conjunto intervención: viviendas y biblioteca. Continuidad material, unidad.

La inserción de la biblioteca en este aspecto también es clave, ya que concede al conjunto la dualidad necesaria de la arquitectura vernácula con un matiz industrial y tecnológicamente contemporáneo. La envolvente de vidrio permite, además, entender parcialmente el espacio ofrecido ya desde el exterior, reconociendo la continuidad material interior con el entorno exterior, y mostrando un paquete programático híbrido y apilado como si de materiales almacenados se tratase.

5.1. apilamiento5.2. apilamiento interior

Visión exterior e interior del “apilamiento programático” y la envolvente exenta.

Esta organización del programa permite a su vez, tal y como se ve en la sección, la aparición tanto de terrazas dispuestas para la lectura, como de espacios interiores que puedan ser servidores del conjunto o puntos de inserción de programas complementarios al principal (centro de educación ambiental, salón de actos, locales comerciales, salas de reuniones, cafetería, etc.).

6.1. seccion 16.2. sección 2

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados.

Entendiendo la estrategia de este proyecto como el resultado de condicionantes culturales y propios del contexto de su implantación, considero recomendable su estudio en cuanto a lo que a este tema se refiere. El planteamiento de abordar un problema social desde la arquitectura debe ser, a mi entender, cada vez más frecuente, ya que de nada sirve suplir una necesidad, si la solución no encuentra medios para extenderse. Actuaciones de este tipo en la ciudad deben encontrar, mediante su posicionamiento y vinculación con el lugar, anclarse y hacerse necesario para la sociedad a la que satisface.

De esta manera, encuentro que hoy en día la tecnología y los sistemas de construcción deben estar al servicio de estos condicionantes, de la misma manera en que se ha llevado a cabo en este proyecto. Considero además inteligente la elección de imagen de sencillez y de tradición transmitida, veo que es un intento de acercamiento que está por encima de alardes arquitectónicos o tecnológicos de los que precisan otras obras para hacerse notar.

No obstante, más allá de las intenciones y valoraciones que esta obra pueda merecer, la única comprobación que asegurará el éxito o fracaso del proyecto es poco posible a este nivel, ya que el conjunto de biblioteca y viviendas se inauguró en 2012 y, en mi opinión, apenas dos años no son suficientes para llegar a ver la repercusión que pueda o no tener en su entorno. Los procesos y cambios que siguen son complejos, y el tiempo acabará dictaminando si se verifica la rehabilitación en todos sus aspectos.

Bibliografía.

_ AV Proyectos  Nº 34  2009. Madrid: Arquitectura Viva SL, pgs: 10-11.

Origen de las imágenes:

http://www.domusweb.it/es/noticias/2012/10/04/mvrdv-montana-de-libros.html

http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/4053

REDESIGN OF THE MARKTPLATZ (1982-87). HERZOG & DE MEURON.


REDESIGN OF THE MARKTPLATZ (1982-87). Basel, Suiza. Jacques Herzog & Pierre de Meuron.

1. Relación de la obra del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.

Si asemejamos este proyecto o intervención con la tratada en este cuatrimestre, podríamos encontrar relación en el emplazamiento dentro de la ciudad, en ambos casos existe una cercanía y relación directa con el río de la ciudad. Además, ambos proyectos se basan en la adaptación a los condicionantes del lugar, se trata de producir un efecto de renovación pero introduciendo el menor número posibles de elementos, aprovechando los encontrados en el lugar o las condiciones establecidas por el emplazamiento.

2. Breve explicación de la relación de arquitectura e infraestructura encontrada en la obra o el proyecto seleccionado por el estudiante.

Nos situamos en Basel, Suiza, en la Plaza del Mercado, conocida como la histórica plaza central de Basel, donde se encuentra el ayuntamiento, un edificio claramente significativo en la zona. Esta ciudad está atravesada en su totalidad por el río Rin, estando en la misma el último puerto para la navegación fluvial.

planta emplazamiento

En la Marktplatz, nos encontramos con la sorpresa de que el río Rin queda enterrado bajo la misma, por tanto, los arquitectos aprovechan esta situación para la realización de su proyecto de intervención en la plaza, colocando un conducto-cóclea para hacer llegar el sonido del río a través de una rejilla en forma de hoja en la superficie pavimentada que se remonta al siglo XIX. Una de las máximas de los arquitectos para la realización de este trabajo, fue la reducción de los medios arquitectónicos a un mínimo, un ejercicio para demostrar la viabilidad de la realización de un concepto permitiendo al mismo tiempo la participación máxima de las condiciones existentes.

bocetos       foto intervención

La plaza actúa como enlace del centro de la ciudad con la zona de parque que aparece en la orilla del Rin, es un enfoque característico de varias obras de actuación de estos arquitectos en Basel, hacer que el río sea tangible a través del paisaje urbano.

plaza

3. Opinión crítica de la obra o el proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La relación entre la arquitectura y las infraestructuras es más que latente en este proyecto, ya que existe una integración arquitectónica del proyecto de infraestructura llevado a cabo, ya que como se ve en los párrafos anteriores, es muy importante respetar el aspecto de la plaza y se tienen en cuenta diversas situaciones como condicionantes del proyecto, como pueden ser las vivencias producidas en este lugar e intentar favorecerlas mediante una instalación muy sutil que puede producir una influencia en las situaciones dadas pero casi imperceptible. El análisis del contexto es muy importantes a la hora de realizar un proyecto de intervención, ya que el propio sitio te da las claves para establecer la lógica proyectual acertada.

BIBLIOGRAFÍA:

NUOVO OSPEDALE (1964-65). LE CORBUSIER/JULLIAN DE LA FUENTE


Título: Nouvo Ospedale.

Año: 1964.

Lugar: Venecia.

Arquitectos: Le Corbusier y Jullian de la Fuente.

  1. Relación de la obra elegida con el ejercicio de la asignatura.

El ejercicio de proyectos se basa en la relación con la estructura física del territorio y con lo habitable o re-habitable; lo que garantizaría el funcionamiento en intensidad de actividades o la previsión  de éstas en un futuro. De esta forma conseguiríamos lugares activos. Se pretende por tanto reflexionar partiendo de las infraestructuras del lugar y edificaciones existentes sobre la instalación de nuevos usos como alojamientos temporales, áreas terciarias o espacios de logística. En relación a este ejercicio que estamos realizando, el Hospital de Venecia supone un verdadero modelo basado en un sistema arquitectónico articulado que garantiza y enriquece el funcionamiento y la actividad del área basándose en las interconexiones y en los patrones de asociación, que cuentan con posibilidades de crecimiento, disminución o cambio.

2. Breve explicación de la arquitectura e infraestructura.

Desde las infraestructuras se puede generar una forma de pensar la arquitectura, y con ello la manera en que puede ser planteado y acometido el proyecto arquitectónico. De esta forma, todo queda vinculado a un contexto o forma parte de una estructura de mayor entidad por lo que cualquier infraestructura acaba siendo parte de un sistema que se considera necesario para la creación y funcionamiento de la organización espacial y funcional. La obra de arquitectura escogida, el Hospital de Venecia, es un claro ejemplo de sistemas abiertos, capaces de ser modificados tanto desde su interior como adaptarse a sistemas mayores, podríamos hablar entonces de infraestructura. En concreto, Le Corbusier experimenta en esta obra con el concepto de mat-building, que favorece en definitiva el intercambio del edificio con la ciudad y el paisaje, esto es, entre la estructura y el contexto. Ello permite no caer en el apilamiento de células y patios; sino alternarlos con un patrón de desplazamiento en sección transversal. Con este gesto, el patio adquiere doble altura, ilumina y mantiene las cualidades espaciales y de privacidad. Podríamos decir que volumétricamente se crea un juego alterno que mantiene espacios internos en sombra y a temperatura fresca y habitable. El objetivo es la flexibilidad espacial, la adaptabilidad y capacidad de extenderse por el espacio. Finalmente, se basan en la máxima interconexión y asociación de las distintas partes, con la posibilidad de crecer/decrecer, cambiar/intercambiar.

3. Opinión crítica del proyecto.

El sistema empleado por Le Corbusier, en forma de tapiz o mat-building se basa en las conexiones internas, creando un microclima, y de esta forma, en mi opinión, se consigue crear una relación con el soporte físico y conectar con lo existente. Tanto por la multiplicidad de funciones como por su forma, la ciudad está presente en todo el proyecto; al igual que Le Corbusier en sus Unités d’habitation, donde los usos de la ciudad y sus calles se cuelan dentro del edificio. A partir de la superposición de los tres niveles que giran en torno a los modelos de Unités, así como la trama de accesos verticales, corredores y patios articulados mediante una figura geométrica que se repite con la idea de crecimiento ilimitado, llegamos a un recorrido del hospital que podríamos asimilar  a estudiar un trozo de ciudad. Se crean de esta forma espacios abiertos y cerrados, adoptando un carácter horizontal basado en el contacto con el terreno de sus patios, favoreciendo la ventilación natural y la creación de espacios sociales.

Imágenes:

imagen 1

imagen 2

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nivel 1 Nivel 1

nivel 2.a Nivel 2.a

nivel 2.b Nivel 2.b

nivel 3 Nivel 3

Bibliografía:

Le Corbusier, Boesiger, W., Stonorov, O., & Bill, M. (1999). Le corbusier :Oeuvre complète. Basel etc.: Birkhäuser.

Petrilli, A. (1999). Il testamento di le corbusier :Il progetto per l’ospedale di venezia. Venezia: Marsilio.

Sarkis, H., Allard, P., & Hyde, T. (2001). Le corbusier’s venice hospital and the mat building revival. Munich: Prestel Verlag.

Universitat Politècnica de Catalunya. (2011). Mat-building. Barcelona: Departament de Projectes d’Arquitectura, Universitat Politècnica de Catalunya.

Tesis Doctoral de Cecilia O’Byrne: http://www.tdx.cat/handle/10803/6814?show=full

THE NEW BABYLON (1958). CONSTANT NIEUWENHUYS


Obra: THE NEW BABYLON
Autor: Constant Nieuwenhuys
Año: 1958

“La vida es un viaje sin fin a través de un mundo que se transforma con tanta rapidez que cada vez parece diferente”
-Constant Nieuwenhuys

1. Relación de la obra o del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.

El proyecto New Babylon es un proyecto que busca materializar las ideas situacionistas del “nuevo urbanismo”. Constant Nieuwenhuys, proyectó una nueva manera de construir las ciudades bajo parámetros donde lo que se busca es promover la creatividad de las personas por medio de la unificación de los espacios habitables, separándolos de los espacios de circulación, eliminando las viviendas individuales y las construcciones estáticas, por lugares flexibles que pueden modificarse y reconstruirse adaptándose a las necesidades de las personas.

El arduo trabajo de Constant aunque de cierta manera utópico habla de las infinitas posibilidades creativas que tenemos para reconstruir un espacio. Representado el mismo caso en la Intervención en Astilleros de Sevilla, en donde a través de la reconversión de un espacio, se generan nuevas actividades y fenómenos que anteriormente no se suscitaban y que en conjunto dan resultado a un nuevo tejido urbano.

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2. Breve explicación de la relación arquitectura e infraestructura encontrada en la obra.

El conjunto de New Babylon se presentaba así como una red de grandes mallas, elevadas por encima del suelo, dejando fuera los centros de producción y de instalaciones que no tenían cabida dentro del espacio social de los sectores, los monumentos históricos, zonas libres destinadas a las diferentes explotaciones del suelo, las reservas naturales y los parques.

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Las demás microestructuras estarían en continua transformación. La construcción variable sería el resultado de la agrupación de elementos móviles (paredes, suelos, escaleras, puentes, etc.) fáciles de transportar, por el hecho de ser ligeros, y que también podrían ser montados y desmontados sin dificultad y, por tanto, reutilizados, exigiendo para ello la normalización del módulo y la estandarización de la producción. La estructura modular permitiría combinaciones de enorme variedad. Constant hace todo tipo de especificaciones técnicas de dimensiones, distribuciones, servicios, acondicionamiento ambiental, y advierte de la importancia de la telecomunicación perfeccionada que se convierte en un medio auxiliar importante del comportamiento social. Lo esencial de la cultura del New Babylon es el juego con los elementos que componen su entorno. Este juego era posible gracias al control técnico integral de todos estos elementos, que de esta manera se convertía en creación consciente del entorno. Esta reconversión del espacio solamente se haría posible gracias a la utilización creativa de los medios técnicos.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto

New Babylon define este urbanismo como un replanteamiento del orden percibido de la ciudad y su estructura. Creo que este proyecto en lugar de pensar en la ciudad como un sistema fracturado de las partes individuales, concibe a la ciudad como una estructura global. New Babylon hace “uso de piezas arquitectónicas ya conocidas con el fin de fabricar un nuevo desconocido” a través de las complejas interacciones de las estructuras reales e imaginarios, donde nuevas formas urbanas emergen a través del modelado de espacios. Así también, me parece importante destacar que el impacto de este diálogo en el discurso arquitectónico influyó a muchos grupos contemporáneos y experimentales de los arquitectos y artistas para re-pensar y re-imaginar cómo la arquitectura puede ser discutida y planteada para generar un nuevo tejido urbano.

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4. Bibliografía

Libros

-WIGLEY Mark. Constant´s New Babylon, The Hyper-Architecture of Desire

-CONSTANT, ZEGHER M. Catherine, WIGLEY Mark. The Activist Drawing. 2001

-CHRISTIANSEN Rupert. Tales of the New Babylon. 1995

Página Web

-The Situationists .http://www2.winchester.ac.uk/edstudies/courses/level%20three%20sem%20two/es3406situationists.html

WOLKENBÜGEL (El apoyanubes) 1924-1295. EL LISSITZKY


WOLKENBÜGEL 1924-1295. (Moscú)

EL LISSITZKY – EMIL ROTH – MART STAM

1.    Relación de la obra o del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura

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El Wolkenbügel, es un proyecto no construido, para un “rascacielos” de oficinas, por El Lissitzky.

Decimos rascacielos entre comillas por el predominio de su extensión horizontal, en contraposición con la verticalidad de los edificios de oficinas estadounidenses.

Sobre la Plaza Nikitskii las nubes metálicas dominan el cielo de Moscú; Se levantan sobre un andamiaje hasta una altura de quince pisos.

“Todo es estructura sutil en celosía, para no tapar los cuerpos que se mueven en su interior” (Lissitky, 1923)

Sobre los pilares de movimiento, se desarrollan las plantas para oficinas:

Son tres espacios alargados, interconectados en forma  de  “h”, que se sustentan a través de tres vigas (que llamaremos A, B y C para su identificación con los bocetos).

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El proyecto actúa como un ente intermedio, entre la infraestructura que conformará la nueva ciudad, y las viejas infraestructuras que existen hundidas en el subsuelo. (Se puede ver su apertura en tunel a éstas en su planta -2).

El objetivo, como en todas sus obras, no es la reforma de lo que ya existe, sino la creación de una nueva situación de hecho.

Actúan así como una grapa que engancha estas dos realidades; lo inconcebiblemente nuevo, con lo estructuralmente obsoleto.

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Sobre la plaza, domina su situación, de desamparo o incluso rechazo al suelo existente.

2.    Breve explicación de la relación arquitectura e infraestructura encontrada en la obra o el proyecto seleccionado por el estudiante.

Lissitsky deriva en este trabajo a través  de su serie de PROUNS, que define como “intercambiadores entre pintura y arquitectura”. ( ver PROUN 88)

Surgen en un momento histórico que necesitaba una forma más directa y visual de plasmar el futuro que acontecía.

“Cada forma es la imagen rígida de un momento de un proceso por esto la obra es una pausa del desarrollo y no meta endurecida” ( Lissitsky, 1929)

De esta manera, la arquitectura combinada con el arte, ayuda a materializar la nueva imagen de sociedad.

La arquitectura pasa a ser “obra de infraestructura”, que adquiere las características de las obras industriales. La infraestructura era la mejor forma de corresponder a cualquier cambio de contexto político y cultural,  ya que emerge desde la raíz de una nueva articulación del ser humano, con la ciudad, y estás a la vez con el trabajo.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La obra se muestra como un planteamiento de sistema, una infraestructura de ciudad, que da posibilidad para actuar en red.

Ofrece una facilidad y una nueva visión, sin ensimismarse, de la propia obra que genera a través de su materialidad, disposición y posición, a la vez que es capaz de caracterizar su implantación. En la cual realiza un ejercicio de acupuntura enlazando la nueva ciudad  que crea a través de la infraestructura y que garantiza la persistencia de la antigua. De esta forma se solidifica y radicaliza, tejiendo una malla que le dará carácter de urbana.

Con todo ello, da la posibilidad de emplear la técnica combinada con una acción de “invasión” de su tiempo para darle un sentido actual a las intervenciones en las que la arquitectura juega su papel.

4.    Bibliografía.

– 1929. LA RECONSTRUCCIÓN DE LA ARQUITECTURA EN LA URSS y otros escritos. (El Lissitzky)

Colección arquitectura y crítica. Editorial Gustavo Gili, S. A.

– EL LISSITZKY. WOLKENBÜGEL. 1924-1925. (Francisco Burgos/Ginés Garrido).

-Revista Av nº 29, 1991.

-El Lissitzky-Der Traum Vom Wolkenbügel (gta, von J. Christoph Bürkle, Beitrag von Werner Oechslin).

-Russia: An Architecture for World Revolution (El Lissitzky)

-DC PAPERS, revista crítica y teoría, nº 15-16,2006,  pág.107-109.

1958‐62. Ville Spatiale, proyecto sin lugar. Yona Friedman.


  1. RELACIÓN DEL PROYECTO CON EL EJERCICIO DE LA ASIGNATURA

La Ville Spatiale de Yona Friedman es uno de los trabajos teóricos que éste realiza sobre las técnicas de pre-fabricación y estructurastridimensionales. Está basado en la arquitectura móvil; tomando como base una serie de elementos flexibles que se pueden transformar en función de los gustos, intereses y necesidades de los usuarios. Adapta la creación arquitectónica a las exigencias de movilidad física y social de los ciudadanos contemporáneos.

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Actualmente, el crecimiento de las ciudades, la ocupación de entornos de áreas portuarias y el cambio de las condiciones económicas han creado la necesidad de revisar el uso y la funcionalidad de éstos, llevando a una reflexión sobre otra manera de utilizar los espacios. Encontramos una similitud entre la zona de Astilleros y el proyecto de Ville Spatiale, ya que ésta permite la posibilidad de coexistencia no conflictiva de varios usos: espacios industriales, comerciales, residenciales…

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Otra de las relaciones es la posibilidad de intervención sobre superficies abandonadas, sin actividad, o incluso sobre ciudades existentes. Por lo que podemos decir que este proyecto pretende conservar lo ya existente.

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Los nuevos alojamientos propuestos en el ejercicio se insertan dentro de una red de cruces y conexiones constantes destinados a crear una arquitectura en colectividad, de recorridos y encuentros, tanto exteriores como interiores y a distintos niveles, además de tener un carácter temporal. El proyecto en sí se basa en la superposición de niveles urbanos independientes pero permanentemente interconectados a través de pilas de circulación vertical

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2. BREVE EXPLICACIÓN DE LA RELACIÓN ARQUITECTURA E INFRAESTRUCTURA ENCONTRADA EN EL PROYECTO

El proyecto, está basado en la arquitectura móvil, pero es necesario entender que la movilidad no es el edificio; si no que el edificio es móvil en el sentido de que cualquier forma de utilización por parte del usuario o grupo debe ser posible y factible. Se trata de unas mallas modulares sobreelevadas, estructuras flotantes tridimensionales (megaestructuras), que producen la superposición de niveles urbanos independientes pero permanentemente interconectados. La planta baja suele estar destinada a la vida pública, espacios de oficinas, espacios reservados a la comunidad… en general zonas de tráfico peatonal.

Esta estructura espacial, característica de Yona Friedam, siempre facilita la libertad. En este caso está elevada sobre pilotes y contiene volúmenes habitados insertados en una parte de su vacío, alternando con otros volúmenes no utilizados; se produce la combinación de elementos prefabricados. Además cuenta con un 50% de ocupación, ya que permite que la luz se difunda libremente en la ciudad espacial,

 3. OPINIÓN CRÍTICA  DE LA OBRA: PLANTEAMIENTO Y RESULTADOS CONSEGUIDOS.

Tras el análisis del proyecto de la Ville Spatiale de Yona Friedman observamos como a partir de una superestructura podemos generar un nuevo suelo, sin la necesidad de producir grandes cambios en la ciudad existente, ya que permite la coexistencia de varios suelos independientes, pero a la vez están conectados por una serie de núcleos verticales. Estas ciudades espaciales tienen la particularidad de la creación de una serie de recorridos entre los distintos volúmenes insertados en los vacíos de esta megaestructura que se tiene como base. A su vez, da solución a la obsolescencia del lugar, consigue cierta relación entre el paisaje y la estructura y da solución al problema del crecimiento de las ciudades.

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Y por último, mencionar algunos de los estudios que Yona Friedman realiza en distintas ciudades en las que propone Ville Spatiales, lo cual nos permite observar la gran variedad de zonas en las que se podría ejecutar, zonas no disponibles, zonas de no-construcción (lagos, ríos…), tierras agrícolas con el fin de conseguir la fusión entre el campo y la ciudad.

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4. BIBLIOGRAFÍA

– Yona Friedman. Models & models. Dessins & maquettes 1945-2010. Autor: Yona Friedman 1923. Publicación: [Dijon] : Les Presses du Réel : [Paris] : Kamel Mennour, cop. 2010.

– Yona Friedman / [volume a cura di = catalogue edited by Luca Cerizza, Anna Daneri]. Autor: Yona Friedman 1923. Publicación: Milano ; New York City : Charta, cop. 2008.

– Yona Friedman. Pro Domo. Barcelona, 2006

http://www.yonafriedman.nl/

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