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CITÉ HORIZONTALE, 1953. Michel Ecochard.


  1. FICHA TÉCNICA

Nombre del proyecto: Cité horizontale

Ubicación: Barrio Hay Mohammadi, Casablanca, Marruecos.

Año del proyecto: 1953

Programa: Ordenación urbanística y construcción de viviendas.

Estado del proyecto: Construido

  1. Descripción de la obra

Nos situamos en el contexto histórico de Casablanca tras la segunda guerra mundial. Francia intenta recomponer su poder en las colonias a través de reformas en los núcleos más activas.  Una ciudad en expansión tras convertirse su puerto en una de las principales conexiones marítimas, comienza a demandar una nueva organización urbanística en la periferia para su crecimiento. Se produce un éxodo rural en busca de la prosperidad de los núcleos urbanos, aumentando la necesidad de viviendas en la ciudad. Se crea así el grupo GAMMA, formado por los arquitectos Vladimir Bodiansky, Georges Candilis, Shadrach Woods y Michel Écochard, y contando con la ayuda de especialistas de diversos campos relacionados con el humanismo y la sociología. Se realizaron estudios sobre los bidonvilles, o asentamientos chabolistas, para su reorganización y mejora de las condiciones de la época. Así, Michel Écochard proyecta en el barrio de Hay Mohammadi un conjunto de viviendas unifamiliares adaptando las ideas tradicionales de las ciudades árabes a los requisitos del momento.

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“Trama écochar”, plano original del arquitecto, 1952

En una cuadrícula de 8 x 8 metros, Écochard ordena agrupaciones habitacionales en torno a espacios públicos, recorridos y accesos. La jerarquía es la que crea transiciones entre lo público y lo privado. Se crea así la llamada “Trama Écochard”. Los estrechos caminos que llevan a las viviendas desembocan en plazas arboladas con una dimensión no inferior a 350 m2, que son los encargados de conducir a los habitantes a través del territorio.

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Secciones de la vivienda mostrando la relación y función del patio interior.

La vivienda también bebe de su herencia musulmana, con un fuerte carácter introspectivo, pero no como elemento aislado individual. Cada unidad no puede entenderse fuera de su conjunto. La tipología de casa patio se plantea como una base a transformar, creando la posibilidad de crecimiento en el tiempo. El patio funciona como espacio distribuidor de las estancias más privadas, imitando la organización de toda la trama.

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4 Viviendas insertas en la trama. Relación del callejón con las entradas y los patios.

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Patio interior de la vivienda en el momento de su finalización. Fotografía del “Service de l’urbanisme”
  1. Análisis de su arquitectura

La reinvención de un modelo clásico como el ejecutado en las ciudades árabes no es un trabajo sencillo, y cuanto menos al tener una carga social tan importante. Écochard busca el equilibrio entre la sostenibilidad de la ciudad y un espacio habitable digno para aquellos que buscan una nueva oportunidad en los núcleos urbanos. Basándose en los asentamientos ocasionales del tipo chabolista, surge la necesidad de ordenar una nueva población que resuelva los déficits de conexiones de Casablanca, expandiendo la ciudad de forma concéntrica a la medina.

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Fotografía aérea del barrio edificado. Conexión trama Écochard con el edificio Nid d’ Abeille –Nido de abeja-

El desarrollo de la vivienda se realiza con materiales de bajo costo, con la finalidad de hacerla disponible para todo aquel que la necesite, además de agilizar el proceso constructivo al ser módulos repetidos en una geometría simple. Las estancias eran diseñadas sin un uso fijo, pudiendo adaptarse a las distintas necesidades que surgiesen en una familia. Pero el proyecto de Ecochard abarcaba más allá de la vivienda y del barrio que se desarrolló.

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Diagrama organizativo del Plan Écochard, dibujo original del arquitecto.

En el esquema podemos ver como se conectaban distintos núcleos de 1800 habitantes para crear finalmente una nueva expansión que daría cobijo a 9000 habitantes en total. Entre ellos se generaban las infraestructuras necesarias para autosostenerse. Además, el plan incluía conexiones con el núcleo central de Casablanca para evitar crear lo que hoy denominamos “barrio satélite”.

Lamentablemente, la ejecución no llegó a completarse por motivos que solo pueden especularse. Por la alta demanda de suelo de la época, podríamos comprender que no se dispusiese de los condicionantes necesarios para una intervención urbanística de esta envergadura. Los aspectos políticos también son una influencia clave que pudieron diferir de los objetivos planteados, ya que la descolonización supondría el cierre definitivo de estas expansiones.

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Ampliación en altura de una vivienda a los pocos años de la finalización del plan inicial. Fotografía del “Service de l’urbanisme”.

Todo esto llevó a la población a desarrollar todo el programa planteado en las viviendas que se ejecutaron. Lejos de la idea familiar europea, por lo general más pequeña, las familias que habitaban la ciudad requerían unos espacios que no podían distribuirse en una planta única, lo que obligó al proyecto a crecer en altura. Los materiales utilizados para la ejecución de la vivienda en sí no fueron suficientes para soportar este aumento de plantas, por lo que se derribaron para dar lugar a nuevas edificaciones. Sin embargo, la cimentación era lo suficientemente sólida como para resistir este cambio, lo que propició que al menos las parcelas originales sí se mantuviesen.

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Fotografía actual del barrio de Hay Mohammadi. Foto: Karim HC, Flirck.
  1. Crítica a la obra

“El urbanismo era la ciencia de lo permanente, una huella inamovible a través del tiempo, la base sólida de las futuras actuaciones, mientras que la arquitectura encarnaba lo transitorio, lo adaptable, lo sometido a un ciclo: concepción, producción, distribución, utilización y eliminación”

Palabras de Écochard, recogidas en: Ghorayeb Marlène. “L’urbanisme de la ville de Beyrouth sous le mandat français”. Revue du monde musulman et de la Méditerranée, n°73-74, 1994. Figures de l’orientalisme en architecture, sous la direction de C. Bruant, S. Leprun et M. Volait . pp. 327-339

Plantear una ordenación urbanística requiere un gran compromiso por parte del arquitecto de proyectar el futuro, ya que son intervenciones que requieren tiempo y evolución para poder ser ejecutadas en su totalidad. Las sociedades cambiantes han de ser capaces de servirse de las decisiones tomadas, y adaptar los planteamientos generales a situaciones más plausibles y acotadas.

Los planes urbanísticos de gran envergadura deben ser conscientes de las fases en las que podrían ejecutarse, para así contemplar qué ocurre cuando solo una pequeña parte está activa. Conseguir que sólo con un fragmento una gran idea funcione será el siguiente paso a afrontar y solucionar en los desarrollos urbanos actuales, aprendiendo de lo edificado.

  1. Bibliografía

SMITHSON, Alison y SMITHSON, Peter. “Collective Housing in Morocco. The work of AT BAT -Afrique”. Architectural Design, 25 (1): 2-9, enero de 1955.

AVERMAETE , Tom y CASCIATO , Maristella. “Casablanca Chandigarh: a report on modernization”. Canadian Center for Architecture Staff, 2014.

ÉCOCHARD, Michel. “Urbanisme et construction pour le plus grand nombre“. En: Annales de l’ITBTP, (148): 1-12, octubre de 1950.

GARCÍA BARBA, Federico. “La trama ecochard”. Blog Arquiscopio pensamiento, 8 de Octubre de 2012.

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CASAS PATIO EN MATOSINHOS, 1993. EDUARDO SOUTO DE MOURA


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Casas Patio en Matosinhos.

Año del proyecto: 1993.

Año de construcción: 1999.

Arquitecto autor: Eduardo Souto de Moura.

Localización: Rua Carteias Vieira, Matosinhos, Portugal.

Colaboradores: Silvia Alves, Manuela Lara, Filipe Pinto Da Cruz, Teresa Gonçalves y Laura Peretti.

Otros colaboradores: G.O.P. (Ingeniero estructuras), Raul Serafim (Ingeniero electricidad), Comporto (Constructor).

Programa: nueve viviendas unifamiliares.

Cliente: Miguel Pereira Leite e Outros.

Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

La antigua e ilustre villa de Ribeirinho se sitúa paralela al conocido Puerto de Leixoes (Portugal). Esta villa estuvo en venta y tras ello, se convirtió en emplazamiento para celebraciones. En su interior se situaban unas zonas agrícolas que fueron vendidas al igual que la villa para fraccionarlo en solares (Imagen 1-Delimitación roja). El plan urbanístico de Fernando Távora (arquitecto portugués que trabajaba con el ayuntamiento de la localidad de Matosinhos) propone atravesar dicha zona agrícola con una calle diagonal (actual Rua Doutor Miguel Martins) fraccionándola en dos partes. Una de las parcelas toma forma trapezoidal (Imagen 1-Zona verde) y la otra parcela forma triangular (Imagen 1-Zona Naranja).

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1. Emplazamiento del proyecto.

Eduardo Souto de Moura, encargado por Miguel Pereira Leite, toma la decisión de dividir la parcela trapezoidal en cinco solares de gran dimensión más cuatro solares de menor tamaño. Se obtienen así, sumando la vivienda de la parcela triangular, tres tipos de viviendas (Imagen 2). Las viviendas en rojo y en verde son iguales con la única diferencia de la longitud de los patios traseros.

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2. Diferenciación de viviendas.

La idea de proyecto de Souto de Moura (influida por su proyecto de Casa Moledo-1991/98) es la construcción de muros paralelos a los límites de la parcela, que serán los protagonistas del proyecto (junto a los patios), y cubrirlos con una cubierta plana de hormigón. Tal y como cuenta el mismo arquitecto al hablar de su obra:

Se parece a la estructura de algunas aldeas chinas, pero es una referencia de la que he sido consciente una vez terminado el proyecto, y ni siquiera conocía las casas patio de Josep Lluís Sert, que después he visto y son iguales. Quería construir unos muros en piedra paralelos a los límites laterales de la parcela y cubrirlos con un único plano de hormigón cubierto de tierra; al no tener el dinero necesario para construir en piedra, los muros se construyeron en hormigón.”

La relación de la vivienda con el entorno es uno de los puntos importantes del proyecto. Se produce a través de muros de piedra y de una tapia blanca de una altura, en la que se integran enrasadas, usando el mismo color, la carpintería de las puertas correderas (de entrada a garaje) y a las viviendas.

2. Análisis de su arquitectura:

Para la vivienda situada en la parcela triangular, una de las ideas del arquitecto era la de ocultar la forma de la parcela; para ello, el patio asume las irregularidades, permitiendo así la ”casi” ortogonalidad de dicha vivienda. El acceso se produce por la calle Cartelas Vieira. Tras el recibidor, un distribuidor reparte la franja de habitaciones y la sala de estar. A continuación, se encuentran el patio trapezoidal ajardinado y la piscina, y tras ella, el garaje (Imagen 3). Debido a su forma triangular, cada espacio va de más a menos forzando la perspectiva. En su interior, el pavimento de madera contiene formas geométricas triangulares.

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3. Vivienda en parcela triangular.

En la parcela trapezoidal, los largos muros paralelos tienen como función dividir las viviendas, perforándose solo para puertas y nunca para ventanas. Se consideran cortinas de piedra que evitan la visibilidad desde el exterior, la separación público-privado (Imagen 4).

Estos muros ocupan toda la longitud de las viviendas, situándose en primer lugar, los espacios cerrados (viviendas) y a continuación, el patio trasero. La relación entre ambos se produce a través del paramento de vidrio del salón (Imágenes 5 y 6). Los accesos a las viviendas se realizan por la calle Rua Doutor Miguel Martins , desde los pequeños patios situados en la parte delantera de estas casas-patio.

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4. Privacidad de las viviendas. R. Cartelas Vieira.

5. Detalle constructivo de paramento de vidrio del salón.

5. Detalle constructivo de paramento de vidrio del salón.

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6. Muros de vidrio perpendiculares a muros separadores de las viviendas.

Las cubiertas de hormigón se colocan sobre los muros de piedra contribuyendo a la unificación del proyecto.

Respecto al programa del proyecto, las nueve viviendas de planta baja de la parcela trapezoidal están constituidas por un garaje, cuatro habitaciones, tres baños, cocina, salón-comedor, almacén, estudio y por último el patio (elemento principal). Las viviendas de mayor dimensión incluyen bodega, almacén y lavandería.La vivienda de la parcela triangular coincide en programa con las viviendas de menor dimensión.

Los vacíos del proyecto, los patios, son los elementos que separan la zona de noche de las de día. (Imagen 7). Concebidos como elementos de enlace que saben aprovechar el soleamiento, desde la entrada norte hasta la sala sur (interior vivienda), favorecen una adecuada ventilación de todas las habitaciones, combinadas por una banda servidora y otra servida.

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7. Planta de cubierta. Patios sombreados.

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8. Distribución vivienda de mayor dimensión con patios señalados.

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9. Distribución vivienda de la parcela triangular.

El esbozo de las viviendas es similar a las casas del arquitecto Arne Jacobsen en Hansaviertel para la Interbau en 1957 (Berlín), ya que se observa cómo los patios estructuran la vivienda, separando la zona de noche del salón, y apareciendo tras este un patio trasero.

En cuanto a la estructura de las viviendas, se componen de 5 crujías de diferente profundidad. La crujía de mayor profundidad que contiene dormitorios + servicios es de aproximadamente 10 m (Imagen 10). Con unas viviendas de esas crujías parece lógica la existencia de patios interiores.

10. Esquema de diferenciación de zonas: día/noche/patio.

La profundidad de la crujía encuentra el incoveniente de la iluminación y ventilación, que el arquitecto soluciona incorporando una zona intermedia de circulación. Sitúa los tres baños en forma de cruz gamada, colocando en el medio un lucernario cuadrado; los cuatro pórticos que lo sujetan son las diferentes entradas a las habitaciones(Imagen 8). La presencia del lucernario la explica Alsan Rob en su blog ”PATIOS”(https://at1patios.wordpress.com/2014/03/21/el-muro-de-cerca-casas-patio-en-matosinhos/) de la siguiente manera:

“De hecho, su presencia se manifiesta en la cubierta como reminiscencia de un impluvium clásico, como si fuese necesario sobresalir de la cubierta de losa para formar la pendiente de cubierta hacia el interior.”

Las viviendas cuentan con dos accesos; por un lado, el que se produce a través del patio de entrada (Imagen 11); por otro lado, mediante el garaje (del espacio distribuidor de los dormitorios, que cuenta con lucernario, también funcionaría como vestíbulo del garaje). Ambos accesos se encuentran en un segundo vestíbulo (hall, Imagen 12), desde donde la circulación hacia la zona de día es ya paralela al muro de piedra que es medianero también, al igual que ocurre en Hansaviertel. Pero, en este ejemplo, la cocina es la que privatiza la zona patio, no accesible desde los dormitorios, al contrario que el proyecto de Matosinhos (Imagen 13). En nuestro proyecto, es el estudio el que se encarga de dar acceso al patio que existe entre dormitorios y sala de estar. La cocina interrumpe la circulación longitudinal, haciendo que finalice la perspectiva.

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11. Entrada a vivienda.

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12. Vestíbulo.

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13. Patio intermedio.

La relación de la cocina con la sala de estar se produce por un elemento mobiliario: la estantería (Imagen 14 ). Su desplazamiento posibilita la ampliación del estudio desde la sala de estar o al contrario.

La dimensión del hueco del salón al patio intermedio obedece a respetar la privacidad en los dormitorios que se encuentran en frente. En el cerramiento opuesto ocurre lo contrario, todo de vidrio para alcanzar la conexión con el patio sur. Dicho patio, junto a todos los demás, con su respectiva vegetación ascendiendo por el cerramiento, se unen con los jardines de la Villa (Imagen 15) y las zonas agrarias medianera.

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14. Estantería como elemento separador de espacios.

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15. Integración de viviendas en entorno.

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto:

El proyecto destaca por la sencillez de sus elementos constructivos, muros de piedra medianeros y cubierta de hormigón, gracias a cuya disposición y configuración se consiguen confort lumínico y de ventilación. Pero sobre todo se distingue por el patio como elemento configurador. El concepto de patio en esta obra tiene bastante fuerza ya que no solo consigue espacio exterior privado para cada vivienda e iluminación de la misma, si no que funciona como eje de conexión de todas las viviendas relacionándolas y creando un conjunto. Porque incluso la parcela triangular separada, se relaciona con las parcelas rectangulares por medio del patio, siguiendo todo una misma lógica. Cuando se observa  el proyecto a vista satélite se entiende como un todo y no como dos elementos diferenciados.

Otro objetivo conseguido es la integración en el lugar. El proyecto se encuentra rodeado de elementos naturales, ya sea la extensa vegetación del jardín de la villa o el agua paralela a las parcelas (Puerto de Leixoes). El arquitecto pretendía darle una personalidad al proyecto y al verlo y analizarlo, se observa esta identidad lograda, tanto con sus muros separadores, sus patios delanteros, intermedios y traseros como con el concepto de iluminación de toda estancia interior.

“el lugar, hecho con muros de piedra y árboles [mantenga] su identidad”. Eduardo Souto de Moura.

4. Bibliografía:

FERREIRA ALVES, Luis. Eduardo Souto de Moura – House in Matosinhos. Disponible en: https://divisare.com/projects/287579-eduardo-souto-de-moura-luis-ferreira-alves-house-in-matosinhos

KLICZKOWSKI, H. Eduardo Souto de Moura. Rivas-Vaciamadrid (Madrid): LOFT, Junio 2003. ISBN 84-96137-47-3.

RIERA OJEDA, Oscar. Eduardo Souto de Moura . Massachussets Rockport, 1998.

SOLANO, Aitor. Casa Patio, Souto de Moura. Habitatge col-lectiu 1. 01 agosto 2016. Disponible en: https://habitatgecollectiu.wordpress.com/2016/01/08/casa-patio-souto-de-moura/

VITA, Francesca de. Casa Patio en Matosinhos. CaviCa Proyectos de Arquitectura. 07 junio 2011. Disponible en http://cavicaplace.blogspot.com.es/2011/06/casas-patio-en-matosinhos.html

WERNER, Blaser. Eduardo Souto de Moura: stein element stone. Baser: Birkäuser, 2003, pp. 72-99.

 

CONJUNTO RESIDENCIAL VAQUERÍA CARME DE ABAIXO, 1998. VÍCTOR LÓPEZ COTELO, JUAN MANUEL VARGAS


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Conjunto Residencial Vaquería Carme de Abaixo.

Año del proyecto: 1998.

Año de la obra: 2002.

Arquitectos: Víctor López Cotelo, Juan Manuel Vargas.

Localización: Barrio de Carme de Abaixo, Santiago de Compostela, La Coruña, España.

Programa: Conservación y rehabilitación de tres antiguas construcciones y edificación de dos inmuebles de nueva construcción en 21 viviendas.

Cliente: Constructores Otero Pombo.

Estado del proyecto:  Buen estado.

1. Descripción de la obra:

El proyecto se desarrolla en una antigua vaquería en el barrio Carme de Abaixo, en Santiago de Compostela. Un barrio que se encuentra en un lugar privilegiado al estar situado junto al río Sarela, próximo a la Plaza del Obradoiro, donde se encuentra la Catedral de Santiago de Compostela.

El Croquis 148 - EXPERIMENTOS COLECTIVOS. ARQUITECTURA ESPAÑOLA1. Emplazamiento, Carme de Abaixo en torno al río Sarela.

La antigua vaquería, situada junto a la pequeña iglesia, el puente y las casas que se agrupan en torno a la Rua do Carmen de Abaixo, forma parte de una serie de elementos (las industrias artesanales y el tejido residencial) que se fueron emplazando, con el paso del tiempo, junto al cauce del río Sarela, en el límite de la ciudad.

02_Vaquería Carme de Abaixo2. Vista del Conjunto Residencial Vaquería Carme de Abaixo.

Se trata de un proyecto de rehabilitación de tres espacios industriales y artesanales dedicados al cuero, incluyendo la antigua vaquería, y su reconversión en 21 viviendas, que destacan por la proximidad al centro urbano y el contacto directo con la naturaleza.

2. Análisis de su arquitectura:

Un muro de piedra paralelo al río caracteriza el límite del solar y marca el primer salto de la topografía escarpada que se retiene en bancales para facilitar su encuentro con el río. El conjunto, de cinco edificios residenciales, se organiza en torno a ese muro y el río.

Con el fin de aprovechar la edificabilidad permitida, los tres edificios existentes pertenecientes a la antigua vaquería (edificios A, B y C, que es el edificio puente), cuyas estructuras, cubiertas y orden de huecos habían de conservarse, se completan con dos cuerpos nuevos, dando lugar a un conjunto de piezas sueltas que ponen de manifiesto la relación entre arquitectura y topografía, con una secuencia agrupada de árboles, muros de contención y los volúmenes construidos, preexistentes y nuevos.

03_Vaquería Carme de Abaixo

3. Conjunto residencial. Edificios B y C.

04_Vaquería Carme de Abaixo4. Alzado del conjunto residencial a los jardines del río Sarela.

 05_Vaquería Carme de Abaixo

5. Planta de cubiertas del conjunto residencial.

El edificio de la antigua vaquería (edificio B) constituye el centro de gravedad del nuevo conjunto y alberga 7 viviendas. Conservando su estructura, la cubierta y el orden de huecos de las fachadas, e incluso el color, la intervención en este edificio consiste en crear cinco viviendas tríplex de dos dormitorios que ocupan toda su base (desde el nivel -1 al +1), mientras que dos viviendas en el nivel +2, de un solo dormitorio, ocupan el espacio de gran altura impuesto por las cerchas de madera pintada que sustentan el tejado. El acceso a estas viviendas superiores se produce por una pasarela situada en el nivel +1, por la que se llega a través de una escalera junto a un muro de contención. Esta pasarela conduce a otras escaleras en el interior del edificio, que llevan hasta el nivel +2, donde se encuentra la entrada a dichas viviendas superiores

6. Antigua vaquería. Estado anterior a la intervención / Estado actual.

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7. Alzado y sección edificio B. Antigua vaquería. Edificio B.

08_Vaquería Carme de Abaixo

8. Planta Nivel -1. Edificio B.

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9. Planta Nivel 0. Acceso a la vivienda inferior (vivienda tríplex). Edificio B.

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10. Planta nivel +1. Acceso a las escaleras de la vivienda superior. Edificio B.

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11. Planta nivel +2. Acceso a la vivienda superior. Edificio B.

A ambos lados de este cuerpo central, existen dos volúmenes rehabilitados (el edificio A  y el edificio C), que se posan sobre el terreno estableciendo una gran relación con el entorno.

El edificio situado al este de la parcela (edificio C) se asoma al río desde un muro de piedra perforado con grandes ventanales. Éste está compuesto por ocho viviendas. Tres de ellas son viviendas-puente de una sola planta que ocupa el nivel +1. A estas, se accede a través de unas escaleras en el nivel de planta baja. Poseen un cuerpo que alberga dos dormitorios y un baño, y que apoya sobre una ladera. Una cocina y una zona de estar, diáfana e iluminada por ventanales que dan a la terraza, se sitúan alrededor del hueco de escalera. Estas viviendas-puente establecen un vínculo entre el volumen principal del edificio y la ladera.

De las cinco viviendas restantes, dos de las mismas son tríplex que se distribuyen en los niveles -1, de planta baja y +1 y las otras tres son dúplex que ocupan el nivel de planta baja y el nivel -1. Las dos viviendas tríplex poseen dos dormitorios y un baño en el nivel -1. La cocina y la zona de estar se ubican junto al acceso de la vivienda, en planta baja. En el nivel +1, alrededor de la escalera, un espacio iluminado por ventanales da a la terraza. Las tres viviendas dúplex se ubican en los extremos y en el centro del edificio. Las de los extremos, poseen tres dormitorios y dos baños en el nivel -1; la central, de menor superficie, dos dormitorios y un baño. En planta baja, se encuentran la cocina y una zona de estar diáfana.

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12. Planta Nivel -1. Edificio C.

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13. Planta Nivel 0. Edificio C. Acceso a viviendas.

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14. Planta Nivel + . Edificio C.

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15. Sección transversal. Edificio C.

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16. Alzado Norte. Edificio C.

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17. Edificio puente. Vínculo con la ladera. Edificio C.

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18. Accesos a las viviendas del Edificio C en el Nivel 0.

El edificio situado al sur del conjunto (edificio A), está compuesto por dos viviendas tríplex. Los accesos de las mismas se producen a través de un jardín en el nivel 0. En esta planta se ubican la cocina y la zona de estar. Una escalera en el centro de la vivienda organiza y divide las estancias. Ambas poseen un dormitorio en el nivel -1, buhardilla en el nivel +1 y una chimenea.

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19. Planta Nivel 0. Acceso a viviendas. Edificio A.

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20. Sección por la vivienda más estrecha. Edificio A.

El cuerpo situado al oeste (edificio D), de nueva construcción, se retranquea de la alineación de la calle para abrir las viviendas al jardín habilitado sobre el garaje. Una franja de vidrio y madera identifica las zonas de día de cada una de las tres viviendas, mientras un paño enfoscado asegura la intimidad en las estancias de descanso.

De las tres viviendas, dos de ellas son dúplex desarrollados en los niveles de planta baja y planta +1. La otra vivienda, de una sola planta, se desarrolla en el nivel de planta baja. Los dúplex poseen dos dormitorios y un baño en el nivel +1, y cocina, baño y zona de estar en planta baja. La vivienda de una planta posee un dormitorio, cocina, baño y zona de estar en planta baja. El acceso a las viviendas se produce en planta baja, a través del jardín habitado sobre el garaje (nivel -1).

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21. Edificio D, jardín sobre el garaje.

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22. Planta Nivel 0. Edificio D.

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23. Sección del edificio por una de las viviendas. El garaje se sitúa en el nivel -1.

Por lo que se puede extraer de la vista aérea del conjunto (imagen nº 2), ya que no se dispone de planimetría del edificio E, este alberga algún uso común, es de reducido tamaño, y posee una sola planta y cubierta vegetal.

El proyecto subraya la coherencia entre estructura, construcción y forma que identifica la antigua vaquería. A los muros de mampostería que retienen el terreno, se suman los sillares de piedra que forman los zócalos de las nuevas construcciones y los paramentos de madera pintada y vidrio de las galerías que permiten disfrutar en las zonas vivideras de las vistas de la ciudad y de la luz difusa característica de Galicia.

3. Opinión crítica de la obra:

Esta obra es un claro ejemplo de intervención de rehabilitación, que resuelve apropiadamente la conservación de los edificios con una visión contemporánea, integrándolos con la naturaleza. Ninguna de las construcciones quiebra las reglas estructurantes iniciales, y dan una buena respuesta y solución a las nuevas necesidades, con una concepción contemporánea, propia de la época en que se construye.

La relación del edificio con el paisaje formado por el río, el bosque y la ladera, así como con el paisaje de la ciudad, con sus edificios, iglesias y la Catedral de fondo, siempre está presente en cada uno de los edificios, como se observa en una de las imágenes anteriores (imagen nº17).

Es muy acertada la manera en que se actúa sobre el espacio público del conjunto,  en contacto directo con la naturaleza, al estar rodeado por jardines de bancales y por el uso de muros de contención que marcan el camino junto al río y la ladera.

Los distintos materiales de los edificios, cubiertas de cinc, muros de piedra y vidrio, encajan perfectamente con el entorno, quedando integrados en el contexto.

Son interesantes los accesos a las viviendas, mediante una pasarela, en el caso del edificio B donde se ubicaba la antigua vaquería, o bajo volúmenes apoyados en la ladera, en el caso de las viviendas del Edificio C, produciéndose un distinguido callejón de acceso.

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24. Edificio puente.

4. Bibliografía:

FERNÁNDEZ-GALIANO, Luis. Spain Yearbook. En: AV. Monografías. 2003, nº 99-100. ISSN 0213-487X. Disponible en: http://www.arquitecturaviva.com/es/Shop/Issue/List?magID=2

JAPAN ARCHITECTS, co., Ltd. A+U 2004. En: A+U, Architecture and Urbanism Magazine. 2004, nº 520, pp. 150-151. ISSN 0389-9160. Disponible en: https://au-magazine.com/product-cat/architecture-and-urbanism/

MÁRQUEZ, Fernando. Experimentos colectivos I, 2010. En: El Croquis. 2010, nº 148, pp. 22-31. ISBN/ISSN: 0212-5633. Disponible en: https://elcroquis.es/

PEREIRO ALONSO, Jose Luis. Transformaciones históricas y urbanas en la ciudad de Santiago de Compostela. En: Revista do C.O.A.G., delegación de Santiago de Compostela. Julio, 2003, nº1, pp.90-96. ISSN 0211-6065.

PÉREZ FRANCO, José Luis. Dos proyectos de urbanización en Santiago. En: Informes de la construcción. 1995, nº 438, pp. 85-98. ISSN 0020-0883. Disponible en: http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/view/1067/1145

 

 

 

VIVIENDAS SOCIALES EN BOUÇA, 1976 (2008). ÁLVARO SIZA


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Conjunto habitacional Bouça.

Año del proyecto: 1976.

Año de finalización de la construcción: 2008.

Arquitecto autor: Álvaro Siza Vieira.

Localización: Barrio de Bouça, Porto, Portugal.

Programa: 128 viviendas.

Cliente: Instituto Nacional de la Vivienda (INH).

Extensión superficial: 12.900 m2.

Estado del Proyecto: construido.

 

1. Descripción de la obra:

011. Perspectiva aérea del conjunto de viviendas en Bouça.

El conjunto habitacional en el barrio de Bouça surge como respuesta a numerosas reivindicaciones sociales que tuvieron lugar durante un periodo convulso en la historia reciente de Portugal. Concretamente, tras el alzamiento militar ocurrido en abril de 1974, conocido como “La Revolución de los Claveles”, por su destacada iconografía de militares y civiles portando claveles en lugar de armas, se derrocó al régimen dictatorial salazarísta y se instauró un nuevo periodo democrático. Dentro de este nuevo marco democrático, el nuevo gobierno provisional comienza a desarrollar con carácter de urgencia, políticas públicas intensamente requeridas por la sociedad de aquellos años, en distintas materias como la salud, la educación o la vivienda. En este contexto surge en 1974 el programa SAAL, denominado “Programa estatal de intervención en barrios degradados: Servicio de apoyo descentralizado local”, que tuvo como principal propulsor al arquitecto Nuno Portas, en aquella época, Secretario de Estado de Vivienda en el primer gobierno provisional.

022. Interior de una de las calles – patios que dan acceso a las viviendas en planta baja.

El fin perseguido por el programa era dar respuesta de manera rápida y efectiva a la necesidad de vivienda que la población sufría en gran parte del país. Para ello se conformaron las denominadas “brigadas SAAL”, que consistían en equipos multidisciplinares formados por arquitectos, sociólogos, asistentes sociales y juristas. Estas “brigadas” tenían como objetivo servir de apoyo técnico para establecer estrategias de recuperación de los barrios obreros tradicionales dentro de la ciudad, con la ayuda de sus propios habitantes. Los proyectos que se desarrollaron, como es el caso del conjunto habitacional objeto de la presente reseña, fueron el resultado de la interacción de técnicos y ciudadanos mediante procesos participativos que los arquitectos lograron plasmar en sus obras, y que llevarían a la conocida expresión “los arquitectos son la mano del pueblo”, y en el caso concreto de Álvaro Siza, como “el arquitecto participativo”.

033. Perspectiva de conjunto de una de las hileras de viviendas y el edificio comunitario de cabecera.

Sin embargo, tras las elecciones celebradas en 1976 que llevaron a la consolidación de un gobierno socialista moderado, el programa SAAL fue desmantelado por valorarse como anárquico y en contra de las nuevas políticas de gestión. Ello supuso que algunos proyectos, como es el caso de las viviendas en el barrio de Bouça, no se culminasen, permaneciendo inacabado hasta 2004. En ese año, mediante un proceso de subasta pública se adquirieron las viviendas por una serie de nuevos moradores, que esta vez sí, mediante un régimen de autoconstrucción, hicieron posible la finalización de las obras en 2008. Este nuevo periodo, que de nuevo estuvo bajo la dirección de Álvaro Siza, supuso la introducción de modificaciones en el proyecto debido a los avances surgidos, y que estuvieron encaminadas a mejoras en las infraestructuras, características constructivas o el espacio público.

044. Detalle de la comunicación transversal entre hileras de viviendas.

2. Análisis de su arquitectura:

El conjunto habitacional del barrio de Bouça está conformado por una serie de viviendas en hilera con una edificación pública de cabecera, que se aproxima a los tejidos residenciales obreros tradicionales del lugar, con calles a modo de patios comunitarios desde los que se da acceso a las viviendas. Estas responden a una tipología propia del racionalismo alemán de los años 20, aunque con una clara integración en la trama urbana donde se ubican. Las viviendas se desarrollan en dos plantas en forma de dúplex, superponiéndose dos hileras de viviendas una sobre otra, de manera que la sección transversal resultante está formada por cuatro plantas.

055. Planta baja de conjunto y secciones transversales.

Los diferentes espacios públicos que organizan las viviendas, se podrían definir como “calles patio”, atendiendo a su conformación longitudinal semejante al trazado del resto de la trama urbana aunque significativamente más anchas, con un uso peatonal y flanqueadas en su eje longitudinal por hileras de viviendas y en el frente por edificios de uso dotacional comunitario. Estas características les confieren un carácter comunitario dentro de su condición pública.

Las viviendas inferiores tienen un doble o triple acceso, permiten su entrada tanto en planta baja desde las dos “calles patio” a las que tiene fachada, como en planta primera a través de una escalera (que solo aparecen en las dos hileras centrales del conjunto). Las superiores, que cuentan con un solo acceso, tienen su entrada a través de las galerías abiertas en la que se  establecen una serie de relaciones vecinales y a las que se accede desde los núcleos de comunicación vertical situados en las cabeceras de las hileras de vivienda.

Funcionalmente, los dúplex establecen usos diferenciados por plantas, situando en una planta salón y cocina y en la otra planta, zona de noche compuesta por dos dormitorios, baño y aseo. Estas plantas se alternan en cuanto a su posición, situándose en su conjunto las zonas de noche, en las plantas 0 y 3, y las zonas de día en las plantas 1 y 2.

086. Alzados, sección longitudinal y plantas de las viviendas.

A pesar de la profundidad de la vivienda (en torno a 12 metro) y de la distribución interior, la diafanidad de la planta salón-cocina y la apertura de huecos en ambas fachadas posibilita la ventilación cruzada.

La estructura que conforma las viviendas se resuelve a partir de muros de carga que conforman crujías de cuatro metros de luz sobre los que apoyan forjados unidireccionales paralelos a fachada.

En cuanto a la materialidad que presenta el proyecto, el conjunto destaca por la sobriedad en sus acabados, que conjugan el hormigón visto en elementos como las escaleras o vuelos, con revestimientos pétreos en el resto de paramentos verticales en tonos blancos y rojizos. Estos, unidos a la configuración de herrajes y carpinterías, construidas de forma muy elemental en acero pintado, responden claramente a una construcción sencilla y económica respecto a sus materiales, aunque de gran riqueza arquitectónica y clara funcionalidad.

077. Alzados de conjunto.

098. Imagen de fachada de las viviendas en hilera. Escaleras de acceso a los dúplex inferiores y galería abierta para los dúplex superiores.

10 9. Detalle de escalera de acceso a viviendas.

1110. Detalle de acceso a la galería abierta que distribuye las viviendas superiores.

1211. Detalles de comunicación interior de un edificio comunitario de cabecera.

3. Opinión crítica de la obra.

Esta obra refleja la importancia del contexto donde se desarrolla la arquitectura, su autor la define como “un trozo de Porto” por su capacidad de integrar sociedades vecinales de distintas generaciones, condiciones o clases, y donde el mayor protagonismo recae sobre la cotidianeidad vecinal que confluye en sus espacios comunes. Esta multifuncionalidad revela los valores intangibles con los que Siza creó una arquitectura que durante más de veinticinco años permaneció inacabada, con un posible aspecto de ruina u obsolescencia y que, sin embargo, no por ello fue motivo de publicación en numerosos medios internacionales. Concluyendo, tomamos como propias las palabras de Rafael Moneo, que escribió: “A pesar de que a menudo contemplamos las obras de Siza en un estado de completa decrepitud física que las hace estar próximas a la ruina, nunca llegan a alcanzarla, ya que siempre son capaces de ofrecernos algún descubrimiento. (…) Por otra parte, hay que valorar el coraje que supone aceptar la fragilidad como norma. Paradójicamente, en tal fragilidad radica su fortaleza”.                    

Personalmente, pienso que las viviendas, en virtud de su condición constructiva y material, responden claramente a un contexto social de clase obrera con niveles de rentas medias o bajas, que se integra adecuadamente dentro de la trama urbana, donde no se percibe la posibilidad de que formen núcleos de exclusión dentro de la propia ciudad. Su distribución interior, plantea ciertas dudas respecto a la ventilación cruzada en las plantas de dormitorios, no obstante estas estancias, poseen huecos a fachada que le garantizan una ventilación e iluminación natural. En caso de las plantas dedicadas al salón y cocina, se consigue sin duda el cruce de ventilación como elemento valioso desde un punto de vista de confort y eficiencia. Cabe destacar estos aspectos, teniendo en cuenta el contexto de la época donde se desarrolló el proyecto, donde primaban otros aspectos más funcionales. Por otro lado, resulta quizás algo rígido la repetición del programa funcional en cuanto a que todas las viviendas cuentan con dos dormitorios, lo cual limita su ocupación, en lo relativo a la diversidad de familias. Por lo general, se trata de una obra ejemplar de integración de viviendas sociales, donde la relación entre vecinos constituye la base esencial desde donde se genera el proyecto.

4. Bibliografía:

DOMÈNECH RODRÍGUEZ, Marta; LÓPEZ LÓPEZ, David; ARQUITECTÒNICS. La herencia del Movimiento Moderno en los Proyectos de Álvaro Siza para la Revolución de los Claveles de 1974. En: Autonomy/Heteronomy. Comunicación de Congreso [en línea]. Barcelona: Universidad Politécnica de Cataluña, 2013, nº 14, s/d [consulta: 15-03-2018]. Disponible en: http://hdl.handle.net/2117/17880.

DOMINGO SANTOS, Juan. El sentido de las cosas: una conversación con Álvaro Siza. En: El Croquis [en línea]. Madrid: El Croquis Editorial, 2008, nº 140, pp. 64-83 [consulta: 15-03-2018].  ISSN 0212-5633. Disponible en: http://www.juandomingosantos.com/PDF/Entrevista%20a%20Siza_%20El%20Sentido%20de%20las%20Cosas.pdf

GRANDE, Nuno. Revolución y Regeneración Urbana: entre el clavel y el bolígrafo. En: La Ciudad Viva. Obsolescencias urbanas [en línea]. Sevilla: Consejería de Fomento y Vivienda de la Junta de Andalucía, febrero de 2010, nº 3, pp. 20-26 [consulta: 15-03-2018]. ISSN:1888-5462. Disponible en: https://ws147.juntadeandalucia.es/obraspublicasyvivienda/publicaciones/01%20ARQUITECTURA%20Y%20VIVIENDA/ciudad_viva/ciudad_viva_3/ciudad_viva_03.pdf

SIZA VIEIRA, Álvaro. Viviendas sociales en Bouça, Oporto (Portugal). En: AV Monografías [en línea]. Madrid : Arquitectura Viva, S.L, 2007, nº 126, pp. 98-105 [consulta: 15-03-2018]. ISSN 0213-487X. Disponible en: http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2572642.

SIZA VIEIRA, Álvaro; FERNÁNDEZ-GALIANO, Luis. Álvaro Siza, 1995-2016. En: AV Monografías. Madrid : Arquitectura Viva, S.L, 2016, nº 186-187, pp. 62-69 [consulta: 15-03-2018]. ISBN 9788460883494.

VAREA ORO, Aitor. El barrio de São Victor de Álvaro Siza: entre la teoría y la práctica de las operaciones SAAL. En: Proyecto, Progreso, Arquitectura [en línea]. Sevilla: Universidad de Sevilla, noviembre 2013, nº 9, pp. 96-113 [consulta: 15-03-2018]. ISSN 2171-6897. e-ISSN: 2173-1616, DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa; Disponible en: https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa/issue/view/12

Logements Mulhouse, 2005. Duncan Lewis


Logements Mulhouse, 2005. Rue Lavoisier / Rue de l´Arbre / Rue Jean Jaurès, Mulhouse (Francia). Duncan Lewis. Colaboradores: Hervé Potín.

1. Descripción de la obra o proyecto

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El proyecto se sitúa en los terrenos adquiridos por el Somco (último propietario de las fábricas que ocupaban el lugar anteriormente). Este emplazamiento se encuentra al borde de la histórica ciudad Mulhouse, continuando así la trama urbana de la ciudad.

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12El proyecto Mulhouse se alimenta de las cualidades urbanas existentes en la ciudad, de su esencia más personal y de su espontáneo carácter para modificar la forma urbana ya existente. Esto se define mediante un doble movimiento simultáneo y bidireccional: parte del entorno para recrearse hacia dentro, y el proyecto sale hacia el exterior desde su interior. Una arquitectura “extraída” como índice de la ciudad que conduce a la invención de los territorios potenciales.5

El experimento “Cité Manifesté” pretende cambiar el tradicional concepto de casas cuanto más pequeñas y compactas más eficientes, por apartamentos máximos, ligeros y compartidos: un salto del minimalismo al maximalismo. En estos edificios el compartir no solamente se limita a compartir espacios entre las personas, sino que dichos espacios son a la vez ocupados tanto por los humanos como por la naturaleza. Así, la vegetación y la estructura pasan a ser una parte inherente del proyecto arquitectónico y necesarios para la adecuada trasgresión entre lo privado y lo público. La densidad se concentra alrededor de un vacío interior y la arquitectura pasa a ser algo que se construye con el tiempo y el movimiento.

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El proyecto consta de 27 viviendas que abarcan toda la parcela al completo, tomando esta como hábitat de actuación. Una de las características fundamentales es que estas viviendas no terminan en los muros, es decir; los espacios interiores de uso residencial no se limitan a ocupar el vacío formado por la estructura metálica. No obstante, esta estructura metálica no es la portante de las viviendas sino una estructura secundaria creada para dar juego entre los espacios de las viviendas. De esta manera, se consigue la ruptura del límite entre lo natural y lo construido. Las tres unidades construidas, conectados por espacios al aire libre están separados por callejones de un metro cincuenta que proporcionan la permeabilidad con el barrio. Cada unidad contiene la tipología básica de la plaza Mulhouse: cuatro núcleos distribuidos entre las ramas de una cruz. Ellos están organizados en torno a un elemento céntrico, donde se encuentran los bloques húmedos. Cada casa es un apartamento de dos habitaciones en doble altura (cinco metros bajo techo) con habitaciones en la planta de arriba. Alrededor del vacío se incorporan varias piezas adicionales en voladizo, con el apoyo de su escalera. Por encima de la estructura metálica principal, la cubierta es accesible.  Los tan importantes espacios al aire libre son engullidos por la estructura ligera, que en planta baja crea huecos para el estacionamiento de los coches.

 

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2. Análisis de su arquitectura . 

Si echamos una vista generalizada a la planta del proyecto, podemos observar como las viviendas, agrupadas de cuatro en cuatro, se separan mediante una cruz.  Es ahí donde entra la estructura principal del proyecto, la cual permite que las “cajas” jueguen con el espacio colocándose aleatoriamente. Cada estancia contiene una cajita adherida a ella la cual le concede a la vivienda dinamismo y ligereza. Esta estructura principal se basa en una estructura metálica, que soporta el peso de las viviendas y exteriormente se generan unas jaulas que combinan los espacios residenciales con la naturaleza, el vacío y las alturas. Estas mallas exteriores crean la imagen externa del proyecto.

El salto de las alturas genera pasadizos entre viviendas, que se convertirán finalmente en acceso desde el centro de ellas. Estos pasillos finalizan en los tres pasillos principales de acceso que hay entre los 3 bloques de viviendas.

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Interior a la estructura metálica, nos encontramos con una fachada acristalada. Estas fachadas son parte de la identidad del proyecto, de la imagen que el viandante percibe,  dando hincapié al concepto de la transparencia entre espacios y volúmenes: todo es uno mismo. Los volúmenes de las habitaciones constan de una serie de cajas cubiertas con revestimiento de madera contra-plateado y la privacidad entre ellos se consigue con cortinas. La clave del proyecto se centra en el juego que se genera entre la estructura principal y las viviendas. La estructura es algo aparte de la caja, los pilares “interrumpen” espacios y están a la vista , presentes.

Este proyecto se podría desarrollar tanto en horizontal como en vertical gracias al encaje espacial que tiene la estructura y las cajas residenciales, que general zonas amplias y con mucho dinamismo. Estructuras fácilmente cambiantes y adaptables al sitio donde se sitúen.

 

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3. Opinión crítica de la obra.

Una de las ideas que más me llaman la atención del proyecto es que lo vegetal absorbe lo construido siendo el habitante quien dibuje la geografía del programa. Esta absorción hace desaparecer los límites tradicionales del trazado de la urbe y adopta a la calle existente en su interior. Dicha ruptura de los límites no trata solamente de límites espaciales; sino también sociales. Si la calle entra dentro de una vivienda, la vivienda deja de ser totalmente privada dejándose al descubierto sus partes más íntimas. Es una nueva manera de organizar el tránsito humano, integrando y compartiendo experiencias sin interrumpir la vida cotidiana o privacidad de los vecinos.

Conseguir esto y a la vez una arquitectura eficiente conlleva un gran manejo del espacio, de su envolvente y del uso. Creo que logra con creces el objetivo del uso compartido de la vivienda, tanto entre las personas como con la vegetación y hace de la estructura ligera y metálica (algo fijo) una estructura cambiante. El arquitecto Duncan Lewis consigue esto mismo con su proyecto HUERTA M3 en Sociópolis (Valencia) el cual plantea viviendas que compartes parcela con naranjas, conviviendo así la naturaleza con la construcción. En este caso, las viviendas también están planteadas como algo cambiante y que evoluciona con las necesidades de los usuarios.

Es por todo ello, que en mi opinión el arquitecto es consciente de la necesidad de cambio que necesita la vivienda tradicional (de yo – mi casa) por un hábitat mucho más impredecible, cambiante y que viva en una constante evolución (con la trama urbana, con el usuario y con la naturaleza-entorno que lo rodea).

3.Bibliografía

Libros:

  • Generalitat Valenciana, Instituto Calenciano de Vivienda, S.A.: SOCIOPOLIS: PROYECTO PARA UN HABITAT SOLIDARIO (-). Valencia, Actar.
  • Mimi Zeiger, MICRO GREEN: TINY HOUSE IN NATURE. (2011). Italia,Rizzoli internationali.

Web:

 

SARTER HOME* no.1. 2015. New Orleans. OJT


NOMBRE DEL PROYECTO: Starter Home* No.1

AÑO PROYECTO: 2015

AUTOR: OJT (Office of Jonathan Tate)

LOCALIZACIÓN: 3106 Thomas St, New Orleans, Louisiana, Estados Unidos

PROGRAMA: Vivienda urbana económica

ÁREA: 90 m2

COLABORADORES: Charles Rutledge, John c. Bose consulting engineers

ESTADO DEL PROYECTO: Construido

FOTOGRAFÍAS: William Crocker

 

Descripción de la obra o del proyecto: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad.

El proyecto conocido como Starter Home* del arquitecto Jonathan Tate se sitúa en Thomas Street, unas de las calles de New Orleans, conocida como la ciudad más grande del estado de Louisiana en Estados Unidos.

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New Orleans, Louisiana

Canal de Irlanda, Rio Mississippi

St Thomas Street

3106 St Thomas Street

Single Lot 3106 St. Thomas

A finales de 2005, la ciudad se vio arrasada por el huracán Katrina que afectó principalmente a las zonas más humildes y vulnerables. No obstante, en los últimos años, la ciudad de New Orleans está demostrando numerosos signos de recuperación como es la rehabilitación del área metropolitana. Aprovechando esta recuperación demográfica, el arquitecto Jonathan Tate y su compañero Chuck Rutledge proponen un cambio en la arquitectura del lugar con la búsqueda de pequeños espacios asequibles y totalmente habitables, como en el caso de esta casa pequeña situada frente al Canal de Irlanda a lo largo del río Mississippi en un barrio técnicamente histórico y próximo al centro de la ciudad en cuyo ámbito encontramos viviendas de baja densidad al igual que innumerables zonas de infraestructuras industriales.

 

Tratando de potenciar el lugar, OJT buscan un diseño de hogar unifamiliar que aproveche las condiciones previas: adyacencia a un almacén y una casa de dos familias, y una larga y estrecha parcela libre donde podrían alcanzar hasta 12 m de altura.

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Uno de los principales objetivos del joven arquitecto es permitir que numerosas personas pertenecientes a una sociedad media puedan disfrutar de una “primera casa” totalmente confortable y habitable, sin estar obligados a pagar los altos precios de otros barrios de la ciudad a los que sólo unos pocos pueden acceder. Este sueño americano evoluciona hacia un nuevo modelo de vivienda, hacia una arquitectura más funcional y sistemática que deja a un lado el estancamiento tipológico que existía hasta ahora de hogar contemporáneo.

“Si la ciudad es progresar arquitectónicamente, entonces hay que introducir nuevos estilos de arquitectura”, afirma Tate.

En su proceso de identificación de terrenos no utilizados ya urbanizados, el equipo ha conseguido crear entre 15 y 20 hogares de este tipo en lugares irregulares de New Orleans, y tiene planes de expandir su proyecto hacia Oakland y California.

En resumen, Starter Home* se trata de un programa que desarrolla las viviendas asequibles cuyo principal objetivo es el diseño moderno frente a un prototipo que lleve a densificar zonas urbanas rellenando terrenos vacíos para permitir una diversidad económica en algunos barrios de la ciudad.

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Análisis de su arquitectura.

Starter Home* se define como un nuevo hogar asequible que aparenta ser pequeño en tamaño pero que es grande en cuanto a espacio, lo que hace de este proyecto una casa totalmente habitable.

Esta idea de proyecto fue financiada por un promotor, un constructor y el propio arquitecto, puesto que veían que sería aplicable a cualquier ciudad del país.

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Acceso vivienda

El diseño de la casa juega su principal papel en el interior mientras que en el exterior tan solo se muestra como la obra es capaz de adaptarse a un lugar tan específico y peculiar.

El sitio tiene unas dimensiones mínimas de 5 x 16,7 m, el cual estaba destinado a formar parte de la vivienda colindante como patio trasero.

A pesar de ello, la ocupación llegó a limitarse a 3,2 x 13,7 m con el fin de que el nuevo hogar tuviese espacios libres alrededor para la posibilidad de ventilación y entrada de luz por todas sus fachadas. Además el patio lateral se utiliza como acceso a la vivienda y hacia el patio trasero, pasando antes por una plataforma elevada de madera laminada que se encuentra entre la propia casa y el muro de la nave adyacente. Todo ello, con el fin de economizar el espacio.

En el programa inicial se propuso un dormitorio, un baño y una oficina que finalmente acabó derivando en una estructura de tres pisos con un loft previsto para ser oficina, un dormitorio, un cuarto de baño y por encima una cocina, comedor y sala de estar.

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Cada uno de los proyectos se encuentra revestido de metal blanco corrugado y cubierto con un techo en zigzag que recuerda a los “Creole Cottage” como la que se encuentra justo al lado, y está preparado con una armadura con el fin de aguantar ráfagas de huracanes.

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Como resultado final, se obtiene un aparentemente pequeño hogar de 297 m2 compuesto por una estrecha y alta estructura que desde la calle se ve como una vivienda de una sola planta que aumenta su altura hacia el interior de la parcela debido al juego que hace su cubierta.

Planimetría

PLANTAS

PLANTA BAJA

GROUND FLOOR

PLANTA PRIMERA

second floor

PLANTA ÁTICO

ático

ALZADO FRONTAL

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ALZADO NORTE Y SUR

East Elevation

ALZADO OESTE

West Elevation

ALZADO ESTE

East Elevation

SECCIÓN LONGITUDINAL

SH_No1_SECTIONOpinión crítica de la obra

Como conclusión y en mi opinión, esta pequeña obra me ha parecido un gran ejemplo a tener en cuenta para la asignatura de Proyectos 8, ya que tras realizar y analizar más detalladamente el proceso de desarrollo de este tipo de programa de viviendas, he encontrado innumerables similitudes con nuestro próximo proyecto.

Una de ellas es el concepto de rehabilitar un espacio totalmente abandonado que se encuentra en un lugar un tanto apreciado de la ciudad que asimismo está adyacente a una zona industrial.

Por otra parte, Starter Home* es un tipo de vivienda prefabricada diseñada exclusivamente para el lugar irregular en el que se encuentra, del mismo modo que debe ocurrir en nuestro proyecto del polígono. Las naves no deben quedarse aisladas ni funcionar como barrera; sino formar parte del proyecto y adaptarse a él creando espacio libres ya sean de uso público o privado.

Estas viviendas además, deberán ser destinadas a trabajadores de una sociedad media-baja que también tienen derecho a poseer una vivienda digna y a un precio asequible; lo cual me parece que es un aspecto en el que deberíamos centrarnos actualmente, ya que se están construyendo muchas viviendas que se quedan vacías porque no tienen un precio módico y factible para la mayoría de personas en nuestra sociedad; principalmente, los jóvenes que procuran acceder a sus primera vivienda.

Por esta razón, me parece admirable que el arquitecto Jonathan Tate haya sido capaz de reconocer este problema y que haya persistido en la búsqueda de parcelas deshabitadas y abandonadas para la construcción de un moderno diseño de habitáculos.

En otras palabras, él ha sido el responsable de que algunos americanos tengan la opción de cumplir su sueño de tener su propia vivienda, lo cual es sinónimo de ser socialmente independiente y financialmente seguro.

Finalmente, creo que a la hora de realizar un proyecto de estas características, lo principal es crear casas de tamaño normal que permitan una vida de lo más común en lugares inusuales, siempre pensando en destinarlas a personas que no disfrutan de una gran economía.

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The tiniest home in New Orleans pops up in the Irish Channel

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BIBLIOGRAFÍA

Office of Jonathan Tate: Starter Home*. Volume I of the Starter Home* series. 2015.

Office of Jonathan Tate: House No. 1, 3106 St. Thomas. Volume II of the Starter Home* series. 2015.

http://www.designboom.com/architecture/ojt-office-of-jonathan-tate-starter-home-3106-st-thomas-st-new-orleans-01-14-2016/

http://officejt.com/starter-home

http://officejt.com/3106-st-thomas

 

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Familistére de Guise (1883). Jean Baptiste .


 

título: Familistére de Guise

Localización: Guise, Francia.

Proyecto: 1883-1846

Arquitecto: Jean Baptiste /Victor Caland

1. Relación de la obra o del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.

La idea original pretendía ubicar a 900 trabajadores y sus familias, en un intento por impulsar la reforma al mismo tiempo que maximiza la producción, la oferta, el comercio, la educación y la recreación.

En 1856, la Familistère, o Palacio Social, se convirtió en un modelo de innovación social, en el que llegaron a vivir más de 2.000 personas en unas condiciones que nada tenían que ver con las del resto de trabajadores del mundo industrial de esa época. El familisterio contó, en su momento de mayor esplendor, con un total de 350 apartamentos, repartidos en tres edificios, uno central y dos alas, construidos en el todavía típico ladrillo rojo del noreste de Francia.

Por medio de espacios arquitectónicos limpios, espaciosos, luminosos, con calefacción, aquellos apartamentos contaban en cada una de las tres plantas en las que estaban repartidos, con una fuente de agua corriente y cuartos de baño públicos, además de estar provistos de un sistema de aieración natural resultante de la estructura de los tres bloques de pisos.

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2. Breve explicación de la relación arquitectura e infraestructura encontrada en la obra o el proyecto seleccionado por el estudiante.

Se proponen patios con galerías cubiertas por techos de cristal permite que los niños jueguen en todo tipo de clima.

Cuenta con una infraestructura de comercio:  tiendas y cafeterías, situadas en un edificio separado atiende a las necesidades del día a día, también contaba con un teatro, guardería, escuela primaria, una piscina, un banco y asignaciones, todo esto mediante una cooperativa.

Tres grandes edificios de cuatro pisos alojan hasta 1.200 personas en una comunidad autónoma.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

Su objetivo era simple y radical: mejorar la vivienda para los trabajadores y aumentar al máximo las ganancias. Para ese fin, la Familistère fue establecida alrededor de una fábrica para la fabricación de hierro fundido.

Se logra realizando el mayor número de flujos y movimientos tanto en su interior como en la ciudad. Su gran escala lo hace un proyecto de alta relevancia dentro de un paisaje de tipo industrial como es la zona donde se encuentra, dándole esta forma plusvalía al proyecto. Ubicando un edificio principal, con tres bloques rectangulares unidos en las esquinas. Cada uno de estos bloques tenía un gran patio central cubierto con un techo de cristal. Galerías proporcionado acceso a los apartamentos en cada planta es por esto que se genera un gran flujo creando un núcleo de actividades activo y necesidades en un solo edificio, conectados entre sí todos sus espacios, mediante la plaza central con cubierta de cristal.

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BIBLIOGRAFÍA:

  • Fotografías de la galería de Flickr
  • Familistère de Guise : intérieur du Familistère – Bâtiment de la Rue André-Godin / Neuilly-Paris : De Jongh frères (FOTOGRAFIA).
  • Amm editions: Jean-Baptiste Andre Godin 1817-1888, le familistere de guise.
  •  La richesse au service du peuple : Le Familistère de Guise / Godin ; [précédé d’une préface par Victor Poupin, Godin, Jean-Baptiste André (1817-1888) Librairie de la Bibliothèque démocratique (Paris). http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k113483
  • Solutions sociales, nouvelle édition annotée et commentée, Éditions du Familistère, novembre 2010.
  • Le Gouvernement, ce qu’il a été, ce qu’il doit être. Et le vrai socialisme en action, Paris, Guillaumin & Cie / Auguste Ghio, 1883, 568 p., portrait de l’auteur.
  • Godin et le familistère de Guise : une utopie socialiste pratiquée en pays picard, Vervins, Société archéologique de Vervins et de la Thiérache, 1983, 330 p. [textes de Jean-Baptiste Godin choisis, présentés et annotés par Guy Delabre et Jean-Marie Gautier].

BARBICAN ESTATE (1963-1976). CHAMBERLIN, POWELL & BON


Barbican Estate, Londres, Reino Unido, 1963-1976. Polígono Barbican, London, United Kingdom. Arquitectos: Chamberlin, Powell & Bon.

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  1. Relación de la obra o del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.

CP&B (Chamberlin, Powel & Bon, así los llamaremos de ahora en adelante) se acercaron a la arquitectura a través de los primeros principios, llevando a nuevos niveles el espíritu de investigación y experimentación, que fue un rasgo característico del período de posguerra. En relación al tema que desarrollamos sobre infraestructuras y movilidad, esta obra desarrolla claramente tres elementos centrales, en los cuales, la infraestructura como método de creación y definición arquitectónica juega un papel fundamental; estos tres elementos son el lugar, el espacio y el urbanismo. Barbican Estate desarrolla edificaciones en altura y gran densidad de viviendas, en base a una infraestructura masiva de hormigón, con idea de liberar espacios y usos del suelo, a fin de proporcionar un uso libre para el ciudadano. Existen varios accesos al gran complejo residencial, tanto peatonales como rodados. La zona de parking se constituye como una macroestructura en planta baja, que además también alberga otros usos públicos, siempre en beneficio del ciudadano.

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Barbican Estate. Propuesta de 1955.

2. Breve explicación de la relación arquitectura e infraestructura encontrada en la obra seleccionada por el estudiante.

En referencia al párrafo anterior, es apreciable la relación entre arquitectura e infraestructura: la disolución de espacios y la construcción torres de viviendas, circundadas por edificaciones de menor altura y mayor longitud, proponen una serie de relaciones y usos mixtos que resultan en una arquitectura moderna, con sus reminiscencias a la arquitectura clasicista y la clara influencia de la arquitectura posmodernista de la época. La gran estructura de hormigón define una arquitectura ambiciosa y su gran escala, la hace uno de los ejemplos más característicos de arquitectura brutalista de Londres. Barbican  también conserva algunas secciones de la muralla romana de la ciudad, y la iglesia de St Giles Cripplegate, integrada totalmente en un espacio paisajístico moderno.

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3.   Opinión crítica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos.

En definitiva, esta obra representa un hito en la arquitectura y el urbanismo Inglés, demostrando una habilidad proyectual maestra y muy ocurrente en la época en la que fue realizada. Chamberlin decía que vivimos en una época en la que no hay restricciones estéticas o técnicas, y hay una infinidad de materiales con los que trabajar y solucionar los problemas de la arquitectura; y casi todos los materiales pueden ser utilizados, dentro de los límites de la gravedad. No hay ninguna disciplina, tan fuerte o confortable, de estilo de trabajo como lo fueron las clásicas, la arquitectura medieval o renacentista.

1956 proposal

1956 proposal

Léopold Lambert Barbican (9)

Breve introducción histórica

Barbican Estate es una de las mayores obras de arquitectura y urbanismo realizadas en Londres y en Gran Bretaña en general, posteriores a la Segunda Guerra Mundial (IIGM). Fue desarrollada por el grupo de arquitectos CPB (Chamberlin, Powell & Bon). Fue en 1954 cuando la ciudad de Londres promocionó un plan de reforma para un sector destruido por los bombardeos de la IIGM; se estableció 2 años antes para el diseño de un nuevo distrito residencial en la ciudad. Durante los 14 años siguientes, CP&B produjeron 7 versiones de su masterplan para el Barbican, cuya construcción finalmente tuvo lugar en el 1963, y finalizó en 1976. Además de las tipologías residenciales, las cuales representaban el elemento predominante, con más de 2000 viviendas, también diseñaron tiendas, comercios, escuelas y un nuevo espacio para el alojamiento del Guidhall School of Music and Drama. Una galería de arte, una biblioteca y un cine fueron otros equipamientos adheridos posteriormente al plan. La superficie total del plan es de 14 hectáreas de suelo.

El grupo CP&B fue fundado en 1952, durante un período de gran optimismo para la arquitectura en Gran Bretaña. El fin de la Segunda Guerra Mundial, en 1945, trajo una amplia y sentida creencia en la oportunidad de reconstruir una Gran Bretaña mejor, con mayores oportunidades para todas las personas. El sentimiento austero de la posguerra limitó en parte la realización de este objetivo (hasta 1954, el racionamiento de edificios fue lo más demandado, tras los primeros años de la posguerra). Durante la década de 1950 y 1960, predominó un gobierno conservador, que trajo consigo la reaparición de presiones sociales por la demanda de construcciones y equipamientos industriales (National Health Service), en vez de una apuesta por el crecimiento urbano residencial. No obstante, el sector público creció regularmente hasta la recesión en los 70, y entre los arquitectos que se formaron justo durante y después de la guerra los sentimientos de responsabilidades sociales permanecieron con gran fuerza.

Foto 1 Foto 2Léopold Lambert Barbican (8)

bibliografía:

– Chamberlin, Powell & Bon . The Barbican and Beyond. RIBA publishing ISBN 978 185946 397 0

– The Architectural Review. Mending Modernism. (ISSN 0003-86IX)

– The Utoian vision. Microcosm of London. 25th Anniversary

Urbanización de Marsella-Sur, (1951). Marsella, Francia. Le Corbusier.


Urbanización de Marsella-Sur, (1951). Marsella, Francia. Le Corbusier.

1- Relación del proyecto con el curso.

El proyecto se basa en una aplicación de la regla de las 7 vías de Le Corbusier, conectando el casco histórico de Marsella y las montañas, al norte y al sur, interviniendo entre el mar y el interior,  pasando por la unidad d´habitation del Boulevard Michelet, que ya estaba construida. Al igual que en nuestro primer ejercicio en el cual se propuso establecer una infraestructura en la que se uniera el casco antiguo de Sevilla con el parque del Alamillo en este caso mediante un medio de transporte de una velocidad media.

2- Breve explicación de la idea de infraestructura aplicado al proyecto que justifica su presencia en el blog.

Su ámbito de intervención es un trapecio de cuatro kilómetros de lado que se encuentra dividido por una serie de vías en doce sectores rectangulares, donde los tres que lindan con la ciudad quedan prácticamente libre de edificación.  En los otros nueves sectores se dispone toda la operación urbanística, concentrando la unité d´ habitation en los sectores centrales.

Son las vías de circulación y accesos las que definen a los nueves sectores principales, estas a su vez son atravesadas por dos vías más de las cuales depende gran parte del proyecto. La importancia de estas se basa en distintos factores: en primer lugar estas vías son siempre perpendiculares formando una malla por ella misma, esta maya nunca se superpone a la que forman las otras vías sino que la dobla, pasando por el centro de los sectores. También es imprescindible destacar la naturaleza de estas dos vías ya que es básicamente distinta: la V4 es una vía comercial con construcciones bajas a ambos lados, herencia de la calle mercado; la otra, la V7 es una senda verde que se enlaza con los equipamientos deportivos escolares del sector, ambas vías tienes un trazado sinuoso.

Si nos centramos en los sectores. En ellos se agrupan un total de 24 unités d´habitation y 15 unidades de tipo torre circular. Estas son un nuevo tipo de edificación destinada a personas nómadas y a personas solas o parejas. Incluye también un hotel en cada una de ellas.

El bloque laminar y la torre circular se establecen en cada sector en grupos de 5 a 7 de ambos tipos.

La forma con la que Le Corbusier  estructura la intervención con la aplicación de la regla de las 7 vías, como proyectó la ciudad de Chandigarh o Bogotá fue una gran revelación en el urbanismo dando paso a una nuevo concepto de ciudad pensado desde la racionalidad y la jerarquización de vías.

3- Opinión crítica del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de infraestructura.

En mi opinión, Le Corbusier es capaz de relacionar la infraestructura con el paisaje tal como debemos hacer en el parque del alamillo. Tratando con una gran sensibilidad la inserción de las vías en el contexto.

Gráfico1

plano general

unite d´habitation

Bibliografía:

-La gran máquina , La ciudad en Le Corbusier. Xavier Monteys.

-Le Corbusier 1910-1965. W.Bosiger, H.Girsberger.

-Le corbusier Obras y Proyectos. Xavier Monteys.

NAKAGIN CAPSULE CENTER 1970. GINZA, TOKIO, JAPÓN. KISHO KUROKAWA.


Es una torre de uso mixto residencial y de oficinas diseñado por el arquitecto Kisho Kurokawa y situado en Ginza, Tokio, Japón.

En los años 70 y partiendo de una onda metabolista, el arquitecto japonés Kisho Kurokawa imagino como sería el futuro de Japón hecho edificación y en 1972 logra edificar el “Nakagin Capsule Center”, edificio modular con características supermodernistas para la época, con 14 niveles de altura y 140 capsulas individuales, las cuales son utilizadas como vivienda y oficinas.

El proyecto de Kurokawa era un poco más ambicioso del que en realidad se construyó, ya que constaba de dos torres en las que se disponían viviendas mínimas en forma de cápsula y que podrían ir creciendo orgánicamente de acuerdo a las necesidades futuras, de acuerdo a uno de los principios del Metabolismo.

El edificio sería una estructura que albergaría  mas o menos usuarios en función de la necesidad de cada época, así como un gran árbol alberga mas o menos vida, los usuarios llegan, colocan su vivienda y cuando finaliza la estancia recogen sus pertenencias y acuden a otra estructura.

36 años después, el futuro de este edificio es incierto ya que por diversos motivos incluyendo los costos de mantenimiento, así como la falta de interés por parte del gobierno japonés para conservar esta joya de la arquitectura, el edificio será demolido en un periodo no mayor a dos años a menos que el gobierno acepte un plan de conservación. La demolición de este edificio, representa una gran pérdida para la arquitectura japonesa, ya que son pocos los edificios Metabolistas de Kisho Kurokawa que aún quedan en Japón.

En sus 14 pisos la torre alberga 144 unidades y están dispuestas de manera aleatoria para enfatizar su carácter desmontable.

El edificio se compone realmente de dos torres de hormigón interconectadas, respectivamente once y trece pisos, que albergan 140 módulos prefabricados (o “cápsulas”), que son unidades que contiene cada auto. Cada cápsula mide 2,3 m (7,5 pies) x 3,8 m (12 pies) x 2,1 m (6,9 pies) y funciona como una pequeña sala o espacio de oficina. Las cápsulas se pueden conectar y combinar para crear espacios más grandes. Cada cápsula está conectado a uno de los dos ejes principales sólo por cuatro pernos de alta tensión y está diseñado para ser reemplazable.

Las unidades eran prefabricadas y luego montadas in situ.  Las cabinas estaban diseñadas para acomodar individuos, pero podían articularse entre sí para alojar familias. Además de mobiliario incluían un sistema empotrado de audio, televisión y teléfono, con todas las comodidades de la época.

Las cápsulas fueron equipados con los servicios públicos y equipamiento interior antes de ser enviadas al sitio de la construcción, donde fueron asociadas a las torres de hormigón. Cada cápsula está unida de forma independiente y en voladizo desde el eje, de forma que cualquier cápsula puede ser eliminado fácilmente sin afectar a los demás. Las cápsulas están totalmente soldado ligeras armaduras de acero, cajas revestidas con paneles galvanizados, de acero reforzado de costilla. Después del procesamiento, los paneles se recubrieron con óxido preventivo pintura y acabado con una capa de spray Kenitex brillante.

nakagin-capsule-plans-and-sections-and-axon

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Bibliografía:

– Kisho Kurokawa: selected and current works (Mulgrave, Australia Images Publishings Group, 1995)

– Kisho Kurokawa: from metabolism to symbiosis (London Academy Editions 1992)

– Kisho Kurokawa: recent works and projects (Tokyo Process Architecture, 1986)

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