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Álvaro Siza

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Centro de Estudios Camilianos. Álvaro Siza


Título: Centro de Estudios Camilianos

Autor: Álvaro Siza

Localización: Sao Miguel de Ceide, Portugal

Año: 1998-2005

1. Descripción de la obra: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad.

El Centro de Estudios Camilianos se encuentra en Sao Miguel de Ceide, una freguesía portuguesa perteneciente al concelho de Vila Nova de Famaliçao que apenas supera los mil habitantes. Sao Miguel de Ceide, rodeado por un paisaje principalmente rural, presenta una estructura anárquica en la que predominan las edificaciones aisladas.

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El Centro de Estudios surge para concentrar la obra de Camilo. Camilo Castelo Branco es uno de los autores más representativos de la literatura portuguesa. Nació en Lisboa en 1825 y pasó los últimos 26 años de su vida en Sao Miguel de Ceide, en la casa que había pertenecido al marido de Ana Plácido, la cual tras la muerte de éste la hereda.

El proyecto surge de la insuficiencia de la casa de Camilo para preservar su legado. La idea inicial era la de construir un edificio que se situara junto al museo (Casa Camilo) y que se convirtiese en un centro activo de difusión teniendo por objeto la figura y obra del escritor.

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Sin embargo el proyecto no se concibe solamente como un centro donde recoger la obra del escritor sino que se pretende con él resolver la problemática de la fragmentación del territorio, convirtiéndolo en la parte fundamental que organice el resto de las partes. Por ello el Centro de Estudios integra un complejo que incluye la Casa Camilo y la de su hijo Nuno, además de integrar en la ordenación el Centro Social y Cultural y la Iglesia. Por tanto era indispensable un planteamiento global en el que el Centro de Estudios fuese un lugar neurálgico sobre el que basculase todo el conjunto.

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Siza concentra el Centro de Estudios en el centro de la parcela liberando el máximo de superficie y provocando así la posibilidad de contaminación del espacio público por el espacio privado abierto. Al espacio público que rodea todo el edificio, se le pone límite mediante la utilización de elementos pergolados.

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En el edificio se separan las circulaciones: por un lado la entrada destinada al personal de estudio y visitantes y por otro, al administrativo, una solución que se aprovecha de la topografía existente en la parcela­.

La parcela, está en una situación difícil al estar rodeada por las vías de tráfico rodado, que hace que el acceso correspondiente al personal de estudio y visitantes se lleve a cabo a través del jardín de la casa de Nuno. Gracias a la reordenación de este jardín, el camino de acceso que recorre toda la medianera, desemboca en la parte trasera del edificio, en un patio limitado por tres cuerpos: el atrio de recepción, la sala de lectura y la sala de exposiciones.

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Por otro lado, tanto la situación de la parcela como la topografía hacen posible el segundo acceso del que antes hablábamos, el del personal administrativo. Este se produce directamente desde la vía de tráfico rodado accediendo al edificio por su nivel inferior.

El primer nivel, al que se accede desde el jardín de la casa de Nuno, concentra los espacios generales y de relación. Una vez que entramos al Centro de Estudios, nos encontramos con el atrio de entrada, un espacio vestibular alrededor del cual se organiza todo el edificio. En este nivel se sitúan, además de los ya citados, el auditorio, la cafetería y los espacios administrativos.

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El nivel inferior queda reservado exclusivamente para administración y almacenaje. No tiene apenas presencia al exterior y es privado. Como veíamos antes, el desnivel topográfico hace posible que el acceso se excave en la tierra quedando así oculto. Además, dicho acceso limita la parte pública del jardín de otras zonas exteriores que se relacionan con la zona administrativa. Consigue así que el jardín público no llegue hasta el límite catastral de la parcela.

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2. Análisis de su arquitectura

En cuanto a la arquitectura, debido a la escasez de información constructiva y estructural, suponemos que se trata de una obra realizada con muros de hormigón; muros que en determinados espacios diáfanos, como es el caso del atrio junto al salón de actos, se convierten en pequeños pilares apantallados que contienen además las tierras al estar el patio parcialmente excavado.

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Centrándonos en la materialidad, podemos destacar el contraste que se produce en el exterior entre la frialdad, de color blanco (predominante en la obra), el gris del pavimento exterior, la base de los muros y la calidez que aporta la vegetación. Dicha vegetación es cuidada por Siza como cualquier otro elemento de la obra, tanto el tipo como su distribución, de manera que los distintos cuerpos o volúmenes nunca son visibles en su totalidad. Además esta vegetación tiene distintas finalidades, además de romper con la frialdad de la piedra, proteger del sol y la visión directa de determinados espacios como la sala de lecturas, rodeada por almendros, o las zonas administrativas. En el interior podemos observar cómo se juega con la combinación del color blanco (siempre presente) con la solería que, aunque varía dependiendo de la sala (madera o material cerámico) se mantiene sin embargo dentro de una misma tonalidad.

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La correcta iluminación y ventilación de todos los espacios enterrados se consigue mediante la existencia de patios, en concreto dos patios enterrados. Uno de ellos comunica con la zona donde se encuentra el salón de actos sirviendo de fuente de luz y ventilación. El otro patio lo encontramos en el acceso al nivel inferior del personal administrativo. En este caso se utiliza, además de para iluminar y ventilar la zona de almacenaje y administrativa, como zona de instalaciones, especialmente de climatización, liberando así la cubierta de equipos. Siza consigue de esta manera que la cubierta forme parte del proyecto, en un gesto mñas de integración en el entorno.

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3. Opinión crítica

Siza estudia las relaciones entre espacio interior y el espacio libre exterior. Esta relación con el exterior, principalmente, del vestíbulo, se consigue a través de grandes puertas que pueden abrirse dando lugar a dicha continuidad. El atrio de entrada, sin embargo, se concibe como un espacio más reservado al cumplir su función de acceso y salida de visitantes.

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Hay que destacar también la integración de la obra en el entorno, presentando una estrecha relación con este y con las construcciones que lo rodean, las cuales se tienen presenten desde el comienzo del proyecto, lo que impide entender su situación y relaciones sin conocer y analizar previamente el lugar.

4. Bibliografía

  • CASTANHEIRA, C. Álvaro Siza: the function of beauty. New York : Phaidon , 2009. ISBN 9780714849461
  • MÁRQUEZ CECILIA, F. y LEVENE, R. Centro de Estudios Camilianos. En: Álvaro Siza, 2008-2013: lecciones magistrales = master lessons. Madrid: Croquis, 2013, no 168, pp. 68-81

 

Pabellón de Portugal Expo’Lisboa, 1995-98. Álvaro Siza Viera.


Pabellón de Portugal Expo’Lisboa, 1995-98. Álvaro Siza Viera. Lisboa, Portugal. Colaboradores: Eduardo Souto de Moura.

 

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1. Descripción del proyecto

Edificio situado en el Parque de las Naciones en Lisboa, a orillas del río Tajo y que busca establecer una relación dinámica con el resto de edificios que se encuentran en el contexto. Fue concebido para la representación nacional portuguesa en la Exposición internacional de Lisboa del año 1998, con la función de permanecer en esta nueva zona de la ciudad como símbolo de modernidad. El tema de la Expo, “Los océanos: Un patrimonio para el futuro“, conmemoró el patrimonio de los descubrimientos portugueses y exigió al arquitecto una interacción sensible entre el pabellón y el puerto.

Hay que destacar la participación del arquitecto Souto de Moura en el diseño de sus espacios.

 

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El área destinada para el desarrollo de la Expo era una zona ambientalmente deteriorada a orillas del río Tajo. El propósito de los organizadores fue no solamente recuperar esta área sino convertirla en una zona dinámica en el desarrollo futuro de la ciudad. La intención en Lisboa fue, desde un principio, el poder integrar las áreas de exposición al desarrollo de la ciudad, una vez finalizado el evento.

La zona de la Expo conformó el nuevo distrito de Olivais, el cual se conectaría a la ciudad mediante una nueva línea de metro, el puente Vasco da Gama  y una estación multimodal diseñada por Santiago Calatrava. El plan maestro de la exposición optó por un patrón urbano claro y racional, organizado a lo largo de una gran arboleda y priorizando su relación visual con el agua.

 

Presentación1 (2)El arquitecto, enfatizando en la conexión entre el espacio y la vista más allá, quiso enmarcar la vista del río con un espacio cerrado y libre de pilares.

 

 

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El proyecto contó con una serie de dificultades a tener en cuenta, ya que debía tener una imagen emblemática y a su vez ser compatible con actividades que podrían desarrollarse en el edificio posteriormente, con un programa aún sin fijar. A esto hay que añadirle el problema de ser implantado con el contexto de un plan esquemático que podía sufrir cambios, con edificios a su alrededor en fase de construcción y cuyos diseños no estaban completamente definidos. A la vista de estas dificultades, el proyecto tomó la forma al proponerse desplazar el edifico hasta el muelle situado en la esquina noroeste, como si fuera una gran nave sólidamente anclada a la orilla. Esta decisión alteró la propuesta preliminar, en la que el edificio ocupa una posición en eje con el muelle, en el espacio situado entre este y la avenida lateral. La nueva asimetría permitía establecer una relación dinámica con el resto de los edificios situados a lo largo del muelle y que se encontraban en proceso de ejecución.

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El edificio destaca sobre el resto de construcciones por una gran pérgola curva que forma la cubierta. Ocupa una estructura modulada de aproximadamente 70×90 metros, en sótano y dos plantas, con un patio interior, un patio exterior abierto al norte y un pórtico paralelo al muelle orientado al este. La luz natural queda garantizada por una distribución de huecos modulada y por la apertura hacia los patios. Esta distribución regular de los huecos, combinada con la localización estratégica de la circulación vertical, permite una gran flexibilidad para la subdivisión y utilización futura del espacio.

 

 

 

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El programa se articula en dos sectores diferenciados organizados en tres plantas. El primer sector está constituido por un espacio exterior cubierto destinado a funciones ceremoniales, de un área de 3900m2. El segundo, por un edificio de unos 14000m2 organizado en torno a un patio interior cuadrado que permite dotarlo de iluminación. En este sector se encuentra la zona de exposiciones, la zona de recepción de visitantes, los restaurantes y la zona de servicios en la planta sótano.

 

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Planta baja

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Planta primera
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Sección longitudinal, alzados norte y sur.

 

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Alzado oeste y este

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2. Análisis de su arquitectura

En cuanto a su estructura, el aspecto más espectacular y destacable es la gran “vela”  curvada de hormigón armado de 65×58 metros y de 20 cm de espesor. Como si de una hoja de papel se tratase, aparece suspendida y sin apoyos centrales, esto se logra gracias a que está suspendida por cables de acero en ambos extremos.  Utilizando la misma tecnología que un puente colgante, está diseñado como una estructura en forma de cinta tensada, en la que los cables sueltos se endurecieron con hormigón pretensado para eliminar la oscilación y el rebote. Además de darle una elegante textura limpia, el hormigón pintado le da peso al techo para evitar corrientes de aire fuertes.

Los dos pórticos sustentantes se encuentran revestidos de azulejos en tonos rojos y verdes, siendo esta la primera vez que Siza utiliza este material de construcción portugués en exteriores.

 

Plano estructural

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Detalle de la cubierta del patio principal

 

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3. Opinión crítica del proyecto

Uno de los aspectos a destacar en la obra es la flexibilidad con la que se proyecta. Gracias a esto, no solo fue concebida para la Exposición de Lisboa, sino que se planteó de modo que pudiera tener una utilidad en otras actividades posteriores. Algo que también considero interesante es la utilización de materiales de construcción portugueses, que combinan con la sobriedad y el minimalismo del proyecto dándole un toque de color. Aunque se caracteriza por  sus líneas rectas y contundencia, uno de los aspectos más llamativos de la obra es la gran estructura en forma de vela que cubre el patio. Resulta increíble que esa cubierta pueda ser sustentada por tan solo dos bloques verticales y una estructura interior de acero sin la necesidad de un apoyo central, ya que la luz que cubre es de gran tamaño. Por último, me gustaría destacar la importancia de este edificio como parte de la Exposición de Lisboa en la reactivación de una zona deteriorada, que no solo consigue recuperar este área sino que lo convierte en una zona dinámica en el desarrollo futuro de la ciudad ya que como sabemos en la actualidad, el edificio acoge en su interior eventos musicales, artísticos y galas benéficas.

Bibliografía:

Jodidio, Philip: Álvaro Siza. Taschen, 1999.

Sánchez Vidiella,Álex: Álvaro Siza:Apuntes de una arquitectura sensible. Loft publications, 2009.

Márquez Cecilia, Fernando y Levene, Richard. El croquis,Álvaro Siza 1958-2000, Madrid.El croquis editorial, 2007.

 

Autor/a de la entrada: Paula, Cano Payán.

Piscinas das Marés (1961-1966). Álvaro Siza Vieira.


Título: Piscinas das Marés

Desarrollo y construcción: 1961-1966

Localización: Avda. da Liberdade, Leça da Palmeira, Matosinhos, Portugal

Autor: Álvaro Siza Vieira

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1. Relación de la obra elegida con el ejercicio de la asignatura.

Puede encontrarse cierta similitud en las intenciones de ambos proyectos en cuanto a que generan una adaptación del lugar para facilitar un cambio de uso. En el caso de los alojamientos -residencia temporal para estudiantes/investigadores- en astilleros el cambio se produce en un entorno fuertemente antropizado, con lo que el cambio supone además una reducción de escala, de lo industrial a lo residencial. En la obra de Siza no es tanto un cambio de uso sino una adaptación del entorno para propiciar dicho uso; en cuanto a la escala, supone una “domesticación” de lo natural para el disfrute humano.

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2. Relación arquitectura-infraestructura en Piscinas das Marés

Considerando la infraestructura como lo creado para facilitar una actividad humana, las Piscinas das Marés son una reacción del municipio de Matosinhos a lo bravo del mar que lo baña. El litoral atlántico portugués se caracteriza por su habitual oleaje y frecuentes vientos; siendo Matosinhos una zona extrañamente más calmada, no son pocos los días que atmósfera y océano despiertan más consonantes con el resto de la costa lusa. Es en esos días donde el bañista sólo encuentra la seguridad en estas piscinas, sin renunciar a la calidad del agua marina sin tratar.
Es por este servicio (el baño seguro) por el que las piscinas deben ser consideradas infraestructura, encaramadas a un fragmento del borde rocoso de Leça para acoger a bañistas despreocupados en el seno de calmados fragmentos de agua marina.

Planimetrías (fragmento) Click AQUÍ para archivo a resolución original
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3. Opinión crítica de la obra
Las Piscinas das Marés nacen para generar un punto de baño seguro en la turística zona de Leça da Palmeira. El programa se resume en una línea edificada con cafetería, vestuarios y baños, junto a dos piscinas, infantil y adultos.
La primera parte se dispone lineal en paralelo a la carretera de la playa, percibiéndose como una alteración del pretil que separa acera y rocas. El acceso descendente conduce a una sucesión de espacios umbríos, donde se encuentran vestuarios y aseos. Esta penumbra marca con su fuerte contraste la transición entre dos espacios de claridad, la carretera y la zona de piscinas.
Estos espacios de oscuridad tienen una enorme unidad sensorial; los materiales toscos -hormigón y madera embreada-, las dimensiones -techos bajos y crujías estrechas-, con las concretísimas y pensadas rendijas de luz, dan lugar a espacios umbríos pero profundamente acogedores, quizá por contraste con las vasta claridad exterior, quizá por analogía con las primeras cavernas habitadas.
A excepción de la cafetería, todos los muros se disponen paralelos al vial urbano, impidiendo toda visión del paisaje, hasta que se está en el propio paisaje. El edificio cumple su función y el paisaje se disfruta desde dentro, desde el propio paisaje -ya que se goza de tal oportunidad.
En cuanto a las piscinas, se encaraman a las formaciones rocosas, incorporando éstas como cierre en algunos puntos de su perímetro. Contienen agua marina sin tratar, misma composición y temperatura, pero completamente en calma, al contrario que su ya mencionado estado natural.

Formalmente, el conjunto parece aspirar a la no-intervención en los espacios existentes, generando un edificio discreto y reducido a la mínima expresión, donde los acabados de los materiales se adaptan a las dominancias cromáticas del entorno.
En cuanto a la experiencia generada , el edificio envía un mensaje tajante de cambio de ambiente al transitar a través de él, y las piscinas son un agradable espacio de o definición entre lo natural y lo antropizado.

Ejemplos de los recorridos ciegos al paisaje

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Vista del interior de los vestuarios

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Bibliografía consultada:

-Salgado, José: Álvaro Siza en Matosinhos. Matosinhos: Ediçoes afrontamento, 2005 (p. 114-121)

-Burkhardt, François: “Álvaro Siza”. En area nº101, noviembre/diciembre 2008. Pág. 34 y siguientes.

-AA.VV.: Álvaro Siza 1958-2000, edición conjunta 68/69+95. Madrid: El Croquis, 2007 (p. 56, “Piscina en Leça da Palmeira/Swimming Pool in Leça da Palmeira”)

-dos Santos, José Paulo: Álvaro Siza: obras y proyectos 1954-1992. Barcelona: Gustavo Gili, 1993 (p. 86, “Piscina en Leça da Palmeira”)

FUNDAÇÃO IBERÊ CAMARGO (2000-08). ÁLVARO SIZA


FUNDAÇAO IBERÊ CAMARGO. 2000-2001 / 2003-2008. Avenida Padre Cacique, Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil. Arquitecto Álvaro Siza. Arquitectos colaboradores Michele Gigante, Francesca Montalto, Atsushi Ueno.

1. Relación de la obra o del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.

Este proyecto fue para Siza su primer museo construido en Brasil en el año 2008.

El edificio se inserta en la pendiente de una montaña junto al río Guaiba,  resolviendo el vacío generado por una antigua cantera abandonada,  creando así un lugar, anclándose a un paisaje. Está integrado sigilosamente al paisaje haciendo de la topografía y el edificio un todo.

Siza le da gran importancia al recorrido que el visitante deberá hacer a través de las distintas rampas, para poder acceder a las salas de exposición comunicadas entre sí en cada una de las plantas. Estos serían los dos puntos principales que el arquitecto tiene en cuenta a la hora de proyectar el museo. Un estudio de los recorridos y las salas de exposición, los cuales no tienen porqué estar relacionados entre sí.

Aunque exista una buena organización espacial a través de los recorridos, y a su vez una buena organización funcional, las salas de exposición quedan totalmente independientes de los recorridos generados en el perímetro del edificio, ya sean rampas interiores y exteriores.

Esta organización espacial a través de los recorridos fue uno de los principales consecuentes de la imagen exterior del propio edificio, concretamente con las rampas que se generan en la fachada principal, siendo consecuente de la importante escala del edificio y del propio entorno en el que se ancla, consiguiendo que no destaquen estas rampas demasiado y creando así un dinamismo y flujo entre las rampas interior-exterior.

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2. Breve explicación de la relación arquitectura e infraestructura encontrada en la obra o el proyecto seleccionado por el estudiante.

La obra de Siza puede entenderse como una infraestructura social y cultural, una reivindicación cultural, al promover la producción artística del propio Iberê Camargo.

El edificio en sí no solo resuelve el emplazamiento y relación con el paisaje como se ha comentado anteriormente, sino que cumple con su función de centro cultural facilitando al visitante el conocimiento de las obras expuestas a través de pasarelas y una disposición ordenada de las salas para crear un ambiente tranquilo y adecuado a la función del edificio.

En cuanto al desarrollo y estudio del interior del propio proyecto, no existe una relación entre las salas de exposición y las formas de los recorridos, ya que las rampas sugieren un recorrido vertical y las salas se desarrollan independientemente en cada planta, las cuales se sitúan de forma ventajosa a principio y final de cada recorrido. En el caso del museo Guggenheim de Nueva York de Wright, uno de los referentes de Siza a la hora de proyectar, ocurre totalmente lo contrario, aún siendo una idea de proyecto muy parecida. En el museo de Wright sí que existe una única relación entre recorrido-exposición, ya que la propia rampa crea un dinamismo vertical donde se desarrolla la exposición de las obras. Ambos arquitectos desarrollan de manera muy estudiada la importancia del recorrido, siendo Siza el que separe ambas funciones y Wright las unifica.

Imágenes: rampa del Museo Fundaçao Iberê Camargo, Siza, y Museo Guggenheim de Nueva York, Wright

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

De esta obra de Siza es muy característica la manera en la que el arquitecto emplaza un gran volumen blanco que parece ser macizo (aunque en su interior no sea así) en esa colina de gran pendiente recuperando y reutilizando el vacío que ha quedado de la antigua cantera, y donde existe un límite exacto delimitado por la carretera.

Siza consigue que el proyecto no destaque de manera exagerada del resto del paisaje, aún siendo la posición de la obra la que hace que sea visible tanto desde la carretera como el agua, por lo que todo queda comunicado entre sí. A su vez el arquitecto hace del edificio un volumen único al que se anclan unas pasarelas las cuales sitúan de forma ventajosa en la fachada principal, y provoca así una imagen pública del edificio y a la vez, su gesto tímido sugiere ocultarse de la mirada pública.

En cuanto a la solución de infraestructura pensada como arquitectura, se ha comentado que podría considerarse una infraestructura cultural, resolviendo todos los aspectos que esto conlleva, ya que a través del recorrido que provocan esas pasarelas y el gran vacío central el visitante observa y reflexiona la obra expuesta en el museo de una manera mucho más relajada debido al ambiente que el arquitecto ha creado, junto con los enfoques y estampas del paisaje del río a través de pequeñas ventanas sin caer en el fallo de hacer un edificio mirador, siempre centrándose en el objeto principal del edificio.

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Bibliografía:

-Siza,Álvaro: Siza; Fundación Iberé Camargo. Santiago de Compostela: Fundación Compostela Arquitectura, 2011.

-Siza, Álvaro: Álvaro Siza due Musei: Museo d’ Arte Contemporanea Serralves a Porto, Museo d’ Arte Iberê Camargo a Porto Alegre/ Concezione e testi di Maddalena D’ Alfonso; progetto fotografico di Marco Introini. Milano: Mondadori Electa, cop.2009

-En blanco: revista de arquitectura: Museo para la Fundación Iberê Camargo en Porto Alegre. Brasil. Universidad Politécnica de Valencia: General de Ediciones de Arquitectura, 2008

-Croquis: Fundación Ibere Camargo. Madrid: El Croquis Editorial, 1999

-Arquitectura Viva: Abrazo lusitano. Fundación Iberê Camargo, Porto Alegre (Brasil). Sevilla: Consejería de Obras Públicas y Transportes. Centro de Estudios Territoriales y Urbanos, 2008

PROYECTO DE EMBARCADERO EN TESALÓNICA, GRECIA (1996) ÁLVARO SIZA


PROYECTO DE EMBARCADERO EN TESALÓNICA, GRECIA (1996) ÁLVARO SIZA

Proyecto de Embarcadero en Tesalónica, Grecia. 1996. Franja marítima del barrio: Salónica 546 43 Grecia. Álvaro Siza.

1. Relación de la obra o del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.

Esta obra forma parte de un concurso de arquitectura para revitalizar una zona de muelles deteriorada y sin uso, en el marco de la designación de Tesalónica como capital europea del año 1997. En dicho concurso participan otros reconocidos arquitectos como Enric Miralles o Mario Botta.

La obra de Siza es una infraestructura de comunicación, pero que busca más allá del uso que adquiere por ello, para apropiarse de su entorno, dinamizarlo y ponerlo en valor.

Situado en un borde, en el límite entre lo urbano y el mar, el proyecto intenta descubrir este encuentro y coser estos dos ámbitos. El objeto que propone Siza, de líneas claras, limpias, de apariencia sencilla, sobresale sobre la línea del muelle intentando difuminar el límite tan claro que supone el borde del muelle para la ciudad y el mar. Mirando siempre hacia el agua, el proyecto abre las vistas desde la ciudad hacia el mediterráneo mediante esta pasarela diáfana que continúa el paseo del muelle.

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En esta obra se tocan varios de los temas que incumben a la asignatura: desde el reciclaje para otro uso de una infraestructura, el muelle de Tesalónica, obsoleta y desligada de su alrededor, como en astilleros de Sevilla; y como este reciclaje se resuelve mediante una infraestructura de transporte que  pretende poner en relación las escalas del lugar, la urbana y la territorial; hasta el propio diseño de un elemento embarcadero, al igual que en el ejercicio de taller.

2. Breve explicación de la relación arquitectura e infraestructura encontrada en la obra o el proyecto seleccionado por el estudiante.

Este proyecto resuelve las cuestiones de funcionalidad que demanda una infraestructura de comunicación como es un embarcadero; buscando, además, vincularse a su contexto, y a una estructura mayor, la ciudad, con la que debe quedar relacionada y compenetrada. Así pues las tres escalas mencionadas antes quedan delimitadas.

Las infraestructuras de comunicación son las que deben generar la vida urbana al provocar una gran cantidad de movimientos, pero además el embarcadero se construye como un nexo no solo de estas comunicaciones, sino también entre la ciudad y el mar, el puerto, los ciudadanos… Y aquí se sitúa el proyecto de Siza, como un espacio arquitectónicamente atractivo, que busca resolver las relaciones derivadas de su función embarcadero, de su significado como puerta de entrada, de su uso como mirador o lugar de estancia, y de elemento de unión entre mar y ciudad, desde la construcción de la infraestructura como arquitectura.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

Este trabajo de Siza, aún con gestos lógicos y apariencia muy sencilla, parece incidir y buscar la resolución de los aspectos comentados. Es la infraestructura, en este caso el embarcadero, el que proporciona los nuevos planteamientos para esta zona, el muelle como mirador del mediterráneo, punto de encuentro y unión entre mar y ciudad; y no de separación. Sin embargo al estar en fase de concurso no se puede comprobar su  validez, puesto que al proyecto y a la escala del lugar le falta definición; sobre todo del entorno del muelle y su acondicionamiento a la hora de encajar este nuevo elemento. A pesar de ello, el proyecto hace reflexionar y parece encaminado a resolver estas cuestiones.

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4. Bibliografía

Fernando Márquez Cecilia y Richard Levene: ‘’Embarcadero en Tesalonica’’. En Alvaro Siza : 1958-2000. Números 68/69 + 95, mayo 2000. El croquis. pp. 464-467

Ilda Seara e José Manuel Pedreirinho: Siza : não construído = unbuilt. Matosinhos: Arteditores, 2011

Varios autores: Álvaro Siza: Visiones. Madrid: Talis (exposición fundación canal), 2003

Información otros proyectos concurso Tesalónica.

http://www.meipi.org/mediterranean.meipi.php?open_entry=533

http://www.via-arquitectura.net/10/10-016.htm

 

  

Alvaro Siza. Conversaciones con Valdemar Cruz. Valdemar Cruz


Alvaro Siza. Conversaciones con Valdemar Cruz. Valdemar Cruz/ Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona. Pags. 51-52

1- Relación del texto con las temáticas del curso.

El texto habla de como interfiere los diferentes factores del lugar en la arquitectura. La relacion que tiene con el curso es cuando nos situabamos en el parque del Alamillo aparte de hacer arquitectura, teniamos que hacer un vinculo con el entorno que lo rodeaba. De esto habla Siza en estas conversaciones, de la importancia de todo lo que rodea a la arquitectura.

2- Explicación de las ideas de infraestructura o prefabricación que del texto el estudiante entiende.

El binomio arquitectura y paisaje es una prueba más de que hoy, y cada vez más, sentimos la necesidad de añadir algo al término paisaje para así dar cuenta de su actual condición que lleva a cabo varias disciplinas, para así aclararnos mejor nosotros mismos, como si con la palabra sola no tuviéramos suficiente.

El paisaje no es solo un modelo formal de referencia para las actuales líneas de expresión de los proyectos urbanísticos y arquitectónicos, sino un modelo de proceso frente al cual nuestras conciencias y percepciones en cada ocasión relativizan más y se hacen más problemáticas.

El clima determina, en gran medida, qué tipo de recursos naturales están disponibles para arquitectos y constructores locales.

El comportamiento del viento en los espacios urbanos depende no sólo de las características topográficas del suelo sobre el que se asienta y la dirección del viento sino también de las características morfológicas de los edificios y la posición de unos en relación con los otros.

Para llevar a cabo una serie de infraestructuras en una espacio hay que tener en cuenta los factores que intervienen en un lugar ya comentados.

3 – Opinión crítica del texto en relación a las ideas de infraestructura prefabricación.

Las relaciones entre paisaje y arquitectura se van estrechando cada vez más. Estamos muy lejos de aquella situación de oposición campo-ciudad clásica. Ambos conceptos se desdibujan, las fronteras desaparecen, sólo espacios naturales muy protegidos conservan sus valores naturales escasamente alterados . Entre uno y otro lugar transcurren nuestras vidas y ese espacio mezcla es el gran escenario de actuación de la arquitectura. El paisaje se convierte en la mejor manera de entenderlo primero, y en una útil herramienta para operar después

4 – Citar al menos una obra / proyecto directamente relacionada con el texto y el curso.

Conjuntos de casa Kingo, Elsinor, Dinamarca, 1956. Utzon

BARRIO DE LA QUINTA DA MALAGUEIRA, (1979-1997). Évora (Portugal). Álvaro Siza Vieira


El proyecto del barrio de la Malagueira se emplaza en el antiguo terreno de la Quinta da Malagueira, en la ciudad de Évora, Portugal. El terreno en el cual se va a construir el nuevo barrio es típicamente rural con destacable topografía.

El tejido se organiza mediante una estructura principal, la conduta, enraizada en el terreno en función del contexto. Esta potente estructura se incorpora a las construcciones existentes, dejando abierta la definición de los puntos de contacto, en los cuales se general tensiones, muy importantes en la estrategia general del plan.

Las funciones de soporte de la vida del barrio se superpone al tejido residencial, o en continuidad absoluta con él, o bien generando situaciones espaciales particulares, definiendo en cualquier caso una gran integración entre el espacio doméstico, los servicios, los espacios públicos, las preexistencias y el paisaje.

El trazado de la calle principal está fuertemente orientado, une las distintas partes del barrio con la ciudad a modo de cordón umbilical.

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1. Relación de la obra/proyecto con el curso

Siza utiliza herramientas para hacer que el barrio que propone funcione y tenga conexión con la ciudad antigua de Évora. El elemento más destacable y más importante del proyecto es la conduta (acueducto). Esta infraestructura hace que estas dos partes de la ciudad tengan el sentido de unidad, así como el mismo barrio de la Malagueira en sí mismo, conectando las distintas partes de éste fundamentando su existencia.

Esta conexión recuerda a la premisa del primer ejercicio de trazar una infraestructura como un tranvía, que conecte la ciudad antigua de Sevilla con la zona de la propuesta junto al Parque del Alamillo. Esta idea también se hace patente en la Quinta de Malagueira con la calle principal que surge de la prolongación de la ciudad antigua de Évora.

2.       Breve explicación de la idea de infraestructura aplicada a la obra / proyecto que justifica su presencia en el blog.

Las infraestructuras no son necesariamente homogéneas y pueden estar compuestas de diversos elementos, en este caso encontramos puntos de la conduta de distintos materiales pero se trata de un único sistema.

Es una infraestructura que regula el barrio, además sirve de continente de las instalaciones que abastecen al mismo y establece una relación con la ciudad antigua de Évora, la cual posee restos del antiguo acueducto romano que aún puede verse hoy en día por sus calles.

La conduta se ramifica por toda la zona, marcando el territorio según direcciones diversas, apropiándose de él como si fuera una raíz. El tejido residencial se extiende de acuerdo con la dirección señalada por la conduta y por sus ramificaciones secundarias. Este esquema determina por completo la estructura del plan, constituye su esqueleto.

P-05 - Esquema del conducto (1)

3.       Opinión crítica de la obra / proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de infraestructura.

Esta obra magistral de Alvaro Siza muestra en su esencia el planteamiento de siza de la que la idea del proyecto se encuentra en el lugar.

Es inteligente la manera que tiene de adaptarse al lugar, mediante la conduta va creando una estructura urbana que hace que el proyecto vaya adaptándose a la topografía y preexistencia, a la vez que creando distintos espacios públicos. Esta infraestructura puede verse desde distintos puntos: como contenedora de instalaciones, como conector dentro del barrio, como relación con la historia, como estructural o como paisaje.

P-03 - Plano de situación recortado 2

Bibliografía:

MOLTENI, Enrico: Álvaro Siza, Barrio de la Malagueira, Évora. Barcelona: Edicions UPC, S.L., 1997

Viviendas sociales en Quinta da Malagueira, El Croquis n.68-69, 1994, pp. 76-81

Viviendas sociales en Quinta da Malagueira, Évora, Álvaro Siza, Obras y proyectos 1954-1992. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1993. pp. 112-123

SIZA SIGNS. Filmado por Fernando Guerra


Momentos necesarios para crear un Proyecto de Arquitectura

Ciudad, Álvaro Siza, 1995


Además de su gran labor constructiva y proyectual, Álvaro Siza también ha dedicado parte de su tiempo a reflexionar sobre arquitectura con temas que abarcan desde la preocupación de la luz como forma proyectual en los museos en su texto “Museos” hasta introducirse en el ámbito más íntimo con su texto “vivir una casa”. He elegido para realizar la reseña literaria el texto “Ciudad” en el cual Álvaro Siza muestra su perspectiva frente al habitar la ciudad, o en este caso, habitar otras ciudad que no son la nuestra. El concepto del viajante eterno, nómada y transeúnte que pertenece a un lugar a la vez que no pertenece a ningún sitio. El eterno forastero de su propia ciudad.

A lo largo del texto elegido también aparece el concepto evolutivo de la ciudad. El desarrollo de esta a lo largo de la Historia, de la Geografía y de los Materiales, modificándose y adoptando los cambios que terminan formando parte de la propia esencia de la ciudad. Estas transformaciones son ciudad, generan ciudad, y por tanto sociedad. Para completar el texto también introduce el tema de las raíces. Pero no en el sentido de las raíces históricas, del pasado, sino de unas raíces presentes. Unas raíces que los habitantes de las ciudades o incluso los propios visitantes esporádicos pueden echar sobre la ciudad, pueden elegir donde y cuando, son dueños de sus deseos. La ciudad forma parte del ciudadano y el ciudadano forma parte de la ciudad. Se trata de un proceso recíproco, se nutren mutuamente.

Álvaro Siza nos habla de la fascinación que las ciudades ejercen sobre todo aquel que las observa haciendo que el visitante quede absorto ante su presencia y, de esta forma, cuando visitamos una ciudad, parte de ella queda para siempre en nuestra memoria, pasa a formar parte de uno mismo y es por eso que “la adoptamos”. Cada uno de los componentes que conforman esa ciudad es un elemento que la transforma, forma parte de ella y crea su  propia esencia, aquello que le da identidad y la hace especial. “Como en antiquísima alquimia, surge de forma casi inexplicable la esencia de cada ciudad”.

Los ciudadanos le dan vida, las personas crean la Historia y esta junto con la Geografía hace que la ciudad se encuentre en continua evolución y se produzcan cambios en ella ya sean a lo largo de muchos años o con actos de inmediata repercusión. Álvaro Siza entiende la ciudad como un organismo vivo que se desarrolla con el tiempo donde la ausencia de estos cambios provocaría su muerte. “Adaptarse o morir”. Por ello que a lo largo de todo el texto nos ejemplifique la ciudad con un ser vivo, con sus raíces, su tallo, sus ramas y como fin último la muerte.

Una ciudad vacía no sería una ciudad, no sin sus ciudadanos y sin sus curiosos visitantes. Es aquí donde enlaza el tema de las raíces. No habla de las raíces familiares, sino de las raíces propias que creamos a lo largo de nuestra vida. De esta manera hace referencia a las raíces en el lugar de trabajo, lugar que formaría parte de nosotros a partir de determinado momento sin tener la necesidad de que estas raíces sean originarias. Pasa de ser una ciudad cualquiera a ser nuestra ciudad, como he dicho anteriormente “la adoptamos”, la descubrimos y la vivimos. Álvaro Siza nos plantea la posibilidad de librarnos de estas ataduras mediante el concepto de “receptividad universal” a través de largos viajes, de convertirnos en nómadas de nuestro tiempo. De esta forma, cuando volvemos a nuestra ciudad, aquella a la que pertenecemos, todo es distinto. Nos convertimos en un forastero en nuestra propia ciudad, redescubrimos lugares que antes pasaban inadvertidos.

“Los ojos se abren a mi ciudad, soy de nuevo un extraño sorprendido, capaz de ver, de hacer.”

SIZA VIEIRA, Álvaro: “Ciudad”. En: las ciudades de Álvaro Siza. Madrid: Talis, 2001. Página 1.

Abascal Leal, María del Carmen

SIZA VIEIRA, Álvaro: Álvaro Siza y la arquitectura universitaria. Ciudad


SIZA VIEIRA, Álvaro: Álvaro Siza y la arquitectura universitaria.

En Ciudad. Diciembre 1995. Valencia: Editorial Universitat de Valencia. 2003. p. 38.

Serrano Fajardo, Javier

En este texto nos habla el arquitecto sobre la ciudad y su diversidad. Siza piensa que todas las ciudades son su ciudad y se siente atraído por la fascinación que todas y cada una de ellas causa sobre él, ya que todas tienen una esencia que las hace especiales. Esa esencia viene formándose con la historia, con la geografía, con los materiales, pero a su vez cambia, lentamente o de repente, debido a la inmigración y su consecuente cruce de culturas. De no cambiar esa esencia, la ciudad moriría.

Por otro lado, Siza expresa como es capaz de sentirse a gusto en cualquier ciudad, aunque reconoce que cada una es diferente. Pero solo son diferentes porque él sabe que no está en las mismas cuando las visita. Es su mente consciente la que reconoce la diferencia de la ciudad, no porque la ciudad sea diferente completamente, sino porque ya se le ha adjudicado el valor de diferente en el mundo.

Según Siza, la ciudad es un centro multifacético. Es un nexo de relaciones de todo tipo. En este núcleo crecen y se desarrollan un enorme número de personas, todos con sus propias características y aspectos. Es decir, la ciudad es como un foco de encuentro para todas las diferentes variantes de la vida. La ciudad atrae a todo tipo de personas porque acepta a todos los tipos de personas. Es donde se cruzan y se relacionan todas estas variantes, creando así un lugar siempre activo, pero aún más importante, creando un lugar espontáneo y vivo. Siza habla sobre los “ecos de los cruces” en el texto. Estos cruces son los productos de las interrelaciones ya mencionadas. Y estos productos, a su vez, vuelven a mezclarse entre sí, llenando nuevas facetas de la ciudad o complementando las ya existentes. Siza habla de estos espacios cuando se refiere a los “intersticios”.

También nos habla de “el peso de las raíces”. Se deduce que la vida activa de la ciudad es lo que llama a las personas a participar de ella. Allí en la ciudad, es donde surge el trabajo y las personas se anclan y crean sus raíces. Y de este trabajo y anclaje, surgen entonces todas las otras caras que componen a un individuo como la cultura, su modo de vida, sus gustos, etc. Este estímulo es lo que nos mantiene para no desprendernos completamente de ella. El autor nos dice que la alternativa a ese desprendimiento es lo que él denomina como “receptividad universal”. Esta aceptación de la diversidad que la ciudad contiene, causa una sensación de propiedad y gusto con los orígines de las personas, de tal forma que estos orígenes pueden ser despertados y explorados.

La ciudad comprende un espacio vivo, lleno de diversas influencias que convergen entre ellas y crean una gama de actividades. Sin embargo, es importante notar que el espacio de la ciudad donde este cruce ocurre, es un espacio “urbanizado”. Un espacio urbanizado se refiere a un lugar ya desarrollado, que ha tenido tiempo de crecer y ser transformado. Esto se debe a la diversidad que la ciudad contiene al ser capaz de adaptarse a todo tipo de persona y de poder aceptar a todos. Es necesario tiempo para su desarrollo, que le permita a la ciudad tener un verdadero “casco histórico” que sea donde se pueda apreciar esa variedad de actividades.

Otra idea clave que Siza comenta es que la ciudad es un núcleo de diversas culturas, y es en ella donde la arquitectura puede ser practicada más libremente, ya que es aceptada más fácilmente su ámbito. También creo que otro punto a favor del valor de la ciudad como desarrollo de la arquitectura es que es un campo de estudio complejo y la interacción entre diferentes profesionales y la colaboración con otros arquitectos es vital para el desarrollo de ideas al igual que proyectos. La ciudad puede ser entonces el campo perfecto para llevar a cabo estas interrelaciones y promover ese desarrollo; desarrollo que seguramente viene acompañado por el cambio. Por otra parte, creo que, para bien o para mal, es en la ciudad donde se concentran los mayores recursos económicos, los cuales contribuyen de forma importante en el desarrollo de la arquitectura.

Serrano Fajardo, Javier  08_02_2012

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