archives

Duncan Lewis

Esta etiqueta está asociada a 4 entradas

ECOPÔLE / Duncan Lewis, Veniles 2012


0. Información del proyecto

 

Nombre del proyecto: ZAE Ecopôle

Año de construcción: 2012

Año de diseño: 2012

Arquitecto: Duncan Lewis Scape Architecture

Diseño: Duncan Lewis

Colaboradores: Terrell (estructura), Techinsphère (lago artifical) y Avec+paysage (paisajismo)

Situación: Vélines, Dordogne, 24

Programa: Centro de negocios

Superficie parcela: 5ha

Superficie construida: 1200 m2

Cliente: Communauté de Communes de Montaigne Montravel et Gurson.

Estado del proyecto: Entregado (2014)

 

  1. Descripción del proyecto.

Desde su origen, el proyecto de la Ecopôle se imagina como algo atípico, partiendo de estudios documentados de los cuidados ambientales como algo propio en el carácter de la zona, se quiere llevar a cabo la optimización de las actividades que la zona puede ofrecer en consonancia con el cuidado y respeto del medio ambiente mientras que esta zona, a su vez, puede convertirse en un  revulsivo económico donde las nuevas formas de enriquecimiento poblacional pueda unirse a la causa. Esta son las premisas bajo las que nace la necesidad de encargar el proyecto de la ZAE Ecopôle, Zona de Actividad Económica por sus siglas en francés.

Así, el presente proyecto que nos ocupa no quiere ni debe tratar nunca de un edifico, sino de un proyecto de cinco hectáreas donde el paisaje y el desarrollo de la arquitectura son inseparables, o al menos, esa es la idea con la que se concibe.

La situación de la parcela elegida se encuentra en una zona bien comunicada, cercana a la ciudad de Bordeaux, conectada al aeropuesto de Bergerac en cuarenta minutos  y a cinco de la estación de Veniles.

Sin título

La parcela en la que se encuentra, es un viñedo local donde la quiere crear la sede para un vivero de empresas con un carácter ecológico donde la conservación y el respeto por el medio ambiente tome un carácter protagonista en el día a día de las mismas. Así, en el edificio que finalmente se construye conocido como el Corazón de la Ecopôle, encontramos empresas dedicadas a la venta de velas ecológicas manuales o almacenes de energía renovable.

145.03duncanlewisvelines

Parcela del proyecto. Estado anterior a la intervención.

Con estas premisas en mente, se encarga el proyecto al estudio de arquitectura de Duncan Lewis, el cual, es conocido por la capacidad medioambiental de sus obras. No en balde, él mismo intenta incorporar la vegetación en todas ellas en un intento de fusión y mimetización con el entorno. Esto mismo lo trabaja tanto en el diseño de la parcela en general, donde trabaja con la alineación de los viñedos existentes, con en el lago artificial que se crea en la zona como en la envolvente verde que se dispone en el edificio final.

01

Parcela del proyecto. Estado posterior a la intervención.

Dentro del proyecto, cada parcela se trata de una manera individualizada, pudiendo desarrollar proyectos dentro de un proyecto general, sin embargo, todo debe de sostener al conjunto final resultante.

145.05duncanlewisvelines

Planta de intervención.

Con todo esto, nos encontramos con un proyecto donde el impacto de la edificación o arquitectura está en consonancia con el medio en busca de la conservación de la biodiversidad local (flora y fauna), siendo prueba de ello, la integración del conjunto arquitectónico en los viñedos autóctonos de la zona, respetando  la tradicional alineación de los huertos existentes y adaptándose a ellos en forma y posición del edificio central con el fin de incentivar  la disposición de zonas verdes como apuesta de futuro.

No conocemos más acerca de aquello que sucede en el interior del edificio que compone el Corazón de la Ecopôle. Todo aquello que podemos ver es gracia a las imágenes colgadas en las redes sociales, gracias a las cuales, conocemos la existencia de un gran espacio interior donde se llevan a cabo actividades que promocionan la empresas allí instaladas como ferias de productos de cosméticas ecológicos o experiencias culinarias de aquellos productos allí crecidos y la presencia de pequeñas salas donde se educa en el cuidado medioambiental.

  1. Análisis arquitectónico.

Así pues, centrándonos en la arquitectura que supone el edifico final resultante, nos encontramos con una edificación de dos plantas con casi nueve metros de alto sustentada por  un bosque de pilares, extendiéndose en superficie en la dirección de las tramas de plantaciones existentes en busca de una fusión con la trama de viñedos existentes.

Estos pilares se basan en las estructuras dispuestas en los viñedos para ayudar a las vides al correcto crecimiento tal y como se muestra en la siguiente imagen:

145.01duncanlewisvelines

Estructura de apoyo al crecimiento de las vides

El cerramiento en planta baja y las particiones interiores se llevan a cabo con un revestimiento de metal y piezas acristalas traslúcidas con las que se quiere establecer un juego de materialidades monocromáticamente.

 Como se ha mencionado anteriormente, al arquitecto le gusta incorporar en sus obras la vegetación como un elemento más de la mismas, es por ello que la envolvente en el resto del edificio se lleva a cabo por muros cortinas que se encuentras protegidos por una segunda piel vegetal formada por enredaderas y plantas de diferentes tipos capaces de transformarse según la época del año en la que se encuentra.

Estos curiosos parasoles formados por vegetación, funcionan gracias a la creación de marcos conformados con perfilería metálica soldada en cuyo interior se disponen un cableado que ayude al correcto crecimiento y posicionamiento de la vegetación en ellos.

145.41duncanlewisvelines

Imagen de obra. Cerramiento metálico en planta baja y sistema de los parasoles vegetales.

Tal y como la posición del sol cambia a lo largo del día, las necesidades de iluminación también, por lo que se idea esta envolvente metálica como algo movible gracias a un sistema de manivelas propio, diseñado por el arquitecto, que permita “abrir” el edificio.

Otro detalle que demuestra la conciencia medioambiental del arquitecto y coadyuva  a la finalidad del proyecto de convertirse en un referente en el cuidado medioambiental en las nuevas formas de hacer negocios, es la integración de las energías renovables. Así, las placas fotovoltaicas dejan de convertirse en elementos superpuestos en cubierta para formar parte de la misma, convirtiendo esta en una captadora de luz capaz de iluminar el interior de la misma. Así mismo, el agua pluvial que la cubierta recoge, es reconducida para el regadío de la vegetación que compone la fachada, demostrando así  la mentalidad medioambiental bajo la que el edificio se encuentra concebido.

08

Maqueta de proyectos. Incorporación de sistema de captación solar en cubierta.

  1. Opinión crítica.

La arquitectura del arquitecto francés Duncan Lewis muestra una gran sensibilidad en todas su obras, sin embargo, en esta va más allá puesto que en la Ecopôle, es capaz de ordenar el territorio desde la consonancia con el lugar y las necesidades que se van a generar tras la construcción, llegando a fundir el entorno con lo creado sin crear desavenencia para ninguno de los dos componentes. Vemos como entorno y arquitectura forman un binomio donde uno no se entiende sin el otro.

145.16duncanlewisvelines

Maqueta de proyectos. Ordenación del territorio y posicionamiento del edificio.

El proyecto se yergue como un ecosistema único. Para ello se emplean técnicas y materialidades autóctonas, de forma que este no desentona en el conjunto resultante, convirtiendo el cuidado del medioambiente en algo más posible a la mentalidad humana.

En cuanto a su forma de ser construido, nos damos cuenta ue la poética epidermis que conforma con la vegetación, capaz de mostrar cuatro caras diferentes del edificio según la época del año en la que se encuentre, aparte de cumplir con una función estética, protege al interior de la radiación solar, evitando el sobrecalentamiento en verano puesto que en esta misma época es cuando el follaje es más denso en fachada mientras que en invierno, la entrada de luz es mayor gracias al desnudo de la vegetación. Así, la naturaleza coadyuva a la climatización interior del Corazón de la Ecopôle.

145.11duncanlewisvelines

Fotomontaje del estudio Duncan Lewis Scapa Architecture. Vista final del edificio.

En general, vemos como es un edificio donde el entorno se integra y concibe como un componente más de la arquitectura, logrando con ello el respeto hacia el entorno y la instauración en sus usuarios de una mentalidad  que adopte una posición nueva en la relación del ser humano con el medio ambiente de cara al futuro.

  1. Planimetría
Captura

Planta baja del edifico “Corazón de la Ecopôle”

U:\11.10 - Écopôle - Vélines (24)\11 - DET\CORRESPONDANC

Sección del edifico “Corazón de la Ecopôle”

145.10duncanlewisvelines

Sección proyecto Ecopôle

  1. Bibliografía

Ilustraciones:  Ecopole Veniles, DUNCAN LEWIS SCAPE ARCHITECTURE (en línea), ©2012-2017 [consulta: 12 marzo 2017]. Disponible en: http://duncanlewis.com/PROJETS/145.VELINES/Velines05.html

Une architecture signée Duncan Lewis, Écopôle. ©2014-2017 [consulta: 12 marzo 2017]. Disponible en: http://www.ecopoleaquitaine.fr/une-architecture-sign%C3%A9e-duncan-lewis

Ecopole Veniles, Duncan Lewis Scape Architecture, ©2012-2017 [consulta: 12 marzo 2017]. Disponible en: http://duncan-lewis.com/PROJETS/145.VELINES/Velines05.html

Duncan Lewis, (9 de junio 2009). En Construire avec la nature. Développement durable: la croissance. Fundación Maison des sciences l´homme, París.

Facebook; ecopole  veniles ©2014-2017 [consulta: 08 julio 2017].

Anuncios

GROUPE SCOLAIRE OUEST, 2005. DUNCAN LEWIS. OBERNAI, FRANCIA


  1. Descripción de la obra o del proyecto: relaciones con el contexto urbano, programa y funcionalidad.

La arquitectura de Duncan Lewis se distingue por incorporar elementos naturales vivos como materiales de arquitectura.

En este caso proyecta un colegio en una parcela llena de árboles situada junto al Parque Municipal de Obernai, Francia. Este municipio francés se caracteriza por su preocupación por la calidad del medio ambiente, por lo que este es el lugar más adecuado para poner en práctica los conocimientos de este arquitecto.

El proyecto es fruto del proceso de ordenación del paisaje, pues se trata de una continuación de las geometrías lineales del típico paisaje vitícola que se puede encontrar a las afueras de este pueblo.

1

Paisaje vitícola francés

El colegio se plantea como parte del paisaje, en completa simbiosis con él, de manera que resulta una construcción artificial que sirve de soporte a una vegetación muy similar a la del entorno.

De esta manera, el complejo escolar se estructura en bandas siguiendo un eje norte-sur. La primera franja de aparcamientos se extiende a lo largo de la calle y, a continuación, le siguen otras tres que albergan los volúmenes de los edificios, cada uno de los cuales se relaciona de manera diferente con la topografía existente.

2

Implantación

El primero de ellos es un edificio de uso administrativo en el que además se encuentran aulas para diversas actividades. Este volumen se sostiene en parte sobre pilotes, dejando que el nivel del terreno descienda desde el parque hacia el norte.

11 (2)

Planta y alzado edificio administrativo

DFYHR

Vista exterior edificio administrativo

El edificio central está totalmente elevado sobre pilotes con diferentes ángulos, y en él se encuentra la zona de educación primaria.

10 (2)

Planta y alzado edificio educación primaria

DFE

Vista exterior edificio educación primaria

El volumen situado al oeste se corresponde con una guardería. En este caso el edificio permanece sobre el terreno y se mueve sobre éste, descendiendo con la inclinación del desplazamiento.

de

Planta general del conjunto

Los tres edificios se encuentran comunicados por una galería de vidrio, tipo invernadero, con la cual se pone en valor la recuperación de la arquitectura vernácula, relacionado con el mundo agrícola que se desarrolla en la zona.

DS

Galería de vidrio que comunica los tres edificios

  1. Análisis de su arquitectura (sobre su construcción, su solución estructural y las consecuencias en la arquitectura proyectada o construida).

En cuanto a la materialidad de los volúmenes, el central, que se encuentra elevado sobre pilotes, es un cubículo de madera, mientras que los otros dos, en contacto con el terreno, presentan una estructura portante de hormigón.

Sin embargo, el material fundamental de este proyecto es la vegetación. Esta se encuentra presente tanto en las fachadas como en las cubiertas de cada edificio, y además de hacer que el complejo escolar se integre en el entorno, también participa en el acondicionamiento climático de cada uno de los volúmenes.

De esta manera, a la piel de madera u hormigón de las fachadas de cada edificio se le añade una segunda piel verde a una distancia media de 40 centímetros respecto a la anterior.

Estos planos verticales de vegetación se resuelven con dos tipos de paneles. Por un lado, se instalan una serie de paneles opacos que se adosan a unas estructuras metálicas existentes. Estos paneles son cajas individuales de vegetación que contienen 40 milímetros de sustratos detrás de las cuales se instala un sistema de goteo hidropónico que riega durante todo el año e introduce nutrientes adicionales cada seis meses.

Se escogen más de 50 especies de tundra por ser una especie capaz de existir con nutrientes escasos y en espesores de suelos mínimos, que se han agrupado y posicionados según su capacidad de tolerar la sombra, para producir de esta manera un grado de crecimiento más o menos uniforme en todas las fachadas.

9

Paneles vegetales

En cuanto a los perfiles de la estructura, estos se atornillan en el hormigón o en la madera y mediante unos ángulos metálicos, se fijan a ellos las cajas vegetales.

10

Estructura paneles vegetales

11.jpg

Colocación paneles vegetales

Este mismo sistema de perfiles atornillados se usa para el otro tipo de panel. En este caso son bastidores de malla metálica desnudos que se intercalan entre los otros paneles y por los cuales descenderán viñas desde la cubierta y subirán plantas trepadoras desde la base.

12

Paneles de malla metálica con viñas y plantas trepadora

Las viñas y enredaderas contribuyen al confort climático de los edificios, ya que al tratarse de una vegetación caduca, filtran la luz en verano y permiten la entrada de la misma en invierno. Además, a este juego de luz se le sumó otro cromático gracias a las hojas de ciertas plantas que inundan los espacios de este complejo con reflejos de colores.

  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La arquitectura de Duncan Lewis muestra una gran sensibilidad hacia el contexto en el que cada proyecto se encuentra. El complejo en Obernai es un claro ejemplo de ello, ya que, además de hacer que los edificios convivan en perfecta simbiosis con el parque, también emplea materiales y técnicas autóctonos del lugar. De esta manera, este arquitecto entiende que la arquitectura, al igual que el paisaje, está formada por capas, estratos, pieles… pero con la diferencia de que esta debe forjar una memoria, siendo la búsqueda de esta memoria donde llega a concebir cada edificio dentro de un movimiento ininterrumpido entre su relación a un lugar determinado y su realidad constructiva.

Además, hay que destacar que el empleo de la vegetación no sólo afecta al paisaje o al entorno de los niños, sino que, además, el estudio de las plantas usadas tanto en cada una de las fachadas como en las cubiertas, favorece al confort interior de los edificios, aumentando la sostenibilidad y poniendo en valor el sentimiento ecologista de la zona.

Otro punto importante de este proyecto es el desarrollo del proceso industrial, ya que partiendo de envolventes rígidas, se establece un sistema de ensamblaje de componentes a base de estructuras ligeras y paneles que se van acoplando a las mismas.

Este conjunto de edificios representa un paso más en la manera de entender la arquitectura; el complejo constituye un paisaje reconfigurado que acaba convirtiéndose en un ecosistema arquitectónico que se fusiona con el entorno que le rodea. Tanto es así que, cuando se ven en conjunto, parece como si los paneles vegetales en realidad fuesen de vidrio, y estos estuvieran reflejando la naturaleza del parque.

MAQUETA

Maqueta de volumen

Como conclusión, esta escuela supone una escala intermedia entre lo urbanizado del municipio y lo natural del parque, de manera que acerca esta inmensidad de grandes árboles y vegetación a una escala más aproximada a los verdaderos usuarios de este edificio, los niños.

BIBLIOGRAFÍA

– Notable en ciencias: complejo escolar Oeste, Obernai, Francia. En: Arquitectura viva. 2005, no. 105, pp. 58-61

– DELIGNY, STEPHANE. Textures et matières: groupe scolaire, Obernai. En: Moniteur architecture AMC. 2004, no. 147, pp. 114-115.

– WILSON, ROBIN. Natural growth. En: Architects’ journal. 2005, no. 14, pp. 27-34.

– BROTO, CARLES. Vertical gardens : design guide and 42 case studies. 2016, pp. 62-65.

http://www.duncan-lewis.com/PROJETS/63.OBERNAI/obernai.html

RÉNOVATION ET EXTENSION DE L’ÉCOLE MATERNELLE BUFFON, DUCAN LEWIS


Título: Rénovation et extension de l’école maternelle Buffon

Año del proyecto: 1996

Autor: Ducan Lewis

Localidad: Thais, París

 

1.-Descripción del edificio: relaciones con el contexto urbano, programa y funcionalidad

La guardería Buffon se localiza en uno de los barrios periféricos de París, Thiais; entre el río Sena y el cementerio del barrio.  Aunque el distrito se caracteriza por una tipología edificatoria de vivienda unifamiliar, el edificio está rodeado de bloques lineales de seis plantas.

1

El colegio es un edificio lineal de una sola planta al que se le adosan, perpendicularmente, otros de las mismas características pero con una o dos alturas más. Ducan Lewis no quiere romper esta composición y añade otra pieza muy diferentes a las demás pero siguiendo el orden espacial existente. Dicho elemento lineal se posa encima de la cubierta del edificio intentado, en la medida de lo posible, no agredir demasiado las preexistencias. Hasta tal punto busca que la intervención sea independiente, que no conecta con el interior de ambos edificios, siendo accesible el nuevo por dos escaleras exteriores y ajenas al antiguo.

2
Siguiendo en el exterior, el arquitecto, como en muchas de sus obras, intenta trasladar la pieza a un lugar exento de ruidos y con una fuerte relación con la naturaleza. Esto lo consigue rodeando a la intervención de árboles de gran porte y con un diseño especial de la cercha que posteriormente analizaremos.

3

4

El elemento adicional que añade Duncan Lewis parte de una modulación de 3 metros, componiendo un volumen lineal de 39 metros, de los cuales 21 son vuelos. Gracias a este voladizo y a la inexistencia, de pilares se crea un espacio de juegos  cubierto, carente en el colegio; además de cobijar la entrada al muevo edificio y al propio colegio.

5

En la ampliación, se albergan nuevas aulas organizadas de dos en dos, de las cuales cada par cuenta con un núcleo de instalaciones, aseos o escaleras. Estos espacios están conectados por un pasillo multiusos, donde los niños pueden jugar y exponer sus trabajos, dejar los abrigos, las mochilas…

6

Las aulas están orientadas al sur, recibiendo luz natural durante todo el día y controlando el soleamiento a través de ventanales de cuatro hojas, siendo esta fachada más opaca que la norte, donde se sitúa el pasillo. Esta última es un gran ventanal tamizado por elementos estructurales y por los propios árboles, dándole así más amplitud y relación con el exterior.

 7

8

2.-Análisis de su arquitectura: construcción y estructura.

Al tratarse de un añadido independiente de lo existente salvo su apoyo y que su construcción se tenía que realizar en el menor tiempo posible para que se interrunpiera la escolarización de los niños, su construcción se realizó fundamentalmente en taller, es decir, los sistemas constructivos que se plantearon fueron en seco. Los materiales utilizados son el acero para la estructura, paneles sándwich para la envolvente vertical, con revestimiento de cobre para el exterior y yeso para el interior; y forjados de chapa colaborante con revestimiento de cobre en el exterior y, en el interior, madera para el suelo y yeso para el falso techo.

 9

10

11

12

Una de las partes más singulares del proyecto es su estructura: el gran vuelo que forma el edificio. Este vuelo se consiguió gracias al empleo de dos grandes cerchas, con una altura de 3,2 metros, siendo, una de ellas, la fachada norte. Esta tiene una trama de barras muy estudiada por el arquitecto ya que tuvo que unificar la imagen del edificio con la estructural, ajustada a los esfuerzos a los que está sometida la cercha para dar respuesta a la idea de proyecto. Dicha trama recuerda a las ramas de los árboles que Ducan Lewis, en alusión a la naturaleza que siempre tiene presente en la mayoría de sus obras.
14

13

15

3.-Opinión crítica

El proyecto consigue la simplicidad y unificación con el entorno que busca Ducan Lewis, además de ampliar la escuela 1100m2 con un solo volumen y sin producir grandes cambios en lo existente.

El hecho de apoyarse en la cubierta del colegio soluciona el proyecto de la manera más solidaria y respetuosa con el sitio. Se permite así, la continuidad del plano del suelo, excluyendo de la solución la respuesta más inmediata y evidente que hubiera sido ampliar el colegio ocupando parte del suelo reduciendo el espacio libre destinado al juego de los niños. Además, lleva a los niños a la altura de los árboles, potenciando su imaginación, creyendo quizá que han sido trasladados a una cabaña en el aire y entre las ramas de los árboles.

El proyecto, además de un alarde estructural bien resuelto, resulta imaginativo y sugerente.

BIBLIOGRAFÍA

Groupe Scolaire Thiais 1996,  Duncan lewis scape architecture, [consulta 27 febrero 2017]. Disponible en: http://www.duncan-lewis.com/PROJETS/16.THIAIS/thiais06.html

Ecole Buffon,  Maison Éduard François, [consulta 27 febrero 2017]. Disponible en: http://www.edouardfrancois.com/projets/green/details/article/219/ecole-maternelle/#.WMpqNzs1_IU

Logements Mulhouse, 2005. Duncan Lewis


Logements Mulhouse, 2005. Rue Lavoisier / Rue de l´Arbre / Rue Jean Jaurès, Mulhouse (Francia). Duncan Lewis. Colaboradores: Hervé Potín.

1. Descripción de la obra o proyecto

1

El proyecto se sitúa en los terrenos adquiridos por el Somco (último propietario de las fábricas que ocupaban el lugar anteriormente). Este emplazamiento se encuentra al borde de la histórica ciudad Mulhouse, continuando así la trama urbana de la ciudad.

3

12El proyecto Mulhouse se alimenta de las cualidades urbanas existentes en la ciudad, de su esencia más personal y de su espontáneo carácter para modificar la forma urbana ya existente. Esto se define mediante un doble movimiento simultáneo y bidireccional: parte del entorno para recrearse hacia dentro, y el proyecto sale hacia el exterior desde su interior. Una arquitectura “extraída” como índice de la ciudad que conduce a la invención de los territorios potenciales.5

El experimento “Cité Manifesté” pretende cambiar el tradicional concepto de casas cuanto más pequeñas y compactas más eficientes, por apartamentos máximos, ligeros y compartidos: un salto del minimalismo al maximalismo. En estos edificios el compartir no solamente se limita a compartir espacios entre las personas, sino que dichos espacios son a la vez ocupados tanto por los humanos como por la naturaleza. Así, la vegetación y la estructura pasan a ser una parte inherente del proyecto arquitectónico y necesarios para la adecuada trasgresión entre lo privado y lo público. La densidad se concentra alrededor de un vacío interior y la arquitectura pasa a ser algo que se construye con el tiempo y el movimiento.

2

El proyecto consta de 27 viviendas que abarcan toda la parcela al completo, tomando esta como hábitat de actuación. Una de las características fundamentales es que estas viviendas no terminan en los muros, es decir; los espacios interiores de uso residencial no se limitan a ocupar el vacío formado por la estructura metálica. No obstante, esta estructura metálica no es la portante de las viviendas sino una estructura secundaria creada para dar juego entre los espacios de las viviendas. De esta manera, se consigue la ruptura del límite entre lo natural y lo construido. Las tres unidades construidas, conectados por espacios al aire libre están separados por callejones de un metro cincuenta que proporcionan la permeabilidad con el barrio. Cada unidad contiene la tipología básica de la plaza Mulhouse: cuatro núcleos distribuidos entre las ramas de una cruz. Ellos están organizados en torno a un elemento céntrico, donde se encuentran los bloques húmedos. Cada casa es un apartamento de dos habitaciones en doble altura (cinco metros bajo techo) con habitaciones en la planta de arriba. Alrededor del vacío se incorporan varias piezas adicionales en voladizo, con el apoyo de su escalera. Por encima de la estructura metálica principal, la cubierta es accesible.  Los tan importantes espacios al aire libre son engullidos por la estructura ligera, que en planta baja crea huecos para el estacionamiento de los coches.

 

11

2. Análisis de su arquitectura . 

Si echamos una vista generalizada a la planta del proyecto, podemos observar como las viviendas, agrupadas de cuatro en cuatro, se separan mediante una cruz.  Es ahí donde entra la estructura principal del proyecto, la cual permite que las “cajas” jueguen con el espacio colocándose aleatoriamente. Cada estancia contiene una cajita adherida a ella la cual le concede a la vivienda dinamismo y ligereza. Esta estructura principal se basa en una estructura metálica, que soporta el peso de las viviendas y exteriormente se generan unas jaulas que combinan los espacios residenciales con la naturaleza, el vacío y las alturas. Estas mallas exteriores crean la imagen externa del proyecto.

El salto de las alturas genera pasadizos entre viviendas, que se convertirán finalmente en acceso desde el centro de ellas. Estos pasillos finalizan en los tres pasillos principales de acceso que hay entre los 3 bloques de viviendas.

G1g2

Interior a la estructura metálica, nos encontramos con una fachada acristalada. Estas fachadas son parte de la identidad del proyecto, de la imagen que el viandante percibe,  dando hincapié al concepto de la transparencia entre espacios y volúmenes: todo es uno mismo. Los volúmenes de las habitaciones constan de una serie de cajas cubiertas con revestimiento de madera contra-plateado y la privacidad entre ellos se consigue con cortinas. La clave del proyecto se centra en el juego que se genera entre la estructura principal y las viviendas. La estructura es algo aparte de la caja, los pilares “interrumpen” espacios y están a la vista , presentes.

Este proyecto se podría desarrollar tanto en horizontal como en vertical gracias al encaje espacial que tiene la estructura y las cajas residenciales, que general zonas amplias y con mucho dinamismo. Estructuras fácilmente cambiantes y adaptables al sitio donde se sitúen.

 

9

7

13

3. Opinión crítica de la obra.

Una de las ideas que más me llaman la atención del proyecto es que lo vegetal absorbe lo construido siendo el habitante quien dibuje la geografía del programa. Esta absorción hace desaparecer los límites tradicionales del trazado de la urbe y adopta a la calle existente en su interior. Dicha ruptura de los límites no trata solamente de límites espaciales; sino también sociales. Si la calle entra dentro de una vivienda, la vivienda deja de ser totalmente privada dejándose al descubierto sus partes más íntimas. Es una nueva manera de organizar el tránsito humano, integrando y compartiendo experiencias sin interrumpir la vida cotidiana o privacidad de los vecinos.

Conseguir esto y a la vez una arquitectura eficiente conlleva un gran manejo del espacio, de su envolvente y del uso. Creo que logra con creces el objetivo del uso compartido de la vivienda, tanto entre las personas como con la vegetación y hace de la estructura ligera y metálica (algo fijo) una estructura cambiante. El arquitecto Duncan Lewis consigue esto mismo con su proyecto HUERTA M3 en Sociópolis (Valencia) el cual plantea viviendas que compartes parcela con naranjas, conviviendo así la naturaleza con la construcción. En este caso, las viviendas también están planteadas como algo cambiante y que evoluciona con las necesidades de los usuarios.

Es por todo ello, que en mi opinión el arquitecto es consciente de la necesidad de cambio que necesita la vivienda tradicional (de yo – mi casa) por un hábitat mucho más impredecible, cambiante y que viva en una constante evolución (con la trama urbana, con el usuario y con la naturaleza-entorno que lo rodea).

3.Bibliografía

Libros:

  • Generalitat Valenciana, Instituto Calenciano de Vivienda, S.A.: SOCIOPOLIS: PROYECTO PARA UN HABITAT SOLIDARIO (-). Valencia, Actar.
  • Mimi Zeiger, MICRO GREEN: TINY HOUSE IN NATURE. (2011). Italia,Rizzoli internationali.

Web:

 

Tu email y recibirás notificaciones de nuevos post

Únete a otros 230 seguidores

A %d blogueros les gusta esto: