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Eduardo Souto de Moura

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CASAS PATIO EN MATOSINHOS, 1993. EDUARDO SOUTO DE MOURA


0. Datos identificativos:

Nombre de la obra: Casas Patio en Matosinhos.

Año del proyecto: 1993.

Año de construcción: 1999.

Arquitecto autor: Eduardo Souto de Moura.

Localización: Rua Carteias Vieira, Matosinhos, Portugal.

Colaboradores: Silvia Alves, Manuela Lara, Filipe Pinto Da Cruz, Teresa Gonçalves y Laura Peretti.

Otros colaboradores: G.O.P. (Ingeniero estructuras), Raul Serafim (Ingeniero electricidad), Comporto (Constructor).

Programa: nueve viviendas unifamiliares.

Cliente: Miguel Pereira Leite e Outros.

Estado del proyecto: construido.

1. Descripción de la obra:

La antigua e ilustre villa de Ribeirinho se sitúa paralela al conocido Puerto de Leixoes (Portugal). Esta villa estuvo en venta y tras ello, se convirtió en emplazamiento para celebraciones. En su interior se situaban unas zonas agrícolas que fueron vendidas al igual que la villa para fraccionarlo en solares (Imagen 1-Delimitación roja). El plan urbanístico de Fernando Távora (arquitecto portugués que trabajaba con el ayuntamiento de la localidad de Matosinhos) propone atravesar dicha zona agrícola con una calle diagonal (actual Rua Doutor Miguel Martins) fraccionándola en dos partes. Una de las parcelas toma forma trapezoidal (Imagen 1-Zona verde) y la otra parcela forma triangular (Imagen 1-Zona Naranja).

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1. Emplazamiento del proyecto.

Eduardo Souto de Moura, encargado por Miguel Pereira Leite, toma la decisión de dividir la parcela trapezoidal en cinco solares de gran dimensión más cuatro solares de menor tamaño. Se obtienen así, sumando la vivienda de la parcela triangular, tres tipos de viviendas (Imagen 2). Las viviendas en rojo y en verde son iguales con la única diferencia de la longitud de los patios traseros.

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2. Diferenciación de viviendas.

La idea de proyecto de Souto de Moura (influida por su proyecto de Casa Moledo-1991/98) es la construcción de muros paralelos a los límites de la parcela, que serán los protagonistas del proyecto (junto a los patios), y cubrirlos con una cubierta plana de hormigón. Tal y como cuenta el mismo arquitecto al hablar de su obra:

Se parece a la estructura de algunas aldeas chinas, pero es una referencia de la que he sido consciente una vez terminado el proyecto, y ni siquiera conocía las casas patio de Josep Lluís Sert, que después he visto y son iguales. Quería construir unos muros en piedra paralelos a los límites laterales de la parcela y cubrirlos con un único plano de hormigón cubierto de tierra; al no tener el dinero necesario para construir en piedra, los muros se construyeron en hormigón.”

La relación de la vivienda con el entorno es uno de los puntos importantes del proyecto. Se produce a través de muros de piedra y de una tapia blanca de una altura, en la que se integran enrasadas, usando el mismo color, la carpintería de las puertas correderas (de entrada a garaje) y a las viviendas.

2. Análisis de su arquitectura:

Para la vivienda situada en la parcela triangular, una de las ideas del arquitecto era la de ocultar la forma de la parcela; para ello, el patio asume las irregularidades, permitiendo así la ”casi” ortogonalidad de dicha vivienda. El acceso se produce por la calle Cartelas Vieira. Tras el recibidor, un distribuidor reparte la franja de habitaciones y la sala de estar. A continuación, se encuentran el patio trapezoidal ajardinado y la piscina, y tras ella, el garaje (Imagen 3). Debido a su forma triangular, cada espacio va de más a menos forzando la perspectiva. En su interior, el pavimento de madera contiene formas geométricas triangulares.

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3. Vivienda en parcela triangular.

En la parcela trapezoidal, los largos muros paralelos tienen como función dividir las viviendas, perforándose solo para puertas y nunca para ventanas. Se consideran cortinas de piedra que evitan la visibilidad desde el exterior, la separación público-privado (Imagen 4).

Estos muros ocupan toda la longitud de las viviendas, situándose en primer lugar, los espacios cerrados (viviendas) y a continuación, el patio trasero. La relación entre ambos se produce a través del paramento de vidrio del salón (Imágenes 5 y 6). Los accesos a las viviendas se realizan por la calle Rua Doutor Miguel Martins , desde los pequeños patios situados en la parte delantera de estas casas-patio.

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4. Privacidad de las viviendas. R. Cartelas Vieira.

5. Detalle constructivo de paramento de vidrio del salón.

5. Detalle constructivo de paramento de vidrio del salón.

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6. Muros de vidrio perpendiculares a muros separadores de las viviendas.

Las cubiertas de hormigón se colocan sobre los muros de piedra contribuyendo a la unificación del proyecto.

Respecto al programa del proyecto, las nueve viviendas de planta baja de la parcela trapezoidal están constituidas por un garaje, cuatro habitaciones, tres baños, cocina, salón-comedor, almacén, estudio y por último el patio (elemento principal). Las viviendas de mayor dimensión incluyen bodega, almacén y lavandería.La vivienda de la parcela triangular coincide en programa con las viviendas de menor dimensión.

Los vacíos del proyecto, los patios, son los elementos que separan la zona de noche de las de día. (Imagen 7). Concebidos como elementos de enlace que saben aprovechar el soleamiento, desde la entrada norte hasta la sala sur (interior vivienda), favorecen una adecuada ventilación de todas las habitaciones, combinadas por una banda servidora y otra servida.

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7. Planta de cubierta. Patios sombreados.

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8. Distribución vivienda de mayor dimensión con patios señalados.

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9. Distribución vivienda de la parcela triangular.

El esbozo de las viviendas es similar a las casas del arquitecto Arne Jacobsen en Hansaviertel para la Interbau en 1957 (Berlín), ya que se observa cómo los patios estructuran la vivienda, separando la zona de noche del salón, y apareciendo tras este un patio trasero.

En cuanto a la estructura de las viviendas, se componen de 5 crujías de diferente profundidad. La crujía de mayor profundidad que contiene dormitorios + servicios es de aproximadamente 10 m (Imagen 10). Con unas viviendas de esas crujías parece lógica la existencia de patios interiores.

10. Esquema de diferenciación de zonas: día/noche/patio.

La profundidad de la crujía encuentra el incoveniente de la iluminación y ventilación, que el arquitecto soluciona incorporando una zona intermedia de circulación. Sitúa los tres baños en forma de cruz gamada, colocando en el medio un lucernario cuadrado; los cuatro pórticos que lo sujetan son las diferentes entradas a las habitaciones(Imagen 8). La presencia del lucernario la explica Alsan Rob en su blog ”PATIOS”(https://at1patios.wordpress.com/2014/03/21/el-muro-de-cerca-casas-patio-en-matosinhos/) de la siguiente manera:

“De hecho, su presencia se manifiesta en la cubierta como reminiscencia de un impluvium clásico, como si fuese necesario sobresalir de la cubierta de losa para formar la pendiente de cubierta hacia el interior.”

Las viviendas cuentan con dos accesos; por un lado, el que se produce a través del patio de entrada (Imagen 11); por otro lado, mediante el garaje (del espacio distribuidor de los dormitorios, que cuenta con lucernario, también funcionaría como vestíbulo del garaje). Ambos accesos se encuentran en un segundo vestíbulo (hall, Imagen 12), desde donde la circulación hacia la zona de día es ya paralela al muro de piedra que es medianero también, al igual que ocurre en Hansaviertel. Pero, en este ejemplo, la cocina es la que privatiza la zona patio, no accesible desde los dormitorios, al contrario que el proyecto de Matosinhos (Imagen 13). En nuestro proyecto, es el estudio el que se encarga de dar acceso al patio que existe entre dormitorios y sala de estar. La cocina interrumpe la circulación longitudinal, haciendo que finalice la perspectiva.

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11. Entrada a vivienda.

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12. Vestíbulo.

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13. Patio intermedio.

La relación de la cocina con la sala de estar se produce por un elemento mobiliario: la estantería (Imagen 14 ). Su desplazamiento posibilita la ampliación del estudio desde la sala de estar o al contrario.

La dimensión del hueco del salón al patio intermedio obedece a respetar la privacidad en los dormitorios que se encuentran en frente. En el cerramiento opuesto ocurre lo contrario, todo de vidrio para alcanzar la conexión con el patio sur. Dicho patio, junto a todos los demás, con su respectiva vegetación ascendiendo por el cerramiento, se unen con los jardines de la Villa (Imagen 15) y las zonas agrarias medianera.

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14. Estantería como elemento separador de espacios.

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15. Integración de viviendas en entorno.

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto:

El proyecto destaca por la sencillez de sus elementos constructivos, muros de piedra medianeros y cubierta de hormigón, gracias a cuya disposición y configuración se consiguen confort lumínico y de ventilación. Pero sobre todo se distingue por el patio como elemento configurador. El concepto de patio en esta obra tiene bastante fuerza ya que no solo consigue espacio exterior privado para cada vivienda e iluminación de la misma, si no que funciona como eje de conexión de todas las viviendas relacionándolas y creando un conjunto. Porque incluso la parcela triangular separada, se relaciona con las parcelas rectangulares por medio del patio, siguiendo todo una misma lógica. Cuando se observa  el proyecto a vista satélite se entiende como un todo y no como dos elementos diferenciados.

Otro objetivo conseguido es la integración en el lugar. El proyecto se encuentra rodeado de elementos naturales, ya sea la extensa vegetación del jardín de la villa o el agua paralela a las parcelas (Puerto de Leixoes). El arquitecto pretendía darle una personalidad al proyecto y al verlo y analizarlo, se observa esta identidad lograda, tanto con sus muros separadores, sus patios delanteros, intermedios y traseros como con el concepto de iluminación de toda estancia interior.

“el lugar, hecho con muros de piedra y árboles [mantenga] su identidad”. Eduardo Souto de Moura.

4. Bibliografía:

FERREIRA ALVES, Luis. Eduardo Souto de Moura – House in Matosinhos. Disponible en: https://divisare.com/projects/287579-eduardo-souto-de-moura-luis-ferreira-alves-house-in-matosinhos

KLICZKOWSKI, H. Eduardo Souto de Moura. Rivas-Vaciamadrid (Madrid): LOFT, Junio 2003. ISBN 84-96137-47-3.

RIERA OJEDA, Oscar. Eduardo Souto de Moura . Massachussets Rockport, 1998.

SOLANO, Aitor. Casa Patio, Souto de Moura. Habitatge col-lectiu 1. 01 agosto 2016. Disponible en: https://habitatgecollectiu.wordpress.com/2016/01/08/casa-patio-souto-de-moura/

VITA, Francesca de. Casa Patio en Matosinhos. CaviCa Proyectos de Arquitectura. 07 junio 2011. Disponible en http://cavicaplace.blogspot.com.es/2011/06/casas-patio-en-matosinhos.html

WERNER, Blaser. Eduardo Souto de Moura: stein element stone. Baser: Birkäuser, 2003, pp. 72-99.

 

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ESCUELA DE HOSTELERÍA Y TURISMO, 2009. SOUTO DE MOURA Y GRAÇA CORREIA


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Escuela de Hostelería y Turismo.

Año del proyecto: 2004.

Año de la obra: 2009.

Arquitectos: Souto de Moura y Graça Correia.

Localización: R. Olinda Sardinha, Portalegre, Portugal.

Otros colaboradores: Ana Neto Vieira, Nuno Miguel Ferreira, Telmo Gervásio Gomes, Ricardo Cardoso, Pedro Gama, Nuno Vasconcelos.

Programa: Escuela de Hostelería y Turismo.

Cliente: Fundación Robinson.

Estado del proyecto: Construido.

Superficie: 4.005 m2  

1. Descripción del proyecto:

Este proyecto, construido para albergar una escuela de hostelería, se sitúa dentro de la antigua fábrica de corcho Robinson, considerada una gran fuente económica para la ciudad de Portalegre en el siglo XIX. Esta industria, destacada a nivel europeo, fue desplazada a la periferia dejando huérfano un gran recinto de patrimonio industrial de 60.000 metros cuadrados en el centro de la ciudad. Souto de Moura junto con Graça Correia son los encargados de realizar el plan de ordenación. La intervención pretende recuperar la fábrica y revivir las construcciones existentes, entablando un diálogo con edificios de nueva planta.

Foto 1

1.Croquis de la propuesta.

Su propuesta quiebra la parcela con un paseo urbano donde se proyectan los edificios nuevos y antiguos. Crean plazas, áreas pavimentadas y equipamientos, que permiten la continuidad de la Fábrica y la trama urbana existente. La Escuela de Hostelería y Turismo será un elemento vital para articular este nuevo espacio, conjugando una nueva relación con el entorno.

Foto 2

2. Esquema de unión de los diferentes tejidos urbanos.

Dentro del programa para la conservación de la memoria histórica a través del patrimonio, Souto se encargará de la redacción del plan parcial y de la realización de los edificios del complejo. Trabajará, además de la escuela, en el aparcamiento ubicado en una estructura existente de hormigón y celosías cerámicas; el auditorio A, en una estructura exenta de acero con instalaciones vistas y el auditorio B, en uno de los edificios existentes de la antigua Fábrica.

Foto 3

3. Regeneración del área de la Fábrica Robinson.

LEYENDA (Fig. 3):

A Museo del Corcho                                           G Auditorio B

B Museo de los Bomberos                                H Centro de Realidad Virtual

C Estacionamiento                                             I Escuela de Hostelería

D Museo de Arte Residencia de artistas        J Plaza de los Estudiantes

E Convento de S. Francisco, Pousada            K Asociaciones culturales

F Auditorio A                                                      L Área residencia

Foto 44.Vista de la Escuela y la antigua Fábrica.

Aprovechando el gran salto de cota entre el camino urbano y la zona sur, el edificio “cuelga” sobre el paisaje, concibiendo un gran marco que mira los campos del Alto Alentejo que dibujan el horizonte. Apoyada en el terreno, la escuela se abre como un balcón con acristalamiento en toda su altura, donde se encuentran los espacios principales: salones de clases, sala de estar, biblioteca, restaurante y bar. Por el contrario, al norte, queda totalmente cerrado, dando fachada a la nueva calle.

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5.Planta Baja.

Foto 66.Planta Sótano.

Foto 77.Fachada Sur.

La obra se compone de dos volúmenes que conforman una “L”. El primero de color ocre, más pequeño, y el otro cuerpo de mayor tamaño, se baña en azul, color dominante en todos los lugares donde existen condiciones especiales de higiene.

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8.Interior Oficinas y patio privado.

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9.Interior Aula cocina.

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10.Fachada norte.

2. Análisis de su arquitectura:

En lo relativo a la distribución de los espacios, los dos brazos que componen la “L” se articulan desde el espacio vestibular de la entrada, que hace a su vez de distribuidor y zona de descanso, siendo el único punto desde donde se percibe una vista cruzada entre la calle y el paisaje.

El volumen ocre, alargado, de una planta de altura y 105 metros de longitud, es seccionado longitudinalmente por un pasillo. La configuración del pasillo como eje dividirá este cuerpo en dos partes de diferente anchura, situando los espacios de mayor entidad, aulas, al sur, y despachos al norte.

En el ala este -el volumen azul-, los despachos pasan a ser las cocinas de enseñanza; en esta zona el edificio crece hacia el norte, aumentando su fondo, y también crece en planta de sótano, siendo el único punto donde se construye bajo la rasante.

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11.Acceso principal.

Estructuralmente el edificio destaca por sus grandes voladizos de casi 8 metros de extensión. Los muros de hormigón armado son los elementos fundamentales de la estructura; tanto los exteriores como interiores, son necesarios para garantizar la estabilidad del edificio en todas sus direcciones.

En la zona azul, donde se ubican las cocinas, este lote de muros estructurales ya no funciona, debido a la necesidad de luces mayores. Se recurre a la colocación de pilares metálicos HEB 360, donde apoyarán las losas de hormigón armado de los pisos superiores. Respecto a la cimentación, se utilizan pilotes con encepados macizos ligados por vigas de atado.

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12.Alzado Oeste y Sección Trasversal por acceso.

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13.Secciones Longitudinales.

En su obra trata de traducir de manera contemporánea la tradición de la arquitectura portuguesa, enmarcando, de esta manera tan elegante, el paisaje. Podemos reconocer rasgos de las casas portuguesas como el revoque blanco o el desarrollo en la horizontalidad.

3. Opinión crítica del proyecto:

Los arquitectos resuelven los problemas actuales de la fábrica de Corcho con el plan de ordenación y en especial este edificio. Fragmentar el espacio privado es un acierto porque las parcelas de dimensiones tan grandes solo pueden crear desconexión en el interior de las ciudades y sobre todo en los centros históricos, donde la mayoría de las actividades se realizan a pie.

Este proyecto es un claro ejemplo de la creación de ciudad en el siglo XXI: poblaciones que crecen asfixiando zonas industriales a su paso. Esos complejos de patrimonio industrial que quedan en el interior de ciudades, como es el caso de Portalegre, acabarán entregándose a ellas. Otro ejemplo de reconversión puede ser el Matadero de Madrid, que con la llegada del nuevo siglo, el recinto está experimentando una destacada transformación. Intervenciones de este tipo están muy de moda en el marco europeo. Los arquitectos daneses del estudio COBE transformaron un edificio industrial de Copenhague en “El Silo”, que alberga apartamentos residenciales y funciones públicas.

La posición que toma la escuela abriéndose al sur, en vuelo, mientras encuadra el paisaje, se ha convertido en un recurso muy utilizado por Souto; lo podemos ver en los proyectos de la casa de Cascais o las dos viviendas de Quinta de Anquião.

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14.Vista Suroeste.

4. Bibliografía:

Eduardo Souto de Moura, fábrica Robinson en Portalegre (Portugal) [en línea]. Arquitectura Viva. 19/09/2012 [consulta: 2 diciembre 2017]. Disponible en: http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/3980

Escuela de Hotelería y Turismo de Portoalegre / Eduardo Souto de Moura + Graca Correia [en línea]. Plataforma Arquitectura. 9 diciembre 2012, 21:47 [consulta: 2 diciembre 2017]. Disponible en: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-215321/escuela-de-hoteleria-y-turismo-de-portoalegre-eduardo-souto-de-moura-graca-correia

Escuela de Hostelería y Turismo: Portalegre, Portugal 2004 2009. En: Croquis. Dedicado a: Eduardo Souto de Moura: domesticar la arquitectura 2009-2014. 2015, nº 176, pp. 28-47. ISSN: 0212-5633.

SOUTO DE MOURA, Eduardo. Conversaciones con estudiantes. Barcelona: Gustavo Gili, 2008.

TABOAS, Teresa S. Escuela de Hostelería y Turismo en Portalegre, Eduardo Souto de Moura [en línea]. En: Experimenta. Revista de Diseño. Gráfica, Arquitectura, Industrial y Tecnología [consulta: 2 diciembre 2017]. Disponible en: https://www.experimenta.es/noticias/arquitectura/escuela-de-hosteleria-portalegre-eduardo-souto-de-moura-3820/

CASA DAS HISTORIA PAULA REGO, 2005-2009. EDUARDO SOUTO DE MOURA


0. Datos identificativos:

Nombre del proyecto: Casa das Historia Paula Rego.

Año de realización: 2005-2009.

Arquitecto: Eduardo Souto de Moura.

Arquitectos colaboradores: Sérgio Koch, Ricardo Prata, Bernardo Monteiro, Diogo Guimaraes, Junko Imamura, Kirstin Schätzel, Manuel Vasconcelos, María Luís Barros, Pedro G. Oliveira, Rita Alves, Sofía Torres Pereira, Susana Monteiro.

Ingenieros estructurales y de instalaciones: AFA consult.

Situación: Cascais, Portugal.

Programa: Museo.

Área: 2.650 m2 total de parcela, de los cuales 750 m2 son construidos.

  1. Descripción de la obra:

La Casa das Histórias Paula Rego se ubica en Cascais, ciudad costera a 30 kilómetros al oeste de Lisboa. Tras la donación de varias obras de la artista contemporánea lusa a la localidad de Cascais, se puso en marcha la creación de un museo donde quedasen expuestas las mismas. Paula Rego fue quien contactó con Eduardo Souto de Moura para llevarlo a cabo.

dfdf21. Emplazamiento de Casa das Historias. Cascais.

La propuesta del museo fue pensada conjuntamente con Paula Rego, por lo que la solución final obedece en parte a los requerimientos y funciones que la artista demandaba.

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2. Emplazamiento de Casa das Historias. Cascais.

Fue el arquitecto quien eligió el emplazamiento donde se ubicaría el espacio a proyectar; era un terreno natural donde se localizaban las pistas de un club de tenis que habían quedado en desuso. Las características del solar fueron un punto de partida para la ideación del proyecto, pues se trataba de un bosque cercado con multitud de eucaliptos, almendros y pinos que pasarían a formar parte del proyecto, como puede observarse en las imágenes adjuntas. Así pues, los diferentes volúmenes que componen la Casa das Historia se disponen en el terreno respetando la vegetación existente, para así enfatizar esa relación íntima entre la naturaleza y la edificación que persigue el autor.

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3. Croquis de Souto de Moura en la concepción de Casa das Historias.

2. Análisis de su arquitectura:

El espacio museístico Paula Rego puede considerarse transgresor dentro de la trayectoria de Souto de Moura, por esa vuelta a sus orígenes donde surge un “revitalizado racionalismo”. Aspectos ligados a la geometría, opacidad de los muros, etc. nos evocan a alguna de sus primeras obras arquitectónicas.

Además, Casa das Historia posee dos características que lo hacen reseñable en la carrera arquitectónica del autor: por un lado, se trata de su primer museo construido de nueva planta, por otro, la utilización del color en la envolvente del mismo.

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4. Fotografía de Casa das Historias.

El arquitecto portugués resuelve el programa funcional con volúmenes de prismas, relativamente independientes, que muestran una jerarquía entre ellos a través de sus dimensiones. Estas piezas se organizan en dos niveles, situando en el sótano aseos y almacenaje, y casi la totalidad del programa en planta baja.

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5. Planta Sótano de Casa das Historias

En planta baja, Casa das Historia está compuesta por un conjunto de estancias donde que incluyen cinco salas de exposición permanente de la obra de Paula Rego, relacionadas por un patio con el cual establecen una relación a través de sus huecos, una sala de exposiciones temporales, de mayor dimensión que todas las mencionadas anteriormente, un auditorio con capacidad para doscientas personas, librería y cafetería, además de una serie de despachos, núcleos de comunicación, aseos y cuartos de instalaciones.

Todas las salas de exposición permanentes conforman un recinto cerrado, articuladas por un patio interior al cual abren sus huecos buscando la relación entre la abstracción del arte contemporáneo y la realidad que nos circunda. La sala de exposición temporal se sitúa en el centro del museo, conformando un volumen de mayor dimensión iluminado por un gran lucernario.

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6. Planta Baja de Casa das Historias.

Para reforzar el carácter de espacio público que tiene el museo, el arquitecto construye dos pirámides truncadas de dieciséis metros de altura, donde sitúa la librería y la cafetería, que focalizan la entrada del museo y dotan al mismo de la componente vertical. Estas pirámides truncadas disponen de luz cenital, con la que potencian la espacialidad.

067. Entrada de Casa das Historias

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8. Interior de pirámides truncadas de Casa das Historias

En cuanto a la materialidad, el autor apuesta por el hormigón dada su plasticidad para desarrollar las formas descritas. Añadir que la construcción con hormigón a través de encofrados evoca a las tradicionales construcciones de muros de tapia en Cascais. Con la estudiada disposición de las tablas de encofrado, el arquitecto demuestra el compromiso por la relación del edificio en el entorno.

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9. Materialidad de Casa das Historias

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10. Sección constructiva de Casa das Historias

El interior representa un contraste estético con el exterior, aunque continúa la geometría global del edificio. Un espacio en el que se prima la luminosidad potenciando el blanco aséptico de sus muros, tanto para realzar la obra colgada como para ampliar el volumen de las salas y la sensación de espacio.

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11. Alzados de Casa das Historias.

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12. Interior de Casa das Historias.

El detalle arquitectónico más explicativo de esta relación del museo con el entorno viene con el volumen que sobresale a 45° en la esquina noroeste del edificio, recordando la Casa do Cinema de Souto de Moura en Oporto, pero también la Casa das Penedos de Lino. Con un techo más bajo que la estancia contigua, crea un espacio más íntimo aún, donde una pequeña ventana cuadrada enmarca el tronco de un árbol.

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13. Exterior de Casa das Historias

3. Opinión crítica de la obra:

Souto de Moura, con la construcción de Casa das Historia, propone una arquitectura contemporánea pero muy ligada a la historia del lugar, de sus habitantes, de su forma de construir. El diseño posee un carácter muy local, recordando a arquetipos portugueses y dejando de lado los volúmenes ortogonales. El diseño denota un especial cuidado del autor en la relación del espacio museístico con el entorno.

Combinan perfectamente, en ese contexto descrito, muros pesados de hormigón con la vegetación existente, así como con grandes huecos vidriados que hacen más permeable el museo en esa relación interior-exterior.

Respetar la historia de un lugar concreto, sus tradiciones, su forma de habitar debería ser objeto de estudio en la realización de cualquier proyecto arquitectónico y en Casa das Historias de Eduardo Souto de Moura está presente en multitud de detalles.

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14. Maqueta de Casa das Historias

  1. Bibliografía:

Casa das historias Paula Rego. En: Croquis. 2009, nº 146, pp. 130-145. ISSN: 0212-5633.

Eduardo Souto de Moura. Arquitectura 2015-2016. Habitar. TC Cuadernos. 2016, nº 124-125. ISSN: 1136-906X.

MAS LLORENS, Vicente, dir. Los colores del hormigón. Valencia: General de ediciones de arquitectura, 2012.

Museo Paula Rêgo, 2005-2009, Cascais (Portugal). En: AV Monografías. Dedicado a: Souto de Moura 1980-2012. 2011, nº 151, pp. 144-151. ISSN: 0213-487X.

Viviendas en Rua do Teatro. Eduardo Souto de Moura


1992-1995

Porto, Portugal

Arquitecto: Souto de Moura

1.- Descripción de la obra o del proyecto: Relaciones con el contexto urbano; Programa y funcionalidad

Nos situamos en la ciudad de Oporto, concretamente en el barrio Foz do Douro (Desembocadura del Duero) característico por una trama urbana fruto del crecimiento de la ciudad fuera de las murallas medievales, que tiene lugar en el siglo XVIII, en el que las fincas periféricas se subdividen y se urbanizan en parcelas estrechas y profundas (de 15 a 20 metros) adaptándose a la topografía, dando fruto a un tejido urbano ortogonal con calles perpendiculares y paralelas a la línea de costa.

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Son varias las tipologías de viviendas presentes; pareadas, aisladas, pero sobre todo adosadas, donde el edificio se ajusta a dos medianeras existentes a partir de la alineación de la vía. El vacío interior de las manzanas se destina a los jardines privados de cada propiedad. El edificio residencial diseñado por Souto de Moura se encuentra en una vía paralela al mar, donde frecuentan construcciones del siglo XIX, en su mayoría, viviendas unifamiliares. Esta secuencia regular y la homogeneidad constructiva, confieren una unidad circundante que será determinante para el diseño de este edificio de viviendas colectivas.

2.- Análisis de su arquitectura

Por su funcionalidad y los nuevos sistemas constructivos utilizados, su arquitectura contrasta con la identidad del conjunto existente. Consciente del sentido discordante del proyecto, el arquitecto porteño establece como prioridad la compatibilidad con el contexto mediante lo volumétrico. Siendo así, como la propuesta nace de la complejidad de su ámbito.

Como resultado de la discontinuidad del perímetro de la manzana, causada por el retroceso de una fachada en relación con el frente urbano, el proyecto se fragmenta en dos bloques. Aprovechando este accidente para su propio beneficio. Los volúmenes se adosan a los edificios colindantes manteniendo la alineación de las fachadas y utiliza, como podemos apreciar en la planta, este quiebro para disponer el núcleo de comunicación que sirve a ambos volúmenes.

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Como consecuencia de ello, el acceso se produce a través de un pequeño espacio de transición ajardinado que sirve a un local comercial y al portal del bloque de viviendas. Junto a la entrada, aparece la rampa que da acceso al aparcamiento que se desarrolla bajo rasante y que cuenta con siete trasteros pertenecientes a cada una de las propiedades.

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Existen dos tipos de viviendas, una que se desarrolla en una única planta y el dúplex que corona ambos volúmenes, de cinco y cuatro plantas respectivamente. Las viviendas siguen el mismo modelo de ordenación, aunque sufren pequeñas modificaciones en cada cuerpo, pero con una clara diferenciación entre zona diurna y nocturna. En las viviendas de una planta se orientan al mar las estancias comunes contando con la extensión del balcón, sin embargo, el acceso a los dúplex se produce desde su nivel superior en el que aparece la zona de día. Los dormitorios, con sus respectivos balcones, se ordenan en el nivel inferior.

El edificio se abre a dos frentes, cuya materialidad los hace muy permeables, mientras que los laterales que resultan de la fragmentación son completamente ciegos. Souto de Moura busca el mayor acercamiento al espacio público mediante los cerramientos de vidrio de la planta baja y la extensión del pavimento exterior en el interior del edificio. Cabe destacar, la presencia de un estrecho paso que une el jardín interior y la calle, generando esa continuidad visual que permite la dilución de lo privado y lo público como se puede ver en la imagen.

 

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La estructura juega un papel fundamental en la imagen de la fachada, construida con perfiles de acero laminado, queda vista enmarcando el volumen y los balcones de las viviendas. La posición central del núcleo de comunicaciones permite su rigidización ya que está constituido de hormigón armado, al igual que las losas de forjados, sistema que permite una planta más diáfana, y, como tal, susceptible de ser ordenada con una mayor libertad para cubrir las necesidades específicas del programa.

3Rematan los volúmenes el piso superior de los dúplex que se desfasan del frente de fachada principal 2.60 metros ayudando, junto a una construcción más ligera, a reducir el impacto visual desde la calle.

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La fachada principal se compone de persianas de aluminio que se alinean a la estructura cuyo movimiento rompe la regularidad del edificio. Tras estas, las carpinterías de las viviendas aparecen a 1.30 metros del frente generándose los balcones mencionados anteriormente. El castillete y la planta superior están recubiertos con placas de zinc.

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3.- Opinión crítica de la obra o del proyecto.

La intervención de Souto de Moura la definiría por su renovación, su apuesta por lo nuevo frente a la rigidez y el peso de la arquitectura tradicional porteña. Un tema en el que confluyen diversidad de opiniones pero que, en este caso, no puede alejarse de la crítica positiva, ya que tras este proyecto se percibe una reflexión de lo existente.

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En primer lugar, formalmente, ya que el proyecto responde a su entorno más inmediato tanto en planta como en sección, como hemos visto en los puntos anteriores, adaptándose a las construcciones colindantes. Dentro de este aspecto, es interesante destacar la forma sutil de coronar el edificio con las diferentes alturas de los volúmenes y la reducción de sus superficies para restarle presencia al frente de la calle. Por otro lado, materialmente, puesto que existe un diálogo entre una arquitectura ligera, adherida a los principios modernos y la arquitectura pesada del entorno, sin distorsionar la imagen del ámbito. Esta misma relación puede entenderse, a menor escala, en la cubierta, donde los volúmenes livianos se adosan a la fuerte presencia del núcleo de comunicación que reinterpreta con el hormigón la opacidad y la carga de la arquitectura vernácula. Es importante destacar el detalle de la forma de acceso al edificio, mediante un espacio exterior cubierto, de transición, entendido como una extensión de la calle, que aparece por primera vez en la misma y que es signo del interés por abordar el proyecto desde la escala de la persona y sus recorridos.

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En definitiva, podríamos decir que el proyecto consigue el respeto y una perfecta integración ante lo existente, puesto que, a pesar de desarrollarse con una arquitectura actual, su forma, materialidad y cromatismo consiguen el equilibrio perfecto con las edificaciones del siglo XIX considerándose un referente de actuación ante un entorno marcado por sus raíces.

4.- Bibliografía.

– ESPOSITO, ANTONIO / LEONI, GIOVANNI. Eduardo Souto de Moura. Gustavo Gili, S.L. ISBN-10: 8425219418.

Bloque residencial en la Rua do Teatro, 1992-1995, Oporto (Portugal) /Apartment Block at Rua do Teatro, 1992-1995, Porto (Portugal). De Oporto al mundo. AV Monografías 151, Souto de Moura, 1980-2012.

Residential Block in rua do Teatro. Porto. Portugal. 1992-95. Soto de Moura. [Consulta: 1 mayo 2017]. Disponible en: http://miesarch.com/work/1500

– SÁNCHES, MIGUEL ÁNGEL/ DOS SANTOS, PAULO. Bloco de Habitaçao na Rua do Teatro, Porto, Portugal. Lugano Victory Interactive Media, 1996.  Archivo de Ordenador (Disponible en B Arquitectura Sevilla)

Viviendas en Rua do Teatro, Oporto (Portugal). En: Revista Croquis, ISSN 0212-5633, no 124, 2005. 44-53

CONVENTO DAS BERNARDAS (2011). EDUARDO SOUTO DE MORA.


Título: CONVENTO DAS BERNARDAS

Año de presentación/concurso: 2009-2011

Localización: Convento Bernardas, Tavira, Portugal.

Autor: Eduardo Souto de Moura.

1.-Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

Con más de quinientos años de historia, el Convento das Bernadas fue fundado por el Cister en 1509, construyendo el único de esa orden en el sur de Portugal. La restauración del Convento das Bernardas ( un edificio que servía de fábrica desde el siglo 19 ) se basa en la construcción de un complejo con 78 residencias. El diseño de la arquitectura se divide en dos tipos de intervención , con el trabajo de construcción del nuevo edificio y la recuperación de la edificación existente .

3 Exterior del Convento. Vista desde las salinas de Tavira.

2 Interior del Convento. Vista desde el patio  central.

4Esquina Noroeste del Convento. 

Los edificios existentes son así el producto de sucesivas intervenciones en la construcción original, ampliando y prolongando el edificio original y multiplicando los huecos en las paredes existentes. Se pretendió, en esta intervención, promover una nueva adaptación funcional de lo existente, y simultáneamente rehabilitar lo que todavía era posible mantener, procurando corregir errores del pasado, de forma que la construcción debida a esta intervención se presente en mucho mejores condiciones que antes de esta rehabilitación y refuerzo. Se concluyó que había una necesidad de proceder al refuerzo de fachadas y al recalce puntual de las cimentaciones existentes, independientemente de las nuevas funciones de los edificios, en especial debido a la debilidad de las existentes frente al sismo.

05 Vista Exterior del Convento, antes de la intervención.

Finalmente de Convento a conjunto residencial, el Convento das Bernardas se sometió a una intervención profunda de rehabilitación y refuerzo entre 2009 y 2011. Esta obra, contempla distintas programas con tipologias desde estudios a 3 dormitorios y un restaurante en la parte central.
El Convento das Bernardas es el producto de sucesivas intervenciones en la construcción original, ampliando y prolongando el edificio original y multiplicando los huecos en las paredes existentes. Se pretendió, en esta intervención, promover una nueva adaptación funcional de lo existente, y simultáneamente rehabilitar lo que todavía era posible mantener, procurando corregir errores del pasado, de forma que la construcción debida a esta intervención se presente en mucho mejores condiciones que antes de esta rehabilitación y refuerzo.

IMG_1918CB Apertura de Vanos con vista a las Salinas.

6Interior del Convento, después de la intervención.

9Maqueta Propuesta de Intervención.

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2. Construcción de la idea de proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

El nuevo edificio (21 casas) está conformado en forma de una “L”, en el tramo oriental de la tierra entre el convento y las minas de sal. Tomando ventaja de la elevación de 3 metros entre las dos plataformas, una línea de casas unifamiliares se basa en una o dos plantas con terrazas en lo que fue la huerta del convento.

Planimetría 2Planta Baja. Viviendas organizadas en torno a un gran patio central.

Planimetría 3Vivienda a las salinas (nueva planta).

Planimetría 1Sección Longitudinal Convento.

PrintSección vivienda triplex.

La construcción lleva a cabo ” dentro de los muros existentes ” del antiguo convento (57 viviendas) se distribuye en diferentes alas del edificio (Este, Sur y Oeste ) de acuerdo con los módulos independientes , con viviendas triplex (dos pisos y altillo ) . En la ampliación del Ala Este y con el fin de completar el gran patio, un nuevo cuerpo se construye “, ocultando su aparición como una nueva construcción “, en el convento en su conjunto.

En la torre, las infraestructuras conventos se mantienen (muros de piedra, de piedra o ladrillo aceras y bóvedas de ladrillo) que proporciona el acceso a 4 viviendas con diferentes tipologías. En el cuerpo de la iglesia, que ya ha sido dividido en tres secciones, la nave central se vuelve a utilizar como zona de recepción del condominio y se proponen las residencias, tanto hacia el este, antigua ubicación del altar, y al oeste, donde los monjes se sentaban durante las ceremonias religiosas.

En todas los muros existentes se contempló el aprovechamiento de los huecos existentes, la reapertura de ventanas existentes que se encontraban cerradas y la apertura de nuevas ventanas y puertas. En el caso de las reaperturas, se procedió a la eliminación del relleno de mampostería, no hubo la necesidad de una intervención estructural. En torno a los nuevos huecos, fueron previstas unas molduras de hormigón armado, ligadas por medio de pernos a la fábrica de piedra circundante.

08 Apertura y refuerzo de vanos.

En el exterior, una serie de pérgolas metálicas cubiertas con vegetación autóctona proteger las terrazas de las casas nuevas o servir como un ” refugio ” para los coches, también ocultando cualquier máquina soporte para las viviendas.

El gran patio central (75x32m) se divide en dos zonas: al norte una plaza pavimentada con cuatro árboles en las cuatro esquinas sirve como un recordatorio de los claustros de la antigüedad, y al sur una piscina (20x20m) se inspira en los grandes depósitos situados en el sur.

1Patio Central. El proyecto incluye dos piscinas de agua salada.

tumblr_lt1cteP7Bw1r4fcd3o5_r1_1280 Vista Interior vivienda triplex. Las viviendas en las estructuras antiguas se adaptan con precisión al patrón de los nuevos prototipos de vivienda.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

El Proyecto de rehabilitación y ampliación es consciente de la dificultad de hacer viable económicamente este tipo de actuaciones en edificios patrimoniales, a menudo convertidos en equipamientos públicos con un elevado coste de Mantenimiento, aquí al contrario, se ha optado por dar al convento una nueva vida de complejo residencial.

Esta rehabilitación considero que es un gran ejemplo, ya que convierte a un edificio con mucha carga histórica en un referente urbano, y que a partir de esta intervención se sigue dando un uso importante a este espacio.

En mi opinión, este proyecto se convierte en un instrumento para la recuperación integral de ámbitos urbanos, afectados por problemas habitacionales, con el objetivo de mejorar las condiciones de alojamientos de la población.

santa-luzia-set-2012-016 Conjunto de cuerpo principal y torre.

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4. Bibliografía

_ Arquitectura Viva No.155: Portugal Twenty Teams .Madrid. 2012. Pág. 104 – 109
_ Uzina Books. Convento das Bernardas: Eduardo Souto de Moura. Architecture, Monographs. 2013. 128pp

-Información Páginas Web

_http://italianocontemporaneo.wordpress.com/2012/10/11/eduardo-souto-de-moura-e-joao-luis-carrilho-da-graca-due-conferenze-al-cersaie-bologna-2012/
_http://issuu.com/kevinchoy/docs/educado-souto-de-moura
_http://laurbana.com/blog/2012/10/26/

-Imágenes
_http://italianocontemporaneo.wordpress.com/2012/10/11/eduardo-souto-de-moura-e-joao-luis-carrilho-da-graca-due-conferenze-al-cersaie-bologna-2012/
_http://rua.ua.es/dspace/bitstream/10045/2991/3/rehabilitacion_urbana_en_lisboa.pdf
_http://hicarquitectura.com/tag/souto-de-moura/

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