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Eisenman

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Centro Anoroff de Diseño y Arte. 1988/1996. Peter Eisenman.


Título: Centro Anoroff de Diseño, Arquitectura, Arte y Planeamiento (DAAP). 1988/1996. Universidad de Cincinnati, Ohio, Estados Unidos. Dirección: 2624 Clifton Ave.Cincinnati, OH 45221, Estados Unidos.+1513.556-4933. daap.us.edu. Arquitectos: Eisenman Architects, PC y Lorenz & Williams, Inc. Directores principales: Peter Eisenman, FAIA; Richard Roediger, AIA y Jim Harrell, AIS.

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Texto:

1_ Relación obra proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura:

El ejercicio de la asignatura de Proyectos VII se titula: Proyecto e Infraestructura. Proyecto en cuanto a creación y diseño de un espacio o espacios interiores y exteriores; e infraestructura, en cuanto al abastecimiento y transporte, funcionalidad y comunicación en el espacio de la ciudad o de un edificio a menor escala. Todo ello permite el análisis de cualquier ciudad y territorio, y por ello la generación del hábitat. En mi criterio, esto es, el objetivo fundamental de la arquitectura.

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Estudiando la obra de Peter Eisenman, he observado que la creación de los espacios y la funcionalidad interior y exterior de los mismos está presente desde el principio. El primer reto u objetivo del proyecto es ubicar el edificio en su emplazamiento, es decir, estudiar las curvas del nivel del terreno, las comunicaciones con las vías tangentes y los accesos a los edificios de la Universidad existente. Esto corresponde con su teoría del trazado, una aplicación del ´´genius loci´´ concepto italiano que estudia el espíritu del lugar, en la que las trazas históricas del pasado tienen tanta relevancia como las redes tecnológicas del presente.

Considero importante para la arquitectura del futuro la relación entre las infraestructuras tradicionales y las nuevas, entre la configuración del propio terreno, las viejas vías de ferrocarril, la geometría de los edificios circundantes, con las nuevas autopistas, con las redes de cables de fibra óptica incluso la interferencia por la superposición de ondas. Al igual que hacía Peter Eisenman, es importante aprender de lo viejo y enfocar hacia lo nuevo.

A continuación, se detalla el proceso del trazado, giros y movimientos que proyecta Peter Eisenman para el edificio del Centro Anoroff.

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El ejercicio de la asignatura, juega un papel importante en la actualidad de crisis económica, globalización y tecnología que nos ocupa. El proyecto se desarrolla en un área portuaria de la ciudad de Sevilla, llamada: ´Astilleros´ . El objetivo del proyecto es recuperar la infraestructura industrial y crear actividad en la zona de muelle y en las traseras de las naves existentes.

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Vista interior de una nave de Astilleros.

El Centro Anoroff, también tiene muy en cuenta las edificaciones existentes y la actualidad en la Universidad. El mismo Peter Eisenman, expone: ´Desdibujar los límites entre lo viejo y lo nuevo´. El segundo reto del proyecto es expresar una actitud determinada acerca de la sociedad y el papel del diseño en ella. Sobretodo de la enseñanza de la arquitectura, ya que se proyecta una escuela de arquitectura. La estructura del edificio es de acero, un material industrial, muy utilizado en Astilleros. Los materiales de revestimiento exterior son de EIFS, en tonos pasteles, un sistema de aislamiento térmico exterior, para ahorro energético en la zona. Aquí se observa la relación con el proyecto en el puerto, ya que, se necesita el uso de recursos energéticos, eso sí, adecuados para la climatología de Sevilla que es muy diferente a la de Estados Unidos.

Aquí se observan unas fotos antiguas de la construcción del edificio.

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Observando esta imagen, parece difícil diferenciar si se trata del interior de una nave industrial o de una universidad de arquitectura, arte y diseño.

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Vistas del edificio construido.

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Fachada principal del edifico. El movimiento arquitectónico está presente tanto en sección como en planta.

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2_Breve explicación de la relación arquitectura e infraestructura encontrada en la obra o el proyecto seleccionado.

Como mencionamos al principio del texto, la infraestructura es el transporte, el abastecimiento, la comunicación, la funcionalidad. Peter Eisenman, siempre ha tenido en cuenta la infraestructura y su adecuación al proyecto arquitectónico.

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Gracias a la geometría y el estudio exhaustivo del movimiento de las formas, su arquitectura a pesar de impresionar y de ser aparentemente complicada, posee una base de infraestructura y sencillez aplastante. Yo aún no consigo descifrar del todo esa sencillez matemática, pero sólo es porque tengo que estudiar la obra más a fondo y porque mi mente es complicada y no deja que el trabajo sea fácil. Sin embargo, sólo hay que observar los esquemas iniciales de proyecto y los escritos del pensamiento de Peter Eisenman para entender su arquitectura.

Aquí se observa el movimiento en planta del nuevo edifico curvo con respecto al viejo ortogonal.

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Esta obra, es una de las obras que más expresan la relación de arquitectura e infraestructura, ya que, el estudio del lugar y la implantación del edificio en él es una de las premisas del proyecto. La circulación y recorrido de los espacios reflejan una infraestructura de comunicación y funcionalidad compleja, pero, exacta y sencilla al mismo tiempo, donde los volúmenes y las alturas se entrecruzan de forma geométrica y matemática, es decir, donde todo está perfectamente encajado y estructurado.

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3_Opinión crítica de la obra, respecto a la idea de arquitectura e infrestructura.

Mi primera impresión al ver el proyecto del Centro Anoroff de Peter Eisenman fue de desconcierto y lo titulé: proyecto laberinto. Me costó estudiar en planta los espacios, pero lo que más me impresionó fueron los esquemas formales a partir de los cuales se generó el proyecto. Todo partió de la forma del edificio coexistente y de sus giros. Creándose una curva que se expande, de tal forma que se confunde lo viejo y lo nuevo. Los espacios interiores son muy difusos, ya que, es difícil para un estudiante saber donde está. Esto me dio que pensar, puesto que, a mi criterio, todo proyecto bien hecho debe de orientarte, o al menos focalizar un punto, tanto en su interior como en el exterior. Sin embargo, en una de las referencias, leí que La escala y los huecos son lo que realmente determina por donde deberás ir. En verdad, me sorprende que un edifico tan complicado a su parecer, funcione como Universidad. Es curioso, el parecido que le he encontrado con mi proyecto de curso, donde también empleo la curva. Al estudiar este proyecto, me doy cuenta que a veces lo más complicado no es tan difícil, ni es tan complicado en realidad. Aun así, ante tal proyecto, debo continuar mi estudio y profundidad en él.

PLANOS DE PROYECTO.

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Bibliografía:

– Diagram diaries / Peter Eisenman ; introduction by R.E. Somol; Eisenman, Peter, 1932. PUBLICACIÓN: London Thames & Hudson, 1999.

– Peter Eisenman : obras y proyectos / Pippo Ciorra, con un texto de Giorgio Ciucci; Ciorra, Pippo. PUBLICACIÓN: Madrid Electa España, 1994.

– Peter Eisenman : 1989-1995 / [con artículos de] Luis Fernández-Galiano… [et al.] PUBLICACIÓN: Madrid Avisa, 1995.

– Peter Eisenman : 1990-1997; Eisenman, Peter, 1932. PUBLICACIÓN: Madrid El Croquis, 1997.

Peter Eisenman: “Sucesos despegables”; Incorporaciones; 1996; Madrid: Cátedra, 1996, pp. 359-360.


Peter Eisenman: “Sucesos despegables”; Incorporaciones; 1996; Madrid: Cátedra, 1996, pp. 359-360.

En el Artículo Peter Eisenman habla de la vinculación de la arquitectura a un lugar determinado a través de una condición de experiencia que se producía tradicionalmente.En la actualidad, los ámbitos mediáticos han cambiado el tiempo de la experiencia; pone un ejemplo de una visita a un museo, en la que las personas se limitan a lo sumo a fotografiar las obras sin pararse a experimentarlas, a entenderlas.

Trasladándolo a la arquitectura, habla de la desvinculación del lugar, de la ruptura con esas condiciones estáticas de espacio y lugar. Esta desvinculación del lugar la han experimentado otros arquitectos como Siza en el Museo Mimesis, el cual fue proyectado por Siza sin visitar el emplazamiento, lo cual no implica el no-entendimiento del lugar aunque no del mismo modo que siendo experimentado personalmente.

Eisenman habla de afrontar el problema de suceso, lo compara con un concierto de rock al que la gente no acude a escuchar sino a formar parte del entorno, un nuevo tipo de entorno compuesto de luz, sonido y movimiento, una estructura de sucesos en que la arquitectura no se destaca sin más contra el fondo de los sistemas mediáticos, sino que es consumida por ellos.  La arquitectura no está en condiciones de hacer nada semejante, debe de proponer una alternativa, esta alternativa debe encontrarla en la interpretación que se cuestiona el entorno en el que el suceso se interpone entre signo y objeto.

La teoría arquitectónica tradicional desconoce este concepto de suceso, le otorga a los objetos dos nuevas condiciones, figura y fondo.El contextualismo figura-fondo relaciona a estos objetos sólidos estructurales con los espacios vacíos que existen en su interior. Lo que hace falta es la posibilidad de leer la figura/fondo dentro de un marco de referencia diferente. Este cambio de marco de referencia permitiría la posibilidad de nuevas estructuras urbanas y reconsiderar las existentes para redefinirlas adaptándolas a las nuevas exigencias.

Eisenman hace alusión a Deleuze, el cual afirma que en los estudios matemáticos sobre variaciones, la noción de objeto ha cambiado: lo redefine con un concepto moderno “objetil”, el objeto no está definido por una forma esencial, el nuevo objeto no se limita espacialmente, sino que modula temporalmente implicando una variación constante de la materia. Afirma que la materia desborda sus límites que el pliegue/despliegue son las constantes en la idea objeto-suceso. Relaciona esta vinculación del pliegue y el suceso con otras disciplinas, especialmente con las matemáticas desencadenando en la teoría de catástrofes.

A través de estas teorías explica las transformaciones repentinas de estado o forma, el cambio de figura a fondo, de urbano a rural, de comercial a habitable, mediante pliegues complejos que permanecen invisibles. La invisibilidad de los pliegues existe por su situación entre lo viejo y lo nuevo, apareciendo como una nueva tercera figura intermedia. El pliegue no es neutro, no es figura ni fondo, es las dos cosas o ninguna. Explica que la arquitectura interpreta el pliegue como plano en volúmenes tridimensionales, pero no una simple extrusión, sino algo que afecta tanto a la planta como a la sección de forma homogénea.

Finaliza el artículo con la idea de que el pliegue se convierte en el lugar de todas las condiciones inmanentes sofocadas por el urbanismo existente, tiene potencial no para destruir al urbanismo sino para orientarlo en una nueva dirección, redefinirlo.

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