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Herzog & DeMeuron

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CASA DE MADERA CONTRACHAPADA, 1984 – 1985. BOTTMINGEN, SUIZA. HERZOG & DE MEURON


Nombre de la obra: Casa de madera contrachapada

Año: 1984 – 1985

Autores: Pierre de Meuron y Jacques Herzog

Lugar: Bottmingen, Suiza

 

  1. Descripción de la obra o del proyecto: relaciones con contexto urbano; programa y funcionalidad

Situación

La nueva casa está ubicada en el centro de un solar en esquina, es una caja de madera, rectangular y alargada, conectada en su extremo este con la vivienda principal a través de un paso. El solar es una amplia superficie verde, con un fondo de árboles al sur y algunos en el otro extremo, junto a la primera casa. La premisa con la que se trabajó fue producir la mínima huella en lugar, conservar y potenciar la naturaleza del entorno. La existencia de un árbol de la especie paulownia, muy valorado por la clienta, Eva Brunner-Sulzer, genera una situación que la arquitectura sabe afrontar desde la forma de la planta, plegando la fachada enfrentada al árbol, una de las caras largas, orientada al sur, cumpliendo en primer orden de necesidad con su conservación,  respetándolo e incluyéndolo como parte de la arquitectura con el abrazo de la cara cóncava, que está acristalada en gran parte de su superficie, haciendo que la presencia del árbol se introduzca en el interior.

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Cerrando en sus extremos a la sala de estar central, los núcleos húmedos de cocina y baño se encuentran a un lado y al otro un escenario para representar funciones de marionetas, al que se accede subiendo unas pequeñas escaleras ocultas en una banda de almacenamiento que se prolonga por toda la cara norte. El espacio central, polivalente, hace las veces de lugar para el público  de las funciones de marionetas, al que puede llegarse desde la casa, cruzando el paso o desde la calle, recorriendo un camino que acaba en los límites de la parcela.

 

  1. Análisis de su arquitectura (sobre su construcción, su solución estructural y su incidencia en la arquitectura proyectada o construida)

 

Podría considerarse un arquitectura temporal, desmontable, del carácter de un pabellón, al haberse construido recurriendo a un sistema de construcción en seco, modular y prefabricado de paneles de madera contrachapada para el cerramiento, de okume para el exterior y de abedul para el interior, a veces interrumpidos por huecos que se adaptan a sus dimensiones. Los paneles están anclados a un sistema Ballom Frame independiente de la estructura principal, consistente en pilares de madera compuestos por dos piezas unidas mecánicamente con tirafondos, separadas por un taco que permite ganar sección al conjunto. Sobre estos se construye la cubierta, una estructura sencilla, a dos aguas, de pares y correas, con el mismo acabado de paneles que la fachada. Motivado por la condición constructiva de mínima repercusión, la casa descansa sobre un emparrillado de escuadrías de madera que se apoya en el terreno, sin invadir el dominio de las raíces del paulownia.

 

  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura y rehabilitación

 

La casa es una extensión de la original, que obedece en cierta manera a una simetría con respecto al cuerpo al que es paralelo. De forma simple, fortalece el vínculo de la arquitectura con el entorno, se lanza hacia el árbol protagonista del paisaje y lo alcanza en un encuentro delicado, un baile intimo. Hay cuidado en las aproximaciones, la casa realmente comienza en el límite con la vía pública, en su contacto con el camino que aparece para llegar a una de las entradas. La decisión de abrir una puerta en este punto hace necesario el espacio previo que queda entre la nueva y la vieja, y junto al paso que penetra en la casa adulta forman un sistema en el que los componentes se dan sentido mutuamente, justificando al mismo tiempo hasta donde tienen que llegar la nueva obra, es decir, la posición del contacto con el árbol.

 

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Bibliografía:

Herzog & de Meuron,1989. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

Wang, Wilfred: Herzog & de Meuron. Zürich: Editorial Artemis, 1992.

El Croquis: Herzog & de Meuron, 1981-2000. El Escorial, Editorial El Croquis, 2000.

EDIFICIO DE ALMACENAMIENTO Y PRODUCCIÓN RICOLA EUROPA MULHOUSE, HERZOG & DE MEURON, 1993


EDIFICIO DE ALMACENAMIENTO Y PRODUCCIÓN RICOLA EUROPA

Obra: Ricola Europa Mulhouse

Año: 1993

Localización: Calle de I´ll, Brunstatt, Mulhouse, Francia.

Autores: Jacques Herzog y Pierre de Meuron

Colaboradores: André Maeder, Ascan Mergenthaler, Annette Hammer, Mare Weidmann.

1) Descripción del proyecto: relación con el contexto urbano, programa y funcionalidad.

El centro de almacenamiento Ricola Europa se encuentra en Brunnstatt, en la periferia sur de la localidad francesa de Mulhouse, concretamente en un solar ubicado entre la calle I´ll y la calle Arthur Ashe. Este edificio es el segundo encargo de la empresa de caramelos Ricola, que servirá de fábrica y almacén al mismo tiempo.
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La geometría del edificio se define como un paralelepípedo que se divide de forma flexible en toda su extensión de la planta, además se compone de dos grandes voladizos de ocho metros cada uno en las fachadas longitudinales, levemente levantadas en sus extremos simulando las solapas de una caja de cartón. Ambas cubiertas tienen diferentes funciones, una de ellas se proyecta hacia el paisaje circundante, puesto que el solar estaba rodeado de zonas arboladas, y la cubierta restante pertenece a la zona de carga y descarga de mercancías que la protege de las inclemencias meteorológicas.

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Las funciones que requería este edificio, como son el almacenaje y la producción, obligo a dividir la planta mediante un muro longitudinal quedando dos zonas de igual superficies. El mismo muro longitudinal tiene la función de separar térmicamente estos dos espacios y engloba los pilares intermedios.

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2) Construcción de la idea de proyecto, materialidad y solución estructural.

En cuanto a la estructura del edificio se compone de cinco pórticos metálicos de doble vano, todos los pilares de la estructura quedan ocultos tanto en las fachadas longitudinales como en el muro interior que separa las dos zonas de producción y almacenaje. Sobre estos pilares recaen las vigas principales o de carga que son transversales al propio edificio y sobre estas mismas se apoyan las correas, como culminación de las estructura. Toda la estructura principal es de acero tintado en negro

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Los pilares forman una retícula estructural de 15 por 12 metros, con una luz de vigas  principales de 15 metros que será prolongado para cubrir los 8 metros de vuelo a cada lado del edificio. Por ultimo la distancia entre correas será de 3 metros para poder sustentar la cubierta.

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Como se menciona anteriormente los grandes voladizos se soportan gracias a la prolongación de las vigas de carga. Sobre estas vigas  se apoya una estructura auxiliar de montantes y travesaños que servirán de soporte para la envolvente del mismo voladizo.

El tipo de cubierta elegida para el proyecto es del tipo Deck, que se compone de una chapa grecada apoyada en las correas. A continuación se coloca un aislante térmico y por ultimo un chapa metálica que servirá para la correcta evacuación de aguas. La cubierta del voladizo a diferencia que la del resto del edificio se compone únicamente del mismo material que la fachada, es decir, de policarbonato. Vierte sus aguas hacia el interior del edificio.
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Para culminar la estructura se define un muro ciego en las dos fachadas transversales, un muro de 35 centímetros de hormigón, que tendrá un tinte de oxido de hierro. Además el edificio carece de bajantes para el agua de lluvia, puesto que el agua que recogen las cubiertas se desliza a través de estos muros, hasta llegar al suelo, donde las recoge una capa de grava alsaciana.

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Al bajar el agua por ese mismo muro de hormigón crea una película de musgo, que además de introducir el tema de vegetación existente en el entorno, da una textura orgánica que nos abstrae de la precisión que caracteriza al prisma.

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Unas de las características principales de este edificio es la materialización de las dos fachadas longitudinales,  se ejecutan a través de policarbonato alveolado. Dicho material es muy utilizado en las construcciones industriales, y hace de él una característica importante del proyecto.

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Los tres muros longitudinales se revisten de este material puesto que es ligero, barato y traslucido, pero conjuntamente posee la peculiaridad de que se presenta impreso periódicamente con una foto de Karl Blossfeldt (en la que aparece una palmeta de once hojas), que intenta representar la vegetación circundante al igual que hace con el muro de hormigón y el musgo.

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Asimismo le da una cualidad semejante a la de textil, como si se tratase de unas cortinas estampadas. Una última característica de esta modulación es el efecto que producen las diferentes formas de incidir la luz sobre la fachada, ya que hace casi invisible el dibujo, dando la sensación de una nave compacta.

La seriación que produce esa repetición del modulo del palmeta se rompe en ambas fachadas, en la zona de almacenaje con los portones de carga, y en el alzado opuesto por los ventanales apaisados.

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3) Opinión crítica de la obra.

En primer lugar destacar como a partir de la función que tendrá el edificio (la de almacenaje de cajas de caramelos para la empresa Ricola) puede llegar a crear un edificio que recree esa misma forma y consiga aprovecharla haciendo que sea completamente funcional, con una forma tan sencillo como es un paralelepípedo con dos solapas.

Por otra parte, me parece de mucho interés el afán de los arquitectos por implantar la vegetación el propio edificio, ya sea a través del policarbonato o por la película de musgos que se genera en fachada.

Por último, dar importancia destacar como consiguen a través de un edificio sencillo, tanto en forma como en estructura, resolver la compleja funcionalidad que requiere este tipo de arquitectura.

 

BIBLIOGRAFÍA

– Monografía Herzog & De Meuron 1978-2002. pag 178-183.

– Monografía Herzog & De Meuron 1980-2000. pag 72-77.

– Monografía Herzog & De Meuron, Jacques and Pierre. pag 114-117.

– Monografía Herzog & De Meuron 1992-1996. pag 28-37.

– Video del edificio Ricola Mulhouse: http://www.anupark.net/espanol/web/es_a02-14.htm

 

 

Enrique Pérez Ruiz.

Edificio CaixaForum (2001-2008). Herzog & DeMeuron


1.-Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

 El CaixaForum Madrid es un centro cultural dedicado principalmente a exposiciones temporales, inaugurado en 2008. Se integra dentro del llamado Triángulo del Arte en el Paseo del Prado de Madrid.

El edificio estudiado, al igual que el proyecto desarrollado durante el cuatrimestre consiste en la incorporación de una nueva función a un edificio existente, dotándole de una segunda vida. El estudio del edificio original se convierte en un ejercicio primordial para saber usar el carácter original de éste reciclándolo en un nuevo proyecto, manteniendo las características que lo hacen único y llegándolo a ensalzar con el nuevo proyecto.

El nuevo uso del edificio dentro del contexto donde se encuentra es la clave para enriquecer las relaciones urbanas existentes en la zona, siendo un complemento a las actividades culturales existentes en el Paseo del Prado.

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2.-Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

Este edificio es concebido como un nuevo polo de atracción para los amantes del arte. El CaixaForum se sitúa en un privilegiado solar Madrileño Paseo del Prado en el interior de la antigua central eléctrica del Mediodía. La central fue inaugurada en 1899, destacada por sus muros de ladrillos, típico de la arquitectura industrial madrileña de la época.

El proyecto parte de una compleja intervención quirúrgica destinada a preservar la envolvente de ladrillo eliminando los elementos innecesarios, como el basamento de granito , con el fin de crear un gran espacio público bajo el edificio. Así, en un aparente desafío a las leyes de la gravedad, la compacta estructura existente y el nuevo revestimiento escultórico de hierro fundido se separan del suelo atrayendo literalmente a los visitantes hacia el interior y creando una plaza pública frente al edificio.

Este gesto único, que combina gestos urbanísticos y escultóricos, abre una nueva perspectiva que permite resolver de manera simultánea los problemas derivados de la estrechez de las calles del entorno, la ubicación de la entrada y la identidad de la institución. Además, un nuevo volumen de placas de acero cortén se elevan hacia el cielo, generando un juego de texturas.

Para quintuplicar la superficie de la antigua central y alcanzar los 10000 metros cuadrados necesarios se han añadido dos niveles bajo rasante que ocupan además de la huella del edificio , el área completa de la plaza. Igualmente, sobre el volumen de ladrillo se han levantado dos niveles más contenidos dentro de una carcasa de placas de hierro cuyo color se asemeja a las cubiertas vecinas y que irá cambiando con el paso del tiempo.

Existen 7 niveles:

Nivel -2: Aparcamiento, acceso de obras de arte, foyer y auditorio

Nivel -1: Salas polivalentes, taller de conservación, almacén

Nivel 0: Plaza pública, acceso al centro

Nivel 1: Vestíbulo, cafetería, tienda-librería

Nivel +2: Sala de exposiciones

Nivel +3: Sala de exposiciones y mediateca

Nivel +4: Restaurante, oficinas

El foyer y el auditorio ocupan también parte del nivel -1

Planta nivel -2

 Nivel -2

planta nivel -1

 Nivel -1

Planta baja

 Planta baja

Primera planta

 Primera planta

Planta tercera

 Tercera planta

Planta cuarta

 Cuarta planta

Planta cubierta

 Planta cubierta

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sección constrctiva

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3.-Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

En mi opinión, el trabajo realizado en este conjunto industrial representa un ejemplo de salvaguardia del patrimonio industrial. Lo nuevo y lo existente del proyecto se ha complementado de una manera muy acertada, sin embargo, en cuanto a su interior no se reconoce ningún elemento del edificio antiguo, todo ha sido sustituido por el nuevo proyecto. Esto me lleva a pensar que no se le otorga el mismo valor a las funciones del antiguo y del nuevo edificio y sí al uso de los materiales tanto de la antigua arquitectura industrial como las nuevas técnicas de la modernidad. El uso de los materiales y la gran labor de investigación realizada, en base a realizar una actuación en armonía con los elementos constructivos originales, a partir de elementos contemporáneos, representa un valor de monumentalidad y un respeto cultural.

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 Acceso desde plaza pública(Planta baja)

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 4.-BIBLIOGRAFÍA

-Fernández Galiano, Luis: Herzog & DeMeuron, AV, Madrid:Arquitectura Viva S.L,2012

Stungo, Naomi; Herzog & DeMeuron, H Kliczkowski-Onlybook, S.L., Madrid, 2002

 -Fernando Márquez Cecilia y Richard Levene: Herzog & DeMeuron 2002-2006, El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, 2006

MUSEUM DER KULTUREN, (proyecto 2001-2004, realización 2008-2011), HERZOG & DE MEURON


Título:  Museum der Kulturen (proyecto 2001-2004, realización 2008-2011)

Localización:  Münsterplatz 20, 4051 Basel, Switzerland

Arquitectos:  Jacques Herzog, Pierre de Meuron

Colaboradores:  Christine Binswanger, proyecto architectos: Martin Fröhlich, Mark Bähr, Michael Bär, Jürgen Johner, Ines Huber; design: Piotr Fortuna, Volker Jacob, Beatus Kopp, Severin Odermatt, Nina Renner, Nicolas Venzin, Thomas Wyssen, Béla Berec, Giorgio Cadosch, Gilles le Coultre, Laura McQuary

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1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

A museum requiring enlargement and renovation, an important cultural institution needing a new identity: this was the brief the Basel Museum der Kulturen gave architectus Herzog & de Meuron. A stone’s throw from the river Rhine, tucked into the tightly packed fabric of medieval Basel, the museum is housed in a classical building designed in 1849 by Melchior Berri and stands on the former site of an Augustinian monastery on the cathedral hill. Called the “Universal Museum”, it was designed to host both the arts and sciences and today boasts one of Europe’s most important enhnographic collections thanks to a continuous flow of donations and bequests. By 1917 the museum was already bursting at the seams. The project by Architects Vischer & Söhne extended the building to house 40,000 exhibits. Since then, the collection has grown to some 300,000 pieces, so that further extension was put back on the agenda in 2001.

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Besides the need to make room for a collection of new exhibits and works of art, the museum also wanted to revamp its image and give itself a visibility worthy of one of Basel’s oldest, most important cultural institutions (Map 1). But expanding the existing building’s footprint in the crowded fabric of Basel’s old town would have meant penalizing and encroaching on the inner court it shares with the other buildings on the block.

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Herzog & de Meuron decided to rethink the museum form the ground up, re-defining not just its volume but re-designing a new open museum space that fits into the urban surrounds, re-interpreting forms, spaces and traditional materials in a contemporary key (Photography 2).

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2. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

The project starts with the entrance, formerly shared with the Museum of Natural Sciences on Augustinergasse. It now has a separate one accessed through a small archway linking Münsterplatz to the museum’s backyard – the Schürhof – previously inaccessible. Fragmented and disjointed by the surrounding patchwork of ancient medieval buildings, the court has become an extension of a public urban space, a new museum square welcoming visitors and effortlessly ushering them into the building.

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The court’s uniformly paved, gently sloping ground directs visitors towards the museum entrance, subtly conecting public and private space, exterior and interior in this intimate, protected area (Fig.1) .

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Set below ground level, the entrance is protected by an overhanging roof supported by seven suspended columns covered with climbing plants (Photography 3). These cascading green columns link earth and sky, the little enclosed square and the roof. They take the visitor’s eye up to the third caracteristic element of the renovated museum: its roof.

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The shape and volume of the new roof hark back to the sharp angles and steep pitches of traditional medieval roofs. It is a signal of renewal of the whole neighbourhood ( Panorama 1 ).

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The hexagonal ceramic tiles – some of them three-dimensional – that clad the irregular, jagged surface glisten even on a cloudy day (Photography 3). The play of light is similar to that produced by the jumble of tiled pitched roofs in the old city.

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The steel frame defining and supporting the new roof creates a completely column-free space below. The orderly calm of clean right angles and aligned walls in the small rooms on the lower floors (Photography 4) gives way at this level to a surprising varied environment of irregular angles and unexpected recesses (Photography 5, Photography 6, Photography 7, Photography 8). Free of any obstructive structural supports, it stands as if suspended above town.

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The closed introversion of central floors that seem intend on jealously protecting their museum treasures contrasts strikingly with the untrammelled transparency of the permeable ground floor and the many ample lights of the first floor. Some of the building’s windows have been blocked out to reinstate an orderly sequence to the compact façade, and provide more exhibiting space for the hosted works (Photography 9 ). The remaining windows have been enlarged. The thick walls now provide protected niches from which to look out over Basel. The rhytmic sequence of exhibition rooms is repeated on the first three floors. Only two areas break the mould: a large room on the second floor lit by only two windows overlooking the courtyard and a double-height volume for larger works.

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3. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos

The strategy of cutting away at ground level to make a new inside/outside public space and adding a rooftop box, recalls other Herzog & de Meuron museums of the same vintage. Tate Modern (1995-2000) has the ramped entrance to the basement, and at the Caixa Forum in Madrid (2001-8), the base of the existing building was cut away to make a generous entrance, while a new Corten crown signals its rebirth. Both were former power stations that could take – or demanded – robust handling. The context at Basel is more delicate, but the architects have not held back.

Although the restructuring has been consistent, there is one exception. In the oldest rooms, the original coffer-ceilings have been preserved ( Photography 10 ), while the pattern of the concrete beams in the new rooms aligns in just one direction. Care has been taken to restore the original room layout by eliminating the false ceilings and discreetly concealing technical plant in the existing architectural elements.

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Sloping surfaces, the transparent slit of the entrance, a projecting roof, cascading plants and large first floor windows not only re-define the image of this one building, but of the entire city block, reinstating the museum as part of contemporary urban life.

 

Bibliografía:
 
– Arquitectura Viva, Monografías, no 157_158 (mayo 2012), HERZOG & DE MEURON, ISBN: 978-84-616-2340-2
 -SPACE Magazine, n 531,(feb. 2012), http://www.vmspace.com/eng/sub_emagazine_view.asp?category=architecture&idx=11579
Referencia de las imágenes:
http://www.archdaily.com/195455/photography-museum-der-kulturen-by-duccio-malagamba/
http://www.dezeen.com/2011/12/20/museum-der-kulturen-by-herzog-de-meuron/
http://www.architecturetoday.co.uk/?p=20605

REDESIGN OF THE MARKTPLATZ (1982-87). HERZOG & DE MEURON.


REDESIGN OF THE MARKTPLATZ (1982-87). Basel, Suiza. Jacques Herzog & Pierre de Meuron.

1. Relación de la obra del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.

Si asemejamos este proyecto o intervención con la tratada en este cuatrimestre, podríamos encontrar relación en el emplazamiento dentro de la ciudad, en ambos casos existe una cercanía y relación directa con el río de la ciudad. Además, ambos proyectos se basan en la adaptación a los condicionantes del lugar, se trata de producir un efecto de renovación pero introduciendo el menor número posibles de elementos, aprovechando los encontrados en el lugar o las condiciones establecidas por el emplazamiento.

2. Breve explicación de la relación de arquitectura e infraestructura encontrada en la obra o el proyecto seleccionado por el estudiante.

Nos situamos en Basel, Suiza, en la Plaza del Mercado, conocida como la histórica plaza central de Basel, donde se encuentra el ayuntamiento, un edificio claramente significativo en la zona. Esta ciudad está atravesada en su totalidad por el río Rin, estando en la misma el último puerto para la navegación fluvial.

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En la Marktplatz, nos encontramos con la sorpresa de que el río Rin queda enterrado bajo la misma, por tanto, los arquitectos aprovechan esta situación para la realización de su proyecto de intervención en la plaza, colocando un conducto-cóclea para hacer llegar el sonido del río a través de una rejilla en forma de hoja en la superficie pavimentada que se remonta al siglo XIX. Una de las máximas de los arquitectos para la realización de este trabajo, fue la reducción de los medios arquitectónicos a un mínimo, un ejercicio para demostrar la viabilidad de la realización de un concepto permitiendo al mismo tiempo la participación máxima de las condiciones existentes.

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La plaza actúa como enlace del centro de la ciudad con la zona de parque que aparece en la orilla del Rin, es un enfoque característico de varias obras de actuación de estos arquitectos en Basel, hacer que el río se tangible a través del paisaje urbano.

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3. Opinión crítica de la obra o el proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de arquitectura e infraestructura.

La relación entre la arquitectura y las infraestructuras es más que latente en este proyecto, ya que existe una integración arquitectónica del proyecto de infraestructura llevado a cabo, ya que como se ve en los párrafos anteriores, es muy importante respetar el aspecto de la plaza y se tienen en cuenta diversas situaciones como condicionantes del proyecto, como pueden ser las vivencias producidas en este lugar e intentar favorecerlas mediante una instalación muy sutil que puede producir una influencia en las situaciones dadas pero casi imperceptible. El análisis del contexto es muy importantes a la hora de realizar un proyecto de intervención, ya que el propio sitio te da las claves para establecer la lógica proyectual acertada.

BIBLIOGRAFÍA:

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