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James Stirling

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VIVIENDAS EN HAM COMMON. JAMES STIRLING Y JAMES GOWAN . LONDRES, REINO UNIDO. 1955-1958.


1. DESCRIPCIÓN DE LA OBRA: RELACIONES CON CONTEXTO URBANO; PROGRAMA Y FUNCIONALIDAD.

El edificio de viviendas colectivas en Ham Common se sitúa en el jardín de una casa de estilo georgiano del siglo XIX, Langham House. La parcela, situada en Richmand upon Thames, un barrio periférico de Londres en el que predomina una espesa vegetación y cuyas edificaciones son escasas, presenta una forma muy particular en la que cobra protagonismo su estrechez (206,65 m de largo frente a los 32,61 m de la fachada norte y los 17,37 m de la sur).

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Ortofoto de Langham House en el barrio Richmand upon Thames

Para poder comprender la obra es necesario entender el tiempo en el que se construye. La Manousso Group Companies encarga a Stirling y Gowan la construcción de 30 viviendas colectivas en el jardín de la Langham House. En mitad del siglo XX y tras finalizar la Segunda Guerra Mundial surge una nueva generación de arquitectos que reaccionarán a las propuestas del Movimiento Moderno de la primera mitad del siglo.

Stirling y Gowan estarán influenciados por algunos autores de diferentes corrientes de este movimiento como Frank Lloyd Wright o Le Corbusier. Los aspectos que Stirling aprende de la arquitectura de Le Corbusier y la forma de hacer ciudad de Frank Lloyd Wright son compatibles ya que en ambos casos se trata la relación de la vivienda con la naturaleza. Encontramos bastantes semejanzas entre algunos de los proyectos de dichos arquitectos y las viviendas en Ham Common como la Maison Jaoul de Le Corbusier o las propuestas de ciudad-jardín de Frank Lloyd Wright. Además heredará de la arquitectura norteamericana, durante su viaje a Nueva York, la idea de que es posible la diversidad de soluciones y que todas ellas pueden ser válidas siempre que sean útiles.

La parcela de dimensiones ya citadas presenta una orientación Norte-Sur con conexión directa a vías de acceso rodado a través de los lados más estrechos. Un camino peatonal situado junto a la medianera este conecta estas dos entradas a la parcela y permite el acceso a las viviendas. Este camino no se concibe simplemente como zona de tránsito sino que será el eje a partir del cual se organicen los distintos volúmenes en la parcela.

parcela

Perspectiva del conjunto

El conjunto residencial está formado por tres bloques de viviendas y dos volúmenes dedicados a aparcamientos; uno de ellos se sitúa en la fachada sur del bloque lineal mientras que el otro se sitúa en la medianera oeste, en la entrada más cercana a los otros dos bloques. Stirling y Gowan utilizan dos agrupaciones de viviendas colectivas diferentes. La primera de ellas, en el bloque de mayor longitud situado al norte de la parcela, se organiza mediante núcleos de comunicación en cajas de escaleras. El bloque presenta tres plantas con seis viviendas en cada una de ellas. Cada vivienda consta del estar y la cocina, el baño y uno, dos o tres dormitorios. El estar, la cocina y el baño se presentan como un paquete organizado en torno a la chimenea, la cual está integrada en un mueble que se convierte en el punto central de la vivienda a partir del cual se lleva a cabo la distribución de los distintos espacios. La existencia de dicho mueble y la consiguiente distribución de los espacios hacen posible que las circulaciones en la vivienda sean mínimas. Este conjunto de estar, cocina y baño se mantiene invariable e, independientemente del número de habitaciones de la vivienda, siempre tiene la misma superficie. Esto es posible gracias a un perfecto acople de las tipologías según combinen viviendas de uno, dos o tres dormitorios. Así, en planta baja cada caja de escaleras da acceso a dos viviendas, una de dos dormitorios y otra de un dormitorio. Ambas viviendas presentan la misma distribución e incluso podrían llegar a tener el mismo número de habitaciones, pero la tipología de un dormitorio cede su segundo cuarto al espacio colectivo convirtiéndose en cuarto de instalaciones o almacenamiento. Otra diferencia entre ambas tipologías es la disposición del estar, orientado al oeste en la vivienda de dos dormitorios y al este en la de uno. El conjunto que acabamos de describir formado por la escalera y las dos viviendas se repite en toda la planta baja. La alternancia, por tanto, de la orientación de las zonas de día provoca los entrantes y salientes que observamos en la fachada, rompiendo con la posible continuidad de esta.

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Planta baja del bloque con caja de escaleras

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Tipologías de uno y dos dormitorios del bloque con caja de escaleras

En las dos plantas siguientes se repite el mismo esquema con la diferencia de que las viviendas de un dormitorio se convierten en viviendas de tres. A pesar de este aumento de dormitorios la superficie total de la planta se mantiene constante coincidiendo en todo momento con la planta baja. Esto sucede porque la vivienda de tres dormitorios recupera el espacio cedido como zona común que antes mencionábamos y la escalera reduce el espacio colectivo que pasa a convertirse en el tercer dormitorio. Por tanto se vuelven a alternar las orientaciones de las zonas de día y continúa la discontinuidad en la fachada. La sucesión de zonas de día y de noche unido al retranqueo de estas últimas con respecto a las zonas de día, hace posible que la colocación de las ventanas otorgue a cada espacio la privacidad que se necesita.

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Planta tipo del bloque con caja de escaleras

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Tipologías de dos y tres dormitorios del bloque con caja de escaleras

Por otro lado los arquitectos utilizan una tipología de viviendas en galería en los otros dos bloques, ambos de menores dimensiones. Debido a la geometría de la parcela y a las dos entradas existentes al norte y al sur de esta, los bloques se sitúan de forma simétrica produciéndose un paralelismo entre los accesos a la parcela y la entrada a estos. Cada bloque consta de dos plantas con tres viviendas de dos dormitorios cada una. En este caso la comunicación entre las viviendas se realiza a través de una pasarela que aporta al bloque el sentido de colectividad ya que las viviendas se podrían entender como viviendas unifamiliares aisladas. Las pasarelas aparecen también en planta baja, donde no solo dan acceso a las viviendas sino que permiten el paso a las distintas zonas del jardín. El uso del vidrio en planta baja es fundamental puesto que la transparencia que este aporta permite que el jardín (aun estando dentro del bloque) esté presente en todo momento. Desde el camino peatonal puede verse completamente el ancho de la parcela a través de la puerta acristalada de entrada. A ello contribuye el uso del vidrio y  el hecho de que la disposición de las tres viviendas en planta permita la continua conexión entre interior y exterior. Todo ello crea una sensación de mayor anchura.

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Planta baja de los bloques de menores dimensiones

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Planta tipo de los bloques de menores dimensiones

2. ANÁLISIS DE SU ARQUITECTURA

Una vez estudiada la volumetría analizamos la materialidad, el otro instrumento principal utilizado por los arquitectos. A diferencia de la mayoría de obras llevadas a cabo durante el Movimiento Moderno en las que predominaba la ausencia de ornamentación en fachada y la utilización del color blanco y el vidrio, en esta obra predomina la utilización del ladrillo característico de la arquitectura inglesa.

La estructura, por tanto, consiste en muros de carga de fábrica de ladrillo sobre los que se apoyan los forjados de hormigón cuyo frente queda visto en la fachada creando líneas horizontales  que cortan la continuidad de éstos. La chimenea, cuya función es la de organizar los espacios, se aprovecha como elemento estructural, al igual que los muros que cierran los núcleos de escaleras; estos se colocan transversalmente a los muros de carga principales de manera que, además de atar los longitudinales, permiten resolver las discontinuidades que veíamos en la fachada del bloque lineal.

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Fachada discontinua del bloque con caja de escaleras

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Fachada discontinua del bloque con caja de escaleras

Dicha discontinuidad en las fachadas, fruto de la composición volumétrica, continúa en la elección de los huecos; unos de suelo a techo, otros de menores dimensiones. Sin embargo, el tratamiento de estos es el mismo, esto es, carpinterías de madera pintadas en blanco que producen visualmente un contraste con los tonos más oscuros de los ladrillos y del hormigón. Los huecos que llegan de suelo a techo quedan enmarcados en la parte superior e inferior por los forjados, efecto que se repite en los de menores dimensiones al colocar los dinteles y antepechos de hormigón visto. Estos se encofran utilizando maderas blandas para que incidan en la visión desde el exterior. El uso del hormigón visto no es solo una cuestión estética ya que los antepechos trabajan en la estabilidad de los paños de fábrica de ladrillo.

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Tratamiento huecos

En cuanto a las viviendas en galería la intención principal de los arquitectos es la identificación de las partes. Para ello se recurre al uso de transparencias mediante cristaleras mientras en planta primera, la pasarela de hormigón, se separa de los bloques. La fisura de separación entre pasarela y viviendas se interrumpe únicamente por las vigas de hormigón y las losas que dan acceso a las viviendas.

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Interior de los bloques de menores dimensiones

Otra de las características de estas viviendas es el tratamiento de los testeros con la colocación de la cristalera ocupando toda la superficie. Este plano se diseña con la idea de que el jardín este siempre presente en el salón. Constructivamente y, en concreto, térmicamente, el plano se resuelve mediante la utilización de un aislamiento en las particiones de mayores dimensiones. La cristalera no solo se utiliza en este plano sino que también lo hacen en las esquinas. Para ello es necesario retranquear el muro de ladrillo disminuyendo el impacto que este pudiera tener en la visión desde el jardín.

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Interior de los bloques de menores dimensiones

3. OPINIÓN CRÍTICA

Los arquitectos consiguen con esta obra no solo proyectar un conjunto residencial sino crear un nuevo modelo de ciudad a partir de las viviendas. Muestra de ello es el camino longitudinal que recorre toda la parcela a través del cual se introduce la calle en esta, originando un cambio en la sección convencional de la misma que tomará nuevas dimensiones. En esta nueva concepción de la calle se ve reflejado la mayor importancia que se le otorga al recorrido peatonal frente a los destinados al tráfico rodado puesto que el primero se convierte en el eje estructurador de la parcela y, sin embargo, el segundo se plantea simplemente como acceso a los aparcamientos. Además, las viviendas son exentas separándose de la medianera tan solo unos metros ya que no existe la intención de crear límites ni barreras. Otra de las manifestaciones de la creación de ciudad es la igualdad que existe entre la proyección de los espacios exteriores e interiores, los cuales mantienen una constante conexión en planta baja. Esta relación entre las viviendas y el jardín puede convertir el proyecto en un ejemplo de aplicación de la ciudad-jardín del movimiento moderno.

Sin embargo, como crítica podríamos decir que a pesar de la existencia e importancia del espacio público encontramos ausencias en el trato del espacio colectivo ya que este aparece simplemente como espacio de tránsito pero no de estancia. La presencia del parque frente a la casa Georgiana no hace que los arquitectos priven a las viviendas de un jardín propio pero sí puede que sea la causa de que no se trate el jardín como zona de estancia.

Es interesante destacar como la obra consigue reflejar la idea de modernidad utilizando elementos tradicionales como el ladrillo o la idea de organización en torno a la chimenea ya que desde la prehistoria las viviendas se organizaban alrededor del “hogar”. Este contraste entre tradición y modernidad lo encontramos actualmente en otros elementos que no han sido pensados por los arquitectos ya que se trata de la decoración del interior de la mayoría de las casas.

Como última observación podemos decir que la obra se piensa desde un principio como un conjunto en el que todas las disciplinas de la arquitectura tienen su importancia, la estructura, la materialidad, el sistema constructivo, la espacialidad, etc., están estrechamente unidos y no podríamos separarlos para explicarla.

4. BIBLIOGRAFÍA

  • REESER LAWRENCE, A. James Stirling. Revisionary modernist. Yale University Press, 2012. ISBN: 978-0-300-17005-4
  • STIRLING, J., WILFORD, M. Y ASOCIADOS. James Stirling. Obras y proyectos. 2ª edición. Barcelona: Gustavo Gili, 1985. ISBN:84-324211985
  • HOWE BAKER, G. The Architecture of James Stirling and His Partners James Gowan and Michael Wilford: A Study of Architectural Creativity in the Twentieth Century. Inglaterra: Ashgate, 2011. ISBN 9781409409267
  • MAXWELL, R. James Stirling Scritti di architettura. Milán: Skira, 1998. ISBN 88-8118-350-1
  • MAXWELL, R. James Sturling, Michael Wilford. Suiza: BirkhäuserVerlag, 1998. ISBN 3-7643-5291-4
  • RAMOS-CARRANZA, AMADEO. Langham House Close. Viviendas colectivas en Ham Common. James Stirling y James Gowan. 1955-58. En Manuel Trillo de Leyva; Amadeo Ramos-Carranza Construyendo Londres; dibujando Europa. Sevilla: Fundación para la Investigación y Difusión de la Arquitectura (FIDAS/COAS), 2003, pp. 71-87. ISBN 84-933738-3-4

 

PROYECTO DE POBLACIÓN RURAL, 1955. JAMES STIRLING


Nombre: Proyecto de población rural (Village Proyect).

Año: 1955

Concurso: CIAM X

Autor: James Stirling (Team X)

 1. Descripción de la obra o del proyecto.

El “proyecto de poblado” o “proyecto de población rural” fue seleccionado como unas de las propuestas para el CIAM X, por el grupo inglés MARS, que fue celebrado en Dubrovnick en el año 1956. James reflexiona sobre la forma de desarrollar un poblado tradicional, teniendo en cuenta que fuese lo más flexible y variado, y cuya estructura fuese coherente y diese una forma lógica al conjunto.

Plantas Cubiertas

Plano de cubierta.

Propone un sistema donde el pueblo existente pueda ampliarse de un modo “autónomo” sin necesitar de gente experimentada, es decir, que cualquier habitante de dicho pueblo pudiese construir su propia vivienda. Esto sólo se puede conseguir dando flexibilidad a la hora de su construcción, pudiendo utilizarse cualquier material que se adaptase a su uso. Es por ello que los propios muros podían ser de ladrillo, tierra compactada, piedra, etc; al igual que las cubiertas de teja, pizarra, paja, asbesto o algún tipo de plancha metálica que cubriese. El resto de estructura como vigas sí que debían ser de madera.

 

Muros de Carga y Cubiertas - Diagrama.JPG

Diagrama constructivo para vivienda tipo.

 2. Análisis de su arquitectura.

Partiendo el proyecto de una intencionalidad básica, establece una serie de jerarquías que sirven de pautas dentro del orden general. Los muros que definen las viviendas continúan la dirección de la calle, dibujando un perfil horizontal capaz de adaptarse a cualquier topografía, tal como dibujó James Stirling en los alzados inferiores. Stirling, por tanto, opta por el un conjunto que genere continuidad.

 Extensión lineal en el terreno.JPGExtensión lineal en terreno con pendiente.JPGAlzados de viviendas lineales y adaptadas al terreno.
Secciones por terreno llano y pendiente.JPGSecciones de la vivienda adaptandose a la topografía.

Perpendicularmente a la calle principal establece unos caminos que refuerzan la idea de poblado, entendidas como “sendas privadas” que derivan en la vivienda de cada vecino. Las vías peatonales van zigzagueando, generando un segundo itinerario y haciendo más complejo el concepto de privacidad e intimidad de cada vivienda.

Pasos peatonales.JPG

Itinerario de caminos peatonales.
Extensión lineal planta baja.JPGPlanta baja con caminos peatonales.Extensión lineal.

 

Extensión lineal planta segunda.JPGPlanta superior. Extensión lineal.

Si procedemos a estudiar la vivienda, la podemos entender como una breve variación sobre su casa Woolton, basada en tres muros paralelos, que establecen dos crujías de diez y medio y siete pies, donde sus usos se van articulando axialmente. La planta baja queda dividida también por esta estructura, diferenciándose dos zonas, las de servicio en la crujía menor y la de servidos en la mayor. En la planta superior se encuentran los dormitorios que van variando desde uno hasta cuatro, y finalmente se cierra la vivienda con el juego de cubiertas.

Planta baja y segunda vivienda grande.JPGPlanta Baja y primera de vivienda grande.
Plantas Bajas.JPGPlantas Superiores.JPGPlantas bajas y superiores del resto de viviendas.

La forma que propone de combinar los tres muros y las distintas alturas daban la posibilidad de ir adaptando la vivienda al terreno, y por tanto el conjunto de todas ellas, logrando la continuidad lineal de la que hablábamos en un principio. Con el juego de cubiertas a 30º termina por reforzar esta continuidad general al poblado.

Geometria.JPGGeometría base de la vivienda.

Si entramos a explicar el esquema proporcional que Stirling ya traía de la casa Woolton, podemos ver que se basa en la utilización de los ángulos de 30º y 60º, así como en el juego de proporciones que crean el espacio interior. Establece un vínculo formal de la sección de las casas Jaoul de Le Corbusier, donde el lado del cuadrado que define la crujía menor determina el rectángulo de la crujía mayor. Stirling define la crujía menor de 7 pies, que a su vez determina el mayor, al que le incluye el soporte central a diferencia del primero. Tanto secciones, como plantas y alzados quedan finalmente ajustadas por estas proporciones.

Sección.JPGSección tipo.
Alzado Calle.JPGAlzado desde calle.

 

3. Opinión crítica de la obra o del proyecto.

La preocupación de Stirling por la adaptación al terreno, por la simplicidad de su construcción , de pocos recursos, nos recuerda lo que podemos considerar la prefabricación de hoy en día. Se busca la economía y la capacidad de que cualquier persona pueda fabricarse su propia vivienda, pero en cambio el abarcar tanto como Stirling quería y abusar de una repetición de formas nos puede llevar al propio aburrimiento de esta arquitectura. Bajo esta opinión, se abstrae que es lo mismo que ocurre con la prefabricación, y que por desgracia considero que es su principal problema, la repetición, que por mucho que al final se quiera evitar se hace inevitable.

 

Bibliografía:

Stirling, James. James Stirling: Buildings & Projects, 1950-1974. London, Thames and Hudson, 1975.

Cuadernos de proyectos arquitectónicos. Número 5. James Stirling Regionalismo y modernidad, 2014. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la UP de Madrid.

James Stirling : revisionary modernist. Amanda Reeser Lawrence. Yale University Press, 2012.

 

COMPLEJO INDUSTRIAL B. BRAUN. 1986-1992. Melsungen Alemania. James Stirling. Michael Wilford y Asociados.


Complejo industrial B. Braun, (1986-1992). James Stirling. Melsungen Alemania. Michael Wilford y Asociados.

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Este proyecto une un número de diferentes edificios y funciones en un único sitio. Incluyen un centro de distribución de mercancías con un amplio almacenamiento; una edificio de producción; un edificio de oficinas; un aparcamiento con un sistema de acceso de tipo puente que conduce a todas las áreas de la fábrica; edificios secundarios, como un comedor y un centro de servicios; y otros edificios complementarios.

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Productos médicos  se fabrican en esta nueva ubicación y el centro de distribución de mercancías actúa como un almacén central para todas las fábricas alemanas de Braun.

El tema arquitectónico es la integración espacial de un gran complejo de edificios en un contexto rural. Una pequeña colina se encuentra en el centro del cruce del valle y este es el punto de partida para la disposición espacial de los edificios. Un gran muro de acceso corta la existente silueta del paisaje y el contraste entre la horizontalidad del borde superior del muro y el existente terreno enfatiza el efecto espacial.

El más largo y grande de los edificios, el edificio de producción, se encuentra paralelo al eje del valle y parcialmente incrustado en la ladera. Estos dos largos edificios forman la geometría básica para el complejo, subdividiendo el lugar en diferentes áreas. Al este del muro está un parque y al oeste la actual fabrica, que termina con una plaza triangular formada por tres arcos. Esto, junto con el edificio elíptico, forma la pieza final de gran escala espacial, así como una transición hacia el paisaje. La plaza dispone la altitud y la posición arquitectónica de todos los edificios.

Pequeños componentes, cada uno con una fuerte identidad, articula aun más los espacios entre los grandes edificios y proporciona relaciones y énfasis espaciales internos.

La “cabeza” arquitectónica de la fabrica es el edificio administrativo que ocupa una especial posición en el complejo en general. El principal acceso por carretera desde Melsungen, que discurre por la ladera del valle, sale a unos 500 metros antes del lugar y cruza el valle Pfeiffer. Desde este punto, el ala de oficinas del edificio de la administración está directamente a la vista. Su forma curva sigue la pequeña colina de enfrente y por lo tanto su forma es visible desde lejos. El ala de oficinas está conectada a un edificio informático de dos plantas por una torre y este hace eco de la geometría ortogonal de los edificios que se encuentran detrás.

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La configuración del valle del sitio fue explotada por la construcción de un sistema de acceso de dos plantas conectado al sitio natural en ambos niveles. El nivel más bajo sirve de tráfico de vehículos y el más alto de peatones. Por lo tanto la idea funcional básica para el proyecto esta introducida: puentes peatonales y puentes que conducen de un aparcamiento central a todas las áreas, sin impedimento de tráfico. Una consecuencia de este concepto es que las entradas a todos los edificios son desde el nivel superior.

Cinco metros por encima de los dos niveles funcionales principales está el nivel de producción. El análisis del proceso de producción y de la flexibilidad requerida ha llevado a la organización vertical del edificio de producción, con un área de producción “servido” superior y áreas inferiores que “sirven” (tales como el suministro de materias primas); vestuarios para el personal, salas de recreación y oficinas están situadas debajo. Esta disposición básica coloca el área de trabajo intensivo del personal por encima de los otros edificios de manera que todo el mundo tiene vistas ininterrumpidas a través del paisaje.

En el medio del lugar está el centro de distribución de mercancías. Los camiones suministran mercancías a la entrada de bienes o un sistema sin conductor los transporta desde  el lugar producción, y luego se transfieren para el transporte fuera de la planta.

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El borde sur del sitio se ha ajardinado con plantas del bosque para crear una transición suave a la vegetación natural de las colinas circundantes. El resto del sitio está ajardinado como un parque.

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planta 3planta 4 42segundotercerocuartoquinto

El requisito del cliente era un enorme complejo industrial, pero por otro lado, esto tuvo que ser integrado en el paisaje pastoral de una cordillera baja escasamente poblada. Esto tenía que ser algo más que una  integración formal y superficial y convertirse en una parte integral del paisaje. Colocar el aparcamiento en el centro no sólo hace posibles caminos más cortos y zonas ajardinadas más grandes, también permite que el viaje diario al trabajo y desde el trabajo se convierta en una experiencia placentera, con reconocimiento del paisaje y de las condiciones de luz variables vistas desde el puente.

De la misma manera, el edificio de producción es más que simplemente el resultado de cumplir con los requisitos de producción. El nivel de producción, donde se encuentran la mayoría de los empleados, ha gravitado hacia arriba para dar la impresión de que uno está en el paisaje y no sólo en una fábrica.  Sólo un cuidadoso análisis de la secuencia de producción hizo posible esta adaptación de la secuencia funcional de estos alrededores. De modo que se consigue la integración entre el complejo  y el paisaje, idea principal del proyecto.

La estructura particular del Edificio Administrativo curvada está relacionado con la función del edificio como la síntesis de diferentes escalas arquitectónicas: tanto en su función de puente entre el “frente” y “atrás” del complejo, y, con su forma curva, mediando entre la colina y el resto del complejo. Las columnas son pilares “colgando” y de una distancia que sugieren un puente. Más cerca son comprendidas como un edificio. Dentro continúan y son pilares en forma de V en los pasillos.

El complejo incluye varias capas de diferentes sistemas de servicios. En el edificio de la administración, por ejemplo, algunos de los muros de carga sirven como conductos de aire para un sistema de ventilación y las escaleras en los extremos son los ejes de extracción de aire verticales. En el Centro de distribución de productos  los grandes salones reciben aire caliente fresco a través de las escaleras de escape y túneles. En algunas zonas, los espacios entre máquinas se utilizan como cavidades para calefacción por suelo radiante. Las tuberías en el edificio de producción corren a través de las cavidades por los grandes pilares y suministran al edificio desde el exterior.

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El arquitecto, por tanto, consigue el objetivo principal de integrar el complejo industrial en el paisaje, siendo capaces de armonizar una masa volumétrica con el entorno rural que lo rodea. Y no solo eso, sino que además hace que los trabajadores puedan disfrutar del paisaje desde sus lugares de trabajo y que moverse por el complejo se convierta en una experiencia placentera. Además dividiendo el complejo en numerosos edificios, en lugar de ser un único edificio y recurriendo al uso de puentes hizo posible establecer una jerarquía de bloques de distintos usos. También establece una distinción entre recorridos peatonales y de vehículos que hace el complejo mucho más funcional.

Bibliografía:

Maxwell, R. 1998, James StirlingMichael Wilford, Birkhäuser Verlag, Basel; Boston.

Stirling, J.F. & Wilford, M. 1993, James Stirling + Michael Wilford, Academy Editions etc., London etc.

Stirling, J.F., Wilford, M. & Muirhead, T. 1994, James Stirling, Michael Wilford and Associates : buildings & projects : 1975-1992, Thames and Hudson, London.

Autora de la entrada: Lorena, Tirado Reyes


 
 


   

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