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Juan Navarro Baldeweg

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REHABILITACIÓN MOLINOS DEL RÍO SEGURA (1984-88). JUAN NAVARRO BALDEWEG.


Título: Rehabilitación Molinos del río Segura.

Año: 1984‐88

Localización: Murcia (España).

Arquitectos: Juan Navarro Baldeweg.

  1. Programa e intenciones del proyecto: reactivación del edificio y la repercusión en el contexto urbano.

El conjunto a rehabilitar está formado por el Puente Antiguo, los muros de encauzamiento del río en torno al puente y los Molinos viejos de Murcia, que vieron la luz entre los años 1718 y 1741. Todo ello forma parte del núcleo urbano de la ciudad, siendo además uno de los puntos más significativos de la intersección del río Segura con ésta. Los Molinos pasan más tarde a ser de uso público como Centro de Cultura y Museo Hidráulico. Las decisiones del proyecto en dicha rehabilitación se basarán principalmente en volver al aspecto genuino o propio que tuvieron los molinos a priori, garantizando de este modo la conservación del monumento y de unas piezas singulares del patrimonio arqueológico industrial.

01 Estado previo.

3.1Maqueta del proyecto de rehabilitación.

  1. Construcción de la idea del proyecto: una visión conjunta de la tecnología, el programa y su materialidad.

Los principios que sigue este proyecto de rehabilitación se orientan en direcciones opuestas. Es decir, se pretende cierto rigor en la restauración del orden físico original de los Molinos y, a la vez, se plantea con libertad la construcción de una adición, sin que ésta perturbe en gran medida la imagen básica, permitiendo un mejor uso del centro. Ambos, apoyarían la generación de vida urbana que el Centro y Museo en su forma y nuevo uso puedan crear. Conforme a estos principios se llevan a cabo una serie de actuaciones. En las fachadas, por ejemplo, se procede a la eliminación de los “añadidos” verticales, buscando devolver la configuración primaria. Se restaura por lo tanto la parte original y se realiza la parte nueva, claramente diferenciada del edificio primitivo.

Bald 001Bald 002

Vista parcial fachada norte (biblioteca y cafetería).

En el edificio original, la piedra es el material por excelencia. Respecto a la rehabilitación, se propone la restauración de este material, así como la introducción de otra piedra similar (en los casos es los que han de sustituirse) y materiales modernos, tales como el vidrio, el aluminio o el hormigón armado.

57Bald 022 Vista interior.

La propuesta, por tanto se establece en dos niveles. En primer lugar, se restaura el estrato básico, la huella histórica inicial sobre la cual, se apoya la arquitectura de la ciudad. Asumiéndose por otro lado, una nueva variedad formal y constructiva en lo adicional. Y finalmente, de esta forma, la relación entre lo histórico y lo actual tiene la posibilidad de hacerse visible de forma estratificada.

alzado Alzado norte.

planta bajaPlanta baja.

planta primeraPlanta primera.

planta segundaPlanta segunda.

sección Sección.

  1. Opinión crítica de la obra o del proyecto: del planteamiento y de los resultados conseguidos.

La rehabilitación llevada a cabo en los Molinos del Río Segura podría ser clasificada en mi opinión como una intervención similar a lo que se conoce como Restauro Moderno. Ya que para Baldeweg, predomina la autenticidad de los restos y sus huellas históricas. Y en segundo lugar, porque ante la necesidad de intervención, debido al cambio de uso como nuevo Centro de Cultura y Museo Hidráulico, realiza una intervención que queda discriminada, es decir, se denota cuales son las piezas adicionales de las originales.

Todo ello no habría sido posible sin el exhaustivo estudio del contexto, que vemos en el esfuerzo que hace el proyecto por sensibilizarse con su entorno inmediato, el río, la ciudad histórica, etc.

4 Vista desde el río de la facada norte.

Por otro lado, vemos reflejada la idea de estratos en esta obra. Mediante la cual, se definen las leyes y jerarquías que rigen la selección y organización de los diferentes materiales según sea su correspondencia analógica con la realidad que representan.

Finalmente, se presta especial atención a la disposición de las cosas respecto a la luz y a los efectos ópticos, que además sirve para iluminar de un modo peculiar la reinterpretación de la arquitectura del pasado. Esto podemos verlo en la sección de la sala de actos y la biblioteca de este proyecto, en la que aparece una cúpula, que podría asemejarse incluso a una cámara fotográfica agrandada. Respecto a dicha cúpula, vemos como el arquitecto ha querido permanecer en la paradoja en la que se vio envuelto John Soane en sus últimos años o más bien, interpretarla. No solo el modelo o forma concreta, sino el efecto. Pende del techo y suspende en el aire sus cuatro puntas, mientras que su oculus recibe la luz a través de un patio cuadrado que orada todas las plantas del edificio. Revela aquella desmaterialización que sufrían las cúpulas de Soane. No obstante, la cúpula misma se presenta dentro de un prisma visible y acabado en sí mismo pero atrapado entre dos plantas del patio. Esto es, provoca la ilusión de su condición suspendida, pero a continuación muestra su valor interior para demostrar al instante su intrascendencia.

Baldeweg soane1

Espacio cupulado de los Molinos.                   Breakfast Room, John Soane.

Bald 035 Maqueta espacio interior.

Bibliografía

Navarro Baldeweg, J. (1990). Juan navarro baldeweg :Opere e progetti. Milano: Electa.

Navarro Baldeweg, J. (2001). Navarro baldeweg. Sevilla: Tanais.

Dal Co, F., Lahuerta, J. J., González García, Á., Vázquez Sequeiros, M. d. V., Moreno Rodríguez, I., & Navarro Baldeweg, J. (2012). Juan navarro baldeweg :Le opere, gli scritti, la critica. Milano: Electa.

Rehabilitación de los molinos del río Segura. Obradoiro: revista de arquitectura y urbanismo, ISSN 0211-6065, Nº. 11, 1985, págs. 52-56.

Navarro Baldeweg, J. (1999). Juan navarro baldeweg :IVAM centre del carme : 17 mayo – 18 julio 1999 : [exposición]. València: Generalitat Valenciana, Conselleria de Cultura, Educació i Ciència.

 

Webs:

http://fundacion.arquia.es/files/public/media/9I_R69zfy-p57W3X_2OaYND6DgI/bGVnYWN5L3Rlc2lzL3Rlc2lzL2lkMTMw/cGRmX2NvbmN1cnNv.pdf?profile=

http://raco.cat/index.php/QuadernsArquitecturaUrbanisme/article/viewFile/202026/307377

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Reutilizacion del Canal de Castilla, Juan Navarro Baldeweg 1981.


Titulo: Canal de Castilla.

Año de construcción: 1981

Lugar: Ciudades de Palencia-Alar de Rey-Medina de Río Seco.

Arquitectos:  Juan Navarro Baldeweg.

1. Relacion del proyecto con el ejercicio de la asignatura

Iniciado a mediados del siglo XVIII y concluido un siglo después, este río artificial recorre unos 207 km a través de la meseta entre las provincias de Palencia, Burgos y Valladolid. El Canal se divide en tres tramos o ramales unidos entre sí: el Ramal del Sur, el Ramal de Campos y el Ramal del Norte. Por sus riberas aun discurren los caminos de sirga para el tranporte de barcazas tiradas por animales. La obra hidráulica  salva importantes desniveles –de hasta 87 metros– a través de 49 esclusas, algunas de ellas de proporciones y formas distintas.

Juan Navarro comprende que la reutilizacion del canal era permitir que se apreciase lo que un dia fue, comprender el esfuerzo dedicado a una empresa frustrada.

2. Relacion entre infraestructura y arquitectura.

Originalmente se usaba para el trasporte de grano en barcazas de las que tiraban animales. Posteriormente se aprovecho la fuerza motriz del agua  la generación de energía (molinos, batanes…). Actualmente su uso es exclusivo para regadio.

La recuperacion del canal del arquitecto se basa en la conservacion de algunas obras como ejemplos de arquitectura industrial y la recuperacion del entorno paisajistico, cuidando la repoblacion forestal que incremente el atractivo de las excursiones a lo largo de los caminos de sirga .

Mapa

3. Opinión critica.

Se entiende un gran arroyo, con ruinas a ambos lados de su cauce, ruinas que algún día fueron edificios con vida y que ahora son pedazos de historia. Flora y fauna, que han hecho del Canal y sus alrededores su hábitat, creando así un ecosistema rico en vida. No es permanente, sino algo cambiante a lo largo de las estaciones del año. En este arroyo existen caminos en sus riveras transitables, incluso hay organizadas vueltas ciclistas importantes, ademas de la navegación recreativa( canoas, piraguas y pequeñas embarcaciones) hacen de este Canal un lugar extraordinario.

Fotos:

Punto de Partida del Canal de Castilla en Alar del Rey

Punto de Partida del Canal de Castilla en Alar del Rey

5

Fromista, esclusas 17, 18, 19, y 20 axonometria general

1

Medina de Rioseco, axonometría general.

2

Plantas y vistas de los edificios que asoman a la dársena.

Bibliografia:

Libro: El canal de Castilla de Juan Benito Arranz

Libro: Juan Navarro Baldeweg (Obras y proyectos) Juan Jose LaHuerta-Ángel Gonzalez García

DVD: Juan Navarro Baldeweg (Obras Recientes)

Juan Navarro Baldeweg. Pre-textos de arquitectura. La habitación vacante.


Juan Navarro Baldeweg: La habitación vacante; Editorial PRE-TEXTOS, Valencia, 2001.

Los textos a los que voy a hacer referencia son unos escritos del arquitecto Juan Navarro Baldeweg cuya arquitectura se podría calificar de enigmática, por ello requiere elementos de análisis. En dichos textos nos desgrana los elementos anteriormente citados y nos muestra sus investigaciones y sus incursiones en otras artes para llegar a esa arquitectura suya tan característica.

 Estamos hablando de un artista que persigue un número concreto de objetivos a través de las formas y de la luz. Sus escritos nos trasmiten los conocimientos que ha ido asimilando durante su carrera y las influencias que ha ido seleccionando tanto de sus predecesores como de sus coetáneos. Como en todos los artistas, su pasado está presente.

 Para Juan Navarro Baldeweg, la arquitectura ocupa un espacio vacío entre la pintura y la escultura, el urbanismo y el paisaje. Diluye una disciplina en otra en busca de la inspiración mediante estímulos visuales tanto pictóricos como escultóricos e incluso la arquitectura construida.

 Describe su proceso de creación donde combina nuevos impulsos con reflexiones con temas ya estudiados anteriormente, por él o por otros. Vuelve una y otra vez a recursos como la planta en abanico, la luz cenital, un gran pórtico de entrada, o la sección escalonada, pero más allá de los rasgos visibles hay algo más abstracto en todo su discurso, como la búsqueda de la caja de resonancia, o el horizonte en la mano que nos hablan del carácter poético que intenta inculcar en la arquitectura.

 Su búsqueda creativa avanza paso a paso siguiendo siempre el mismo esquema proporcionando nuevas formas a sus temas centrales. Cuenta como le atrae la literatura, la pintura y sobre todo la escultura, y no debemos olvidar el estudio incesante que hace de la luz, de sus distintas vertientes como generadora de espacios y de cómo un elemento tan abstracto pero a la vez tan presente como la luz pueden llegar a configurar sus más diversas obras.

 Mediante el estudio de las formas de figuras simples y de si posición entre ellas, de las relaciones de equilibrio inestable que establece en sus diferentes montajes, y sobre todo de la incisión que hace en todos ellos la luz y su cambio a lo largo del tiempo, experimenta las diversas formas y propuestas que más adelante darán lugar a sus obras arquitectónicas.

 Sus textos son breves y directos, nada superfluos y están basados en su experiencia personal, así establece en sus proyectos una idea central venida de dichas experiencias y desarrollada a lo largo del proyecto. En esta tarea es fundamental el croquis y dichos croquis llevan detrás al pintor por eso hablamos de cambiar de una disciplina a otra, de avanzar en una intención o de volver para comprobar. Hay dos fenómenos que estudia sin cesar y que siempre aparecen en sus obras, son la mencionada luz y la gravedad, la búsqueda de la liviandad es un reflejo constante en toda su obra, comenzando en los montajes escultóricos de su taller y terminando en las grandes cúpulas de los espacios que construye.

 En este compendio de escritos muestra los diferentes montajes y creaciones que ha realizado durante su crecimiento y como esas obras realizadas le han ayudado al estudio de los dos temas centrales de su obra, de la luz y la gravedad.

 Un estudio concienzudo de las relación entre elementos y como poder alterar su masa a través de relaciones, tamaños y formas, y como la luz pasa a ser un elemento más dentro de la obra, como se incorpora como el último ingrediente que hace definitiva la obra.

 Tras la lectura de los citados textos basta echar un vistazo a algunas de sus obras para poder observar en ellas las experiencias detalladas en los textos, como se repiten elementos que pasan a ser una constante y como a través de caminos indirectos la luz pasa a ser uno de los ingredientes principales de sus obras arquitectónicas

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