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Olivetti Underwood Factory. Harrisburg, Pennsylvania.1966-70. Louis Kahn


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Nombre del proyecto: Olivetti Underwood Factory Harrisburg, Pennsylvania

Año: 1966-1969

Arquitecto: Louis Kahn

Colaboradores: Estructura_Dr. August Komendant;  Dirección de obra_ Barclay White

1. Descripción del proyecto. Relaciones con el contexto urbano, programa y funcionalidad.

Para reforzar su presencia en los EE.UU., a mediados de los años 60 la Olivetti decidió construir una nueva planta en Pennsylvania, en los terrenos de una antigua granja con una superficie de alrededor 6 hectáreas en Valley View Road y Township en las afueras de Harrisburg. El responsable del diseño va a ser Louis Kahn, quien desde un principio adquirió el compromiso de diseñar un edificio alejado del concepto de jefes y obreros viviendo en diferentes niveles, en un entorno totalmente diferente, relacionado con el paisaje a través de la luz natural.

El proyecto del edificio Ollivetti fue recibido como un verdadero desafío que planteaba el diseño de un modelo estructural que generara un sistema de espacios adaptables y a su vez expansivos a lo largo del tiempo, según las necesidades que la fábrica pudiera desarrollar. Un proyecto que se resista a ser ‘específico’.

2. Análisis de su arquitectura.

Hubo una primera versión (1966-1967) donde se situaba la administración y equipamientos en la derecha y el área productiva a la izquierda tal y como ya había experimentado en trabajos anteriores Louis Kahn (Tribune Review Press). Los espacios no productivos se organizan en una zona lateral a la zona de producción, y así cada zona contaría  con su estructura propia.

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El orden de la estructura en forma de techo de setas, sugiere una comparación con The Johnson Wax Administration Building in Racine, diseñado por Frank Lloyd Wright (1936-1939)Sin embargo la formalización estructural es de una naturaleza diferente en este proyecto.
Cada uno de los cuadrados del boceto estaría contenido por 4 unidades de setas, mientras que en The Johnson Wax las setas funcionan como unidades independientes. Los círculos marcados en los puntos de encuentro de los cuadrados indican diferentes patrones de lucernarios y equipamiento de ventilación.

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“Me pregunté, ¿cuál es el problema en particular de una fábrica? Luego pensé, una columna es un enemigo en una fábrica, antes que nada, un edificio competitivo debe estar preparado para adaptarse a los cambios a lo largo del tiempo, no me gustaría construir  una fábrica con una simple columna, pero dentro de las posibilidades económicas, eso no es posible.”

Apunte de planta (imagen inferior), donde se muestra el flujo desde la entrada principal entre administración y el vestíbulo de producción.

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Apunte de detalle en sección acerca del estudio de la luz, ventilación, oficinas, baños almacenamiento, elevador y conducto de sistema de escape.

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Maqueta de estudio de modelo estructural, primera versión.
“Para resumir, queríamos conseguir una estructura que proporcionara luz. Generalmente la columna es oscura, pero en este caso hicimos un ‘Creador de Luz’. Las estructuras incorporan los lucernarios, que son realmente nuestras ventanas. Después de algunas pruebas terminamos usando claraboyas formada por elementos de fibra de vidrio piramidales azulado. La luz que se vierte es muy agradable, como el cielo… El techo del paraguas, le confiere a la sala el sentido de espacio y ligereza… Se puede pensar que es una especie de Auditorio de Trabajo.”

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Maqueta de lugar, (primera versión) donde se aprecia la zona de administración al este y la planta eléctrica en el medio de la fachada sur. La fábrica está compuesta de paneles de hormigón con forma de pirámides truncadas, que debían ser colocadas sobre el terreno para luego levantarlas con una grúa y así agilizar la construcción.

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Una segunda versión simplificada (1967), planteaba una losa plana perforada con lucernarios.

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Apunte en perspectiva donde se muestra la galería de administración con vistas al norte.
“… queríamos que la gente desde dentro fuera capaz siempre de sentir la luz natural. que cuando nevara fuera se sintiera – sin tener que pensar en ello – que la luz sea diferente de un día soleado.”

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Versión definitiva.
1. Área de entrada principal
2. Área de descarga
3. Parking
4. Fábrica, área de expansión

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Maqueta de modelo estructural definitivo, que muestra la entrada de trabajadores (zona de parking), los paraguas invertidos de hormigón con la rejilla de instalaciones por debajo, en el fondo la planta eléctrica.

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Apunte en perspectiva mostrando el nivel de la fábrica.
“Cuál podía ser el resultado infinitamente más democrático… no dividir a la gente. Los directivos y la mano de obra juntos, trabajando cooperativamente, como un mismo cuerpo. Detesto esa imagen de jefes y obreros en tensión de unos contra otros.”

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La solución final se compone de un módulo base, que se compone de un pilar que sostiene una losa octogonal. Los espacios vacíos, de forma cuadrada, que se forman entre un módulo y otro, están cubiertos por claraboyas formadas por los elementos de fibra de vidrio piramidales azulado, antes mencionados. En el interior no existe falso techo, la luz artificial cuelga de la subestructura de acero, mientras que los grandes conductos de acero inoxidable se dejan a la vista en un espacio totalmente interior.

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“Dicen que soy un soñador, que no soy pragmático. Pero los edificios son construidos. La gente trabaja en ellos, vienen a ellos, y ellos son conocidos. Incluso para un cliente comercial, podría haber algo más pragmático que eso.”

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3. Opinión crítica del proyecto.

Sea cual sea la obra de Louis Kahn entre los aspectos más relevantes y que marca el devenir de sus proyecto son sus profundas reflexiones, “una cuestión bien planteada es mejor que la más brillante de las respuestas.” Los retos adquiridos a la hora de plantear este edificio tienen hoy en día mucho más valor que en la época que se plantearon. En la actualidad, donde los cambios se suceden de una manera más vertiginosa. En menos de una década cambiamos la manera en que nos comunicamos, nos relacionamos, nos movilizamos, lo que hoy es novedoso dentro de uno o dos años es totalmente anticuado, cambios que afectan también al espacio público o lugares de trabajo, y la arquitectura de hoy en día debe tener la capacidad de absorber estos cambios.

La desjerarquización de los lugares de trabajo es otro de los grandes retos que propone Louis Kahn, crear un edificio que se preocupe de intensificar las relaciones humanas, más que de simplemente albergar uno o más programas.

Una vez planteadas las cuestiones principales, el reto supone encontrar un elemento arquitectónico, tal como hacen los grandes arquitectos, difícil de pensar…fácil de ejecutar. Un elemento capaz de resolver los problemas propuestos. Se diseñan varias soluciones sin renunciar nunca a los retos adquiridos, añadiendo además los problemas que suponen siempre la creación de un espacio arquitectónico, calidad espacial, luz natural, instalaciones, etc. tal y como él mismo dice: “Combinar el control solar y el soporte en el mismo material estructural podría resultar un notorio derroche de capacidad estructural.”
Este mismo soporte le sirve además para resolver cuestiones que El Arquitecto planteaba de tiempo atrás, la diferenciación de espacios, en la casa por ejemplo hablaba de espacios servidos y espacios servidores, en este caso será espacios productivo y espacios no productivos.

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Bibliografia:

“Domus”, 493 revista, .

Roca, M.A. 1984, Louis Kahn, arquetipos y modernidad, Nobuko, Argentina.

Ronner, H. & Jhavari, S. 1987, Louis I. Kahn :complete work 1935-1974, 2 rev a anl edn, Birkhäuser, Basel etc.

 

Autor de la entrada: Daniel, Álvarez Alcivar

CITY TOWER (1952-57). LOUIS I. KAHN


Título: City Tower, Midtown Development

Año de construcción: 1952-1957.

Lugar: PHILADELPHIA, EE.UU.

Autores: LOUIS I.KAHN Colaboradores Asociados Sra. Anne G. Tyng.

1. Relación del proyecto elegido con el ejercicio de la asignatura.

El Midtown Development- City Tower es un proyecto no construido de Louis I. Kahn en la ciudad de Philadelphia en el cual trabajó junto a Anne G. Tyng. Este proyecto se sitúa en el municipio de philadelphia para que, al igual que en los astilleros, se fomente el crecimiento y el desarrollo de los spaceframe para crear unas estructuras con gran impacto en la organización del espacio. Otra de las relaciones con el ejercicio de la asignatura son los recorridos exteriores del proyecto, cómo se relacionan los espacios entre sí y la creación de espacios libres.

2. Breve explicación de la arquitectura e infraestructura encontrada en el proyecto seleccionado por el estudiante.

Este proyecto  no consta de una sola torre sino de dos, una que se construyó en 1952-53 y otra que se construyó en 1956-57, las cuales se encuentran relacionadas entre sí. Estas  torres cuentan con una forma como resultado puro de la estructura.

Planta imprimación Modelo

Planta El Primer Modelo

La primera torre, fue la continuación del centro de estudios de Pensilvania para Midtown, con el fin de llevar a cabo la reurbanización Philadelphia. Esta torre contaba con una planta tetraédrica. Los edificios son concebidos alternando espacios en marcos, con orden geométrico integral, espacios en celosía y espacios libres en igual altura. Los espacios en celosías son membranas que conectan las triangulaciones de los marcos agrupando la actividad alrededor de la circulación vertical, dejando el resto del espacio libre de apoyos. Los espacios en celosía contarán con espacios para tiendas, oficinas  y otros espacios de trabajo.

Primer Modelo Vista de los Seis Niveles últimos y Sección  modelo

Vista de Las Ultimas Plantas del cebador Modelo                        Sección imprimación Modelo

Planta Segundo Modelo

Segunda planta torre

 

 

 

La segunda, fue un edificio para la administración municipal, en el cual además experimentó con la triangulación de los elementos estructurales que forman armazones verticales. Este modelo de torre consiste en una estructura tridimensional creciente hacia arriba en forma de zigzag con núcleos de circulación verticales que se ejecutan a través de la estructura. La estructura estaba pensada para realizarse con elementos prefabricados de hormigón.

Sección segundo modelo y Sección segundo modelo 

                           Sección imprimación Modelo                  Sección Segundo Modelo

 

 

 

 

 

 

 

La estructura, en este caso, al cobrar tanta importancia, en las publicaciones suelen aparecer imágenes de la Estructura.

Maqueta Segundo Modelo     

vista Maqueta Segundo Modelo

3. Opinión crítica del proyecto: planeamiento y resultados conseguidos.

La idea de crear dos torres en la ciudad de philadelphia para fomentar el crecimiento y la reurbanización de un territorio me parece un elemento que crea mucha fuerza a la hora de llevar a cabo estas acciones, sobre todo porque una aloja oficinas y comercios entre otras cosas y la otra se trata de un edificio administrativo, el ayuntamiento.  Una de las cosas que caracterizan a este proyecto es su forma ya que no se trata de torres  lineales como estamos acostumbrados sino que tienen unas plantas y unas estructuras muy curiosas, lo que me lleva a pensar cómo sería la ciudad en sí para realizar esas torres.

Bibliografía

Kahn, LI y Tyng, AG: La ciudad de la torre: un Concepto de Crecimiento Natural de Nueva York.  EE.UU.: Steel Corporation Publicación, 1957.

Heinz Ronner / Sharad Jhaveri:  Louis I. Kahn. Completar el trabajo 1935-1974 . Boston: Birkhauser, Basel, 1987

Yale Art Gallery (1951-1953). Louis Kahn.


Yale Art Gallery, 1951-1953. New Haven, Connecticut Autor: Louis Kahn.

1 – Relación del proyecto con el curso.

La Yale Art Gallery de Kahn es un proyecto de ampliación de la antigua galería de la universidad de Yale. A pesar de tratarse de un edificio con carácter público, y no de vivienda colectiva como nosotros estamos trabajando, tiene un gran interés en el desarrollo del curso debido a la gran importancia que tienen la integración de las infraestructuras (estructura e instalaciones) en la propia estructura para la definición y el resultado del espacio proyectado.

plantas

El edificio es un gran volumen paralelepipédico que cierra una manzana rectangular en continuación con la antigua galería, a la que se une con otro volumen más estrecho. En la distribución interior de los espacios, Kahn aplica claramente su idea de espacios servidores y servidos, de manera que una franja central en la que se sitúan los servicios y comunicaciones verticales sirve dos zonas amplias de exposición a ambos lados.

planta tipo y seccion

2 – Breve explicación de la idea de infraestructura aplicada al proyecto que justifica su presencia en el blog.

La intención del arquitecto en esta obra era la aplicación de la tecnología en la integración de estructura e instalaciones, de manera que una no tuviera que ocultarse debido a la otra. Para ello, Kahn crea una estructura espacial a base de tetraedros que le permitirá no solo resolver el forjado de cada panta sino también el paso de las diferentes instalaciones energéticas y de ventilación a través de los huecos que entre los tetraedros se crean sin tener que recurrir a una capa diferente a la estructura. De esta manera, tanto estructura como instalaciones quedan vistas e integradas en el mismo espacio. Todos los conductos son conducidos a través del forjado atravesando las vigas, por todo el espacio. Las franja servidora, en cambio, tiene un forjado diferente de tarima plana de hormigón, enfatizando aun más el carácter diferenciado de ambos espacios.

forjado persectiva

La estructura del edificio se refleja también en su envolvente exterior, tanto en los paramentos de muro cortina, donde se dejan ver las columnas en el exterior, como en las fachadas que dan a la antigua galería, de fabrica de ladrillo, divididos por la línea de imposta del forjado.

yale art gallery acceso

3 – Opinión crítica del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de infraestructura.

La propuesta aportada por Kahn debe entenderse más como una solución conceptual que realmente práctica, pues son bastantes los problemas que generó, como el hecho de que la estructura fuera demasiado pesada, de difícil ejecución, generaba dificultad en la libertad de distribución de las instalaciones o en la subdivisión del espacio. Sin embargo, el modelo de Kahn fue uno de los primeros que integraba estructura y redes energéticas sin necesidad de ocultar ninguna de las dos, un paso decisivo en el desarrollo de este tipo de edificios y sus soluciones infraestructurales y sobre todo en una nueva concepción de la arquitectura desde el punto de vista infraestructural como uno de los principales generadores de proyecto.

yale art galery interior

 Bibliografía

– LOUD, Patricia Cummings: Louis I. Kahn: I Musei. Milano Electa, 1997. Págs

– FRAMPTON, Kenneth: Estudios sobre cultura tectónica: poéticas de la construcción en la arquitectura de los siglos XIX y XX. Madrid Akal, 1999. Págs

– ABALOS, Iñaqui y HERREROS, Juan: “Implicaciones constructivas de la mecanización del ambiente”. Tecnología y arquitectura nº10. Vitoria departamento de Urbanismo, Vivienda y Medio Ambiente. 1990. Págs. 9-18.

– “Planos tetraédricos. Galería de arte de la Universidad de Yale” A&V nº 44. Madrid. Arquitectura Viva. 1993. Págs. 32-33.

Dibujo:

Yale Art Gallery Kahn militar

PROYECTO PARA LA CIUDAD DE FILADELFIA. EL NUEVO CENTRO (1956-1957). LOUIS I. KAHN


1. Relación del proyecto con el contenido del curso.

Louis Kahn reconoce la ciudad y la transforma a través un concepto y modelo físico de renovación y modificación. Este modelo se basa en los centros recreativos y comerciales que se implantan sin respetar las construcciones existentes, promoviendo ensanches, conexiones y áreas con centralidad propia. Tal y como se orienta el curso, la relación de estos ensanches o las transformaciones en los centros urbanos, están ineludiblemente relacionados con la naturaleza y la integración de ésta en el conjunto arquitectónico, así como las conexiones y las infraestructuras que le dan el carácter necesario y vinculante con el resto de la ciudad.

De esta forma, Kahn planteará diversas intervenciones sobre la ciudad estadounidense de Filadelfia, en la cual propone un reconocimiento de la equivalencia de usos plurifuncionales, configuración y naturaleza entre las calles. La calle requiere el sentido de edificio y de proyecto como cualquier otro, con su propia estructura y su propio espacio. Se transforma así la ciudad, y se llega el modelo por el cual el peatón recupera la ciudad, y el automóvil su velocidad.

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2. Idea de infraestructura aplicada al proyecto.

La Torre de Estacionamiento y comercios Street East se trata de la cuarta intervención urbana de Kahn sobre la ciudad de Filadelfia, al este de Market Street. La idea dice que “solo la consolidación de todos los centros comerciales, académicos, culturales atléticos, cívicos, etcétera en un foro inspirará la renovación de la ciudad”. En el desarrollo del proyecto se tiene en cuenta el ferrocarril, el automóvil y la transformación que estos producen en la ciudad, reduciendo la función del área central de la misma, generando un vacío en el centro urbano que le hace perder su sentido.

Así se crea este proyecto como una torre de elementos pretensados de grandes luces y perfil irregular que amplía las funciones administrativas de la propuesta de transformación de Market Street East en paseo a nivel de terreno y con estacionamiento en la parte inferior, conectados de manera visual por grandes huecos cuadrados en los que aparecen rampas de conexión, añadiendo a su vez un aspecto funcional a los mismos. En la zona central, su espacio estimulará ideas para su uso y potenciará otros lugares de encuentro y comercio. Sus estacionamientos, debido a la diferencia de horas punta o críticas, solamente sirven de día a la accesibilidad del área central mientras que de noche sirven al centro deportivo.

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3. Opinión crítica de la obra.

Resuelve este proyecto la idea de integración, relación y centralidad que Kahn propone para la ciudad de Filadelfia. No olvida en el proyecto que la ciudad es toma su concepto intrínseco al otorgarle habitabilidad, por esta razón, la creación de espacios de tránsito y diferenciación con las zonas de estar, redundan en el concepto de ciudad.

La eliminación del vehículo, y su única expresión como medio de transporte urbano, fortalece la idea de la ciudad creada por y para el hombre, para el peatón, siendo la calle el lugar de habitabilidad de la ciudad, y lo que otorga la identidad propia de esta.

 4. Bibliografía.

MARINA FUMO, Gigliola Ausiello: Louis I. Kahn : architettura e técnica.  Napoli: Clean, 1996

McCARTER, Robert: Louis I. Kahn. London: Phaidon, 2009.

NORBERG-SCHULZ, Christian; DIGERUD, Jan Georg: Louis I. Kahn, idea e imagen. Roma: Xarait Ediciones, 1981, 1990.

ROCA, Miguel Ángel: Louis Kahn: Arquetipos y modernidad. Buenos Aires: Nobuko, 2009

RICHARDS MEDICAL RESEARCH BUILDING (LABORATORIOS DE BIOTECNOLOGÍA RICHARDS) FILADELFIA (1957-1965). LOUIS I. KAHN


1. Relación del proyecto con el contenido del curso.

Los Laboratorios de Biotecnología Richards están ubicados en la Universidad de Pensilvania, Estados Unidos, y su uso está destinado principalmente a estudiantes de las facultades de esta universidad relacionadas con la biología y tecnología.

Del modelo constructivo de este proyecto, la repetición de una determinada estructura, y la prefabricación de la misma, obtenemos la relación que hace interesante y significativa la inclusión del mismo en el contenido del curso.

Kahn usó una estructura compuesta por unas enormes vigas prefabricadas cruzadas ortogonalmente y apoyadas sobre unos pilares situados en el perímetro de la planta tipo para conseguir que los espacios de los laboratorios fueran abiertos y flexibles. Las vigas, pre y postensadas, tienen partes huecas, por lo que se puede hacer pasar cableados y tuberías teniendo en cuenta la importancia del espacio de instalaciones. Este modelo constructivo del forjado se repetirá en las distintas torres que conforman el conjunto de los Laboratorios Richards.

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2. Idea de infraestructura aplicada al proyecto.

La idea de infraestructura de este inmueble, se refleja en la distinción de dos espacios. Las zonas de escaleras, ascensores, baños y depósitos de animales son los espacios sirvientes, mientras que los servidos son únicamente los laboratorios. El edificio tiene una serie de torres altas y macizas que rodean a las salas de laboratorios, los cuales se conocen como “narices” y sirven para albergar el núcleo de comunicación vertical del edificio, así como maquinaria y ventilación. El espacio de estos laboratorios es flexible y abierto, y no tienen ninguna estructura vertical en zonas intermedias.

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3. Opinión crítica de la obra.

Se perciben en este edificio las características esenciales para entender su inclusión en el programa de la asignatura. Un proyecto fácilmente legible en su planimetría que no necesita gran detalle en su explicación verbal, y con una disposición clara, lógica y precisa de sus departamentos, habitáculos y la relación métrica entre estos y las dimensiones de los materiales usados en la construcción del mismo.

Se percibe, además, la idea vertical de comunicación y la idea horizontal del desarrollo de la actividad como dos sistemas que se entrecruzan para dar sentido y funcionalidad al edificio, algo comparable con la gran escala de la ciudad en la que se entrecruzan los sistemas viarios y el sistema del conjunto construido con un uso en concreto.

4. Bibliografía.

MARINA FUMO, Gigliola Ausiello: Louis I. Kahn : architettura e técnica.  Napoli: Clean, 1996

McCARTER, Robert: Louis I. Kahn. London: Phaidon, 2009.

NORBERG-SCHULZ, Christian; DIGERUD, Jan Georg: Louis I. Kahn, idea e imagen. Roma: Xarait Ediciones, 1981, 1990.

ROCA, Miguel Ángel: Louis Kahn: Arquetipos y modernidad. Buenos Aires: Nobuko, 2009

TYNG, Alexandra: Beginnings, Louis I Kahn’s Philosophy of Architecture. United States of America: John Wiley & Sons, 1984.

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Casa Prefabricada en Acero. Oscar Stonorov & Louis Khan.


Un prototipo de casa de acero, lo que el arquitecto modernista Oskar Stonorov diseña en su propiedad en los suburbios de Filadelfia en 1946, ha sido cuidadosamente desmontado y almacenado para la reconstrucción en otro sitio.
Stonorov diseño y construyo las casas de acero de Charlestown Township, Condado de Chester, encargadas por el fabricante de William Harmon, y con el apoyo de Walter Reuther (que estaba buscando oportunidades para continuar el empleo de los trabajadores del acero en tiempos de guerra). Colega de la arquitectura de Stonorov Louis Kahn, también puede haber colaborado en el diseño.
Stonorov y Harmon desarrollaron las casas como prototipos de producción masiva prefabricadas, casas comercializadas para los veteranos que regresan de la Segunda Guerra Mundial.

Casas de dos dormitorios y casas más grandes de tres dormitorios; de acero galvanizado la pared exterior y el techo de paneles también de acero, que se atornillan a una estructura de acero con tornillos que se resistían a las herramientas convencionales y modernas.

El desmontaje de la casa tarda alrededor de tres semanas. La casa de estructura de acero, la pared exterior y los paneles del techo, vigas de los techos y suelos, ventanas abatibles de acero, puertas, y una variedad de elementos interiores, tales como la chimenea son etiquetados y almacenados de forma segura.

Entrega Ejercicio 3

Referencias web:

http://www.preservationalliance.com/files/news/WinOne.pdf

http://www.preservationpa.org/uploads/presfundpa/ppa-24-2.pdf ______ Pág 4.

http://www.loc.gov/pictures/related/?va=exact&sp=2&q=Stonorov+%26+Kahn&fi=author&sg=true&op=EQUAL ______ Fotos 23-40.

Laboratorios de Biotecnología Richards; Louis I. Kahn; Philadelphia (EEUU); 1957-1965


Bibliografía:

Louis I. Kahn;   Robert McCarter; London : Phaidon, 2009

Louis I. Kahn : Das Gesamtwerk = complete work; Klaus-Peter Gast; München [etc.] Deutsche Verlags-Anstalt, 2001

Louis I. Kahn : architettura e tecnica; Marina Fumo, Gigliola Ausiello; Napoli : Clean, 1996

KAHN, Louis: Forma y diseño.


“Un joven arquitecto me ha formulado esta pregunta: -Sueño con espacios maravillosos, espacios que surgen y se desarrollan fluidamente, sin comienzo ni fin, hechos de un material continuo, blanco y oro. ¿Por qué cuando trazo la primera línea sobre el papel, tratando de fijar el sueño, éste resulta desmerecido?”

En estas páginas, Kahn responde a la pregunta planteada por este joven arquitecto. Para ello, fija la separación entre pensamiento y sentimiento, y explica su idea sobre el proceso creador del arquitecto.

En primer lugar, es imprescindible conocer la Naturaleza de las cosas, la voluntad de ser del edificio que se va a proyectar. Entiende que un verdadero arquitecto no se debe limitar a cubrir un área, a cumplir un programa establecido por el cliente, sino que debe ser capaz de ir más allá, alcanzar la idea del diseño, la esencia de lo que se va a proyectar. Sólo de esta forma seremos capaces de conocer el edificio, y de crear, posteriormente, los espacios que permitan el uso adecuado del mismo. “La arquitectura es la producción reflexiva de espacios”.

Para alcanzar esta meta, Kahn nos habla de dos términos: Forma y Diseño.  Entiende que el concepto de Forma es lo que el edificio quiere llegar a ser, mientras que el Diseño persigue el cómo conseguirlo. Este último concepto es la manera que tiene el arquitecto de expresar la voluntad de ser del edificio que proyecta. Si bien el Diseño puede ajustarse dependiendo de las circunstancias, la Forma debe mantenerse.

Las buenas soluciones no sólo son interesantes físicamente, sino que se apoyan en ideas subyacentes, una estructura mental con la que comprendemos, organizamos y damos sentido a experiencias e informaciones.

Además, señala que la línea que une los términos de Forma y Diseño no se mueve en un único sentido, pues el Diseño también puede ayudar a la  concepción de la Forma. Esta doble vía establece una fuente constante de estímulo.

Llegados a este punto, Kahn nos muestra el recorrido que realiza el proyecto, un camino de ida y vuelta: Inconmensurable – Mensurable – Inconmensurable. Como ya hemos comentado, todo proyecto debe comenzar con el conocimiento de la  Naturaleza del edificio, concepto inconmensurable. Una vez superada esta primera etapa, llegamos al Diseño, donde ya aparecen los aspectos mesurables: cantidad de material a utilizar, métodos de construcción empleados… Culminadas estas, llegamos al final del edificio, cuando este pasa a ser algo vivo, cuando la voluntad de ser del edificio ocupa ya su lugar, de nuevo cualidades inconmensurables.

Por tanto, el proceso proyectual queda configurado a través de tres conceptos:

A través de la Naturaleza el por qué.
A través de la Forma el qué.
A través del Diseño el cómo.

Kahn, Louis: “Forma y diseño”; Ferreyra, Andrés: Forma y Diseño; Buenos Aires: Nueva Visión, 2007, pp. 7-26.
Ruiz – Roso Luna, Mónica

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