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Revista PPA

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PUBLICADO NÚMERO 15 REVISTA PpA: MAQUETAS


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La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA publicó el pasado mes de noviembre en sus plataformas informáticas su último número. Correspondiente a la edición de este mes (noviembre 2016), el número 15 lleva por título MAQUETAS

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NÚMERO 15: MAQUETAS

La maqueta arquitectónica puede representar hasta la simulación una realidad por venir, con toda la fidelidad que A permite el proceso escalar, o usar el cambio de tamaño para reivindicar su propia identidad, como indicio de la arquitectura que representa. Pero el escalado afecta a algo más que a la geometría. Los materiales y los procesos mediante los cuales se realiza el modelo también transfieren o replican los de lo proyectado. La maqueta posee su propio tiempo de gestación, su propia vida: es una arquitectura en sí misma.

En ese lapso de tiempo, la maqueta convive de múltiples maneras con el dibujo, y es habitada por sus constructores, artesanos que se transforman en arquitectos y viceversa, para luego cobijar los deseos de promotores, técnicos colaboradores y público en gene – ral. Todos se moverán por ella con las limitaciones que posee la escala, que han de ser salvadas con la imaginación y el análisis. Los modelos digitales han roto esa magia de juego de manos. Como ya ocurre en la música o en la cirugía, habrá que encontrar las convivencias entre manualidad y virtualidad. No basta con los ojos. Lo real necesita de las manos, “para tomar contacto con la dureza del pensamiento

(Resumen de la Editorial “VIDA DE LAS MAQUETAS: ENTRE LA REPRESENTACIÓN Y LA SIMULACIÓN / Life of the models: between representation and simulation“. Prof.  Miguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde)

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Esperamos que este nuevo número sea del agrado de todos nuestros lectores/as.

PUBLICADO NÚMERO 11 REVISTA PpA: ARQUITECTURAS EN COMÚN


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Hoy 18 de noviembre de 2014, la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA ha publicado en sus plataformas informáticas su último número. Correspondiente a la edición de este mes (noviembre de 2014), el número 11 lleva por título ARQUITECTURAS EN COMÚN

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NÚMERO 11: ARQUITECTURAS EN COMÚN

En el contexto actual de crisis e inestabilidad, el modelo en el que los arquitectos han desarrollado hasta ahora su oficio se encuentra en revisión y hace algunos años que términos como colectivos, asociaciones o cooperativas constituyen el imaginario laboral de buena parte de los jóvenes arquitectos surgidos en este tiempo. Estas modalidades de trabajo en común, recurrentes en la historia moderna y contemporánea del arte y la arquitectura como fórmula de reacción y supervivencia, impulsaron el panorama cultural de su tiempo, actuando como revulsivo crítico ante lo que contemplaban, aunque en ocasiones las expectativas teóricas apenas tuvieron réplica en la producción constructiva ni impacto en la sociedad. Este número de PpA ofrece un recorrido crítico por diversas experiencias que muestra la tendencia a la colectividad de los procesos de creación y discusión arquitectónica, con momentos álgidos en determinadas fechas que suelen coincidir con épocas de tránsito cultural. De su lectura podríamos deducir que no hay fórmula de organización profesional que garantice un mejor resultado que otras, dependiendo en todo caso de la avidez creativa y propositiva de quienes las integren, restarían por analizar otros métodos de trabajo cuyas estructuras permanecen casi siempre al margen de la crítica y que parecen gozar hoy día de las preferencias del mercado bajo el pretendido paradigma de la eficacia y la fiabilidad.
(Extraído de la Editorial “UN FUTURO EN COMÚN“. Juan José López de la Cruz)

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Gracias por mantener el interés en nuestro trabajo.
revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA

Nº 9 “HÁBITAT Y HABITAR” REVISTA PPA PUBLICADO


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El pasado lunes, 18 de noviembre de 2013, la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA publicó en sus plataformas informáticas su último número. Correspondiente a la edición de este mes (noviembre de 2013), el número 9 lleva por título HÁBITAT Y HABITAR.

En la actualidad es reconocible una alarmante situación en lo relativo al problema de la vivienda. No solo en el mundo subdesarrollado, sino también en los contextos que años atrás habían alcanzado un estado de bienestar bien definido, proliferan situaciones de infravivienda, como si hubiesen quedado borrados todos los años empeñados en alcanzarlo. En estas circunstancias, el Consejo Editorial de “proyecto, progreso, arquitectura” consideró necesario dedicar un número a pulsar la cuestión sobre la vivienda y el hábitat. Cuestiones como los hábitats marginales, la inclusión de la participación ciudadana en los procesos de producción del hábitat, o la revisión de los valores vigentes de los logros pasados inexplicablemente olvidados, motivaron el lanzamiento de una convocatoria que ha logrado una alta participación. Desde esta editorial se presentan los artículos seleccionados para cristalizar el noveno número, valorando las aportaciones fundamentales que cada uno ofrece y justificando su puesto en el orden resultante“.
(Extraído de la Editorial “PULSANDO LA CUESTIÓN SOBRE LA VIVIENDA Y EL HÁBITAT“. Rosa María Añón Abajas)

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El Consejo Editorial de la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA

Segura Díaz, Alfonso; et alt.: “LES MAISONS LOUCHEUR. LA MÁQUINA PARA HABITAR SE INDUSTRIALIZA”


Segura Díaz, Alfonso; et alt.: “LES MAISONS LOUCHEUR. LA MÁQUINA PARA HABITAR SE INDUSTRIALIZA”
Revista “Proyecto, progreso, arquitectura”. Nº 6: Montajes habitados: vivienda, prefabricación e intención. Mayo 2012. Universidad de Sevilla.

1.- RELACIÓN DEL TEXTO CON LO DADO EN EL CURSO.

Los nuevos estudios sobre la edificabilidad de nuestros tiempos han llevado a numerosos arquitectos a analizar sobre las nuevas técnicas de construcción y sistemas constructivos por los cuales satisfacer las necesidad básicas de habitabilidad con un mínimo esfuerzo en su ejecución en obra. Estos procedimientos se han llevado a cabo por medio de técnicas de construcción en seco así como la intención de crear una posibilidad de producción en serie de un prototipo de vivienda concreto para el habitante en base a las necesidades funcionales que son imprescindibles.

Al maestro de estos estudios le podemos considerar a Le Corbusier. El cual pretendía no hacer casas que parecieran artefactos industriales sino responder con precisión a las necesidades funcionales del hombre moderno. En las Maisons Loucheur se refiere a ello como la fusión de los modos de hacer artesanal e industrial nuestras viviendas y consiguió producir una variedad de prototipos de viviendas en serie con las técnicas constructivas del lugar y teniendo en cuenta la capacidad operativa de los constructores locales.

A lo largo de este curso hemos estado trabajando sobre estas investigaciones por las cuales conseguimos elaborar proyectos que en su distribución interior y su relación con el edificio tuvieran la respuesta a estas necesidades del hombre. Es el caso del último trabajo realizado por los alumnos en cuanto a una edificación en seco se tratase. En 1929, Le Corbusier titulo una conferencia en Buenos Aires “Las técnicas son la base misma del Lirismo”, atribuyendo a la parte material y constructiva de la arquitectura un papel esencial en el éxito de la disciplina de la faceta constructiva.

 Maisons Loucheur

2.- EXPLICACIÓN DE LAS OBRAS DE INFRAESTRUCTURAS Y CONSTRUCCIÓN.

Los avances técnicos en materiales y construcción, olvidados por los arquitectos con el paso del tiempo y siempre, por culpa de querer investigar más y más, se volvieron a tener presentar para desarrollar un nuevo lenguaje en el que la construcción tuviera un sentido para lo que se estaba realizando. En 1928 se había aprobado la Ley Loucheur, con la que se ofrecían ayudas públicas para la construcción de 200000 viviendas de bajo coste y 60000 de coste moderado; persiguiendo un doble objetivo: por un lado abastecer la demanda de vivienda obrera y por otro revitalizar la industria siderúrgica.

Le Corbusier trabajará sobre un prototipo adaptado a las posibilidades técnicas del contratista con dos opciones de ejecución: toda la estructura vertical de acero, o bien una combinación de soportes metálicos con muros de carga. El cerramiento se prevé prefabricado con paneles de gran formato con subestructura oculta. Esta propuesta nos recuerda a la más que estudiada propuesta Dom-ino en la que tres planos paralelos horizontales sujetan un entramado de pilares que permiten libertad en planta y fachada. No obstante, y pese a que sea un prototipo que deja todas las posibilidades abiertas, no es excesivamente genérico, mientras que Les Maisons Loucheur apuestan ya por una formalización concreta de envolvente y particiones, así como por unos materiales ya concretados.

En todo caso, la obra de le Corbusier es una constante búsqueda de la reconciliación dando como resultado un objeto tan rico en matices como en contrastes. Es más que reconocido las cuatro versiones que propone en su proyecto: gran salle, chambre fixe, chambre mobile, y tipe 45 m². La evolución natural del proyecto parece encaminarse en la disposición de la escalera de comunicación con el terreno en el centro de la planta, para ir desplazándola al exterior y ser sustituida por un vacío asociado a una zona de día y un núcleo de baños y almacenaje.

 Loucheur escalera exterior Loucheur nucleos humedos loucheur pareado

3.- OPINIÓN ACERCA DEL TEXTO EN FUNCIÓN DE LAS OBRAS DE INFRAESTRUCTURAS.

Este programa se define como una interpretación mínima, así como la voluntad de elevarse sobre el terreno, una construcción híbrida industrial y artesanal a un tiempo concreto y la agregación de viviendas de forma pareada, son las claves arquitectónicas de este proyecto. Cabe destacar que puesto que los espacios proporcionados por Le Corbusier juegan con un protagonismo en el interior de vivienda demasiado desmesurados, haya arquitectos como Jean Prouvé que participan en esta investigación con su aportación para un modulado prefabricado de estos, sobre todo, núcleos húmedos que es el que articula toda la planta, adquiriendo así un peso fundamental en la propuesta.

 4.- OBRAS DIRECTAMENTE RELACIONADAS CON EL TEXTO.

  • Maision Minimum. Estudio de 35 Rue.

  • La casa del jardinero de la Villa Saboye. Esstudio de 35 Rue.

  • Villas de Madame du Madrot, Jacquin y Goldenberg. Tim Benton.

  • La Rochelle – La Pallice. Jorge Torres. (1945 – 1947).

“PREFABRICACIÓN LIGERA DE VIVIENDAS, Nuevas premisas”. LA MAQUINA OCULTA. F. Javier Terrados Cepada. (Sevilla, 2012)


F. Javier Terrados Cepada: Prefabricación ligera de viviendas, nuevas premisas. LA MAQUINA OCULTA. Sevilla. Secretario de publicaciones de la Universidad de Sevilla, 2012, 237-343.

1 – Relación del texto con las temáticas del curso

Para Reyner Banaham hay dos razones por las que las instalaciones no han encontrado una practica estable en la arquitectura moderna. La primera es por que son demasiado nuevas para lidiar con los grandes eslóganes de la arquitectura. Como decía Le Corbusier: “para Ledoux era fácil: nada de tubos”. La segunda es que la invasión de las instalaciones es un echo y los arquitectos sienten que es una amenaza para su posición en el mundo. El espacio domestico actual solo es posible con la inclusión de máquina pero el usuario tiende a preferir que san lo mas invisibles posible. Con la misma época dorada “sin tubos” que Banham reconoce en Le Corbusier.

Puesto que en el curso hemos tenido la experiencia de descubrir la dificultad que supone ceder un espacio a las instalaciones, entiendo que La máquina oculta, es un tema muy recurrente para ahondar en el concepto de infraestructura.

2 – Explicación de las ideas de infraestructura o prefabricación que del texto el estudiante entiende.

Para explicar la idea de infraestructura no vamos a centrar en cuatro aspectos, cuatro máquinas:

Primera máquina: La ambiental, el fuego en el campamento primigenio, la chimenea para Sebastiano Serlio con su capacidad multifuncional y por ultimo, el invisible, el suelo radiante introducido por Fran Lloyd Wright en Chicago que mas tarde paso a formar parte de la producción de vivienda en serie de Levittoun.

Que entiendo de la primera máquina, pues que en occidente desde siempre hemos intentado acondicionar nuestro entorno para obtener el mayor bienestar posible prescindiendo de ropaje que nos cobije, mas aceptado en la cultura oriental donde el acondicionamiento no nos lo da nuestro entorno, sino que se obtiene con nuestro propio cuerpo.

Segunda máquina: interfaz que regula las relaciones físicas con el entorno. La ventilación, el intercambio energético e higrométrico y la luz. Siempre ha sido una preocupación, desde la época victoriana con la necesidad de ventilar por los olores hasta Louis Kahn. Por útimo reflexionemos en la incidencia que tiene nuestra norma en los mecanismo de ventilación ya sean forzada, natural o mixta y la cantidad de espacio que necesita. Como consecuencia, el enorme esfuerzo en situar estos conductos.

Tercera máquina: es la audiovisual, que regula las relaciones con la conciencia colectiva. A pasar del la elevadísima trasformación que esta máquina a tenido desde la bibliotecas o cuartos de máquina hasta la radio y la televisión, la auténtica revolución esta en como el espacio arquitectónico para esta máquina a dejado de ser un lugar concreto en la vivienda para asociarse a la movilidad con las nuevas tecnologías inalámbricas.

Cuarta máquina: o “cuartos húmedos”, dedicados a la preparación de alimentos o a la higiene.  Hasta hace muy poco estos espacios tendían al mínimo haciéndose progresivamente mas compactos y especializados pero hoy en día estamos ante un cambio en el modo de vida que esta tendiendo a hacer de la cocina un espacio mas ambiguo y diluido donde las maquinas no lo monopolizan sino que lo complementan. Deberíamos empezar a pensar de la misma manera con los baños, lo que Winifred Gallagher a denominado el “potencial de cuartos de estar” del cuarto de baño.

3 – Opinión crítica del texto en relación a las ideas de infraestructura o prefabricación.

Las instalaciones ocupan en la vivienda  entre el 33% y el 66% de la documentación. Cuando la casa tiene tal cantidad de instalaciones, porqué tiene que contenerlos. No deberíamos pensar que en realidad la casa tiene como función ocultarlas. Porque no apostamos porque las instalaciones se muestren, sean objetos arquitectónicos que no se ocultan sino que estructuran el espacio. “En cualquier caso, los proyectos de arquitectura deben dar respuesta arquitectónica al alojamiento de instalaciones, asumiendo su presencia como piezas de composición”.

4 – Citar al menos una obra / proyecto directamente relacionada con el texto y el curso.

Casa Bayley de R.Neutra (1946), contaba con núcleo de instalaciones prefabricados.

Casa Jacobs de Wright (1936), saca la cocina de las traseras.

“Casas electrodométicos” de Alison y Peter Smithson.

“Centro George Pompidou de Richard Rogers” (1977-1977).  Contiene todas las infraestructuras en la piel exterior.

“Les maisons loucheur”. DÍAZ SEGURA, Alfonso / MOCHOLÍ FERRÁNDIZ, Guillermo.


DÍAZ SEGURA, Alfonso / MOCHOLÍ FERRÁNDIZ, Guillermo. “Les maisons loucheur. La máquina para habitar se industrializa”: PPA Nº 6. 2012, páginas 34-49.

1-      Relación del texto con las temáticas del curso.

La relación que veo entre el artículo reseñado y el año que hemos cursado se da en aspectos como la construcción de viviendas en serie, partiendo de un prototipo que se repetirá en mayor o menor medida, siendo susceptible a cambios, pero que siempre tendrá unos patrones que los harán ser comunes; del mismo modo, la construcción en seco de la que se habla aquí y la elección de materiales algo más lejos de la fábrica de ladrillo hacen que el artículo quede muy ligado a la temática del curso.

2-      Explicación de las ideas de infraestructura o prefabricación que del texto el estudiante entiende.

Del texto podemos extraer desde primera hora las palabras “estandarización” e “industrialización”, esto fue lo que hizo al leerlo que me recordara a lo escuchado a lo largo del curso que nos ha ocupado. Se habla de cómo Le Corbusier en esta etapa de su vida piensa en construir las Loucheur, que no son otra cosa sino “la fusión entre los modos de hacer artesanal e industrial para sellar la alianza con los constructores locales”, y en la importancia que tiene la construcción en serie para resolver problemas derivados de la nueva sociedad industrial, como es la demanda de mucha vivienda de bajo coste para alojar a la población trabajadora. La seriación tenía que ser por tanto de bajo coste, para poder alojar al hombre “llano”.

La estructura la proponía como una “caja” de acero, en la que se insertarían las viviendas y que estarían revestidas por paneles modulados entre los cuales barajó distintas soluciones, que lo llevaron a un quebradero de cabeza, pues no era capaz de concretar el material final del revestimiento, lo que sí tenía claro era la subestructura que lo sujetaría. Así mismo se pretendía una elevación de las casas sobre el terreno, y esto se conseguiría mediante muros de mampostería que no harían sino de charnela entre la construcción tradicional y la prefabricación que el proponía, así la gente haría más suya esta nueva arquitectura y los constructores locales se manejarían mejor en el campo de trabajo. Al fin y al cabo lo que intenta es no proponer unas técnicas del todo desconocidas a los ejecutores de la obra.

La estructura portante se plantea en todo momento acorde con la filosofía del proyecto,  sistema ligero de montaje en seco con perfiles metálicos atornillados, se trata de una estructura reticular de pórticos repetitivos con un diseño cuidado. Le Corbusier plantea para el interior de las casas enmascarar los soportes con los propios paneles de particiones interiores para evitar así que se conviertan en un obstáculo visual y funcional. Del mismo modo, la imagen final exterior del edificio, es coherente con el sistema constructivo, en el que se puede visualizar en los alzados la prefabricación modulada fruto de los paneles de revestimiento.

La vivienda tipo se compacta, y la flexibilidad interior se consigue mediante espacios polivalentes, las camas se pueden quitar y poner abatiéndolas dentro de la pared y los paneles deslizantes de dentro de las viviendas mover de sitio para configurar distintos tipos de espacio dentro de las casas según sea de día o de noche; así mismo la cocina cerrarla y en cualquier caso, conseguir eficacia espacial que se traduciría en menor cantidad de metros construidos.

3-      Opinión crítica del texto en relación a las ideas de infraestructura o prefabricación.

Como he comentado anteriormente me ha parecido de una gran relación con mucho de lo que he trabajado durante este curso el artículo que he descrito, sobre todo en lo relacionado al último ejercicio y todo lo que la prefabricación e industrialización lleva con él, pero también con muchas de las cosas de los edificios de viviendas del primer cuatrimestre.

Me he sentido identificado con el maestro Le Corbusier en aspectos como los quebraderos de cabeza que tuvo con la resolución de los paneles que conforman la fachada y todo los sistemas de abertura de huecos y elección del material de revestimiento, así como colocación de la subestructura a la hora de conformar el módulo que servirá de prototipo para después repetirlo. A veces pensamos que las soluciones llegan solas pero todos los arquitectos hasta los mejores de la historia han tenido que enfrentarse a los problemas que nos surgen en el día a día cuando hacemos un proyecto cualquiera, por ello debemos recurrir a sus obras para inspirarnos.Del mismo modo el intento de construir las casas en un número de metros bastante bajo para así permitir el costo menos elevado de éstas también me ha hecho identificarme con la obra, pues conseguir la flexibilidad interior de los espacios era una de las premisas que he intentado llevar a cabo en alguno de mis proyectos.

Para ir terminando, tres cosas que creo que relacionan el artículo con nuestro curso: en primer lugar el papel concedido a la industria en la construcción de las viviendas, la seriación y el montaje de junta seca, teniendo en cuenta la realidad tecnológica de cada momento en un proyecto u otro. Así mismo, la concepción de la retícula estructural como base definitoria de la geometría y proporciones del proyecto y finalmente la relación entre la estructura y el cerramiento, teniendo en cuenta el montaje que esto conlleva y la imagen final que el edificio adquiere.

 

4-      Citar al menos una obra/proyecto directamente relacionada con el texto y el curso.

–         Dom-ino

–         MaisonMinimun

“EL PROYECTO ARKIT. LA VIVIENDA COMO KIT DE MUEBLES” FRANCISCO JAVIER TERRADOS CEPEDA (2012)


TERRADOS CEPEDA, Francisco Javier: “El Proyecto Arkit. La vivienda como Kit de muebles”. En Proyecto, Progreso, Arquitectura. N6_Montajes habitados: vivienda, prefabricación e intención. Mayo 2012. Universidad de Sevilla.

1 – Relación del texto con las temáticas del curso.

Durante el desarrollo del curso hemos trabajado para optimizar el papel que en mundo de lo prefabricado desarrolla en el proyecto de viviendas, teniendo en todo momento en el punto de mira las infraestructuras intrínsecas en él y en relación indisoluble con el edificio.

En este texto encontramos una reflexión acerca del desarrollo que ha sufrido a lo largo de la historia el papel del mueble en la vivienda convencional.

2 – Explicación de las ideas de infraestructura o prefabricación que del texto el estudiante

entiende. Obras y proyectos directamente relacionados con el texto y el curso.

Al realizar el análisis de una vivienda desde el punto de vista del modo de vida de sus habitantes nos encontramos con el factor indiscutible de los muebles. Como cita Witold Rybczynski en el texto Home. A Short History of an Idea “El mueble nos dice todo. Al igual que un paleontólogo puede reconstruir un animal prehistórico desde un fragmento de su mandíbula, uno puede reconstruir el interior doméstico, y las actitudes de sus habitantes, desde una simple silla”.

El texto también parte de la idea de considerar al mueble como una piel intermedia más íntima ente la persona y la arquitectura propiamente dicha.

En base a estos principios se hace una reflexión histórica partiendo de la casa medieval, reconociendo en ésta la capacidad de los muebles para conciliar en espacios comunes la vida familiar de sus habitantes y sus espacios de trabajo. Siendo en todo momento el mueble un elemento cambiante y nómada dentro del propio espacio.

Es a partir del siglo XX cuando se establecen, tomando como referencia las viviendas de Gran Bretaña, las bases de la vivienda tal y como la conocemos en la actualidad, y se hace referencia a conceptos como privacidad o confort.

Desde ese momento y hasta la actualidad se han realizados numerosos estudios en esa dirección: el concepto Case Study House del que son máximos exponentes Marcel Breuer y Mies van der Rohe, apuestas por fachadas vitrinas, cubiertas sobre muebles o sobre estructuras llevadas a la mínima expresión para conseguir espacios caracterizados únicamente por los muebles en los que el contenedor permanece neutral, o la prefabricación en madera norteamericana donde los muebles pasan a ser parte del trabajo de los mismos carpinteros y se diluye el límite entre estructura y mobiliario.

Teniendo todas estas investigaciones como precedente, empieza a desarrollarse en el sur de España el proyecto ARKIT.

Éste tiene unas bases claras: se pretende cambiar el concepto de vivienda prefabricada pensando en cada una de las funciones de la vida diaria que se desarrollan en la vivienda y asociando a cada una de ellas un mueble capaz de llevarla a cabo y que a su vez pueda ser ensamblado a los demás para crear un conjunto, la casa como una asociación de mobiliario.

En 2003 se inició el proceso de diseño de estos muebles con las premisas de tener una única medida en vertical (2,40 m, la altura libre de una vivienda social) y una base geométrica ortogonal para conseguir su asociación por adición contigua.

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La “vivienda compacta social” proyectada con el “sitema kit de muebles”.

Por primera vez en septiembre de 2003 el Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España crea la oportunidad de materializar esta idea ya entonces denominada como “kit de muebles” cumpliendo los requisitos de una vivienda VPO en una manzana estándar.

Más tarde, en mayo de 2004, el Colegio de Arquitectos de Almería convocó el concurso nacional “Otros campos de Níjar” para construir viviendas para temporeros al que se presentó la propuesta “Campohermoso”, la cual ampliaba la el catálogo de muebles propuesto para el concurso de CSCAE. Este proyecto no llegó a construirse pero afianzo una base importante para el futuro.

Finalmente llega el momento de ser construido un prototipo de viviendas, con motivo de la 1ª convocatoria de subvenciones para actividades de investigación en materia de arquitectura y vivienda (junio de 2005) de la Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía. Con la intención de construir un anexo desmontable al Albergue “Casa del Gato” en Cartaya (Huelva), que finalmente no se construyó por problemas burocráticos y económicos.

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Prototipo Arkit en Cartaya (Huelva)

Con la construcción de este prototipo por primera vez se utilizó y se registró como marca el término Arkit.

Tras el éxito del proyecto Arkit en Cartaya la Consejería de Obras Públicas y Transportes de la Junta de Andalucía impulso en 2008 un proyecto de una vivienda totalmente autosuficiente energéticamente, abastecida por energía solar térmica y fotovoltaica que se presentaría al concurso de admisión al evento Solar Decathlon Europe 2010 bajo el nombre de Solarkit.

Se ha seguido investigando y apostando por este proyecto, teniendo como resultado el posterior proyecto Arkit 18.

3 – Opinión crítica del texto en relación a las ideas de infraestructura o prefabricación.

Encontramos en este sistema de construcción prefabricada de viviendas la solución a la búsqueda de un prototipo o módulo base capaz de adaptarse a las circunstancias y las necesidades concretas de cada proyecto, y con capacidad de evolucionar y seguir avanzando en determinados aspectos como el de la sostenibilidad, quedando demostrado en la consecución del proyecto Solarkit.

Me parece una idea estupenda merecedora de ser explotada en esta sociedad de crisis y sostenibilidad.

HABITAR JUNTOS. SOBRE EL PAPEL DE LA ARQUITECTURA EN LA PRODUCCION DE ESPACIOS COLECTIVOS


ARLANDIS, ALTÉS ALBERTO. “Habitar juntos. Sobre el papel de la arquitectura en la producción de espacios colectivos”. Revista Proyecto, Progreso, Arquitectura. N5_Vivienda Colectiva: Sentido de lo Público . Pág 92-106, 2012.

1.– Relación del texto con las temáticas del curso.
El texto de Alberto Arlandis desarrolla un recorrido por la idea de vivir en espacios colectivos y el papel de la arquitectura sobre el acto de proyectar. Tiene relación con el curso, pues nos lleva a reflexionar sobre las prácticas desarrolladas cuanto las habitaciones que proyectamos, si llevamos a cabo más alla del formal y tipológico, si hacemos la crítica cuanto a los espacios comunes, colectivos y si pensamos en la interacción del público y privado.

2.– Explicación de las ideas de infraestructura o prefabricación que del texto el estudiante entiende.
Cuanto las ideas de Infraestructura y prefabricación el texto expone una crítica cuanto al que tiene vuelto los proyectos actuales: el autor enfatiza que actualmente el proyecto de la convivencia, la producción de espacios habitables se ha abandonado para abrazar, por un lado la fabricación seriada de una arquitectura que repite tipos, materiales e sistemas constructivos que resultan en moldarse en los intereses comerciales de banqueros, promotores y constructores y la producción de prototipo; y por el otro la idea de hacer un original que impacta.

3 .– Opinión crítica del texto en relación a las ideas de infraestructura o prefabricación.
El texto nos lleva a pensar sobre la idea de habitar, el papel del arquitecto y es pertinente cuanto que se pasa en el mundo contemporáneo. El autor expone una visión crítica de las condiciones presentadas actualmente para la habitalidad  y reflexiona a los usos de prefabricados seriados, si estos están para la mejora del vivir, o solo para la técnica. Exuberante.  El papel del arquitecto esta en buscar nuevas soluciones para que todos tengan derecho a la ciudad. Las viviendas han que estar en relación con el público y privado, volverse al colectivo, estar del individuo para la comunidad además de las nuevas soluciones, del prefabricado, del ego de proyectar novedades; el vivir, el individuo y el colectivo deben caminar juntos al proyecto.

4.– Citar al menos una obra / proyecto directamente relacionada con el texto y el curso.
El propio texto cita una obra de Álvaro Siza para la rehabilitación de la manzana Frankelufer en Kreuzberg con motivo de la exposición  IBA (Berlin, 1979) . Para el autor este proyecto comprehende la época y el carácter contraditório que Berlin pasaba y refleja la idea de la manzana y la ciudad, el edifício y manzana y la relación del público y privado.

“LIBERTAD EN EL ORDEN. BRUNO MORASSUTTI, EL ARTE DE LA PREFABRICACIÓN”. Carmen Diez Medina.


LIBERTAD EN EL ORDEN. BRUNO MORASSUTTI, EL ARTE DE LA PREFABRICACIÓN. Carmen Diez Medina.

  1. Relación del texto con las temáticas del curso

El texto antes de hablar de Bruno Morassutti comienza poniéndonos en situación. Nos encontramos en la etapa de posguerra italina.  Después de la II Guerra Mundial la arquitectura italiana se encuentra en busca de un camino propio, y lo hará a través de sus ciudades más activas, Roma y Milán. Tafuri iniciaba su Storia dell’architettura mediante la contraposición de un proyecto milanés y uno romano.  Surgen así dos polos opuestos, Roma vs Milán,  en el ámbito de la arquitectura y la crítica, en las revistas,  manuales, cine… cada una tendrá sus propios ideales.

Las técnicas de construcción de la Italia de posguerra  eran en su mayoría italianas,  y esta metodología del racionalismo no funcionaba a priopri, algunos arquitectos pertenecientes a la segunda generación racionalista italiana permitieron que la tradición moderna evolucionara dejando atrás los dogmas de la primera liderada por Terragni, intentaron recuperar la presencia del hombre en la arquitectura que las vanguardias habían deshumanizado. Mezclaron las soluciones tradicionales con las posibilidades técnicas y los materiales a su disposición. Con estos nuevos conocimientos surgirá la “tercera generación” a la cual pertenece Morassutti. Él trabajo con arquitectos de la época muy influyentes de los cuales se comprueba que hay una clara distancia generacional con lo aprendido de sus maestros. Por ejemplo de Wrigth lo que le atraía era la idea de que la arquitectura era capaz de cambiar el mundo.

Massurotti explora una tercia maniera por la que avanzar críticamente en la Italia de posguerra  a partir de las experiencias del Movimiento Moderno. Sus herramientas serán la seriación, modulación, sistemas constructivos prefabricados o el montaje de elementos.

2. 

El artículo narra la idea de arquitectura de Morassutti a través de algunos de sus proyectos.

–          Arquitectura y arte programado: el proyecto no realizado IN-Arch Domosic, con una atractiva imagen de la fachada en la que queda plasmada su interés por la prefabricación , la seriación modular y la curiosidad por explorar  cómo el arte programado puede llegar a trabajar en tándem con la arquitectura. Su objetivo principal era proponer un método de composición capaz de convertirse en un instrumento común más allá del árbitro singular y al mismo tiempo refutar la teoría de que la prefabricación y la composición modular coartaban las posibilidades de hacer una arquitectura creativa. Se trataba de una  estructura alveolar de hormigón armado donde se encajaban los módulos de vivienda. Hay que tener en cuenta que los procedimientos de prefabricación y montaje in situ se tenían que adaptar a las posibilidades constructivas de la época.

–          Artesanía e ingenio:  Morassutti  colabora en el proyecto de la iglesia de Barazante, una estructura formada por dos vigas principales responsables de absorber los momentos de tensión y seis vigas secundarias sustentadas por las anteriores y formadas por pequeños elementos prefabricados comprimidos y post-tensados en obra.

–          La arquitectura de emergencia: proyecto de vivienda para la reconstrucción de Friuli devastada por los terremotos de 1976, propone una solución modular vinculada a una malla rígida de elementos prefabricados que dan lugar a numerosas variantes. Pieza base un cubo de 3 metros de lado con cuatro pilares portantes de hormigón. La agregación y combinación de los módulos genera una oferta tipológica variada.

–          La vivienda social: sistema FacepCasa, para la construcción de edificios multiusos de tipologías diversas. En este caso el elemento base es una pared vertical prefabricada y definida por una T que podía ensamblarse con forjados y paneles de cerramiento y con ménsulas en los balcones. El módulo del sistema se insertada en la retícula.

3. 

Hacer arquitectura mediante un sistema de prefabricación,  o un sistema modular, resulta beneficioso en cuanto a limpieza,  tiempo de construcción, cantidad, incluso coste. Parece que dicho esto, este tipo de arquitectura es una arquitectura seriada, sin capacidad de ser creativa, pero visto los ejemplos anteriores, nos damos cuenta que ya desde el siglo pasado se buscaban formas de llegar a la sostenibilidad y a una construcción eficaz sin renunciar a la expresividad. Un proyecto aunque sea modulado puede tener cantidad de variantes y formas, no son todos iguales como puede parecer a priori. Cómo bien indica el título del artículo, existe libertad dentro del orden.

4.Citar al menos una obra / proyecto directamente relacionada con el texto y el curso.

-Le Corbusier, ‘Estudios sobre unidades de vivienda’.

-Miguel  Fisac, ‘Centro de estudios hidrográficos ‘(vigas hueso)

“HABITAR Y TECNOLOGÍA EN LA VIVIENDA CONTEMPORÁNEA” Carmen Guerra Hoyos


1. Relación de la obra/proyecto con el curso.

El texto se desarrolla  mediante la evolución a lo largo de la historia de la arquitectura para llegar a conclusiones y claves del prototipo de vivienda prefabricada, poniendo ejemplos de manifiesto y teorías sobre algunos pensadores, como Heidegger o Sloterdijk

Habla sobre una la empatía entre industria y construcción. Los avances en los métodos  de cálculo, los nuevos materiales, sistemas constructivos, instalaciones, tecnologías…permitieron la experimentación de construcciones en seco. Así mismo la evolución de la sociedad también fue fundamento de tal experimento.

Se hace especial hincapié en que este tipo de arquitectura este íntimamente ligado con el paisaje que le rodea,  teniendo la naturaleza como punto a favor del proyecto, de la cual este intentara aprovecharse de ella para buscar su propia sostenibilidad.

2 .Breve explicación de la idea de infraestructura aplicada a la obra / proyecto que justifica Su presencia en el blog.

Durante la postguerra surgen brechas entre arquitectura y sociedad: desajustes en los modos de vida, las familias cambian y la arquitectura ya no se adecúa al habitante. La casa burguesa ya no satisface las necesidades de un individuo que pasa más tiempo en la calle que en el espacio vividero. Así surge la exploración de espacios polifuncionales dentro de la vivienda, dando otro sentido distinto a la vivienda destinada a la tradicional familia, un uso más polivalente,  creación de espacios flexibles, con vacíos que a menudo pueden estar llenos a necesidad del habitante, o no.

Para explicar el proceso de maquinización y industrialización de la vivienda, vivienda como contenedor, podemos comprarla con ‘la cabaña’ entendida con un doble sentido.

-Anclaje de la vivienda al lugar.

– Interacción de lo que sucede en la vivienda con los procesos de transformación de la arquitectura.

Como ejemplo de este cambio producido en la arquitectura el artículo elige la casa Eames.

Explica las distintas estancias de la casa, para poner el ejemplo de los espacios polivalentes y multifuncionales, con esta casa se propone una nueva manera de habitar la casa, sin los prototipos marcados anteriormente, se plantea una solución que funciona, un salón en el que se puede tomar el té o ver una película, al mismo tiempo que un artista puede hacer pintura o un niño volar una cometa. El espacio domestico y el ocio, pueden estar en relación.

Pero los Eames también responden en otro sentido a este cambio cultural de postguerra,  pese a proponer un tipo de vivienda teóricamente repetible, el interior de la vivienda nada tiene que ver con los despersonalizados de los prototipos modernos, ellos tratan de llenar los espacios, lo acomodan a ellos mismos, incluso fabrican sus propios muebles,  no se trata de un contenedor vacio. La disposición unas veces estudiada y otras aunque de manera azarosa, da lugar a siempre una sensación de orden interior. Los habitantes se convierten en pizas de ajedrez donde las actividades forman parte de la partida.

Cómo relación al  paisaje cabe destacar la situación de la casa, es una situación claramente estudiada. Un volumen rectangular de dos alturas, que queda perfectamente encajado en el desnivel del terreno posterior

3. Opinión crítica del texto en relación a las ideas de infraestructura o prefabricación.

Desde el primer momento que surge el proyecto hay que tener en cuenta tanto el espacio donde estará implantado como el espacio propio, y suponerlo como un todo, no por separado.

No tener una visión de ‘casa’ como lo entendido por los criterios  economicistas  y tradicionales.  Una casa debe ser un espacio flexible, además de otros muchos  factores tecnológicos,  con espacios polivalentes anticipándonos a que no todos los habitantes tienen las mismas necesidades, pero además, estos espacios tienen que ser funcionales, cumpliendo unas medidas mínimas para poder realizar cualquier tipo de actividad.  La articulación interior deberá coincidir con una búsqueda de la sensación de confort. Por mucho que el espacio sea prefabricado y modular no debemos entender la arquitectura como un simple contenedor, sino que hay que ir más allá, ponernos en la piel del propio habitante, un habitante polifacético.

La arquitectura en la cultura de los medios de comunicación o la responsabilidad ecológica, paisajista o de patrimonio son conceptos que deberían estar introducidos en la vivienda prefabricada,  o cualquier módulo único.

Prefabricación no entendida como el mero hecho del modo de construir y objetos eficientes  sino entendida como la respuesta a modos de vida que abracan un gran repertorio.

4. Citar al menos una obra / proyecto directamente relacionada con el texto y el curso.

– El Pabellón Upper Lawn, Peter Smithson & Alison Smithson (1959-1962)

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