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Richard Rogers

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CENTRO GEORGES POMPIDOU (1971 – 1977). RICHARD ROGERS & RENZO PIANO.


CENTRO GEORGES POMPIDOU. 1971 – 1977. PARÍS – FRANCIA. RICHARD ROGERS & RENZO PIANO

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1. Relación de la obra con la temática del curso.

El centro Pompidou contrasta enormemente con los edificios que lo rodean dejando ver una gran estructura de acero y los componentes de instalaciones compuestos por colores vivos. Es una construcción concentrada en altura en vez de ocupar todo el suelo que le rodea, dejando así espacio libre a modo de plaza. Al igual que la temática del curso, donde se dispone de un entorno con construcciones ruinosas y de estructura pesada, con respecto a la propuesta que es innovadora y ligera.

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2. Explicación de las ideas de infraestructura que del texto el estudiante entiende.

 El Centro Pompidou es una gran estructura de acero visible con fachada de vidrio de 166 metros de largo, 60 metros de ancho y 42 metros de altura. Deja al descubierto lo que normalmente se quiere ocultar: cañerías, conductos de servicio y de calefacción, escaleras, etc. Dichas cañerías están pintadas de colores según lo que transporten: azul – aire, verde – agua, amarilla – electricidad, rojo – accesos. El resultado de este tipo de construcción permite liberar el interior de toda estructura que pudiese molestar a la organización del espacio en el museo y sus posibles reformas. Se obtienen 7 niveles (incluidos subsuelo y terraza) de 7500 metros cuadrados.

En la época en la que se construyó no era muy corriente este tipo de arquitectura, la cual, reúne arquitectura, arte moderno, arte antiguo, libro, zona de juego para niños, etc. Es uno de los primeros edificios de la arquitectura HIGH-TECH basada en temas de la arquitectura moderna. El High-tech consiste en un juego creativo de crear cualquier cosa nueva evidenciando la complejidad de la técnica.

En conclusión, los servicios externos aportan escala y detalle a las fachadas, mientras que los ascensores y escaleras mecánicas son una celebración del movimiento y la facilidad de acceso. El resultado es un edificio de gran expresividad y perfectamente articulado, que se ha convertido ya en uno de los símbolos de París. No es sólo un gran logro de arquitectura, sino también del urbanismo, el edificio y la gran plaza se crearon para revitalizar la zona que estaba sometida a un gran deterioro.

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3. Opinión crítica del texto en relación a las ideas de arquitectura infraestructura.

Queriendo dedicar todo el espacio interior a las artes, la literatura y la cultura, resuelven muy bien ese problema con una propuesta atrevida de llevar todas las instalaciones y estructuras al exterior y dándole un protagonismo visual, a pesar de romper con las apariencias y contextos tradicionales. A pesar de las críticas que sufrió, los parisinos empezaron a llamarlo “Beaubourg”, como una zona de Le Marais.

– Planimetría

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Sección transversal

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Plantas

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Alzado Este

– Detalles constructivos.

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4. Bibliografía.

–       “De viaje con Renzo Piano”. New York, Phaidon Preess, 2005

–       Richard Rogers: “Richard Rogers”. Barcelona, Loft Publications , 2005

–       Powell Kenneth: “Arquitectura del futuro, Richard Rogers”. Boston, Birkhäuser , 2006.

–       Rattenbury, Kester: “Richard Rogers, The Pompidou Centre / Kester Rattenbury and Samantha Hardingham”. Abingdon, Routledge, 2011.

–       Richard Rogers: Richard Rogers: Complete works, Volume one.  New York, Phaidon, 2007

Imagen 1: http://www.upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7e/Centre_Georges_Pompidou_from_the_Tour_Montparnasse_2007.jpg

Imagen 2: http://pensarecamminando.com/2012/02/23/centre-georges-pompidou-primo-museo-interdisciplinare/

Imagen 3: http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Pompidou

Imagen 4: http://www.vigoenfotos.com/paris/paris_pompidou_centre_museo_1.html

Imagen 5: http://www.upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Centre_Georges_Pompidou_July_13%2C_2008_3.jpg

Imagen 6,7, 8, 9, 10: bibliografia 5

Rattenbury, Kester

“CENTRO GEORGE POMPIDOU”. RICHARD ROGERS (Paris, Francia 1971-1977)


RICHARD ROGERS en asociación con Renzo Piano (Paris, Francia 1971-1977): “Centro George Pompidou”.Arquitecturas del futuro, Richar Rogers. Autor: Kenneth Powell. Italia: Ediciones Birkhäuser, 2006, 237-343.

1 – Relación del texto con las temáticas del curso

El proyecto reúne los temas que han caracterizado la arquitectura de Richard Rogers. Piel y estructura, tecnología, flexibilidad, movimiento y antimonumentalismo. Estos temas son los que introducen la obra en la temática del curso.

Para justificar la idea de ciudad como itinerarios ligados a usos alternativos como la información, el turismo y el ocio, que ofrecen una visión más discursiva de la ciudad. De espacios que se tornan rutas urbanas y hacen caminar a sus habitantes por nuevos escenarios arquitectónicos, de ciudades que trata también de reconvertir algunas de sus infraestructuras espaciales -públicas- en rutas escenográficas que tienen como paisaje a la propia arquitectura de la ciudad que además se adapta a la escala y la geometría humana. El Centro Pompidou crea un lugar democrático donde se pueden dar citas personas de distintas edades y credos, espontaneo y solemne a la vez y la pieza central de un barrio parisino regenerado. “Mas allá de lo meramente arquitectónico el logro de Rogers y Piano en el Beaubourg fue urbanístico, se pretendía que el edificio y la gran plaza pública revitalizaran un área de Paris que había entrado en decadencia”. Según Rogers: ¨las ciudades se deben adaptar a las necesidades de la gente¨.

2 – Explicación de las ideas de infraestructura o prefabricación que del texto el estudiante entiende.

Las ideas de infraestructuras y prefabricación en la obra son claras y contundentes dando como resultado una arquitectura high-tech ( termino aborrecido por Rogers):   Dado la necesidad de dotar a los espacios internos de una gran escala y flexibilidad, Roger optó por espacios que no estuviesen coartado por instalaciones ,reflejando la idea de “espacios servidos y servidores” de Kahn, trasladando todas a hacia fuera, insertas en el envoltorio del edificio. Como Richard Roger dice: “es un contenedor flexible, una maquina dinámica de comunicaciones, dotada de buenos servicios y construida con elementos prefabricado”. Y aquí tenemos la otra idea, elementos prefabricados, pues esta construido con una estructura de acero con elementos de grandes dimensiones hechos en la fábrica y transportados al lugar donde se hace el acopio y montaje.

3 – Opinión crítica del texto en relación a las ideas de infraestructura o prefabricación.

A pesar del afán por perseguir el anti monumentalismo, esta obra sigue atrayendo a mas de siete millones de personas al año. Lo que nos hace pensar en el significado exacto de monumento. En mi opinión un monumento es algo mas que un pieza, es un logar de encuentro y multifuncionalidad, un logar con el que un barrio se siente identificado, un espacio para el ocio, la contemplación y las relaciones entre personas

4 – Citar al menos una obra / proyecto directamente relacionada con el texto y el curso.

“A Home is not a House” Banham.

Castillo Hedingham, Essex N.W.,Inglaterra, siglo XII.

Casa Esherick, Finlandia, Louis I. Kahan, 1959-61.

Casa Bola de Nieve, Alison y Peter Smithson, 1956.

Trans-Duo House, Keck and Keck, 1941.

LLOYD’S OF LONDON (1978 -1986). RICHARD ROGERS


LLOYD’S OF LONDON. 1978 – 1986. 1 Lime Street, Londres, Inglaterra. Richard Rogers Partnership. Colaboradores: Ove Arup & Partners, Monk Dunstone Associates, Montagu Evans, Sandy Brown Associates, Friedrich Wagner de Lichttechnische Planunmg, Bovis COnstruction Ltd.

1.– Relación de la obra/proyecto con el curso.

El proyecto del edificio Lloyd’s es una infraestructura en sí misma. Sus sistemas de servicios, han sido llevados a la fachada, de manera que adquieren un protagonismo tal que la imagen del edificio que tenemos es la de sus sistemas infraestructurales (escaleras, ascensores, ventilación forzada,…) que conforman sus fachadas. El espacio central queda liberado y todos los sistemas de acondicionamiento, instalaciones, accesos,… se trasladan hacia afuera, y tienen la capacidad de ir creciendo de ser necesario, como ha ocurrido con la ampliación de los sistemas de telecomunicaciones.

El equilibrio entre la eficiencia técnica y expresividad arquitectónica crea su silueta sobre el cielo londinense, convirtiendo el edificio en uno de los más importantes de la arquitectura moderna británica.

2.– Breve explicación de la idea de infraestructura aplicada a la obra/proyecto que justifica su presencia en el blog.

Este edificio, tal y como explica el propio Rogers: “La sección del edificio Lloyd está profusamente detallada, ofreciendo una respuesta mediante capas, creando una arquitectura indeterminada; un equilibrio entre permanencia y transformación”.

Richard Rogers, ganó el concurso para el diseño del nuevo Lloyd’s realizando, no una propuesta arquitectónica, sino una convincente estrategia para el futuro de esta institución. Lloyd’s había desplazado su centro de transacciones dos veces en 50 años y buscaba un edificio que pudiera cubrir sus necesidades en los años restantes del siglo XX y en gran parte del siglo XXI (recordemos que es un edificio de 1979). También se consideraba fundamental que los miembros de la empresa pudieran continuar con sus actividades sin que éstas se vieran afectadas por la remodelación que casi inevitablemente suponía la demolición y reconstrucción del edificio existente de 1928.

El proyecto de Rogers proponía un edificio que pudiera ampliarse o reducirse, según las necesidades del mercado, mediante una serie de galerías alrededor de un espacio central, con escaleras mecánicas y ascensores para facilitar el acceso entre las plantas y una propuesta de maximización del espacio utilizable, llevando los servicios al perímetro (fachadas), de una manera similar al centro Pompidou. Este sistema, de desterrar las instalaciones al perímetro, es el que da al edificio la imagen que tenemos.

Inicialmente el proyecto del Lloyd’s se asemejaba más al centro Pompidou, puesto que estaba pensado con estructura de acero, pero las exigencias del sistema antiincendios no lo permitieron y se empleó en su  lugar hormigón, aunque finalmente se revistió de acero inoxidable.

El edificio fue tomando la forma de un complejo agrupamiento de torres, efecto que se acentuó por la instalación en el perímetro de los equipos de servicios (aire acondicionado, servicios telemáticos,…) y que se realzó aún más cuando la actualización de los servicios supuso el crecimiento de las torres para albergar la sala de equipos.

3.– Opinión crítica de la obra/proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de infraestructura.

Como infraestructura es evidente que el sistema que usa Rogers en este edificio tiene una gran capacidad de ofrecer los servicios infraestructurales. La colocación de los servicios en el exterior libera al edificio de obstrucciones interiores, creando espacios de trabajo muy diáfanos y multifuncionales, facilitando a la vez el acceso a las infraestructuras para su mantenimiento y reforma (en caso de ser necesaria).

POWELL, Kenneth. Richard Rogers: complete works. Londres, 1999

ROGERS, Richard. Richard Rogers. Barcelona, Loft Publications, 2005

SUDJIC, Deyan. The architecture of Richard Rogers, 1994

Lloyds of London

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FACTORY FOR RELIANCE CONTROLS. 1965-67. Swidon, Witshire, England. Richard Rogers & Norman Foster


  1. Relación del proyecto con el contenido del curso

La Factory for Reliance Controls es un claro ejemplo de la integración de las instalaciones en el proyecto, de modo que la obra se convierte en sí misma en toda una infraestructura.

Se trata de un volumen sencillo: prismas consecutivos que se unen mediante otros más estrechos a modo de pasajes. La planta sólo es interrumpida por algunos soportes metálicos, pero destaca el gran espacio diáfano que se produce debido a las grandes luces que se soportan.

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2.       Breve explicación de la idea de infraestructura aplicada al proyecto que justifica su presencia en el blog

Foster y Rogers para producir los grandes espacios que se producen aquí, integran las instalaciones necesarias por suelo y techo.

En el techo se encuentran la mayoría de los cables y conductos necesarios. Al tratarse de un lugar de trabajo como es una fábrica, lo más destacado es la electricidad antes que otras instalaciones como saneamiento o abastecimiento, que obviamente se encuentran pero en menor medida.

Mediante un suelo técnico se ocultan las instalaciones más destacadas, el problema de la ventilación se resuelve con unos ventiladores que se sitúan en la cubierta ocultos por una rejilla.

instalaciones

3.       Opinión crítica del proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, preferentemente, respecto a la idea de infraestructura

Me parece que el proyecto está bien resuelto. Usan materiales prefabricados para su fácil ejecución e integran de una forma bastante hábil las instalaciones. De este modo son fáciles de montar y unificarlas a lo largo de todo el proyecto, de manera que donde es necesario, las fachadas se vuelven de cristal y poseen únicamente el sistema de arriostramiento de cruz de San Andrés, además de su uso evidente de cerramiento. Además, esta forma de agrupar las instalaciones en la cubierta las de ventilación, y el resto en el suelo, permite un fácil acceso a ellas para su mantenimiento.

FACTORY FOR RELIANCE CONTROLS

Perspectiva en PDF

Bibliografía:

FOSTER, Norman: Norman Foster: sketches. Basel: Birkhäuser, 1992. Pp. 62-69

MACDONALD, Angus: The Engineer’s Contribution to Contemporary Architecture. Anthony Hunt. London: Thomas Telford, 2000. Pp. 20-27

PAWLEY, Martin: Norman Foster: a global architecture. New York: Universe, 1999

Sistema industrializado de vivienda, Corea del Sur 1992, Richard Rogers


Sistema industrializado de vivienda, Corea del Sur 1992, Richard Rogers

El sistema industrializado de vivienda para Corea del Sur, ideado por Richard Rogers  refleja los objetivos sociales de la arquitectura moderna: crear un gran número de viviendas con un mínimo coste de construcción.
El objetivo era producir 100.000 unidades a una quinta parte del precio de las viviendas convencionales, y el contexto era alentador: en Corea  tenían un gran éxito la construcción naval y las industrias de fabricación de automóviles, así que sus métodos de producción en masa podrían ser aplicados en la construcción de este sistema industrializado.
El proyecto consiste en un conjunto de contenedores o unidades prefabricadas de alta calidad, hechas con láminas de acero como los automóviles (el estudio de Richard Rogers se caracteriza entre otras cosas por una búsqueda constante del empleo de nuevos materiales); estas unidades pueden ser combinadas para crear torres residenciales o complejos poco elevados, ya que Corea del Sur es muy accidentada.
Debido al reducido número de puntos de contactos entre las unidades, estas podrían ensamblarse rápidamente en obra.

La idea era que todas las unidades proviniesen de una cadena de montaje en fábrica, y  que posteriormente fueran transportadas en camiones y esparcidas por el territorio de Corea gracias a grúas informatizadas, como las empleadas en los puertos para transportar contenedores.


Las unidades fueron diseñadas para utilizarse de forma flexible, satisfaciendo  las necesidades de una amplia gama de posibles habitantes y diferentes estilos de vida.

Constan de unidades modulares para el dormitorio, la cocina, la escalera y el vestíbulo, las cuales se irían ensamblando según los deseos del usuario.

El sistema industrializado de vivienda fue planeado, pero nunca llegó a construírse.


“Se aspiraba a una gran libertad de composición y forma:
un sistema industrializado de unidades prefabricadas encajadas
dentro de un marco estructural independiente sobre el que recaían
las cargas. Las torres sorteaban las limitaciones típicas de los
métodos convencionales de construcción, respondiendo a los
requisitos individuales del cliente y el emplazamiento”
Laurie Abbott

Bibliografía:
*”Richard Rogers partnership: Opere e progetti”. Editorial Electa, 1995, Milán. Páginas 58-61.
*”Richard Rogers complete works volume two”. Editorial Phaidon, 2001, Nueva York. Páginas 230-235.
*”Arquitectura del futuro: Richard Rogers”. Edición de Robert Torday, 2006, Suiza. Páginas 56,57.

Design for Manufacture. Rogers Stirk Harbour + partners (Oxley Woods)


English Partnerships y la Oficina del Viceprimer Ministro propusieron en 2005 la iniciativa Diseño para Fabricación con el fin de construir viviendas de calidad con un coste de sólo 60.000 libras. El objetivo dela iniciativa era convencer a arquitectos y constructores de la necesidad de trabajar juntos para conseguirlo. RSHP respondió a la iniciativa proponiendo un tipo genérico de vivienda que se puede adaptar a cualquier lugar y condición utilizando modernos métodos de construcción.

La propuesta hace hincapié en las posibilidades de adaptación de las viviendas al estilo de vida y al número de sus ocupantes. Esta combinación de ocupación y adaptabilidad creará una comunidad accesible y adaptable que podrá ir evolucionando con el paso del tiempo.

El enfoque adoptado por RSHP combina componentes pequeños y de naturaleza compleja para crear una vivienda de tipo estándar y calidad demostrada. Los espacios de servicios (incluyendo baños, cocinas y centros de calefacción/ iluminación) son estándar para todos los tipos de vivienda y, al igual que las fachadas y los sistemas “Eco-Hat”, se fabrican previamente y se transportan hasta la obra para su montaje. El resto de los espacios se tratan como un armazón de gran flexibilidad y libre de las complicaciones que plantean los servicios y la estructura.

El cambio de revestimiento permite crear múltiples variaciones para adaptar las viviendas a las peculiaridades de cada zona, adoptando los colores y texturas imperantes en los alrededores. Esta flexibilidad de revestimiento, espacio vital, orientación del tejado y ventanas hace posible ubicar las viviendas en cualquier lugar sin que por ello dejen de estar perfectamente adaptadas.

RSHP respondió a la iniciativa en colaboración con George Wimpey plc y, tras tres fases de concurso, se le encomendó la parcela de Oxley Park, cerca de la ciudad de Milton Keynes. El terreno tiene poco más de tres hectáreas y albergará 145 viviendas, combinando casas económicas y residencias privadas más grandes en edificios de dos y tres plantas en torno a una calle comercial.

Reseña bibliográfica:

– Rogers Stirk Harbour + Partners: From the house to the city. Londres: Fiell Publishing Limited, 2010.

– Powell, Kenneth: Richard Rogers: complete works. Londres: Phaidon, 1999.

Enlace de interés:

http://www.rsh-p.com/work/all_projects/design_for_manufacture_oxley_woods/completed

Casa Zip-Up, Richard Rogers, Londres, (1969)


La casa Zip-Up fue uno de los primeros proyectos del arquitecto británico Richard Rogers, responsable de otras obras como el Centro Nacional de Arte y de Cultura Georges Pompidou en París, que diseñó con Renzo Piano, y el Lloyd’s en Londres.

En ella, Rogers plasma sus primeras inquietudes acerca de lo que la arquitectura es para él en la actualidad: los edificios como máquinas funcionales, sostenibles, usando elementos prefabricados y en los que el control medioambiental permite crear ambientes climatizados mediante la combinación de elementos naturales y tecnologías de última generación.

El diseño de la casa zip-up fue presentado al concurso para “La Casa Actual” en 1969, en la exposición de la Casa Ideal en Londres.El objetivo del proyecto era ofrecer al usuario una enorme libertad de elección, a la vez que módicos precios de construcción, costes mínimos de mantenimiento y funcionamiento y un alto nivel de control ambiental.

El nombre “Zip-up” deriva del uso de un sistema de paneles de cubierta y muros fabricado en serie, que permite un ensamblado rápido en “anillos” utilizando cierres de neopreno y ofrece vanos estructurales diáfanos de hasta 9 metros. Al carecer de divisiones internas fijas, se puede alterar a voluntad del usuario la disposición del contenedor básico y ampliar la casa mediante la incorporación de una sección adicional.

Los paneles estructurantes tenían un nivel de aislamiento siete veces mayor que una casa tradicional, por lo que bastaba un calentador de 3 Kw para acondicionar toda la casa.

El uso de patas de apoyo regulables en lugar de cimientos convencionales permite ubicar la casa en cualquier terreno y trasladarla fácilmente.Se pretendía que el concepto de la casa Zip-Up fuera igualmente aplicable a fábricas, oficinas y hoteles.

El concepto Zip-Up abrió el camino a la vivienda prefabricada, ofreciendo una enorme libertad de elección y adaptación.La vivienda podía crecer y contraerse, adoptando diferentes formas y todo gracias a un sencillo sistema que abandonaba la arquitectura tradicional realizada en ladrillo, empleando en su lugar un pequeño catálogo de elementos construidos en fábrica de un modo no muy diferente al empleado para la construcción de coches.

El sistema prefabricado ideado para la casa Zip-up fue llevado a la práctica en la vivienda que
Richard Rogers construyó para sus padres Nino y Dada Rogers,  en Wimbledom, Londres, en 1968.Se encuentra situada junto a una gran carretera, está diseñada para ofrecer la máxima privacidad y aislamiento, y se compone de dos elementos de una planta, separados por  un patio interior ajardinado . La unidad más pequeña acoge un estudio de cerámica y funciona como barrera acústica entre la casa  y la carretera.

La estructura está formada por unos marcos de acero de catorce metros de luz, y 8 pilares de acero de igual sección que permiten desmontar el conjunto y reutilizar tanto la envolvente externa como las particiones internas.

Sus fachadas laterales están compuestas por paneles aislantes de espuma plástica, revestidos de aluminio lacado y unidos entre sí con una junta de neopreno, tecnología que entonces se estaba desarrollando en Estados Unidos para la fabricación de contenedores frigoríficos.Para delimitar los baños se utilizan unidades selladas de gran tamaño y doble acristalado montadas en marcos de acero pintado y techos acristalados unidos con neoprenoLa mayoría de las divisiones internas son móviles, lo que le confiere una alta flexibilidad a la vivienda.

Esta vivienda representó a la arquitectura británica en la bienal de París en 1967.

Bibliografía:
*Torday, Robert, “Richard Rogers” , Loft Publications, Barcelona 1992
*Powell, Kenneth ”Richard Rogers Partnership  complete works volume two“. Ed Phaidon, 2001
*Rogers, Richard, “Richard Rogers+Architects”.   London:  Academy Editions , 1985
* Burdett, Richard ”Richard Rogers Partnership : opere e progetti”.   Milano: Electa Elemond Edotori Associati, 1995

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