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Wright

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S.C. Johnson and Son Co. Administration Building. 1936. Rocine, Wisconsin, United States.Frank Lloyd Wright (1867 – 1959)


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1. Descripción de la obra

Se trata de un edificio administrativo de la compañía S.C. Jhonson Wax que se dedicaba a elaborar productos para el hogar, esta compañía también albergaba en el mismo emplazamiento la torre de laboratorios (como podemos apreciar en la fotografía), pero ésta no será objeto de estudio. En 1936 el hijo de 36 años Heb Jhonson decidió dar a la empresa una imagen moderna y construir nuevas oficinas para sus empleados. En un primer momento Wright se negó cuando supo que la zona estaba en el centro de la ciudad, él tenía en mente construir las oficinas a las afueras  y crear alrededor de éstas un entorno de ciudad, más tarde, la esposa de Wright le convenció.

El edificio administrativo se encuentra en el centro de la ciudad de Racine en el estado de Wisconsin, es una ciudad pequeña y de pocos habitantes de ahí que Wright quisiera hacer el proyecto a las afueras en otro contexto diseñado por él mismo, es sabido por todos que los diseños de Wright seguían una línea orientada a la mimetización con el paisaje en la medida de lo posible. En este caso el diseño del edificio respondía a una línea que ya venía siguiendo Wright de mostrar un edificio impenetrable con una fachada sin apertura ninguna al exterior y crear una discreta y casi secreta entrada por uno de sus laterales.

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Heb Jhonson tenía muy claro que la imagen de su empresa era lo más importante, los trabajadores debían de estar en contacto unos con otros independientemente de cual fuera su puesto de trabajo o su rango en la empresa, todos iguales sin tabiques que los separen. El edificio se compone de una planta baja (administración), una entre-planta (jefes de departamento) y una planta superior.

Wright también diseñó todo el interior del edificio, incluyendo los materiales y el mobiliario de éste. Al edificio se entraba desde el aparcamiento, el hall de entrada era un espacio pequeño y constreñido pero esto se debía a que Wright quería que todo aquel que entrara se sintiera al principio algo agobiado casi como en una cueva para después llegar al gran “patio” centra iluminado con luz cenital y entrar en un estado de paz, armonía y de relajación en aquel gran entorno.

2. Análisis de su arquitectura

Se trata de un edificio de planta rectangular  de unos 45 x 65 m para albergar alrededor de unas 200 personas. No hay un “conjunto” formal de dibujos de trabajo como tal, pero hay cientos de pequeñas hojas de detalles que fueron enviados por correo a Racine, casi a diario, mientras que el edificio estaba en construcción. Un dato característico es la marcada línea horizontal que tiene, utilizando como material de fachada un ladrillo de color rojizo.

Planta BajaEntreplantaPlanta Primera

La estructura del edificio es de hormigón armado y descansa sobre 67 columnas dendriformes (con forma de árbol). Se trata de un eje de hormigón que crece en anchura a medida que sube, extendiéndose finalmente en  una circunferencia de radio 550 cm en forma de lirio como lo llamaba Wright. El proyecto tuvo una negativa por parte de una comisión de ingenieros ya que éstos no confiaban en que las columnas soportaran el peso que se calculó y para ello ordenaron construir una columna de prueba y ver si podía soportar 12 toneladas, la columna aguantó hasta 60 toneladas. Las columnas están hechas de hormigón armado, pero la armadura no son varillas o redondos sino que se trata de una malla lo que favorece la resistencia de éstas a la vez que permite que sean huecas por dentro y así poder realizar el paso de instalaciones.

Detalle columnas Sala

Al carecer este edificio de cornisas y evitar los ángulos rectos, se tuvieron que diseñar dos estructuras por separado, techo y pared y estas se unían mediante una cornisa de cristal, concretamente tubos de cristal haciendo una suave curva, esta cornisa incrementaba más si cabe la horizontalidad del edificio.

detalle cornisa

Wright le da mucha importancia a la luz y cómo ésta penetra en el interior del edificio siempre desde arriba y evitando que sea una luz directa sino refractada mediante tubos de cristal usados para las claraboyas del techo cerrando los huecos que quedaban entre las columnas.

cubierta pilares

3. Opinión crítica

La intervención consigue en todo momento preservar la idea que se tenía desde el principio y por supuesto manteniendo la arquitectura que definía a Wright,  teniendo en cuenta el contexto en el que se desarrolla la obra se ven obligados a aplicar nuevas técnicas y métodos constructivos. La linealidad del edificio y la horizontalidad están claramente reforzada por la ausencia de hueco en la fachada y la poca altura que tiene, esto es un problema a la hora de introducir luz natural en el interior. Si bien es verdad que todos podemos pensar en resolver dicho problema con una luz cenital, Wright va más allá al introducir la luz no sólo cenital, sino desde una parte del edificio que jamás nadie hubiera imaginado y es sustituyendo las cornisas por vidrio.

No se si me aventuro al decir que Wright pudo ser un pionero al introducir una nueva metodología en la forma de trabajar y las relaciones entre jefe y empleado, no sólo implantando la multidisciplinariedad entre departamentos bajo un mismo techo y sin fronteras que los delimiten sino creando un entorno por y para el empleado pensado en su necesidad y en su comodidad transformando por completo lo que puede ser un simple puesto de administrativo en un cubículo de 2×2 metros en un gran y amplio bosque de esbeltas columnas cuales lirios que terminan por buscar la bóveda celeste (en nuestro caso una luz cenital a través de unos tubos de vidrio colocados entre los huecos de las columnas)

 4. Bibliografía

 Architecture / Frank Lloyd Wright; edited and photographed by Yukio Futagawa; text by Bruce Brooks Pfeiffer. Editorial GA Traveler. 2003

Testamento / Frank Lloyd Wright; traducción de Delfina Gálvez de Williams. Compañía General Fabril Editora.1961.

Frank Lloyd Wright / Marco Dezzi Bardeschi; traducción, Fernando Hernández. Grandes maestros del siglo XX. Ediciones Nauta.  1972.

Frank Lloyd Wright / H. Allen Brooks, H.-R. Hitchcock, N. Levine, C. ROwe, V. Scully; selección e introducción, José Angel Sanz Esquide. Editorial Stylo. Estudios Críticos. 1990.

Frank Lloyd Wright Preliminary studies 1933 – 1959 / Edited and photographed by Yukio Futagawa; text by Bruce  Brooks PfeifferVol.11 .1987

Architecture Documentary – 23 Episodes. Frank Lloyd Wright – Johnson Wax Administrative Building | 07/23. Youtube.

 

Autor de la entrada: Javier Alfonso Pérez Fernández.

 

 

Frank Lloyd Wright. Arquitectura Moderna. The Kahn Lectures. Princeton 1930. Introducción Neil Levine.


Relación del texto con la temática del curso:

Frank Lloyd Wright en las Kahn Lectures aborda diferentes temáticas, en el capítulo 1: ‘’Maquinas, materiales y hombres’’ trata el sistema constructivo dominante en Estados Unidos, la construcción en acero y como se está desaprovechando su potencial ‘’imitando’’ edificios y monumentos de la antigua Europa, dice que hay que aprovechar el sistema constructivo y de esta manera también resolver la problemática de un nuevo estilo.

A medida que avanzaba en el libro iba relacionando lo que decía Wright sobre un buen uso de la tecnología con lo expuesto en clase sobre la prefabricación y como debíamos aprovechar el sistema constructivo, convirtiéndolo en una ventaja y no una problemática del proyecto.

La arquitectura orgánica de Wright se basa en la creación de espacios humanos que armonicen con la naturaleza. Se trata de “vincular el edificio con su emplazamiento”. Solo lo realmente significativo tiene lugar: hay que reducir a lo indispensable. Wright propone una nueva ciudad descentralizada, la Broadacre City, en la que la congestión y la superconcentración desaparecerán. Esta nueva ciudad encontraría su lugar dispersa en el campo y, en la horizontalidad, con ayuda de las infraestructuras.

Sus proyectos responden a una infraestructura y un sistema constructivo que conviven en armonía.

Explicación de las ideas de infraestructura y prefabricación en el texto:

MAQUINAS, MATERIALES Y HOMBRES: sí, estos son los medios con los que el arquitecto americano obtendrá su arquitectura, si es que existe tal arquitecto y si es que América llega a tener alguna vez a dicho arquitecto.

LAS ARTES Y LOS OFICIOS DE LA MAQUINA. Al igual que en ningún oficio se prospera hasta que no se dominan las herramientas, en América tampoco habrá un orden social válido hasta que la sociedad norteamericana domine los elementos con los que trabaja.

 En esta era del acero y el vapor, las herramientas con las que se escribirá un verdadero documento de la civilización son los pensamientos científicos que se han hecho prácticos en hierro.

En esta parte del libro, lo relaciono con las ideas del curso en lo referente a la tecnología de la prefabricación y su uso, el sistema prefabricado debe responder a la función del edificio, beneficiándonos de las ventajas de este sistema.

El libro continuando con ejemplos de cómo la tecnología de la que dispone la sociedad norteamericana se desaprovecha recreando una imagen pasada. La sociedad americana necesita un nuevo estilo acorde a las herramientas y tecnología de la que dispone. En las obras del autor, personalmente, materiales como el acero, el hormigón, el vidrio… se complementan y responden a la función del edificio.

En la última parte del capítulo el autor habla sobre la ciudad y como esta forma una red. Esta red está formada por una serie de infraestructuras, comunicación, red viaria… que Wright compara con un sistema nervioso, todo está cosido. También habla de cómo esa red puede modificarse de manera que sea la infraestructura la que responda al modelo de ciudad y expone ejemplos como el proyecto de ciudad: Broadacre City. La infraestructura no solo se queda a nivel de equipamientos sino que también forma parte de un sistema constructivo, todo ello responde a un correcto uso de la tecnología de la que disponen

Opinión personal:

Esta obra es un texto fundamental que recoge las Kahn Lectures que Frank Lloyd Wright pronunció en 1930. En ellas, el autor expone los cuatro principios de una arquitectura fundamentalmente nueva y orgánica que se aleja de los cánones de los estilos históricos. Es un manifiesto contra el eclecticismo arquitectónico estadounidense. Personalmente me ha parecido un libre muy interesante y ameno, sobre todo la parte de las conferencias, el libro recorre la arquitectura americana de comienzo de siglo XX y como en Estados Unidos se lleva a cabo una compra de obras clásicas de Europa, pero se construyen con una tecnología innovadora. El autor defiende el uso de la máquina para una función acorde a su tecnología, propone dejar el anacronismo de construir edificios de la antigua Europa con una técnica del siglo XX. Siendo esta técnica la que cree el estilo, la arquitectura este en armonía con la tecnología empleada, de manera que el edificio y su diseño respondan a una tecnología acorde a él. La cualidad de la maquina responda a la cualidad del hombre.

En las páginas de este libro, Wright nos habla en definitiva de lo que para él son conceptos absolutos de Estilo y de Belleza y de lo que es verdaderamente una arquitectura por y para el hombre, la arquitectura orgánica.

Citar al menos una obra / proyecto directamente relacionada con el texto y el curso:

– Broadacre City. Frank Lloyd Wright. 1932

– Small Town Hall. Armazón enfoscado. 1912

CAMPAMENTO DE OCATILLO (1929). FRANK LLOYD WRIGHT


Título: La obra de estudio es el campamento de Ocatillo. Se trata de una construcción temporal realizada en 1929 en el desierto de Arizona (California), por el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright, en colaboración con un grupo de estudiantes a su cargo

1.       Relación de la obra con el curso.

El campamento de Ocatillo nace de la necesidad de realizar un estudio previo de información y proyecto de lo que posteriormente culminaría con el Arizona Biltmore Hotel. Es por ello que tiene principalmente un carácter temporal, tratándose por el propio arquitecto como una estación experimental, lo que le lleva a su integración dentro de la temática del curso debido a la gran importancia de solución del acondicionamiento y de las infraestructuras, estructura e instalaciones, dentro de un entorno inhabitado y agresivo.

La construcción del propio campamento también tiene una gran relación con el desarrollo del curso, pues debido a las circunstancias de su situación, el conjunto se montó con materiales de construcción en seco, listones de madera de secuoya prefabricados, clavos, tornillos, tela de lienzo blanca, y cintas de caucho a modo de carpintería y juntas.

La geometría del asentamiento siguió dos premisas fundamentales. La primera fue disponer todas las cabinas a una misma cota topográfica, formando un cercado alrededor de una colina que liberaba el centro, el punto más alto, desde el cual la vista del desierto era panorámica e ininterrumpida y que a su vez serviría de lugar de asamblea. Desde las cabinas, las vistas cruzadas entre ellas eran obstaculizadas por la propia topografía del terreno, generando un sentido de privacidad. La segunda premisa atendía a la forma de las cabinas y del cercado. Respondían a una ausencia de simetría, y a las triangulaciones 30 y 60 grados, que Wright había identificado en el paisaje del desierto.

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2.       Explicación de la infraestructura aplicada a la obra

La intención de Frank Lloyd Wright era la construcción de un conjunto en relación con el paisaje del desierto. Esto se destaca en la elección de los materiales, y los fundamentos de su construcción. El arquitecto, como hemos indicado, basa la geometría de las cabinas en los ángulos 30 y 60 grados, que resultaban ser los mismos que el de las montañas y el del talud de tierras natural. Estos ángulos facilitaban su construcción, pues su unión era de 90 grados en el vértice de la cubierta.

Las cabinas se componen estructuralmente de un forjado unidireccional a base de pares y tirantes de perfiles de madera, colocándose sobre éstos unos tableros como solería. Los conductos de instalaciones en los módulos se integran como red colgada bajo el forjado, desde el cual se deriva a una fosa séptica. Los cerramientos laterales se montan con tableros de madera, buscando la misma estética constituida por los cercos.

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El acondicionamiento de las cabinas se consigue a través de una ventilación cruzada , a partir de aberturas en los cerramientos perpendiculares a los pares, y gracias a la aplicación del concepto de chimenea de ventilación, desarrollado mediante unas pequeñas aberturas en la base de los cerramientos laterales, y la transpiración del propio textil de cubrición.

3. Opinión crítica de la obra

La propuesta adoptada por Frank Lloyd Wright debe entenderse como una solución conceptual a un conjunto experimental temporal, pues tuvo que ser abandonado  en los meses de mayor soleamiento.

Sin embargo, destaca la apreciación del arquitecto del desierto de Arizona como un paisaje arquitectónico, que por lo tanto necesitaba de un mínimo construido. Así pues, su intención no fue la masificación constructiva del conjunto, sino la comunión con la naturaleza. Esto se destaca en los materiales utilizados, y en la consideración que realizada sobre el paisaje – asimétrico, topográfico, y orgánico-, siendo éstas las claves más importantes desarrolladas por el propio proyecto.

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Perspectiva militar de la construcción de un conjunto de cabinas tipo:

EJ3_Jiménez Moreno, Alberto_Ocatillo Desert Camp_Frank Lloyd Wright

Bibliografía:

– DE LÓZAR DE LA VIÑA, Miguel: “Ocatillo, el velero del desierto, un campamento en el desierto de Arizona”. Parte de su tesis dirigida por Miguel Martínez Garrido. ETSAM (2007).

– QUESADA, Fernando: “Ocatilla, del paisaje monumental al monumento”. Artículo de la revista digital CPA, número 3, “El Lugar (II)”. (2005)

 

PRICE TOWER (1956). Frank Lloyd Wright


PRICE TOWER, 1956. Oklahoma, EEUU (Obra construida). Frank Lloyd Wright.

 1 – Relación de la obra / proyecto con el curso.

Frank Lloyd Wright llamó a esta obra maestra del “árbol que escapó del bosque lleno”. La relación con la temática del curso viene dada por la perfecta integración de las infraestructuras que este edificio tiene en la propia estructura del edificio. La Torre Price está concebida como un enorme árbol cuyas ramas están en voladizo que dan lugar a amplias plantas que emanan de una columna de soporte en forma de cruz.

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2 – Breve explicación de la idea de infraestructura aplicada a la obra / proyecto que justifica Su presencia en el blog.

La Torre Price tiene 67 metros de altura que se dividen en 19 plantas. Estas plantas se forman a partir de un cuadrado girado dividido en cuatro cuadrantes que vuelan desde su columna soporte, cada uno de estos cuadrantes tiene su propio ascensor. Tres de los cuadrantes fueron diseñados para ser utilizados como espacios de oficina, y el cuadrante restante para dúplex. El núcleo central vertical, absorbe el peso de cada planta sucesiva, similar a la forma de un tronco apoya las ramas de un árbol. Esta columna de hormigón hueca contiene toda la plomería del edificio, ascensores y sistemas de aire acondicionado y rompe la estructura en los cuatro cuadrantes anteriormente nombrados. A partir de esta columna de infraestructuras se forma y se genera la imagen de la torre por esto este edificio es uno de los elegidos para su estudio, plagma la temática del curso en cuanto a observar la arquitectura como un conjunto de diferentes sistemas de infraestructuras integrados y esto se refleja claramente en este rascacielos.

alzado y plantas

planta baja

 3 – Opinión crítica de la obra / proyecto: planteamiento y resultados conseguidos, Preferentemente, respecto a la idea de infraestructura.

Esta torre es un organismo de composición muy apretada, en el sentido de que cada elemento desempeña un papel propio, preciso e insustituible. Tanto la planta como el espacio, tienen una libertad planimetría y espacial que interrelaciona los espacios y que proporciona una nueva aportación al sistema constructivo dado hasta el momento.

La planta al estar constituida por un cuadrado que gira forma espacios en los que predomina la forma triangular que en un principio es una forma poco funcional pero Frank Lloyd Wright juega con precisión con estos espacios interiores destruyendo esquinas y borrando la línea que tradicionalmente distingue las distintas estancias y que solo son adivinables mediante un juego de luces.

Con este edificio Wright nos enseña una nueva forma de realizar arquitectura. Este sistema “árbol” permite construir con menos material haciendo la construcción más económica abriendo posibilidades a la creación. Siendo un gran acierto la liberación de la planta centralizando las infraestructuras y estructuras en una vertical que da lugar a unos muros de fachada sin capacidad portante permitiendo esto ganar ligereza. Además refuerza el carácter orgánico del edificio que es la base del diseño de la torre.

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Dibujo_Torre Price_Victoria Maria Lucena Ramos

– Bibliografía:

            “Frank Lloyd Wright: between principle and form / Paul Laseau, James Tice”. Laseau, Paul (1992).

            – “Frank Lloyd Wright : architetto 1867-1959”. 1944.

            – “Frank Lloyd Wright”. Bruno Zevi (2006).

El futuro de la arquitectura.


Wright, toma la tierra como la forma mas simple, a partir de ahí, lo primero que se nos viene a la cabeza como podemos hacer una definición de arquitectura y cuales son los componentes que la conforman… ¿Qué es la arquitectura?

Existen múltiples definiciones de arquitectura, dadas por muchos arquitectos, y no es más cierto que haya múltiples, sino que para cada ojo la arquitectura se puede definir de una forma diferente, desde la misma naturaleza en su origen hasta las construcciones mas elaboradas. Lo que esta claro es que para hacer arquitectura hay que intervenir en la naturaleza, en mayor o menor medida, pero por ello la naturaleza forma uno de los componentes fundamentales para crearla.

Una buena arquitectura se debe siempre tener en cuenta las circunstancias que se suceden alrededor de ella, naturaleza, entorno,… La tierra.
Como dice Wright, “La arquitectura que es fiel a la tierra es una arquitectura creadora.”

Además de la tierra la arquitectura tiene otros aspectos fundamentales a los que se debe, son las circunstancias sociales que rodean al lugar donde se va a intervenir. Estos aspectos sociales son los que marcan las necesidades propias de las personas a las que la arquitectura va dirigida, por ello, en cada lugar la arquitectura debe ser diferente, tanto en la manera de estudiar como en la manera de elaborar. Diferente en formas, en conceptos, que hacen de cada lugar único.

Estos cambios sociales que se producen, se van sucediendo además a lo largo del tiempo en un mismo lugar. Esto nos esta llevando en la actualidad a entender la arquitectura de otra forma. Con el crecimiento actual de la población, mucho más rápido que antes, la forma de entender la arquitectura se ha convertido en un proceso constructivo que no tiene en cuenta las necesidades del lugar a las que tiene que adaptarse.

Un proceso constructivo en el que el hombre, solo se enfrenta al problema de introducir un número de población en una serie de viviendas, o en un sistema de equipamientos que den servicio a esta, y la arquitectura se convierte entonces en una repetición de modelos, que van encajando sucesivamente y cubren las necesidades existentes.

Por ello, la arquitectura no debe alejarse nunca de la tierra, debe fundirse con ella, debe ser un rasgo mas del paisaje, así sea del tipo que sea lograra emprender el camino hacia una buena arquitectura.

“La arquitectura no es más que una forma mas elevada y una expresión de la naturaleza, por medio de la naturaleza humana, en los casos en los que los seres humanos son los afectados…”

Para acercarse al paisaje la arquitectura debe alejarse de esa construcción repetitiva, debe entenderse como naturaleza del propio lugar, por ello siempre debe ser diferente en si misma, es decir, incluso en un mismo lugar la arquitectura tendrá que adaptarse a las diferentes condiciones que tiene que responder, orientación, accesos, privacidad, vegetación…

Así, una arquitectura que sigua las condiciones de la naturaleza, que se funda con el paisaje, y funcionen las dos en si misma; y a su vez logre solucionar los problemas individuales que le proporcionen las diferentes características de cada lugar lograra ser una buena arquitectura, y como dice Wright, una arquitectura creadora.

Frank Lloyd Wright: El futuro de la arquitectura; España: Poseidon, 2008.

The Usonian House. Frank Lloyd Wright. Madison (Wisconsin), 1936 – 1937.


Situada en Westmorland, en el borde de lo que era la frontera occidental de Madison,Wisconsin.

La primera aplicación más pura y más famoso de los conceptos Usonian. Se refleja los principios de la arquitectura orgánica. Se relacionan directamente con la naturaleza, emergiendo de la tierra, porche, canalones, chimeneas que sobresalen, y arbustos a su alrededor (perdida en el bosque).

Los materiales de la casa de son reconocidos propios de la naturaleza: madera, piedra o barro cocido en forma de ladrillos. Viviendas compactas compuestas por elementos prefabricados fáciles de montar. Tal y como decía el arquitecto, “el propio usuario podría construirla, ahorrándose el coste de la mano de obra”.

Tanto estética como estructuralmente, la Casa Usonian estaba destinada a introducir una norma nueva y moderna forma de la construir las viviendas.
La casa se coloca sobre la tierra como si formara parte de ella. Existes cierta identificación con el edificio y el terreno. El suelo se dispone en forma de con una área de 1550 metros cuadrados. Su disposición abierta a la sala de estar, elimina un comedor separado y propone la relación directa de la cocina con la zona de comedor. Se caracterizaba por tener una composición horizontal y espacios abiertos que unificaban todas las zonas vivideras.
Fueron las primeras viviendas que se adaptaron a las nuevas tecnologías domésticas de la época.

Documentación Bibliográfica:

– FRANK LLOYD WRIGHT. Robert McCarte. London Phaidon Press, 1997. Paginas 248 – 258.
– FRANK LLOYD WRIGHT’S USONIAN HOUSES. The Case for organic architecture. John Sergeamt. New York Whitney Library of Design, 1984. Paginas 15 – 30.

http://usonia1.com/01_hist.html

Casa Rose Pauson, Frank Lloyd Wright, Phoenix, Arizona (1940)


Fue diseñada por Frank Lloyd Wright en 1939 y construida en 1940 en Phoenix, Arizona,  que es un desierto, respaldado desde un lado por sierras y que se extiende por el otro hasta perderse en el horizonte. Su vegetación la constituyen piedras y cactus. El color rosa es el dominante. La impresión que da el sitio es de inmensidad. Un edificio, para desafiarlo, debe ser sólido como una mastaba egipcia. Tal es la casa Pauson: una mastaba en el desierto; un sólido bloque de piedra y madera.

Se halla ubicada al borde de un punto alto del terreno. Para llegar a ella hay que ascender y a medida que se lo hace, el enorme espacio del desierto se va limitando sutilmente; la casa, como una pantalla, va escondiendo el paisaje, a la vez que parte del mismo es enmarcado por un vano de la casa. El interior cuenta con un espacio de estar de doble al tura que se proyecta hacia el desierto. Desde la sala de estar se gozan las vistas que hemos dejado atrás al aproximarnos y otras que se amplían hacia el horizonte. Una hermosa chimenea hecha en un sólido bloque de piedra, actuando como la columna.

En esta obra, el área vertebral de esa estructura de madera constituye la espalda y la esencia de la casa. El arquitecto se manifiesta en contra de los paradigmas del estilo internacional. La casa no es una caja transparente, ni continua, ni desterritorializada. Por el contrario, es la revelación de un modo de habitar de un hombre y su mundo, un verdadero lugar como lo es toda obra de arquitectura que aspira a ser arte. Es una casa para “un americano” que vive en el desierto en relación a su inmensidad. Fue destruida en 1942, por un incendio originado cuando una brasa salida de la chimenea alcanzó la cortina de una ventana cercana.

A mi modo de entender el espacio principal de la casa es el compuesto por el comedor y salón que se extiende hasta la terraza. Este gran espacio se divide en tres niveles pero el arquitecto tiene la capacidad de realizar una secuencia entre ellos convirtiéndolos en un sólo espacio. Además de encontrarse divididos por niveles de forma que el comedor se encuentra a mayor nivel por acceder por escaleras, creo importante el hecho de la cubierta que presentan cada uno de los espacios. El primero, el comedor, se encuentra a mayor nivel y posee una cubierta más baja, el segundo, el salón, presidido por la chimenea, posee una cubierta mayor ya que la segunda planta se encuentra a doble altura, ampliando el volumen del espacio. Por último, el tercer espacio, se trata de la terraza, que no posee cubierta, se encuentra al aire libre, produciendo así una jerarquización de espacios y secuencia de los mismos. 

Pertenece a las casas llamadas “casas usonianas” que sintetizan estructura, cerramientos, instalaciones, forma y decoración en un único sistema constructivo, un montaje,  a punto para distribuirse en la cuadrícula de  Broadacre.

Bibliografía:

SACRISTE, Eduardo: “Usonia” aspectos de la obra de Frank Lloyd Wright. Buenos Aires: Infinito, 1960, página 125

ZEVI, Bruno: Frank Lloyd Wright. Barcelona: Editorial Gustavo gili, 2006

Jacobs House, Frank LL. Wright, Madison,1936-1937


Situada en Madison, Wisconsin, sobre una parcela de un acre (0,4 hectáreas), fue un encargo de Herbert y Katherine Jacobs con la esperanza de tener una casa realizada por Wright con un coste mínimo (5000$).

Wright planteó el proyecto con el reto de encontrar solución a una vivienda de precio asequible para la clase media tras la Gran depresión, donde se obtuviera como resultado un diseño responsable unido al uso de la tecnología constructiva de forma eficiente.

Este proyecto fue llamado por el arquitecto como Usonia, adjetivo que usaba en referencia al paisaje de Estados Unidos como Nuevo Mundo, incluyendo urbanismo y arquitectura de los edificios, distinto y libre de convenciones previas, término extraído de un libro de James Duff Law (Here and There in Two Hemispheres), y que acabaría convirtiéndose en el prototipo de las Usonian Homes.

La Jacobs Hoose presenta una forma en L alrededor de un jardín con orientación sureste, buscando una fuerte conexión visual  entre espacios exteriores e interiores.

Se organiza bajo dos ejes axiales, respecto a la entrada en donde encontramos un espacio cubierto para el aparcamiento. Los ejes toman como punto de unión la cocina que pierde la división con el comedor adoptando el estilo de la casa rancho popular en los suburbios americanos tras la guerra, y que enlaza con la sala de estar focalizada por la chimenea por un lado, y por otro con dos habitaciones y un estudio, segregando el uso funcional de la misma.

La particularidad de este proyecto reside no sólo en el estudio de un diseño funcional, de la orientación, respeto con el entorno, o simplicidad y libertad espacial, sino también en el uso de la innovación constructiva para el uso de elementos prefabricados que fueran ensamblados en obra dando el acabado exterior e interior de la misma, así como estudio de aprovechamiento solar o  un sistema eficiente de calefacción a través de suelo radiante para toda la vivienda.

Sobre la losa de hormigón, configuraba una malla geométrica (modulación) donde se levantaban los paneles sándwich, con un núcleo de madera laminada protegida por ambas caras de una membrana anti-humedad sin necesidad de acabado, en sus uniones se canalizaban las instalaciones necesarias, de esta forma conseguía un sistema constructivo donde se unía estructura, cerramiento, instalaciones, forma y ornamentación.

Estos paneles permitían tanto una modulación del espacio por si mismos (dry-wall) como en su combinación con huecos acristalados. también la integración de mobiliario en los mismos, o a través de variaciones altimétricas, la apertura de huecos para permitir la entrada de luz cenital.

Consiguiendo la continuidad espacial  mediante la eliminación de barreras innecesarias, utilizando un solo tipo de apertura de suelo a techo y prolongando el pavimento interior en las terrazas exteriores abrigadas por el voladizo de la cubierta.

Bruce Brooks, Pfeiffer, Frank Lloyd Wright Monograph 1924-1936: Volume 5 in the complete works of Frank lloyd wright Serie, A.D.A EDITA, 1985, ISBN: 4871405168, pags: 347-350

Robert C. Twombly, Frank Lloyd Wright: His life and his architecture, Wiley_Interscience, New York, 1979, ISBN:0471857971, pags:240-270

Consulta web: http://www.usonia1.com/index.html

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